Lembra-te sempre da promessa que me fizeste.
Não deixes que nada nem ninguém te trate como um aleijado.
NORTE DA FLORIDA - 1948
Muito bem!
Paragem para descanso, 45 minutos! Vamos lá a despachar, gente!
Partimos às 14:45 em ponto! Não podem atrasar-se!
Há comida quente e casa de banho lá dentro.
Têm uma janela lá atrás onde podem comprar sandes.
Podem usar as retretes lá de fora.
Nas Carolinas não têm nada, a não ser mato.
Senhor.
- Posso ajudá-lo, senhor? - Sim, senhor.
Seattle?
- Vens com quem? - Com ninguém. Venho sozinho.
Rapaz, não assumo a responsabilidade...
de um negro cego, sozinho, durante 6 mil km.
Eu paguei bilhete,
por isso, tem de me levar até Seattle.
Não te armes em esperto comigo, rapaz.
Com o devido respeito, tenho esse direito.
Perdi a vista em Omaha Beach,
mas não peço caridade.
Tenho um emprego à espera em Seattle.
- Estiveste na Normandia? - A transportar tropas para a costa.
Fomos atingidos em cheio.
Lamento muito, filho.
Eu tomo conta de ti. Anda, senta-te lá atrás.
NEGROS
DOIS ANOS ANTES
Que raio estás a fazer?
Não te zangues.
Conheci aqui este amigalhaço, no O.C. Em Clarkfield,
e ele toca muito bem jazz ao piano.
Nem que assobiasse o Dixie com o traseiro...
aqui não toca.
Senhor.
- Rapaz, és cego ou quê? - Sim, senhor, desde os 7 anos.
Então deixa-me ajudar-te.
Isto é uma banda de música country. Não tocamos boogie-woogie.
Sim, senhor. Adoro música country.
Muito bem. Diz-me lá então...
do que gostas na música country?
Adoro as histórias.
Acerca do amor, o amor que nos faz sofrer,
as pressões do mundo que nos esmagam,
até queremos entregar a alma ao Criador.
Já agora, o nosso coiro pertence-Lhe.
- Rapaz, de certeza que és cego? - Da última vez que vi, era.
Entra.
Billy, acho que estás em minoria.
Til, uma só ponta de sarilho e o teu negro cego vai para a rua.
Raios partam!
Toma.
Vou ter de lhe pôr uns óculos,
antes que ele assuste toda a gente.
Seattle, Washington! Mudança de autocarro para o norte:
Bellingham, Mount Vernon, Vancouver, Canadá.
Isso é Diz! Emanon.
Sabes o que quer dizer lido às avessas?
Arranja outra mais difícil... "No Name."
- Pá, que instrumento tocas? - Piano.
Acabo de chegar da Florida.
Eu e o meu colega Gossie McGee queremos melhorar o nosso estilo,
ouvir umas cenas de tipos mais experientes, topas?
Sabes que mais?
Vou levar-te lá dentro e mostrar-te a casa.
Está bem.
Isto é como se fosse a minha casa.
- Como te chamas? - Ray Robinson.
Eu sou o Quincy Jones.
Viva, Gerry! Este é o meu compincha Ray.
Veio falar com o Gossie McGee. Eu indico-lhe o caminho.
Não me lixes, Q. Ele pode entrar, tu não.
Os Costumes andam a apertar por deixar entrar menores.
- Sai daqui. - Ele é cego! Tenho de o conduzir.
- Sai. - Anormal.
Ray Robinson! Quando vou ouvir-te tocar?
Talvez tenhas de pagar.
Bem-vindos todos vocês, gatos fixes e gatinhas lindas.
Vieram ao local onde param os sofisti-gatos...
e amantes do jazz.
Por isso, aconcheguem-se e aproximem-se...
pois hoje é a Noite dos Talentos no The Rocking Chair.
Um aplauso para o Al Dançarino!
O Gossie tem andado a curtir...
com uma das minhas empregadas.
Nunca disse que o parceiro dele era um rapaz cego do Alabama.
Marlene. O Demurs ligou agora... O Thurmond está doente.
- E o Sassy? - Teve um furo.
Muito bem, Alabama. Vai para ali e mostra lá o que vales.
Não estou preparado para tocar esta noite...
É a única audição que vais ter,
por isso, ou vais para ali, ou tu e o Gossie podem ir para casa.
Toma, dá umas passas nisto.
Isto não é tabaco, pá.
Trava o fumo, vai acalmar-te.
Muito bem, Oberon. Vai ali e apresenta-o.
Sim, senhora.
Muito bem, Alabama. Vamos lá.
Hoje tenho algo especial para todas vós, bonecas de cetim.
E não me refiro ao grande Oberon.
Isso fica para outro espectáculo.
Temos sangue novo para vós.
Acabado de sair do autocarro vindo da Florida,
apresento-lhes Ray "Não Me Chames Sugar" Robinson!
- Como estão todos esta noite? - Melhor do que tu!
- Calma, Ray. - Tudo bem.
O que querem ouvir?
Que tal um pouco de Nat King Cole?
Gostam de Nat King Cole?
- O Alabama não está nada mal. - Eu diria que nos salvou o coiro.
Que faz o Ray ali em cima?
Uma audição para ti, Gossie.
Ele sem mim não vale nada.
Que tal tu e o Alabama ficarem uma semana aqui no bar?
Conheço um bom baixista. Um bom trio de jazz podia safar-se bem...
com o agente certo.
Agente?
Não sejas tão tacanho. Há que dar para receber.
O que tenho eu de dar?
25%. Mas arranjo-te outros trabalhos.
Muito bem, pergunta seguinte: O que recebo eu?
De que precisas?
Salário duplo, mais 10%.
E o Alabama?
Esse ainda está muito verde.
Eu trato dele.
Pois é, está muito verde.
Não te preocupes com o quarto de hotel para o Alabama.
Ele pode ficar em minha casa.
Tu nunca mudas.
Ray, vens para a cama?
Estou a beber água.
Isso estou eu a ver, mas aqui a mamã ainda não está satisfeita.
Em estreia absoluta, aplausos para The McSon Trio!
Até ao Natal - McSON TRIO
- Quando sais daí? - É só um minuto.
A mamã tem aqui bolo de amora silvestre para ti, querido.
Raios.
ESGOTADO
FESTA DO DIA DA INDEPENDÊNCIA COM OS NOSSOS ADORADOS McSONS
ATÉ AO DIA DE ACÇÃO DE GRAÇAS
Se vamos em digressão, precisamos de mais do que 5 dólares por dia.
Por que não recebemos logo a seguir?
Vocês gastavam logo tudo.
O clube manda-me os cheques para eu os depositar.
Só quero ver os meus próprios cheques, mais nada.
Tu não podes ver. És cego, querido. Ou já te esqueceste?
Queres ficar sozinho e ver como te safas?
- Marlene, onde está o Ray? - No quarto.
Limpa os pés.
6-9, onde estás?
O Lionel Hampton convidou-me para ir em digressão com ele!
Claro que convidou. Nesse caso, que fazes ainda aqui?
Ouve só, a mulher dele expulsou-me do autocarro.
Disse-me para voltar quando tivesse barba.
7-0, fechas-me a mala?
Tens duas mãos. Fecha-a tu.
Também tenho dois pés. Podes fechá-la?
Claro.
Desculpe, senhor!
Ena pá, vamos atrasar-nos.
Tenho de arranjar casa para mim, Gossie.
Porquê? Neste momento não pagas renda.
Não pago, uma ova!
Vá lá, Ray. Para quê desperdiçar uma coisa boa?
Continua a comer a Marlene,
que ela ainda nos faz enriquecer.
Senhor, desculpe!
De regresso da sua digressão triunfal a Yakima Valley,
The McSon Trio!
Estarão de volta à mesma hora, no mesmo local, na próxima semana.
Meu querido, pareces mais o Nat que o próprio King.
- Como te chamas? - Ray Robinson.
Sou Jack Lauderdale, da editora discográfica Swing Time Records.
Jack, como estás, pá?
E que tal gravarmos um disco?
Boa! Vamos a isso.
- Posso ajudar? - Não me parece.
Estamos só a falar de negócios.
Então tens de falar comigo, sou a agente dele.
