TODOS LOS PERSONAJES Y EVENTOS DE ESTA PELÍCULA SON FICTICIOS
CUALQUIER SIMILITUD CON PERSONAS VIVAS O MUERTAS ES PURA COINCIDENCIA
LAS ZAPATILLAS ROJAS
Los alumnos están enfurecidos.
Abajo los tiranos.
Bien, que entren.
- ¡Cerdo! - ¡Animal!
- Al valle de la muerte... - Al mismo infierno...
Cabalgan los seiscientos.
Eso es mi abrigo.
- Está lleno. - No cabe un alfiler.
- Ni una tiara. - Ah, ahí estás, Terry.
45 MINUTOS MÁS TARDE.
- No le veo. - Programas.
- Dos, por favor. - Deme uno.
Gracias, amigo.
- Menuda hay montada. - Más vale que la música de Palmer
sea buena.
Boronskaia no bailaría si no lo fuera.
¿Boro qué?
¿Quién es Boronskaia?
Ya que te has pasado 6 horas en la cola, pensé que...
No para ver a nadie. Para escuchar.
¿Te suena el profesor Palmer?
- De nada. - Te sonará.
El programa dice...
"Corazón de fuego", de A. Palmer.
- Nuestro profesor. - La Boro ésa será buena.
No podría ser otra cosa.
- Ahí está. - Palmer.
- ¡Lermontov!
¡Livy!
El bueno de Livy.
Le conocemos.
- ¿Recuerdas mi Rapsodia? - Qué dices.
Es tu Rapsodia. El maestoso.
- Casualidad. - ¿Se la mostraste?
- Claro. - ¿No te la habrá robado?
Claro que no.
ISABEL, CONDESA DE NESTON
Querido Sr. Palmer, espero invitados.
Acompáñenos y traiga al Sr. Lermontov.
Es una mecenas de las artes.
Vicky.
Va a venir Lermontov.
- Oye, eso también es tuyo, ¿no? - Sí.
- Calma, muchacho. - Por favor.
Y bien, ¿a qué esperas?
Silencio.
Perdón, ¿le importa?
Hay que ver...
Ah, profesor Palmer, estamos orgullosos de usted.
Usted también debe estarlo.
- Me abruma usted. - Al fin conocemos al gran hombre.
- Enchanté, madame - Dudaba de poder atraerle aquí.
Debo de ser una mujer muy lista.
Si va a cantar alguna arpía obesa, me marcho.
- No soporto a los aficionados. - Tampoco lady Neston.
- ¿Qué quieres decir? - Creo que tiene una sobrina
que baila como profesional.
Hola, profesor.
No se levante, Sr. Lermontov.
¿Listo para una sorpresa?
¿Una sorpresa o más bien un disgusto?
Se lo diré sin rodeos.
Mi sobrina va a bailar para nosotros.
- ¿Cómo llamaría usted a eso? - Un disgusto.
¿Sabe que al menos es usted
sincero, Sr. Lermontov?
Jamás le aburriría con una aficionada.
Mi sobrina lleva tiempo bailando como primera figura.
Los críticos la valoran.
¿Cómo definiría el ballet, lady Neston?
Mm, veamos...
- Diría que es poesía en movimiento. - Podría ser.
Pero, para mí, es mucho más.
Para mí es una religión.
Y a uno no le gusta ver
su religión practicada
en un ambiente como éste.
Espero que lo comprenda.
Apuesto bárbaro.
- Tomaré un cóctel de champán. - Sí, señor.
- Un cóctel de champán. - Sí, señora.
Dicen que en las fiestas hay que estar alegres.
Quizá le desagraden, como a mí.
En fin, he visto otras peores.
- ¿Sí? - Ha estado a punto de ser peor.
Gracias.
Al parecer iban a ofrecernos una exhibición de baile.
Pero nos ahorraremos ese horror.
Sr. Lermontov, ese horror soy yo.
Es algo tarde para excusarme.
Sí, lo es.
Aún así, lo siento mucho.
Pero no siente que no haya bailado, ¿verdad?
¿Me diría por qué?
- Querida señorita... - Victoria Page.
Querida Srta Page, si acudo a una fiesta,
no espero asistir a una audición.
Sí, tiene razón.
¿Por qué baila?
¿Por qué vive?
No lo sé exactamente,
pero he de hacerlo.
Lo mismo digo.
Venga conmigo.
- ¿A dónde? - Daremos un corto paseo.
- No me apetece hablar con usted. - Tranquila, hablaré yo.
- ¿Puedo ver al Sr. Lermontov? - Por favor.
- ¿Qué hay? - Un joven llamado Craster.
Ha venido cien veces. Le he dicho que duerme,
- pero no me cree. - O mientes muy mal
o el Sr. Craster es muy listo.
Que pase. Trae el desayuno.
Sr. Craster.
¿Qué puedo hacer por usted?
Siento molestarle, pero esto es muy importante para mí.
¿Sí?
Anoche le escribí una carta.
Quería recuperarla antes de que la lea.
Entiendo.
Es ésa.
Por desgracia, Sr. Craster, ya la he leído.
- Sr. Lermontov, por favor. - Usted es alumno de Palmer.
Dice haber escrito un cuarteto y un concierto.
Sí.
Muy interesante.
¿Podría tocarme algo?
Algo suyo, quiero decir.
Claro, si así lo desea.
Esto es un estudio para piano.
Pero voy a orquestarlo para una ópera en la que trabajo.
¿Ya ha terminado? Ha sido muy interesante.
Espero no haberle aburrido.
Por cierto.
Necesito un director de orquesta. ¿Le interesaría?
¿Que si me...?
No podría pagarle mucho, claro.
Ocho libras a la semana más gastos.
Sería maravilloso.
Bien, desayune y venga luego al Covent Garden.
Gracias.