- Venha o vento de onde vier. - Vem deste lado.
Jack Lauderdale, Swing Time Records.
Marlene Andres.
Gossie McGee.
Óptima exibição. Vamos falar com o Sr. Lauderdale.
- Vamos, Jack, pago eu. - Vou falar com ele.
Estás a fazer um óptimo trabalho!
Vamos falar deste disco.
A Marlene trata disso. O Oberon que te chame um táxi.
Óptima exibição, Ray.
Pá, vai uma passa?
Tenho produto acabadinho de chegar, limpinho e sem sementes.
Então é assim?
Manténs-me pedrado, enquanto eles falam de negócios?
Não sou eu que ando a enganar-te, pá.
Oberon, ouve...
A Marlene e o Gossie é que andam a aproveitar-se de ti.
O quê?
Dividiram o bolo na primeira noite em que tocaste.
35% à cabeça. Mais o salário duplo do Gossie como líder.
Se alguém lidera a banda, sou eu!
Esquece esses ignorantes. Vou continuar a solo.
Quem vai marcar as tuas actuações? Estás agarrado à Marlene.
E ela não vai largar a sua galinha dos ovos de ouro.
Ray Robinson, és fantástico.
Aí tens. Dá cá mais cinco.
- O que é isso? - O cartão do Jack.
Tenho o número do hotel dele.
Vá lá, Q. Não é difícil. Tenta de novo.
Si bemol, Dó, depois sobes...
e tripla no final.
Sim! Isso mesmo.
Ray, que te disse eu acerca de cozinhar no escuro?
Ainda incendeias a casa.
Para que preciso de luz?
Não temos de cozinhar. Trouxemos comida feita.
Vai pedir o dinheiro de volta. Fiz frango frito.
- 7-0, prova lá isto. - Já não era sem tempo.
Isso é comida feita em casa.
- Não, obrigada. - Este frango está óptimo.
Precisa só de molho picante e fica perfeito.
Que disse o Jack Lauderdale?
Eu topei logo o tipo dele. É um vulgar vigarista.
Compreendo.
O único êxito da Swing Time...
foi o Open the Door, Richard, que era novidade.
E se ele gravar comigo?
Claro, se pagarmos a viagem.
Mentiroso uma vez, ladrão toda a vida.
- Que quer isso dizer? - Isto.
Vi o Jack Lauderdale esta noite...
e ele deu-me 500 dólares adiantados.
Vou em digressão com o Lowell Fulson...
e ganho três vezes o que me pagas.
Isso é mentira!
Não vai pôr um cego em digressão. Pensa bem.
Precisas de quem tome conta de ti.
Ele não tem tempo para tomar conta de ti como eu.
É isso que tens feito?
É por isso que recebes o dobro de mim?
- Quem te disse isso? - É verdade, não é?
Têm andado a enganar-me.
- Ouve... - Não tenho de te ouvir!
Já pensava falar contigo sobre isso.
Então por que não falas?
Não faças nenhuma estupidez.
Posso ser cego, mas não sou estúpido!
Q, vai buscar a minha mala lá acima.
- O quê? - Vai buscá-la!
- Agora? - Já.
Ray, já passámos por muito.
Espera. Posso explicar tudo.
- Pensa no que estás a fazer. - Estás a cometer um grande erro.
Aquele palhaço faz promessas que não pode cumprir.
És louco se vais na conversa dele.
Fazemos um novo acordo! Como tu quiseres!
O acordo é que agora podes comê-la à vontade.
Queres partir o pescoço a descer as escadas sozinho?
Vá lá, Ray, nunca te vi fazer nada disto, pá. Nunca!
Isso não foi nada, 7-0.
Pára de fazer batota, Ray!
George, não me apanhas!
Aretha!
Vá lá!
Aretha Robinson, perdeste o juízo?
Prometeste dividir cada cesto!
- E dividi! - Dividiste, uma ova!
Cobras mais aos brancos e pagas-me menos a mim.
- Quem vai lavar isto? - Tu! Agora paga-me!
Eis os teus 2 dólares,
mas não contes comigo para mais trabalho!
De ti já tenho tudo o que queria. Ray, George, vamos!
Exactamente. Saiam do meu quintal e não voltem!
Todos têm de aprender a ler e a escrever muito bem,
para nunca terem de trabalhar para gente daquela.
Mentiroso uma vez, ladrão toda a vida.
- Entendido? - Sim, mamã.
Cheira isso, Ray. Cheira o sucesso.
Estamos em Los Angeles,
onde os negros vêm para ter sucesso.
Sei que os meus ouvidos não me enganam. É o Art Tatum?
Claro que é. Queres conhecê-lo?
Não posso. O Art Tatum é o maior.
Ray, temos de conversar sobre o teu nome: Robinson.
O Sugar Ray tem o exclusivo de Robinson.
Estava a pensar usar o teu segundo nome próprio, Charles.
Ray Charles?
Chama-me o que quiseres, desde que o meu nome conste do disco.
Brindemos a isso.
O que há?
- Meu Deus. - Dá cá mais cinco.
Que se passa, pá? Como estás?
Lowell Fulson, apresento-te o teu novo pianista, Ray Charles.
Ray Charles, a sensação cega.
Que diabo! Vou usar isso na capa do álbum.
Ele é que é a sensação. Adoro a sua música, Sr. Fulson.
O homem tem bom gosto.
E nunca esteve em digressão,
por isso trata bem dele.
Como se fosse meu irmão.
- Eu volto já. - Está bem.
- Ficas com a da esquerda. - Deixa-me ser eu a falar.
Não entres ali. Sabes o que disse a mãe.
Vai para casa e não digas nada à mãe.
Vai, George!
Sai daqui!
Miúdo, quem te deixou entrar?
Deves ser o filho da Aretha.
Sim, senhor. Ray Charles Robinson.
Tenho-te visto por aqui a bisbilhotar.
Gostas de piano?
Queres aprender a tocar?
Vem cá. Eu mostro-te como se toca.
Vou ensinar-te a tocar.
Vou ensinar-te três notas, está bem?
Esta é a primeira nota.
Toca lá.
E eis a segunda nota.
Toca lá.
Eis a terceira nota.
Agora, é assim. Ouve.
Toca lá.
Óptimo!
Experimenta as outras notas.
Em cada clube onde tocarmos, o ensaio da banda é contigo.
Estes são uns sacanas preguiçosos,
por isso, vê se eles não fazem asneira.
Está pronto e vestido para abrir o espectáculo.
O Lowell gosta de fazer uma sesta antes de actuar,
e tu fazes o teu número até ele entrar.
Quando o Lowell estiver a tocar, mantém a banda concentrada.
- Uma coisa. - O quê?
O Jack disse-te que tenho de ser pago em notas de um dólar?
Faz o teu trabalho e receberás o teu dinheiro.
SÓ ESTA NOITE Lowell Fulson e a sua Banda
Onde arranjaste o nome Fathead?
Por que me chamam Fathead? Não vais querer saber.
Ora aqui está o que eu quero saber.
Alguma das simpáticas meninas...
sabe onde podemos comer um bife?
Algo grande, grosso e com molho?
Sim, é isso mesmo.
Fathead, para onde vão?
Não vou tomar conta de nenhum ceguinho.
Lamento, Ray, mas a lei diz que só podem ir seis num táxi.
Vamos, meninas. Vamos sair daqui.
SALÃO
Paga, pá!
Jogo dados desde os 12 anos.
Nunca jogues dados sobre a campa de uma branca.
- Porquê? - Dá azar.
Música ao Vivo
É pelo atraso para o autocarro.
- Meu nojento... - É melhor pores-te a mexer.
O Sr. Notas de Dólar.
5, 10, 15, 20...
Queres começar a contar outra vez?
Está bem, raios partam!
284, 285...
Ouve, pá. Não sou nenhum cão-guia.
Fathead, abre. Tenho de dar uma mija.
Que estás a fazer? Fecha a porta, Fat!
Ray, vamos ficar aqui um bocado.
Usa a retrete das mulheres, à direita.
Não quero ir à das mulheres.
Por aqui.
Meu Deus!
Estás bem?
Devo ter escorregado no molhado.
Um cano roto. Há água por todo o lado.
Vamos. Fecha a porta.