En cuanto a su carta, Sr. Craster...
Si quiere mi consejo,
destrúyala y olvídese de todo eso.
"Corazón de Fuego" es obra suya, ¿es eso?
Estas cosas pasan sin querer.
- Ya, por eso... - Por eso hay que recordar
que es más desalentador robar
que que le roben a uno.
Buenos días.
¡Menuda mujer!
Intenté hablar con ella. Dos veces.
Ten, muchacho.
¡Vaya! Perdone.
- ¿Para ir al escenario? - ¿Nombre?
- Julian Craster. - ¿Cómo dice?
Julian Craster.
No está en la lista.
- ¿Comemos juntos? - Sí.
- Tengo una cita. - Lo siento, es mi trabajo.
Verá, no creo que mi nombre...
- Buenos días, George. - Buenos días.
- ¿Cómo está su esposa? - Oh, très celosa.
Muy celosa.
Esa foto que
nos hicimos, ¿compris?
Es para usted.
La han buscado por todo Londres.
- Oh, bah. - Lo mismo dije yo.
- ¿He de esperar mucho más? - Iré a buscar al jefe.
¿Cómo se llama?
Julian Craster.
- Tengo una cita con Lermontov. - Julian Cras... Cras...
- Craster. - Craster.
Bueno, George, si el Sr. Lermontov le ha invitado, déjale pasar.
De acuerdo, madame. Ça va.
Venga conmigo, joven.
- Est ce que vous... - Comment.
- ¿Es usted bailarina? - Sí, por las noches.
- Por la mañana, no tanto. - Sé poco de ballet.
- ¿Es usted artiste? - Sí, compositor.
Ah, ¿y a quién quería ver?
- No estoy muy seguro, me temo. - Están todos. Elija.
- ¿Quién está a cargo de esto? - Ni idea, amigo.
Varios creen estarlo.
- Perdón, ¿quién está al cargo? - Qué sé yo.
Sólo soy la madre de alguien, y eso no significa nada aquí.
- ¿Dígame quién está al cargo? - ¿Al cargo de qué?
- El Sr. Lermontov me citó. - ¿Y eso?
- Me contrató. - No como bailarín, espero.
- No. - ¡Vamos, a trabajar!
Y...
El Sr. Liubov dice que lo quiten.
Está ahí y ahí se queda.
Si usted lo dice...
- Merci. - Buenos días.
Ah, aquí llega la gran Boronskaia.
Al fin.
Y hoy sólo se ha retrasado 43 minutos.
¿Acaso debo felicitarme por ello?
Irina, has agotado mi paciencia.
Esta vez le diré a Lermontov
que no hay teatro en el que quepamos tú y yo.
- Entonces haré el equipaje. - No hay prisa.
Quizá opte por prescindir de mí.
- Está lo bastante loco. - Nos iremos juntos, Grischa.
- ¿Lo prometes? - Ku Kuschka.
- ¿Quién es usted? - Victoria Page.
Lermontov le habrá hablado de mí. Me ha invitado a venir.
Esto es demasiado. Él las invita, yo las formo.
Yo me libro de ellas. Él las olvida.
Y ahora, joven desdichada, vaya a ese rincón del escenario
donde conocerá a otras cinco damas
a las que el Sr. Lermontov también ha invitado a venir.
Jackie.
Silencio, por favor.
Ensayaremos el primer acto de "Corazón de fuego".
Los demás, fuera del escenario.
Deprisa, chicos. Poneos ahí atrás.
Ése. Sí, estoy de acuerdo.
¿Adónde va, querida?
A ver al Sr. Lermontov.
¿No sería mejor esperar hasta después del ensayo?
No se preocupe. Le conozco en persona.
Siendo así, la cosa cambia.
- ¡Ratov! - ¿Sí, Boris?
No, quédate ahí.
Ahora subo.
Buenos días, Sr. Lermontov.
- Hola, Ratov. - Boris.
Hay que hacer algo con ese chisme del frente.
Casi no hay sitio para moverse. Liubov tenía razón.
- Liubov... - Siempre la tiene, sí.
- ¿De veras lo crees? - Sí.
Vaya, vaya. Bueno, llevaos eso. Lleváoslo.
Verá, querida, el Sr. Lermontov es un hombre muy ocupado.
¿Por qué no espera ahí con las demás?
- Iván, ¿estás listo? - Sí.
Sí, eso haré.
Sergei Sergeivitch.
- Sí. - ¿Conoces a Julian Craster,
- compositor y director, o su obra? - No.
Ni yo, lo que muestra, amigo, que nos quedamos rezagados.
Trabajará con nosotros. Lermontov le ha contratado.
Rondejambes...
La clase ha terminado.
Y ahora, caballeros, al 29.
Creo que con eso bastará.
Gracias, caballeros.
Preste atención a los metales, Craster... Mañana.
CONVOCATORIA ESPECIAL DE LA ORQUESTA EN PLENO. 9:30 EN PUNTO
Caballeros, lamento haberles convocado tan temprano.
Pero he dirigido este ballet más de una vez y necesito...
Hay una o dos cosas que arreglar.
"Corazón de fuego". La obertura, por favor.
Desde arriba.
Por cierto, las trompetas...
- Sí. - A dos compases de la coda dos.
¿Tienen un Mi natural?
No, un Mi bemol.
¡Ah! Vaya diferencia, ¿no?
Es un Mi natural. Desde arriba.
Sé que es difícil calentar a estas horas, pero tenemos que seguir.
Aún más pianissimo. Menos cuerda.
Oboe, un La.
Vamos desde arriba.
- Precioso. - Sr. Craster.
¿Qué pasa aquí?
Supongo que ha perdido la cabeza.
Tendremos que pagar por citar a la orquesta antes, ¿sabe?
¿Y por qué ensaya esto?
¿Le he pedido yo que lo haga? Siento curiosidad.
El Sr. Lermontov también la sentirá.
- ¿Y bien? - Me gusta.
Le gusta. Y le gustarán también el himno nacional y la Marsellesa,
pero espero que no convoque a la orquesta al alba para ensayarlos.
Lermontov, hazte cargo tú.
Es tu descubrimiento, no el mío.
Sr. Craster, he de pedirle que en el futuro controle un poco más
sus ambiciones naturales.
¿Por qué ha elegido "Corazón de fuego" para esta escapada matinal?
Buenos días, caballeros.
Es un misterio que no aspiro a resolver.
¿Puedo ver esa nota equivocada en la partitura?
Bueno, hay pasajes en "Corazón de fuego"
que no avergonzarían a nadie.
Gracias, Sr. Lermontov.
- Buenos días, Srta. Page. - Buenos días.
- ¿Está ahí lord Oldham? - Sí.
Cuidado, señorita.
- Hola, Peter. - Hola, Vicky.
- ¿Qué haces tú aquí? - ¿Y tú?
Voy a comer con Lermontov, ya sabes, el que dirige el ballet.
- ¿Placer o negocios? - De todo.
- ¿Y tú? ¿De compras? - Calma, Grischa.
Estará de vuelta a las tres.
- ¿Cómo está, madame? - ¿Y usted?
- Hola Peter. ¿Te he hecho esperar? - En absoluto. Oh, Boris,
- no sé si conoces a Vicky Page. - Encantado.
- ¿Te dejo en alguna parte? - No, gracias.
Permítame, Srta. Page.
¿Quién, Victoria Page?
Hm. Sí, puede bailar.
VICTORIA PAGE EN EL LAGO DE LOS CISNES ÚNICA REPRESENTACIÓN
Buenos días, queridas.
Espero que estén todas bien.
Sólo quiero decirles una o dos cosas.
El ballet sale para París el sábado.
Nada me agradaría más que invitarlas a todas a acompañarnos,
Pero me temo que ese placer me será negado.
A quienes tengamos que dejar atrás,
me gustaría decirles que,
por favor, no se desalienten. No es que sean malas bailarinas.
Es sólo que este año, por desgracia, no tenemos sitio suficiente.
Srta Fane... Y usted, Srta. Baynes,
Srta. Hardiman... Srta. Lovitt.
Sí.
Permítanme que les agradezca su trabajo de este año.
El Sr. Liubov comparte mi gratitud.
Quizá volvamos a vernos la próxima temporada. Buenos días.
Vicky, se refiere a nosotras.
TEATRO NACIONAL DE LA ÓPERA BALLET LERMONTOV
ANUNCIO: ENSAYO DE GISELLE ANTES DE LA REPRESENTACIÓN A LAS 18:00 h.
Escuchad,
mes amis.
Me he prometido. Voy a casarme.
Mi querida niña.
Todo mi amor y mis mejores deseos de felicidad.
Mi pequeño horror.
Te deseo todo lo mejor con tu nuevo compañero.
- Merci, pero, ¿dónde está Grischa? - Estoy aquí, Irina.
- Grischa, cariño, ¿me odias? - No podría hacerlo, pero,
- ¿cómo podría perdonarte? - Lo harás, estoy segura.
No te pelees tanto con tu marido como conmigo.
¿Y Boris Lermontov? ¿No tiene nada que decirme?
Boris...
Ese hombre no tiene corazón.
Entrez.
Sr. Craster. Tengo un trabajo para usted.
Bien.
No se ha sentido...
muy feliz con nosotros, ¿no es así?
- Bueno, yo... - ¿Bueno qué?
Dirigir una orquesta no es su sueño como compositor, ¿es eso?
Me temo que el trabajo que le ofrezco tampoco lo sea.
Espero, no obstante, que no le parezca indigno de su talento.
LAS ZAPATILLAS ROJAS
El ballet se basa en un cuento de Hans Andersen,
"Las zapatillas
rojas".
Oh, disculpe.
El ballet está basado en un cuento de Hans Andersen.
Es la historia de una chica que anhela asistir a un baile
con unas zapatillas rojas.
Las consigue y va al baile.
Al principio se siente feliz.
Al acabar la noche, está cansada y quiere irse a casa.
Pero las zapatillas rojas...
no están cansadas.
De hecho, no se cansan nunca.
La sacan bailando a la calle.
La hacen bailar por las montañas y los valles. Día y noche.
El tiempo pasa volando,
el amor pasa volando,
la vida pasa volando,
pero las zapatillas rojas siguen bailando.
- ¿Qué pasa al final? - Ella muere.
Sí, lo recuerdo.
Felipe Beltrán nos escribió la música el año pasado,
durante la gira por Sudamérica.
Hay algunos pasajes marcados con lápiz azul. Son malos.
Me gustaría ver, Sr. Craster, si puede usted... reescribirlos.
- Tómese su tiempo. No hay prisa. - Gracias.
- La señorita le espera. - Ya voy.
Gracias.
Ah, fíjate en Boronskaia. Esta noche está en plena forma.
No me interesa la forma de Boronskaia.
Ni la de ninguna prima ballerina tan lerda como para casarse.
- Vamos, Boris. - Se acabó.
Está acabada.
No se puede tener todo.
La bailarina que confíe en el dudoso recurso del amor humano
jamás será una gran bailarina.
Nunca.
Todo eso que dices está muy bien, es muy bonito.
Pero no cambia la naturaleza humana.
Se puede hacer algo mejor. Se puede ignorar.
¿Boris?
Adieu.
En fin, Irina.
Ahora podrás dormir tanto como quieras.
Y comer golosinas todo el día y salir de fiesta todas las noches.
Y tú, ¿quieres calmarte?
La clase empezará en punto.
Se acabaron los gritos. Se acabó la histeria entre bambalinas.