Pára de gozar. Vamos ficar aqui um bocado. Vai lá!
- De onde és, Ray? - Do norte da Florida.
Um rapagão do norte da Florida.
- A tua família ainda está por lá? - Não.
Muito bem.
Desculpa a minha pergunta, mas como consegues mover-te tão bem...
sem uma bengala nem um cão?
E tu, como consegues mover-te tão bem sem bengala nem cão?
Desculpa. Não queria ser indiscreto.
Os meus ouvidos têm de ser os meus olhos.
Tudo tem um som diferente.
Uso sapatos com sola dura...
para que os meus passos façam eco na parede.
Assim, quando passo por uma porta aberta, o som muda.
Ena, isso é fixe.
Aprendemos depressa, se quisermos andar por aí sozinhos.
Durante a guerra, tive de aprender muito e depressa,
ou não estaria hoje aqui.
Ver tanta morte não é natural.
Sim, ver a morte não é natural.
Rapazes, afastem-se desse alambique! Já deviam saber!
Vá, apanha-me!
Afastem-se da fogueira. E vão lavar-se para o jantar.
Ouviste, Ray?
Apanhei-te.
- Não, falhaste. - Pára de fazer batota, Ray.
Pronto, apanhaste-me.
Mas eu também te apanhei a ti.
Não brinco mais.
Maricas!
Anda, Ray! Vamos nadar!
Vamos nadar na banheira da mãe!
Ray, brinca comigo!
É melhor desceres antes que a mãe veja.
Sou um gigante!
Grande gigante...
Vá lá, George. Desta vez não estou a brincar.
Isso não tem graça.
Rapazes, tenho ervilhas e arroz a fazer.
E há milho abafado de ontem.
E, se se portarem bem, talvez vos dê bolo de pêssego.
Ray, já te disse para entrares.
Meu Deus, não!
- É o filho da Aretha! - Respira, querido, respira!
Respira. Deixa sair tudo!
Deixa sair tudo!
- Respira pela tua mamã, já. - Vá lá, George.
Por que não fizeste qualquer coisa?
Por que não me chamaste?
- Ajudai-nos, Senhor! - O Senhor levou-o com Ele.
Muito bem.
Paragem para comida e necessidades. Abre.
A comida está quente. Têm 45 minutos.
- Podia comer um cavalo. A comida? - Segue o cheiro. Ali.
- Wilbur! - Que foi?
45 minutos não chegam.
- Precisamos de mais do que isso. - Para comer, não.
Se têm algo mais em mente, escolham, porque partimos à tabela.
Vamos. A Mercedes tem uma casa de banho lá atrás.
E tu fica a cheirá-la.
- Sim? - Podes ajudar-me lá dentro?
Com certeza.
Mercedes.
Olá, querido. Oxalá tenhas limpo os pés.
Toma lá.
O WC está mesmo à tua frente.
Muito bem.
- Queres que te arranje um prato? - Não, tudo bem.
Está certo.
Venha a tarte de batata.
Vamos.
Foi uma longa viagem de autocarro.
Ó pá! A retrete é ao fundo do corredor.
Eu sei. Que estão a fazer?
Sai daqui.
Saio quando me apetecer.
Fathead, também quero.
Isto não é erva. E não estamos a snifar coca.
Isto é cavalo.
Ficas totalmente agarrado.
- Por isso, sai daqui. - Agarrado, tal como a minha vida.
Fica tudo em casa.
Não vou esperar a noite toda. Que diabo, o funeral é dele, pá!
- Vamos comer. - Saio quando provar.
Que vais fazer? O comboio vai partir, mano.
Não quero ter nada a ver com isto.
- Eu avisei-te. - Já fui avisado.
Senta-te. Vou levar-te a fazer uma pequena viagem.
Mas vais ter de pagar. Tens dinheiro?
Isto chega?
Chega.
Onde estão os outros parvos?
Come enquanto está quente.
Vais sentir uma picadinha.
Não vou desistir de ti.
Sentes, pá?
Aproveita a viagem.
É melhor do que sexo.
Não há nada melhor do que sexo.
Caminharemos
pelas ruas da cidade
Onde os nossos entes queridos
foram morar
Ficaremos nas margens
do rio
Onde nos encontraremos
para nunca mais nos separar
NOVE MESES MAIS TARDE
Deixa-me pôr esta pomada que o Dr. McLeod me deu.
- Não gosto. Cheira mal. - Vem cá!
Custou-me um dólar. Acho bem que resulte.
Levanta a cabeça.
Isto vai fazer-te sentir melhor.
Vem jantar.
E pára de esfregar a vista.
Não vou estar com rodeios. Estás a ficar cego.
Os médicos não podem fazer nada, por isso temos de ser nós a fazê-lo.
- Eu sei, mas... - Pára com isso!
Não temos tempo para lágrimas.
Ninguém vai ter pena de ti por estares a ficar cego.
- Limpa os olhos. - Sim, mamã.
Vou ensinar-te a fazer as coisas uma vez.
Se fizeres asneira, ajudo-te à segunda.
Mas à terceira ficas por tua conta.
O mundo é assim mesmo.
Agora levanta-te.
Lembra-te, estás a ficar cego, mas não és estúpido.
Lembras-te de quantos degraus são?
Quatro.
Óptimo. Vais ter de aprender a usar a memória.
Volta-te.
Estica as mãos...
e usa-as como se fossem os olhos para encontrares a porta.
Muito bem. É assim mesmo, querido.
O tolo grava um disco...
e já parece ser a estrela da banda.
Ele tem qualquer coisa, não tem?
O disco dele nem chega às tabelas. Continuas a ser o maior.
Ela não era nada de especial. Tu não andas bem.
Não, pá, é linda. Deixa-a em paz.
Olhem para o Ray.
Estão a ver?
Ele acha que se lhe sentir o pulso, fica a saber...
se é bonita ou não.
Estive a observar-te toda a noite.
Desta vez ele acertou.
Vês o que um pouco de fama faz a um tipo agarrado?
Alguém viu aquela linda rapariga de vestido amarelo?
- Ouviram? - Se te distrais, lixas-te.
Vamos deduzir-te no ordenado. São dois dólares.
A seguir?
É uma pena, Jimmy. Vais meter isso tudo para a veia.
Não me digas o que devo fazer com o meu dinheiro.
Vá lá. Avança, sensação de um dólar.
Queres continuar a contar?
Que se passa contigo, pá? 50 dólares não chegam?
Não são 50. Continua a contar.
Queres uma esmola, por o teu disco não estar a vender.
Parem com isso! Que raio se passa aqui?
A sensação cega não gostou do salário!
- Ele está a enganar-me! Despeço-me! - Meu sacana mentiroso!
Não lutes com quem vê!
Não vou andar aí à procura de notas de um dólar.
- Estão aqui 50 dólares. - Vês?
Caluda! Eu trato do teu dinheiro.
Estou farto! Vou dizer ao Jack que te arranje outra pessoa!
Está frio lá fora.
Não te preocupes comigo, eu sei cuidar de mim.
- Raios partam, Wilbur! - Deixa-o ir!
Que fazemos agora?
"Após a morte de Moisés, Deus falou para Josué e disse:
""Moisés, o meu servo, morreu.
""Por isso, levanta-te. Vai para o Jordão.
""Não tenhas medo, pois o Senhor teu Deus, acompanha-te.""
Quem é?
Chamo-me Ahmet Ertegun. Posso falar consigo?
Que foi? Estou na igreja.
Peço desculpa. Volto mais tarde.
Já aqui está. O que deseja?
A minha editora, a Atlantic Records,
comprou o seu contrato à Swing Time.
Queria falar-lhe sobre o seu futuro.
Deixe-se de tretas. Não estou à venda.
Posso sentar-me?
Compreende, Sr. Charles,
Jack Lauderdale encontra-se...
numa situação, por assim dizer, aflitiva...
e teve de vender alguns dos seus talentos.
Quando o seu nome surgiu, agarrei a hipótese...
de trabalhar consigo. Sou seu fã.
E se eu não quiser?
Há um tipo que me paga...
7 cêntimos por disco. Pode fazer isso?
Até posso prometer-lhe 15 cêntimos por disco,
mas não vai recebê-los, tal como ele não lhe vai pagar os 7.