- Se acabó... - Se acabó Irina.
Es un placer volver a verle, monsieur Lermontov.
Lamento la indumentaria.
Pero estaba intentando arreglar las luces.
Todo funciona con precisión, Monsieur Lermontov.
Srta. Page.
¿Está muy cansada?
Sí, gracias. Quiero decir que no estoy muy cansada.
Le presento a la Srta. Page, que se nos acaba de unir.
El director general de la Opera.
- Mademoiselle... - Monsieur Rideaut
Enchanté, mademoiselle.
¿Conoce ya Montecarlo, señorita?
Sí, vine con mi tía.
¿Conoce el Hotel de París?
- Sí, pero me alojaré en... - Hotel de París.
Estará muy cómoda allí.
QUERIDA SRTA. PAGE: ESPERO QUE ESTÉ LIBRE ESTA NOCHE.
MI COCHE LA RECOGERÁ A LAS 8. BORIS LERMONTOV.
El coche de monsieur Lermontov, señorita.
Bonsoir, mademoiselle.
Suba, señorita.
- Va vestida para una conferencia. - Hola.
- ¿Dan una conferencia? - Discuten. Llevo aquí desde las 7.
Ah, Srta. Page.
Pase, por favor.
Estaba a punto de salir cuando recibí su mensaje.
Srta. Page.
Le he pedido que venga esta noche porque preparamos un nuevo ballet.
Y he decidido darle la oportunidad de ser su protagonista.
Pero he de decirle
que mi fe en sus posibilidades no es compartida por mis colegas.
No obstante, ni que decir tiene que aún así,
crean lo que crean, se volcarán en ayudarla.
Lo demás, claro, está en sus manos.
Bien, Srta. Page. Es todo.
Empezaremos mañana temprano.
Le sugiero que se olvide de su fiesta y se vaya a descansar.
Sí, lo haré.
Y, Srta. Page...
Buena suerte.
Gracias.
¿Y bien? ¿Qué ha pasado?
Tengo un papel en un ballet nuevo.
Un ballet nuevo, ¿qué ballet? "Las zapatillas rojas".
Escuche esto. Es horrible.
- Pero eso no podía reescribirlo. - ¿Por qué no?
- No lo marcó en azul. - No era necesario marcarlo.
- Habla por sí mismo. - Tengo algunas ideas sobre eso.
Pues adelante, necesitamos una partitura.
Si me permite.
Es la escena de la iglesia.
Quitamos la melodía del himno y ponemos una coral.
Algo como esto.
Y a todo lo largo podemos introducir una campana.
Todo esto iría con cuerda.
Al oírla el policía, entran los metales.
¿Quiere que le toque la danza?
Gracias, Sr. Craster, gracias.
Quiero que lo cambie todo. Quiero una partitura nueva.
Aquí la tiene, Sr. Lermontov.
¿Y la orquestación?
- ¿Para cuándo la quiere? - Para ayer.
¿No quería trabajo? Pues a ello. No quiero verle hasta que termine.
No me verá.
¿Por qué no está acostada?
- Oh, me ha asustado. - Eso quería.
- ¿Por qué no está durmiendo? - Eso me ordenaron, estoy nerviosa.
- Y vine aquí. - ¿Sí? Yo no la he visto.
- Gracias. - Por cierto, tampoco me ha visto.
- ¿También le ha mandado a la cama? - No.
Trabajo en mi nuevo ballet, "Las zapatillas rojas".
¿Es ése mi ballet?
Supongo que sí.
Me pregunto cómo será levantarse una mañana y ser famoso.
No lo sabrá si sigue aquí charlando.
- Buena suerte. - Buena suerte.
Está poniendo mucho de su parte.
- ¿Por qué no se lo dices, Grischa? - Ocúpate de tus asuntos.
Ha de bailar conmigo. El baile en la feria que va antes.
Y lo que va después.
No puede bailarlo todo a pleno gas. Debería saberlo.
¿Cómo iba a saberlo, Ivan Ivanovitch,
si tú nunca bailas así antes del estreno?
- Aquí está el diseño de vestuario. - Un momento. Siéntate, por favor.
Lo siento, Liubov, hay que cambiar la música.
Inicia la pirueta muy pronto.
El tempo es demasiado rápido.
- El tempo está bien. - Ya.
Otra vez.
Lo hará bien.
Así lo espero.
¿Sigue sin convencerte, Sergei?
Bueno, sin duda es una chica encantadora.
- Pero... - Me dan igual sus encantos.
Verás como la aplauden antes de que termine.
- Venga ya, Boris. - Sergei, apuesto lo que quieras.
Basta, basta,
Srta. Page, intentamos crear belleza.
Si se mueve como un espantapájaros
y dobla las rodillas como un percherón,
dudo que lo consigamos.
De acuerdo. Acepto la apuesta.
Vamos, veamos tus bocetos.
La chica.
A desayunar. Volvemos a las 2.
No hagas caso, pequeña. Monsieur Liubov es un animal.
- Un vaso de agua, por favor. - Un segundo.
¿Aún cree que puedo hacerlo?
De momento parece que le resulta difícil.
Cuando estrenemos dentro de dos semanas, le resultará muy fácil.
No olvide que una impresión de sencillez exige
la agonía del cuerpo y el espíritu.
Tenga.
No querrá perder el aliento, ¿no?
A partir de hoy comerá en mi despacho.
Craster.
Ni una palabra.
Por favor, monsieur Dimitri.
¿Le importa sentarse ahí?
El Sr. Craster al piano.
¿Suele comer con acompañamiento musical?
No, Srta. Page.
Pero me temo que será su sino las próximas dos semanas.
Él le tocará la música del ballet
cada comida, merienda y cena, hasta que estrenemos.
Entiendo.
Así se familiarizará con la música.
Sí, supongo que sí.