O que farei é prometer-lhe 5 cêntimos por disco...
e pagar-lhe 5 cêntimos por disco.
Quando se pensa em tostões, Sr. Charles, é isso que recebe.
Mas se pensar em dólares...
são dólares que recebe.
Gosto do modo como põe as coisas.
Sabe que mais?
Omelette, acho que você é fixe.
- Que raio de nome é esse? - Sou turco.
Pelos vistos, o azar do Jack Lauderdale é a minha sorte.
Eu sabia que a Atlantic era maior do que a Swing Time.
Vocês gravam boa música. Eu curto a Atlantic.
Pois a mim tinha-me enganado.
Tenho de ficar de olho em vocês, rapazes da cidade.
Lá na minha terra chamamos a isto "esperteza saloia".
Pá, isso não é turco.
Que tal?
Ninguém quer mais um Nat King Cole.
Ahmet! É tal e qual o Charles Brown.
Está bem, eu falo com ele.
Muito bem, pessoal, cortem.
Gente!
- A banda tem 5 minutos de intervalo. - Ele não percebe.
Ou és original, ou não vales nada.
Ahmet, que achas?
Quero dizer uma coisa, mas não leves a mal.
Então diz-me sem rodeios.
Contratei-te porque senti algo especial em ti,
e não por pareceres o Nat Cole ou o Charles Brown.
Achei que gostavas da minha música.
Adoramos o timbre da tua voz,
o teu virtuosismo, a tua energia...
- Mas não a minha música. - Eu não disse isso.
É assim que eu toco.
Tenho de ganhar a vida. As pessoas querem isto.
Não conheço outro modo.
Temos de te ajudar a arranjá-lo.
Vamos tentar uma mudança de ritmo. Sabes tocar "stride piano"?
Estás a brincar? O tipo que me ensinou tocava assim mesmo.
Tenho um tema, chama-se The Mess Around.
Título giro. Quem o compôs?
Fui eu.
Compuseste-o tu.
- Pois canta lá isso. - Canto?
Não é que eu possa ler a letra.
Muito bem. É em clave de Sol.
Clave de Sol.
Sim. Mas é uma coisa tipo Pete Johnson.
Sim, isso mesmo.
Vamos lá. Dois, três, quatro.
Podes falar do churrasco a arder
A banda e o pessoal saltavam a valer
Estão todos a curtir
Está toda a gente a curtir
Deixa-me continuar.
- Agora temos qualquer coisa. - Boa.
- Que achas, Ahmet? - Bestial!
- Incrível! - Quem é?
Apresento-te o meu novo parceiro, o Jerry.
Sr. Ray Charles, Jerry Wexler.
Não te preocupes. Vou ficar a ver...
e a aprender a produzir um disco. Estou espantado.
Essa foi de mais. Mas que aceleração!
Isto vai pôr-te aos gritos, pá.
Estamos a ouvir Mess Around...
do artista da Atlantic, Ray Charles.
Temos aqui o cavalheiro ao vivo nos estúdios da KCOH.
Ray, quando não estás a compor,
o que é que ouves?
A questão é que eu realmente adoro gospel.
Um dos meus grupos preferidos é daqui de Houston,
os Cecil Shaw Singers.
Vocês ouviram, Ray Charles gosta dos nossos Cecil Shaw.
Vamos tocar gospel todo o domingo,
mas agora, e mais uma vez, Mess Around de Ray Charles.
K.B., linha um.
King Bee.
Sim, está mesmo aqui.
A menina Della Antwine dos Cecil Shaw Singers.
Viva, menina Antwine.
Era tenor no Jesus Is My Shepherd, não era?
Sim.
Como é que me ouviu?
Na verdade, eu oiço como você vê.
Como aquele beija-flor lá fora.
- Não consigo ouvi-lo. - Tem de escutar.
Sim.
Sim, consegue.
- Ouviu? - O quê?
O coração dele falhou um batimento.
Gostou do meu disco?
O que o King Bee estava a passar?
Era muito bonito.
Diferente dos outros.
Tenho ouvido muito a sua música.
Também era muito bonita?
Se não gosta,
não esteja com rodeios.
A minha mãe nunca o fazia.
Não é que eu não goste da sua música,
mas apenas sinto que já a ouvi antes.
Qual é o som do verdadeiro Ray Charles?
Ray Charles? Quem é ele?
Ninguém, se você não sabe.
Perdão. Devia ter ficado calada.
Não. Nesse caso, não seria você própria.
Não é que eu já não tenha ouvido isso antes,
mas acho que nunca tinha escutado, só isso.
Ninguém ainda o tinha dito de modo tão simpático.
Menina Della Bea Antwine,
é mesmo provinciana.
Pois sou. Como adivinhou?
Soube pelo modo como fez o seu pedido.
"Ponha melaço no meu pão de milho."
Foi criado numa quinta?
A minha mãe era rendeira numa quinta da Florida.
Ainda lá está?
Morreu quando eu fui para a escola.
Lamento muito.
Nunca teve muita saúde.
Morreu de tanto trabalhar.
Por isso ela nunca quis que eu andasse a pedir esmola.
Os miúdos com quem andei na escola faziam cestos em vime...
e verga.
Mas você não. Por causa do seu dom.
Por causa dos meus ouvidos.
Posso imitar praticamente toda a gente...
e até ganho dinheiro com isso.
Mas se mudar o meu estilo e as pessoas não gostarem,
o que me resta?
Quando se é cego, menina Antwine,
não há assim tantas opções.
A mim parece-me que tem todas as opções possíveis.
Deus deu-lhe o dom de imitar quase toda a gente, até a si próprio.
Já chegámos. É aqui que eu moro.
Será que o pregador me deixa entrar?
Sou pecador, mas precisava de rezar.
A mulher dele não gosta que eu ande com homens.
Diga-lhe que há aqui uma alma que precisa de salvação.
Sabe, menina Antwine, realmente pôs-me a pensar.
Sobre o quê?
Sobre a minha vida. Sobre a minha música.
Sobre tudo.
Ray, não acha que estamos a avançar depressa de mais?
Vou para Nova lorque umas semanas...
e, quando voltar,
podemos ir tão devagar quanto quiser.
Muito bem, Sr. Charles.
Muito bem, menina Antwine. Até daqui a duas semanas.
Espere. Deixe-me chamar-lhe um táxi.
Tudo bem. Dois quarteirões a subir, dois à esquerda, mais um à direita,
15 grandes passadas e estou no Hotel Crystal White.
Mess Around foi um passo positivo. Estamos a fazer progressos.
Vá lá, Ahmet, vocês têm-me tratado bem.
Ainda não vos dei nenhum sucesso.
A Atlantic tem sido boa comigo, mas se quiserem algo de especial,
preciso de ter a minha própria banda.
Ena pá! Levar uma banda em digressão custa uma pipa de massa.
Até o Joe Morris tem dificuldades e a banda dele teve um êxito.
Mas eu não sou o Joe Morris.
Disseste que se pensar em tostões, ganho tostões. Penso em dólares.
A Ruth Brown conseguiu uma digressão na Geórgia.
- Ela precisa de uma banda. - Eu vou!
Faço-lhe os arranjos, o acompanhamento e até a abertura.
Está bem.
Mas és financeiramente responsável.
Vai ter de resultar.
Vai sair como sair, meu querido.
Menina Antwine, já lá vão duas semanas.
Já lá vão três.
Onde está o pregador? E a mulher?
Estão em Dallas até segunda-feira.
Ora, Aleluia!
Della Bea.
É como "abelha do mel", não é?
Posso tratar-te por Bea?
Sim. Até gostava.
Só houve duas pessoas em quem confiei na minha vida.
O Jeff Brown, que vai dirigir a minha digressão.
O Fathead Newman, o meu tenor,
e agora tu.
Mas tens de me fazer um favor, tens de me dizer sempre a verdade,
tal como fizeste antes.
Não tenhas pena de mim só por eu ser cego.
Como podia ter pena de alguém que admiro?
- Posso tocar-te uma coisa? - Agora?
- Não, Ray. - Sim, agora mesmo.
Está ali mesmo, à tua frente.
Sim, isto vai resultar.
Vá, toca. Vou fechar as cortinas.
Não quero que os vizinhos vejam.