La música es lo que importa. Sólo la música.
- ¿No, Sr. Craster? - Claro.
Buen provecho.
A su servicio, madame.
¿Hay quién compone música para comer?
- Algunos. - ¿Y usted?
En tiempos lo hice.
¿Le importa no tocar eso ahora?
Éste es el tempo.
Veamos la escena de la sala de baile.
Es la más digerible de la partitura.
Han cortado la escena.
Como escena. Pero sigue estando en mi partitura.
Es una sala de baile.
Quien entienda algo de música, verá una sala de baile.
Hasta Lermontov verá una sala de baile, hasta usted.
Y cuando su compañero la alce por los aires,
mi música la transformará.
¿En qué?
En una flor mecida por el viento.
En una nube que vaga por el cielo.
En un pájaro que vuela.
Dígaselo a Ratov.
Le encantarían sus pájaros y sus flores.
- ¿A usted no? - Si bailara, lo entendería...
Un momento. Lo único que importa es la música.
Ya es bastante difícil alzarse del suelo sin ser un pájaro o una flor.
¿En qué pensará en el estreno?
En una guerra entre el público y yo.
Mi música hará que la supere.
Srta. Page,
Srta. Page.
Esto no es un circo, ni usted un caballo.
- Va muy rápido. - ¿Quieren seguir con el ensayo,
los dos?
No le parecerá tan rápido si deja acabar el pasaje lento
antes de la pirueta.
La caída del compás marca una pausa. ¿Entendido, caballeros?
- Entre en el segundo tiempo. - Imposible.
Un... dos... Vamos, vamos, es muy sencillo.
- ¿Ve esto? - Sí.
Pues sígalo.
BALLET LERMONTOV
"LAS ZAPATILLAS ROJAS" LERMONTOV
- Buena suerte. - Buena suerte.
Vicky.
Baila como quieras, te seguiré.
De acuerdo, Iván.
- Llegó el momento. - Suerte.
- Gracias. - ¿Nervioso?
- No. - Adelante.
No sé si...
- ¿Qué le preocupa? Es buena. - ¿Lo es?
Una partitura magnífica. Solo querría...
- Busque a monsieur Liubov. - Enseguida.
Ojo con la iluminación.
Grischa.
- Esto es el caos, el caos. - Grischa.
Boris.
- Mon dieu. Las zapatillas. - ¿Qué?
- Las zapatillas no están. - Rideaut.
- Rideaut. ¿Qué ha hecho con ellas? - Pero Sr. Liubov...
- No pierda el tiempo, ¿dónde están? - ¿No las habrá escondido?
No, no, no. Sí, idiota, idiota.
Monsieur, la señorita Page está muy nerviosa.
Ahora esto.
Boris, fíjate.
Elefantes, elefantes patosos. Han arruinado mi decorado.
- Cálmate, Sergei. - La puerta no cierra.
- Habrá que sujetarla. - ¿Cómo?
- El avisador. Que lo haga él. - Trae eso.
- Llama al avisador. - Sujeta la puerta.
- Suerte. - No recuerdo mi entrada.
Quieres decir que crees que no la recuerdas. ¿Que tal esto?
Sí, la música me ayuda.
Todo irá bien, ya que sin duda la escucharás.
La música es lo único que importa.
Si dudara de ti, estaría nervioso.
- ¿Me ves nervioso? - No.
No bailas para el público.
Bailas para nosotros como has bailado muchas veces antes.
Creí en ti desde el principio, pero ahora todo el mundo lo hace.
Quiero que esta noche bailes con el mismo éxtasis
- con el que te vi una vez antes. - En el Teatro Mercury.
Sí, en el Mercury, en Londres, una húmeda tarde de sábado.
- 40 segundos. - Ya vamos.
- Suerte, querida. - Es un mago.
Ha sacado esto de la nada en tres semanas.
Estimado, ni el mejor mago puede sacar un conejo
de un sombrero si no hay ya un conejo en él.
Lástima que sólo haya trescientas butacas.
Esta noche habríamos llenado el Albert Hall.
Mañana todo el mundo hablará de lo que crearemos esta noche.
Buen chico.
Rideaut.
- ¿Ça va? - ¿Alguna hinchazón?
Me refiero a tu cabeza.
Tantos aplausos, bravos... bah.
Todo eso no es nada. Pero si yo, que he visto
bailar a Pavlova Karsarvina,
te digo que anoche no estuviste mal,
tampoco bien, pero no mal...
eso significa algo.
Te diré la verdad. Estuviste bien.
- Gracias, Sr. Liubov. - Me llamo Grischa.
- Yo Vicky. - ¿Qué tal?
El brazo más derecho. Así.
Boris Lermontov quiere verla. ¿Por qué en horas de clase?
Silencio.
Mi.
Gras.
- Más cables para Boris Lermontov. - Hola, sí, ¿quién es? Ah, eres tú.
- Monsieur. - Un segundo.
No, no, está bien. Gracias por llamar.
No me molesta.
- Tengo tiempo. - Monsieur...
Déjeme, ¿no ve que estoy hablando?
Oh sí, claro que la música...
- Un hallazgo. - Monsieur...
- De lo más distinguido. - ¿Y el compositor?
Aquí está. Monsieur Craster.
Monsieur Craster...
- Sí. - Tiene un contrato conmigo.
Va a empezar un nuevo ballet
de inmediato. Todo alegría y encanto.
"La Belle Meuniere", de M. Lucien.
Sí, sí, será un papel maravilloso para ella.
- Au revoir. - Au revoir, madame.
- No, la próxima temporada. - Querría estar seguro.
Adiós monsieur, muchas gracias.
Ha sido muy amable en llamarme, gracias.
No más felicitaciones.
Mi querido amigo. Se lo agradezco mucho.
No olvide lo que le he dicho.
Muchas gracias.