Ray, isso é um sacrilégio.
O quê?
É um tema de gospel.
Eu sei o que é. Fui eu quem o compôs.
Disseste para procurar a minha própria voz. Pois aqui está.
Mas não está certo transformar um tema de gospel numa coisa destas.
É música diabólica?
Música diabólica? Achas-me diabólico, Bea?
Ouve, toda a vida toquei gospel e blues,
eu sou assim mesmo.
Se vou tocar à minha maneira, tenho de ser natural, certo?
Estou a cantar os meus sentimentos por ti.
O quanto te amo.
O que podia ser mais natural que isso?
Diz-me.
Mais natural do que tu e eu?
Então cancelamos a digressão.
Que dizemos ao Ray?
A verdade.
A Ruth Brown está grávida, por isso não há digressão.
E a LaVern Baker? Chama-a para a digressão.
Não tem disco nenhum para promover.
Tu e o Jesse compõem uns temas, metam-na no estúdio.
Isso vai levar um mês a...
Que fazemos? Temos de fazer qualquer coisa.
O Ray tem uma banda nova.
Como a arranjou ele tão depressa?
Patrão! Patrão, eles estão aqui.
Vamos mostrar-lhes isto.
Fala tu com o Ray.
Queres que seja eu a falar com o Ray?
- Porquê eu? - Porque a Ruth Brown foi ideia tua.
A Ruth Brown foi uma boa ideia.
Ainda é uma boa ideia.
Temos de gravar isto.
Claro.
Ouviste, Nova lorque? O som é imenso!
Mas há apenas sete tipos neste disco.
É o novo Ray Charles,
e não há nada que se lhe compare!
E ouviram em estreia no The Moondog Show!
A Agência Shaw é a melhor agência no Chitlin" Circuit.
É o que eu acho.
Milt Shaw, apresento-te o Ray Charles.
Billy, o pai do Milt,
alertou-me pela primeira vez para um pianista cego,
quando estava a contratar o Lowell Fulson.
Acreditamos no teu talento. Queremos entrar no teu negócio.
Tens uma digressão em 10 cidades...
com os Solid Senders do Roy Milton...
Adoro o Roy Milton.
...e Tangula, a bailarina exótica.
Ela é lindíssima.
Ray, tenho de te dizer, achamos que fizeste uma enorme descoberta.
Nunca ninguém combinou R&B com gospel.
I've Got A Woman é um sucesso...
e precisas de continuar.
Soa bem. Tenho de ir já para o Texas...
tratar de uns assuntos, mas volto logo.
Despacha-te. Quero vender, vender!
Desde que me ponhas à frente da Tangula.
Della, espera! Vou buscar a máquina! Deixa-me tirar uma foto!
Fica aí! Ray!
Della, deixa-me tirar uma foto! Uma foto, Della! Vá lá!
Ray, são os teus últimos passos em liberdade.
Não abras essa porta.
Ray, tens de a levar ao colo.
Sempre em frente, Ray! Á direita!
Queres ajuda? Sabes mesmo o que estás a fazer?
Posso entrar?
- Um momento. - Que se passa, Ray?
Abre a porta!
Por que me trancas as portas, Ray?
A casa é pequena. Precisamos de alguma privacidade.
O que precisamos é de mais espaço.
Vamos precisar de espaço quando criarmos uma família.
Sabes que vou andar em digressão a maior parte do ano.
Estava a pensar, e se eu não for um bom pai?
O meu pai nunca esteve presente. Tinha três famílias diferentes.
Bom, tu...
vais começar uma, agora mesmo.
Agora mesmo?
Que te parece?
Isso sei eu.
Parem! Perderam a cabeça! Parem com isso!
- Precisam de salvação! - Não aguento! Parem!
- Não aguento! - Alto.
Largue-me!
- Isto não está certo! - Deixa as pessoas ouvir a música.
Todos sentados aqui neste bar, a ouvir este diabo!
Estão a dar dinheiro a Satanás! É o que estão a fazer!
- Tem algum problema? - Tenho, sim!
Está a tocar gospel! A transformar a música de Deus em sexo!
A ganhar dinheiro à custa do Senhor!
Não se riam! Também estão metidos nisto!
Vão todos parar ao inferno!
Ela tem razão.
Tudo isto está errado.
Não faz mal. Deixem-no ir.
Acreditem no que quiserem.
Pode ir para o inferno sozinho!
Queres cancelar o espectáculo?
Não. Arranja-me um saxofone barítono.
Só queria perguntar a esta gente,
se querem que eu continue a tocar, digam "Ámen".
Ámen!
E arranjem-me uma miúda...
que saiba cantar gospel,
- mas sem ser beata. - Está bem.
Vamos lá. Continuem a tocar.
- Ray, tens o teu relógio? - Tenho.
Óptimo. Pronto, as tuas camisas azuis estão em cima,
as calças no meio e as camisas brancas no fundo.
Eis os teus óculos. Toma lá.
Bea, por que não vens connosco na digressão?
Que ia eu fazer na digressão?
Fazias o que eu te dissesse, ora aí está.
Já andava a tentar arranjar uma voz feminina para a banda.
Já me imaginaste a cambalear pelo palco,
gorda como estou?
Bom, não consigo imaginar-te, mas sei o que posso fazer.
Não comeces nada que não possas acabar. O Jeff está à espera.
Não posso ir na digressão contigo...
com o teu bebé dentro de mim.
Vou buscar-te o estojo da barba.
Bea, eu vou buscar.
Espera.
Eu vou lá.
Há quanto tempo andas a esconder isto de mim?
Sou a tua mulher!
Fiquei tão doido por te ver,
que me esqueci de deixar isto com a banda.
É só um pequeno remédio.
Isso não é remédio nenhum. Não mintas a ti próprio!
Não ando a traficar. É só para provar.
Não se prova veneno, isso mata. Tens de parar com isso.
Não tenho de fazer porcaria nenhuma!
E eu? E o teu bebé?
Eu não sou nenhum novato nisto.
Se sentisse que isto prejudicava a minha música, a ti,
ou o sustento do bebé...
eu parava, mas não prejudica.
Como é que sabes?
Podes falar até te cansares,
que não vou parar com isto.
- Então vou contigo. - Não.
- Mas acabaste de dizer... - Não.
Sabes como é. É como tu disseste.
A estrada não é lugar nem para ti, nem para o bebé.
Que estás a dizer?
O que digo é que, quando voltar,
espero que estejas aqui na minha casa.
Na tua casa?
- Jeff, vem buscar esta mala! - Está bem, Ray.
Viva, Della Bea.
Estás bem?
Muito bem. Obrigado.
- Como é ela? - Muito bonita. Pele castanha.
Sim, óptimo. Gosto muito da tua voz.
Diz lá outra vez, qual é o teu nome?
Mary Ann Fisher.
E se eu te pedisse para cantares um tema de amor...
com um toque gospel?
O gospel trata de amor, não é?
Sentias-te uma pecadora?
Sr. Charles, eu amo o Senhor e Ele a mim,
mas não sou hipócrita.
Ora bem. Sabes, é difícil enganar-me,
mas é impossível enganar o Todo-Poderoso, não é?
Vamos ensaiar o tema um pouco?
Está bem.
Patrão, temos de ir.
Já vou ter contigo.
- Sinto mesmo o teu talento. - Patrão, de certeza?
Vamos.
É espantoso.
Tu também, querida. Vem sentar-te ao pé de mim.
Que tal?
- Telefone. - Fica com o recado.
É a Della Bea.
Raios partam.
Diz-lhe que estou ocupado.
Eu não vou mentir à Bea, pá.
- É a tua mulher? - Caluda.
Vou já.
Ouve, não te metas nesta porcaria.
Só vai fazer-te ficar doente.
As mãos e os pés dele têm os dedos todos?
Sim, têm.
Ele consegue...
Consegue ver?
Sim.
- Queres pegar-lhe? - Não posso.
- Vá lá. - Não saberia o que fazer.
Foi para isso que vieste cá.
Segura-lhe a cabeça com esta mão.
Está bem. Aí mesmo.
É o teu papá.
É do tamanho de um pão.
Obrigado.
Não é uma prenda minha para ti.
É o teu filho.
Sabes que vou tomar conta dos dois. Sabes isso, não sabes?