Ocúpate. Te lo ruego.
Sr. Craster, gracias. Estoy orgulloso de usted.
- Querría decirle... - Ahora no, se lo ruego.
- Por cierto ¿Sabe francés? - Sí.
Pues léalo, ya hablaremos en otro momento.
Mademoiselle Page.
Adelante, siéntate.
Quiero hablarte de su futuro.
Cuando nos conocimos en casa de lady Neston, te dije
una estupidez. Me preguntaste si quería vivir y dije que sí.
La verdad, quiero mucho más.
Quiero crear, hacer algo grande de algo pequeño.
Convertirte en una gran bailarina.
Pero he de hacerte la pregunta.
¿Qué quieres de la vida?
- ¿Vivir? - Bailar.
Nos quedan 2 meses en Montecarlo.
No es mucho, pero es suficiente.
Luego iremos de gira. Roma, Viena, Copenhague...
Luego América. Y el año que viene, Londres de nuevo.
Los mejores papeles. "Coppelia", "El lago de los cisnes",
"Giselle", "La bella durmiente", "Las sílfides"...
Los recrearemos contigo.
Bailarás y el mundo seguirá tus pasos.
Hará...
Shhh... Ni una palabra.
De hablar me encargo yo.
Tú te encargarás de bailar.
"LA BOUTIQUE FANTASTIQUE"
¡Qué temporada! ¡Inaudito!
Victoria Page, una y otra vez.
Una artista de primera fila, monsieur Lermontov.
- Buenas noches. - Adiós.
No ha estado mal.
- Irá mejorando. - De acuerdo. ¡No ha estado mal!
Es una llama, un espíritu, une coryphee.
¿Sigues bailando, Grischa?
- Buenas noches. - Buenas noches.
Vicky estuvo maravillosa en "Boutique".
Como una pastorcilla de Dresde.
¿Y si reconstruimos el teatro?
- ¿Qué le pasa al teatro? - Es muy pequeño.
- Buenas noches. - Buenas noches.
Su magia es asombrosa.
Haz que la conserve.
- Buenas noches. - Buenas noches.
- Buenas noches, Boris. - Buenas noches, Sergei.
- Buenas noches. - Buenas noches, Vicky.
Buenas noches, Boris. Buenas noches, Sergei.
Monsieur Boudin, es todo.
- Buenas noches. - Buenas noches. Ah, Boudin.
- Oui, - ¿Cuál se supone que es
- el mejor restaurante este año? - "La Reserve".
- Sí, "La Reserve" - Adiós.
Buenas noches, Livy.
Resérveme una mesa.
- ¿Para dos? - Sí.
Se ha ido hace 5 minutos.
- Julian. - ¿Sí?
No me he despedido de Boris.
No, la Srta. Page no ha vuelto aún.
Monsieur Ratov tampoco está.
Monsieur Liubov, tres diecisiete, no.
Están en Ville Franche.
Ah, monsieur Dimitri, acabo de oír
que se han ido todos a cenar con el Sr. Liubov.
C'est son anniversaire! Su cumpleaños.
¡El pastel!
Maestro, con los mejores deseos del Casino de Monte Carlo.
Estoy emocionado.
Mirad que maravilla.
Vaya,
vaya.
¡Es Boris Lermontov!
Buenas noches, Grischa. ¿Puedo unirme a la fiesta?
Será un placer, Boris.
Una silla para Boris Lermontov.
Dos sillas para Boris Lermontov. Hagan sitio. Un trono.
- Un trono para él. Toma la mía. - Oh, no, la mía.
No. Es tu cumpleaños. Siéntate.
En fin,
hacía tiempo que no cenaba con toda mi familia.
Veo que la Srta Page no está con nosotros esta noche.
¿No echas a faltar a otro miembro de nuestra pequeña familia?
No, la verdad es que no me he fijado.
¿Por qué ibas a hacerlo? Eres un hombre ocupado. Bebe algo.
Grischa.
Sabemos que eres un hombre ocupado, Boris.
¿Pretendes decirnos que no has notado nada?
Vamos, no exageres.
Boris, hay un pequeño romance en marcha.
Un gran romance.
Romeo Craster.
Y Julieta Page.
¿Y cuándo comenzó ese gran romance?
Con "Las zapatillas rojas".
Encantador.
¿Y dónde están esta noche?
¿Qué más da dónde estén?
Son jóvenes, están juntos.
Y están enamorados.
Cariño.
Creo en el destino después de todo.
¿En serio, cariño? Me alegro mucho.
Cochero.
- Shh. Le despertarás. - Quiero saber dónde estamos.
Cochero... Co...
Un día, cuando sea viejo,
quiero que una joven adorable me pregunte:
"Dígame dónde, Sr. Craster, en su larga vida,
fue más feliz".
Y yo contestaré:
"Verás querida, no sé dónde exactamente,
pero fue en algún lugar del Mediterráneo.
Estaba con Victoria Page".
"¡Cómo!", dirá ella,
"¿Se refiere a la famosa bailarina?".
Yo asentiré con la cabeza.
"Sí querida, así es.
Eso fue cuando yo era joven e inocente.
Estábamos, según recuerdo,
muy enamorados."
¿Has visto eso?
Ha sonreído a Craster.
Lo dudo.
Supongo que ahora me mandarás al oculista.
Fíjate cómo baila.
Con placer.
Una debutante
en una matinal de caridad.
Sí...
Sí,
de acuerdo, el jueves.
Buenas noches, Sr. Lermontov.
La obra está sin pulir, pero veo que la ha
ojeado.
Sí, Sr. Craster.
Le he echado un vistazo.
Pero no es de su música de lo que quiero hablarle.
Vayamos pues al grano.
¿Es verdad lo de usted y la Srta. Page?
Ah, entiendo.
- ¿Podría Dimitri...? - Sal.