Eu amo-te.
Eu também, Ray. Mas há algo que tenho de dizer.
Sei que és um músico profissional,
mas não tragas as digressões para dentro do nosso lar.
O lar que estou a fazer para ti e para os nossos filhos.
Prometo-te que não o farei.
- Só que... - Não digas mais.
Não sou tola.
Sabes que és a única mulher que alguma vez amarei.
Mamã, socorro!
Por favor!
Preciso de ti!
Mamã, socorro!
Também te oiço, mamã. Estás mesmo aí.
Estou, sim.
Por que choras, mamã?
Porque estou feliz.
É o tio Jeff!
Trouxe a minha câmara!
Sarah! Entra.
Põe as flores por detrás deles.
Pronto, um grande sorriso, todos.
Viva, Júnior.
Vá, vamos levar este rapaz para casa, para ele comer.
Tenho daqueles bolinhos que tu gostas.
Para evitar os controlos de velocidade destes brancos,
vamos atrasar-nos.
- Respeita o limite. - Está bem.
Por que não ficamos com aquele sítio em Memphis?
Teríamos uma casa nossa.
Querida, não vou sair de Houston.
Aposto que ela não faz isto.
Espera.
Adeus não significa desaparecer. Não vou deixar a minha família.
Tudo bem, querido. Não é preciso zangares-te.
E que tal pores-me a fazer mais qualquer coisa no espectáculo?
Que tal um solo?
Tu nunca desistes.
Vou a Nova lorque fazer publicidade.
Arranja algum material...
e, quando eu voltar, falamos sobre isso.
Está bem.
Eu curto Nova lorque. Aqui todos têm um som próprio.
Eles adoraram-te!
Vamos ser capa da Billboard.
Quero fazer uma sessão enquanto cá estou. Que tal amanhã?
- Tens cá a banda? - Sim.
Todos, excepto a Mary Ann.
Preciso de outro acompanhamento vocal.
Tenho andado com esta coisa na cabeça,
como se fosse uma dança com um homem e três mulheres.
Parece giro. Posso assistir?
É uma dança de vozes.
O quê? Como se fossem três Mary Anns?
Não, não. Isso é suave de mais. Preciso de algo mais rude.
The Cookies. Que tal The Cookies?
Sim, as Cookies são doces.
IKE E DICK - ESTÃO LÁ PARA SI! EISENHOWER - NIXON
Meu Deus, ele está em brasa.
Se calhar era melhor contratarmos estas miúdas.
Se bem conheço o Ray, não teremos essa hipótese.
- Melhor é impossível. - Adoro!
Vamos lançá-lo assim.
Nunca tinha gravado um disco numa única sessão!
Vocês, Cookies, são doces.
Quando isto acontece, sabe bem.
Eu sei. Esta noite até me arrepiei!
Porque não pagaram a conta do aquecimento.
Tenho uma pergunta:
Gostavam de vir em digressão comigo?
Quanto nos pagas?
- O Ahmet trata disso. - Então ele não te dá ouvidos?
Claro que dá. Não se preocupem,
o mano Ray vai tratar de vós.
A minha mãe ensinou-me a tomar conta de mim sozinha.
A tua mãe está aqui?
- Não, mas eu falo por todas. - Não falas nada.
Ó Fala Por Todas, 20 dólares por semana?
- 20 por semana é bom. - Queremos 40 cada uma.
- 40 dólares cada uma? - Ouviste bem.
Não, não. E que tal 25?
Aceitamos 30.
É melhor aceitar, antes que me levem as cuecas.
30 dólares por semana!
Combinado?
Claro.
Margie, certo?
De hoje em diante,
as meninas chamar-se-ão The Raelettes.
Quer dizer que temos de alinhar com o Ray?
- Que hei-de eu fazer contigo? - Hás-de pensar em algo.
30 dólares por semana!
Vamos ser The Raelettes!
Fathead, atenção à tua hora.
Vá lá, Bob, estás atrasado.
Muito bem, espera lá, Jeff. Oiçam.
De agora em diante, cantamos em quatro tons.
Ethel, tu cantas em alto.
Margie, tu cantas em tenor. Pat, soprano. Mary Ann, baixo.
Eu não sou baixo. Sou soprano.
Eu canto o baixo. Lá na nossa terra, cantamos qualquer coisa.
Estamos a falar em cantar e não chamar porcos.
Essa foi mazinha.
Estás a chamar porco a quem?
Se te serve a carapuça...
É melhor calares essa boca!
Que gritaria é esta?
Mary Ann, compus uma coisa especialmente para ti, um solo.
Um solo?
Vem cá que eu toco.
Ethel! Vem ver o novo piano do Ray.
- Chama-se Wurlitzer. - Um quê?
Tens de ver isto. É fantástico.
Querido, tenho aqui a tua bebida.
- Não toques isso. - Ela quer que eu toque outra coisa.
Temos aqui um transporte dos diabos, meus senhores!
Isto é que é um carro. Isto é um carro!
Parece o raio de uma salsicha!
Olha só!
Vá, vamos dar uma volta nele.
Como sou eu o patrão, têm de me deixar conduzir.
Não batas em nada.
- Estás bem? - Estou.
- Em que quarto estás? - 69.
És tão mau. É isso que eu adoro em ti.
A sério, em que quarto estás?
Estou no 626.
624.
Querido, estou mortinha por chegar ao teu quarto.
Eis o 626.
- A chave? - Tens de ir buscá-la.
Tenho de a encontrar?
- É isto? - Talvez.
Ainda não vou desapertar-te as calças. Vamos entrar.
A menina Mary Ann Fisher, senhoras e senhores.
Já vais ver o que tenho no saco das prendas.
Saco das prendas?
Com isto vais até à lua. Dá-me a tua mão.
Toma lá três. São para ti.
Pensei que eras meu amigo. Têm menos quantidade.
Não comeces, Ray.
- Têm menos quantidade. - Não têm nada.
Quando estás pedrado e tentas comprar,
os traficantes dão-te o baile. Tens de ter mais disciplina.
Sabes que mais? Não vou estragar a minha curte esta noite...
a discutir contigo por nada.
Fathead, faz-me o garrote.
Vá lá, Fathead.
Trata de ti, já que és tão sabichão.
Até logo, Margie.
Adeus, Fathead.
Raios partam.
Neste mundo nada é de borla, a não ser Jesus.
Sim? Que queres?
Faz-me um favor, apanha isso.
Vais ter de me injectar.
Só se me deixares experimentar.
Querida, isto não é para crianças.
Não sou nenhuma criança!
Eu sei. Mas isto vai levar-te a sítios...
onde não vais querer ir.
Quero partilhar isso contigo.
Ouve-me! Se alguma vez souber que andas na droga,
despeço-te, entendido?
Acredita mais nisso, do que em Jesus!
Não digas isso, Ray.
Vejo o teu espectáculo todas as noites.
E todas as noites é algo de novo. Talvez por ser novo para ti também.
É como se vivesses cada palavra...
e depois dás uma nota louca qualquer...
e diabos me levem se não me partes o coração. Tu tens génio, querido.
Só quero fazer parte disso.
Olha para ele. Os joelhos a tremer. Está com aqueles tiques de drogado.
Está totalmente agarrado.
Mas ouve-o. É brilhante.
Não se pode confiar num drogado.
Que queres que eu faça? Ouve-o.
- Parabéns! - Parabéns, Ray.
Já sabes como é.
Respira fundo. Vá lá.
- Ele apagou-as? - Todas.
Quero agradecer-lhes imenso.
Por favor, mais um aplauso para a menina Margie Hendricks.
Muito obrigado e boa noite.
- Estás a ver as horas? - Qual é a crise?
O meu contrato, é essa a crise.
Ainda faltam 20 minutos.
Que queres que eu faça?
O cretino obriga-nos a cumprir o contrato.
Vai tomar conta dele. Eu trato disto.
Tudo bem.
Temos de trabalhar mais um pouco.
Era o último tema da lista.
Nunca é o último tema.
Banda, façam como eu e cantem como eu.
Vamos fazer assim...
Onde posso arranjar este disco?
Ainda não existe. Vou dizer ao Ray que deve gravá-lo.
É isso mesmo.
É lindo. É o máximo. É um êxito.
É fantástico, mas que vamos fazer...
com isto? É muito comprido.
Cada noite que tocamos isto, vem a casa abaixo.
É garantido.
Tom, pára o playback!
Vem cá.
Ray, claro que tens razão.
Nunca ouvi nada de semelhante. Mas como vamos comercializá-lo?
Podíamos cortar o segundo verso e voltar ao coro.
Se fizeres isso, quem te corta ao meio sou eu.
Está bem.
Podíamos dividi-lo,
fazer um lado A e um lado B.
Já se fez antes. Que se lixe, não é?
É sexual. É demasiado sexual para os miúdos.
Vamos a isso.
Boa! É por isso que vos adoro.
Que diabo? É a Atlantic.
Lança-se no Verão, há menos censura.
Não há aulas e os miúdos estão soltos.
Tom, vejamos se conseguimos cortar esta abóbora em dois.
Mostra-me o teu génio.
É para já, patrão.
Pões metade no lado A e metade no lado B. É o máximo.
Como te sentes?
Na maior, meu querido.
Refiro-me à droga.
Começa a dar nas vistas.
Estás sempre a coçar-te. Não paras quieto.
Alguma vez faltei a um compromisso?
Não, nunca.
Quem é que grava um disco numa só sessão?
És o melhor a gravar,
mas não estou a falar de negócios.
Agora ouve-me.
Estou preocupado contigo.
Como amigo, estou a avisar-te, estás a dar nas vistas.
"Estás a dar nas vistas."
Tens andado demasiado connosco, os provincianos.
Não te preocupes. Se este macaco começar a pesar-me muito nas costas,
arranjo um realejo e ponho-o a trabalhar.
Tabela 100 Mais da Billboard 6 de Julho de 1959
"WHAT"D I SAY" O seu maior êxito até hoje
Saiu do Chitlin" Circuit.
A Down Beat nomeou-o Melhor Vocalista de Jazz.
Para o manter em Filadélfia,
tens de lhe arranjar um espectáculo maior.
What'd I Say!
"What"d I Say" de Ray Charles solta-se do R&B...
e sobe nas tabelas do Pop
Esquece o secundário. Ray Charles como destaque a mil dólares,
ou nada feito.
Óptimo.
Ray, não tenho a certeza sobre isto.
Não conheço ninguém em Los Angeles.
Não quero que os meus filhos cresçam no Sul.
É em Los Angeles que um negro pode ter sucesso.
- Mas a minha família está no Texas. - Por isso nos mudamos para L.A.
Diz ao pessoal que pode começar as férias desde já.
Certo, patrão. É só levá-lo para dentro.
Olha só aquele enorme coqueiro!
É uma palmeira.
Há milhares delas.
Eis a chave para a tua nova vida.
Ray.
Ray, isto é de mais.
Que vês na sala de jantar?
Mas, querido, estamos em Outubro.
Quis celebrar mais cedo porque a banda vai estar a tocar...
durante as festas.
- És incrível. - Vê as tuas prendas.
Vê só o que o Pai Natal te trouxe. Deves ter-te portado bem.
Vá lá! O Natal veio mais cedo, querido!
Vai buscá-los.
- Que recebeu ele? - Uma guitarra.
- Um músico, tal como o teu pai. - Sabes tocar?
- Que outras prendas recebeste? - Está lá?
Onde arranjaste este número?
Como pensas que o arranjei? Passa o telefone ao Ray.
Ray, telefone.
Trata disso, pá.
É importante. Telefone.
- Volto já. - Está bem.
Quem é?
É a Margie.
Júnior, vem ajudar-me a mudar a fralda ao teu irmão.
Quero ficar a abrir as minhas prendas.
Não quero.
Não me faças dizer duas vezes.
- Está lá? - Querido.
Surpresa! Vim a Los Angeles fazer-te uma surpresa.
Enlouqueceste? Estou com a minha mulher e os meus filhos.
Nas digressões, a tua mulher sou eu.
Isso é nas digressões.
Mas querido, vá lá, tenho tudo preparado para nós.
Não ouviste o que acabei de dizer?
Querido, tenho uma garrafa de Bols e...
Cala-te.
Gravamos dentro de duas semanas. Vemo-nos nessa altura.
- Espera aí. - Adeus.
Espera.
Corta. Isso está fora de tom.
A harmónica em três está fora de tom.
Comecemos pelo princípio, com a banda.
Ó sócio! O que é isso?
Sabia que ias gostar. É um gravador de 8 pistas.
Grava cada parte em separado.
Estou ansioso por ver isso.
- Qual é a graça? - Nada, "sócio".
A Margie está bêbeda. Jeff?
Vai para casa curti-la.
Deixa-me levar-te a casa.
Não, eu vou quando me apetecer!
Apetece-lhe agora.
Então obriga-me a ir, tosco!
Eu ensino-te a tratar-me como um pedaço de carne!
Não vou calar-me!
- Entramos ali? - Não.
- Tirem-nas daqui. - Ele que me obrigue a sair!
Tirem-nas todas daqui.
És um sacana insensível! Larga-me, Jeff!
És um sacana insensível!
Ele nem a mão me daria se me estivesse a afogar!
Podes crer que não.
Larga-me, Jeff! Raios partam!
Perdeste o sapato.
Voltemos ao trabalho.
Tom, vamos gravar a minha voz...
e acabar as harmónicas.
Como vamos fazer as harmónicas? Mandaste as miúdas para casa.
Eu sei. Eu trato disso.
Liga esse gravador de 8 pistas, eu faço a parte das miúdas.
E vê se me arranjas uma miúda para o "Oh, Johnny".
Um minuto.
Uma miúda para o "Oh, Johnny"?
Acho que tenho uma ideia.
O INCOMPARÁVEL RAY CHARLES
O céu é o limite, Ray. Consegui um aumento de 5 mil dólares por noite.
Dão-te 15 mil dólares por actuação.
Ensaio dentro de 10 minutos.
Jeff, vais buscar-me cigarros?
Certo, patrão.
15 mil dólares por actuação?
Sabes, o teu contrato com a Atlantic acaba dentro de quatro meses.
Eu tenho o contrato. Vão duplicar os meus direitos.
Antes de nos precipitarmos,
achei melhor ir ver que mais há por aí.
Tive uma conversa muito produtiva com a ABC-Paramount.
Quem te encomendou o sermão?
A Atlantic é da família, como a Shaw.
Quero arranjar-te o melhor negócio possível. A ABC está interessada.
Não.
Interessada até que ponto?
Que tal 50 mil adiantados por ano, nos próximos três anos?
Tu produzes os teus próprios discos.
Deduzem os custos da gravação...
e dão-te 75%.
O Ahmet e o Jerry chegam hoje, por isso,
podes aguentá-los até eu falar com a ABC?
A minha mãe dizia que não havia mal nenhum em falar.
Basta de formalidades! Vamos para o escritório, Ray.
Espero poder chamar-te Ray. Quero que te sintas bem aqui.
Tudo vai ser melhor na ABC.
Entrando numa grande editora,
venderás mais discos...
e atrairás multidões bem maiores, tanto de brancos como de negros.
Sr. Clark, sabe, estou com a Atlantic há tanto tempo,
só queria dar-lhes uma hipótese de, pelo menos, igualar a sua oferta.
Com certeza.
Mas duvido que possam.
Estamos a propor-te um grande negócio.
Como vou produzir os meus discos, também posso...
ficar com as matrizes?
Bom, Ray, nunca fizemos nada assim. Nenhuma editora o fez antes.
Vai ter de ser assim...
para eu sair da Atlantic.
Eu e o Ahmet achamos que na Atlantic somos uma família. Vê-se que tu não!
O Ahmet nem quis acreditar.
Sabes o que disse? Disse...
que jamais nos virarias as costas.
Muito menos para um mestre do esterco como o Sam Clark!
O Sam Clark é uma lesma empresarial...
que jamais distinguiria a diferença entre o Earl Hines e o Art Tatum!
Nós aqui deixámos-te crescer.
Ninguém quer os louros pelo teu talento, mas alimentámo-lo.
Deixámos-te tocar à vontade.
Raios partam, merecemos mais do que isto.
Agradeço tudo o que fizeram aqui.
Estou muito orgulhoso do trabalho que fizemos.