Bien, Sr. Craster.
Sí, estamos enamorados.
Ya veo.
¿La vio bailar "El lago de los cisnes"?
Yo dirigía.
¿Le gustó?
Fue lo más bonito que he visto.
Fue insufrible.
¿Y sabe por qué lo fue?
Porque no ponía su mente ni su corazón en ello.
Estaba soñando.
Y soñar es un lujo que no tolero en mi compañía.
La Srta. Page quiere ser grande.
- ¿Le ha hablado de sus ambiciones? - Oh, sí.
El caso es que aún no lo es.
Ni lo será si la distraen estúpidos flirteos.
Sr. Lermontov, no lo comprende.
Estamos enamorados.
He tenido ocasión de hojear su último trabajo...
¿Y?
Me parece impresentable.
Eso no es verdad. Es bueno.
Infantil, vulgar.
Insignificante.
Pues le libraré de él.
Sí, saldrá ganando si lo ofrece
a otras compañías de ballet de primera.
No quiero componer para ballet.
Es un medio de expresión de segunda categoría.
- ¿Oui? - El Sr. Craster deja la compañía.
Páguele dos semanas y que le firme un recibo.
¡Foco! ¡Sígueme! ¡Todo el tiempo!
- Ah, Boris, venía a despedirme. - Buenas noches.
- ¿Pasa algo, Boris? - No, nada.
Antes de que se me olvide, deja el nuevo ballet. Voy a descartarlo.
¿Descartarlo? ¿Qué dices?
Tengo ya la mitad de la coreografía.
Ese chico, Julian, tiene talento.
- Es lo mejor que hemos tenido. - Julian se va de la compañía.
- No quiero discutir el asunto. - ¡No quieres!
Pues yo sí. ¿Crees que no distingo una obra brillante cuando la oigo?
¿Crees que he estado trabajando como un loco para
que me digas que he perdido el tiempo?
Boris, que sepas que ya estoy
harto de esta casa de locos.
Se acabó. Dimito.
Has tomado una decisión muy importante.
Hola, pareja. ¿No es maravilloso el amor?
Bonsoir.
Hola.
Y bien, ¿qué ha dicho?
No quiere que te vayas, Grischa. Lo lamenta.
- En ese caso, me lo pensaré. - ¿Qué hay de Julian?
Nunca le había visto tan mal como ahora.
Habló mucho de ingratitud
y de deslealtad.
Dijo que cuando las relaciones personales
- interfieren... - Eso me suena.
Queridos míos, lo siento mucho.
- Quizá opine otra cosa mañana. - Mañana parte para París.
En el tren de las ocho y cuarto.
¿Viene a despedirme, Srta. Page?
Me gustaría hablar con usted.
- ¿Por qué discutió con Julian? - Tenemos 3 minutos.
Yo diría que eso no es asunto suyo.
Pero ya que le interesa...
Ha cometido la imprudencia de interferir en mis planes.
Y eso no lo tolero.
Hace tiempo, Sr. Lermontov,
creía que en mi vida sólo cabía la danza.
- Volverá a creerlo, querida. - Si él se va, me iré también.
¿Y qué ha pensado hacer?
Bailaré en algún otro lugar.
Oh. Sí. No le será difícil con el nombre que le he dado.
Siempre y cuando rescinda su contrato.
Pero aunque lo hiciera,
¿sería todo igual?
No me hago ilusiones.
Puedo convertirte en una de las más grandes
que el mundo haya conocido.
Me crees, ¿verdad?
Sí, le creo.
¿Y te da igual?
Sabe bien lo que significa para mí.
El tren parte.
Adiós, Sr. Lermontov.
La Srta. Page se va.
Julian.
¡Julian!
Voy contigo.
LA SRTA. PAGE SE CASÓ CON CRASTER EN LONDRES AYER. DIMITRI.
Adelante. Llega tarde.
Trabaja demasiado.
Todo listo. Tengo el requerimiento.
No me diga que ha vuelto a cambiar de opinión.
Yo...
No quiero impedirle que haga nada.
Que baile lo que quiera.
Salvo "Las zapatillas rojas".
¿Y el muchacho?
Ah, eso es diferente.
Lo que ha escrito bajo contrato es mío.
"Las zapatillas" y lo que haya de "La Belle".
Me da igual lo que haya escrito después.
Con "Las zapatillas" en el repertorio, tendrá que pagarle.
Ese ballet ya no está en el repertorio.
Creo que Patrick Trevelyan está en París.
Sí.
Cené con los dos anoche.
¿Está con él Boronskaia?
Sí.
¿Puedo hacer algo?
¿Y el matrimonio? ¿Va bien?
Eso parece pensar Patrick.
¿Concierto una cita con Irina?
Concertarla no...
¡Que sea fortuita!
Oh, Boris.
- Adiós, Boris. - Buenas noches, Irina.
Una buena temporada.
Para mi ballet, siempre.
- Buenas noches, Boris. - Buenas noches, Sergei. Sergei...
- Sí. - ¿Entras y me esperas un minuto?
Por supuesto, Boris.
- Hola, Boris. - Grischa, entra, y espera.
Cuadros.
Cartas.
A mí nadie me escribe.
Eso no es verdad.
Para ti. De Vicky.
¡De Vicky!
- ¿Cómo está? - Léela y lo verás.
Esta es de Julian.
Habla de su nueva ópera.
Describe toda su estructura.
Ese chico tiene un talento enorme.
Dice que ella es una inspiración,
un milagro.
- Gracias. Es todo. - Merci.
Buenas noches.
Veo que es el Día de la Correspondencia.
De nuestros dos jóvenes rebeldes.
Los desertores.
Ojalá sean felices.
- Lee la mía. - Sí, lee ésta también.
Lamentarás haber perdido a ese joven.
Lo dudo.
Eso me recuerda que
Jacqes ha enviado la partitura de "La Belle".
Quiero que la escuchéis enseguida. Quizá la estrenemos en Londres.
- ¿Con Irina? - Ya hablaremos de eso.
El papel es todo alegría y fuego.
Ojeala si no te importa. Sin prejuicios, por favor.
Espero que te digas lo mismo.
Todos los días.
- Adiós, Sergei. - Adiós.
- Buenas noches. - Pensándolo bien...
...me gustaría leer esas cartas.
Mi carta es sólo para mí.
- Nos veremos luego. - Buenas noches.
No podía dejar que la leyera.
Le llama monstruo.
Monstruo cruel y con talento.
Debiste decírselo.
Mi querida Vicky...
Siento llegar tarde, Boris.
Ha venido lady Neston.
Ha llegado hoy. Se quedará varias semanas.
Y la Srta. Page vendrá la semana que viene. De vacaciones.
Nuestro destino es encontrarnos en estaciones de tren.
- ¿Qué hace aquí? - Esperarla. ¿Quiere sentarse?
Tú sabes, querida Vicky,
que siempre busco grandes bailarinas.
Todos te echamos de menos.
Y esperamos que tú nos eches de menos también.
Así es.
No tienes más que decirlo.
- ¿Qué tal todos? - ¿Incluido yo?
- Sí. - Como nunca.
- ¿Y Grischa? - A la greña con Boronskaia.
- ¿Y ella? - A la greña con Grischa.
- ¿Y Sergei? - Cada día más joven.
- ¿Y usted? - Envejeciendo.
¿Y tú? ¿Eres feliz?
Sí. Muy feliz.
¿Como bailarina?
No he bailado mucho.
Lo he sabido cada vez que has bailado.
No has dejado de trabajar.
No.
- Ni de ir a clase. - Nunca.
¿No está él contigo?
Han aceptado su ópera en Covent Garden. Están ensayándola.
¿Lo dejaría todo si se lo pidieras?
- No lo sé. - Lo sabes.
- No se lo pediría. - Él te lo pide.
¿Sabe lo que te pide?
Estamos preparando un nuevo ballet.
Llevamos semanas trabajando.
El vestuario y el decorado son lo más bello que Ratov
haya hecho. Grischa está entusiasmado.
Nadie ha bailado "Las zapatillas" desde que te fuiste.
Ninguna otra lo hará jamás.
Ponte las zapatillas rojas, Vicky, y baila para nosotros de nuevo.
BALLET LERMONTOV "LAS ZAPATILLAS ROJAS"
Con ustedes la BBC 3 desde
la Royal Opera House de Londres.
Esta noche se estrena "Cupido y Psyche",
obra del joven compositor Julian Craster,
cuya único trabajo conocido es el ballet "Las Zapatillas Rojas".
Fue un éxito en Montecarlo el año pasado, con el Ballet Lermontov.
Aún no se ha estrenado en este país.
Parece que algo va mal.
Alguien va a hacer una declaración.
Damas y caballeros,
lamento anunciar que el Sr. Craster, el autor,
que iba a dirigir su propia obra,
ha caído enfermo.
Ocupará su lugar sir Hartley Mingies.
Aquí llega sir Hartley.
Daré los nombres del elenco en el descanso.
Faltan 15 minutos, monsieur.
Viniendo de Londres, me preguntaba si te encontraría aquí.
Y aquí estás.
- ¿Abandonaste tu noche de estreno? - Sí.
Julian.
¿Por qué no lo hiciste tú?
Por fin.
Todo está arreglado, querida.
Hay un tren a París a las ocho, lo cogeremos juntos.
Date prisa, vístete.
- Esta noche bailo. - Déjalo.
Hola, Sr. Craster.
¿No le echarán de menos hoy?
- Señor, faltan diez... - Lo sé.
Por Dios, ¡dejadme en paz los dos!
Julian, espere a que acabe de bailar.
- Será demasiado tarde. - Ya lo es, Sr. Craster.
Dile que le has dejado.
- No le he dejado. - Lo has hecho.
No puedes vivir dos vidas, y tu vida es bailar.
Vicky, puedes bailar en cualquier parte.
¿Te satisfaría algo que no fuera lo mejor?
Así no serías un gran artista.
¿Haría de ella una gran bailarina? Jamás.
¿Sabe por qué quería recuperarla desde que me la arrebató?
- Porque está celoso de ella. - Sí, lo estoy.
De un modo que no comprendería.
- Faltan cinco... - Sr. Lermontov.
Sí.
- ¿Y bien, Vicky? - Sólo te amo a ti, Julian.
Pero amas esto más.
No lo sé. No lo sé.
Si te vas con él, jamás te aceptaré de nuevo.
¿Quieres destruir nuestro amor?
Bobadas de adolescente.
Muy bien, vete pues. Vete con él.
Sé una fiel ama de casa,
con un montón de críos gritones y deja la danza para siempre.
Vicky, mírame.
Adiós pues, querida.
Julian.
¿Alzamos el telón?
- Sí, que empiece. - Muy bien.
Vicky.
Mi pequeña Vicky.
Ahí afuera te espera todo.
El dolor pasará, créeme.
La vida es tan poco importante.
Y a partir de ahora, bailarás
como nadie lo ha hecho antes.
Srta. Page, ¿dónde va usted?
Damas
y caballeros,
lamento
comunicarles
que la Srta. Page
no podrá
bailar esta noche.
Ni, de hecho,
ninguna otra noche.
No obstante,
hemos decidido
representar
"Las zapatillas rojas".
Es
El ballet
que la lanzó
a la fama.
Y que ella
hizo famoso.
Se lo ofrecemos
porque
pensamos
que ella lo habría
querido así.
No hay esperanza.
Julian.
¿Sí querida?
Quítame las zapatillas rojas.
FIN