Mas a Atlantic ganhou bom dinheiro com os meus discos, não foi?
Sim, safámo-nos muito bem.
Ensinaste-me que gravar discos é um negócio...
e a conseguir o melhor negócio possível.
Ora, 75 cêntimos por dólar e ser dono...
das minhas matrizes é um grande negócio.
Podes competir com isso?
Ray, adorávamos poder fazê-lo, mas não podemos.
Nem o Sinatra consegue um negócio desses.
Tenho muito orgulho em ti.
Parece que ali os rapazes foram papados pelos saloios.
Ele fica bem.
Vocês arranjam sempre os melhores.
Ouve esta porcaria.
Disseste que a ABC não ia condicioná-lo de maneira nenhuma.
Não o fizeram.
Foi ideia do Ray.
Algo inovador.
Que somos nós então? Velhos?
Sim, e nós? Também temos de comer.
É um êxito. Que mal tem isso?
Os críticos dizem que se tornou muito comercial.
A orquestra, o coro, o espectáculo do Perry Como?
Se eu sinto a música, isso significa que é real.
Não é nada. O Ray Charles é um vendido.
O Liberace cego, que deixou as raízes do Rocking Chair para trás.
Quincy Jones. Tira uma foto.
- 6-9! - Olá, rapaz.
Acabou-se a entrevista.
- Adorava fotografá-los a ambos. - Fica para a próxima.
Olha só para ti. Como vai isso? Estás com bom aspecto.
Deixa-me olhar para ti. Também estás bem.
Já ouviste o que dizem?
Que me tornei comercial.
Então, lança outro êxito.
Deixa que te diga, não é fácil ser bem sucedido, rapaz.
De onde vens tu?
Paris.
- Bonjour. - A França é o que está a dar.
Aquela música que tens andado a tocar é mesmo o máximo.
Temos de gravar qualquer coisa juntos.
O pessoal ia curtir. Aonde vais depois do festival?
Tenho de ir a Washington, Richmond, Virgínia, Geórgia.
Uma vez lançado o disco, há que vendê-lo.
No Sul, pá?
Já não vou lá mais.
É onde está o dinheiro.
Quando deixei Seattle com o Hamp...
fomos para lá e parecia que tínhamos entrado numa prisão.
Um negro é um "rapaz" no Mississipi.
Mesmo que tenha 80 anos.
Nunca mais volto a tocar para racistas. Nunca mais.
Se é isso que sentes.
A sério, Ray. Temos de fazer qualquer coisa.
Bom...
só estás a deixar mais dinheiro para mim.
Por mim, podes ficar com ele.
Pronta para trabalhar?
Trabalhar em quê?
Vem cá.
O Percy mandou-me novo material.
Sabes o que dizem a meu respeito?
Que me tornei comercial.
Podem dizer o mesmo sobre ti.
Tu eras a alma desta banda.
Agora estás sempre bêbeda.
A alma bêbeda de um cego drogado. Que lindo casal.
Por que não sais daqui?
Não estou bêbeda, Ray.
Estou grávida.
Sim, isso mesmo. Vou ter um filho teu.
Não podes fazer isso.
Fala com o médico. Tens de te livrar dele.
Meu Deus! Porquê? Por não ser a tua preciosa Bea?
Não sou suficientemente boa para ter este filho?
Dormes na minha cama todas as noites. Na minha cama!
Vou ter este bebé.
Não, Ray! Não!
Ouve-me só!
Sabes que gosto de ti.
- Eu assumo as despesas todas. - Não!
Vai custar-te mais do que dinheiro.
Quero que a deixes. Vem viver comigo e com o nosso bebé.
Estás louca. Conhecias as regras quando te meteste nisto.
Sabes muito bem que não vou deixar a minha família.
Deixar a tua família?
És doido varrido, percebeste?
Com a droga, com a música e comigo...
já deixaste o raio da tua família!
E o triste é que nem sequer percebeste isso.
Sabes que mais?
De agora em diante, entre ti e mim é pura e simplesmente trabalho.
Sim, isso mesmo. Mantém essa fúria.
Ray, é o Sam.
Estás a ouvir? É o Sam!
Hit the Road é o nosso segundo nº 1.
Sim. A ABC está a pôr anúncios em todas as publicações.
E parabéns pela tua nomeação para o Grammy.
Eu sei que vais ganhar.
Sentes-te bem?
Vá lá, pá, fica feliz. Estás a sair-te optimamente.
Obrigado, Sam. Estou muito feliz por isso.
Pois é.
Passo pelo quarto do Jeff e vou buscar o meu dinheiro quando sair.
Não vais deixar-me.
Estou no teu êxito.
Se quiser começar a solo, a altura é agora.
Não quero que tu... Comeces uma carreira a solo.
Ao menos uma vez, faço algo por mim própria.
Lembras-te do beija-flor?
O quê?
O beija-flor, Bea.
Mas eu não quero que vás.
Vão buscar-te a St. Augustine.
Quando lá chegares, mostra este papel...
e diz-lhes que te chamas Ray Charles Robinson.
Não comas as sandes que te fiz todas de uma vez.
Não me mandes embora. Eu acompanho os miúdos normais.
Vou portar-me bem, como o George.
Isto não tem a ver com o George.
Eu já te ensinei tudo o que podia.
Os professores na escola para cegos ensinar-te-ão coisas que eu não sei.
Precisas de ter uma educação.
- Não quero educação nenhuma! - Não digas isso!
Quero ficar contigo!
Pára! Não quero que vivas na pobreza como eu, ouviste?
Se queres fazer alguma coisa que orgulhe a tua mãe,
promete-me que nunca vais deixar que te tratem como um aleijado.
Não vais ser nenhum caso de caridade, vais ser independente.
Prometo.
Adoro-te, querido.
Tenho muito orgulho em ti.
Basta de racismo!
DIREITOS IGUAIS
FIM AO RACISMO
Ray Charles e a sua ORQUESTRA
Bem-vindo de volta a Augusta, Ray! É um prazer revê-lo.
Acredita no que os protestantes estão a dizer?
Fora daqui!
Peço desculpa por isto. Entre depressa.
Temos refrescos à espera.
Sr. Charles!
O espectáculo desta noite é racista.
A pista de dança é só para brancos. Os negros não podem sair do balcão.
Na Geórgia é assim.
Acha que não sabemos isso?
Os negros são perseguidos todos os dias neste estado!
Não posso fazer nada. Sou um artista.
Aqui temos de tocar para os racistas.
Exactamente. Vai lá, rapaz.
Não tem de ser assim. O senhor podia mudar as coisas.
Aqui e agora!
Não posso fazer nada.
Ouviste, rapaz? As coisas são assim mesmo.
Agora sai daqui, preto, e leva esse lixo todo contigo!
Alto, alto. Ele tem razão. Mete-os no autocarro.
- De certeza? - Mete-os no autocarro!
Ouviram o Ray!
Para o autocarro!
Está a falar a sério?
Mete-os no autocarro. Não posso actuar aqui.
Ray, você conhece-me.
Não vou perder dinheiro só porque de repente se tornou religioso.
Não posso fazer nada.
Tem um contrato, vou processá-lo!
- Eu vou ganhar! - Faça o que tiver de fazer.
Vou ganhar em grande! Tiro-lhe a pele!
Obrigado, Sr. Charles. O senhor pode ser o primeiro.
Não, obrigado, filho. Tinhas razão.
Nunca mais volta a trabalhar na Geórgia!
Ele meteu um processo e é mais do que uma multa, Ray.
Este tipo tem poder. Ele pode impedir-te...
de actuar na Geórgia definitivamente.
Mas ele desiste do processo se fizermos o espectáculo.
Se for racista, não.
Admiro o que estás a fazer, mas não te podes dar ao luxo.
A Geórgia é o estado que dá mais lucro.
Não volto a tocar em sítios racistas, estás a entender?
Sim. Estou a entender.
Jeff, chama toda a gente.
O SUMO-SACERDOTE AMERICANO DO JAZZ
DÁ UMA BOFETADA NO PRECONCEITO RACIAL DE AUGUSTA
EBONY - FEVEREIRO DE 1961
Ray Charles, primeiro a recusar uma sala racista
RAY CHARLES MULTADO POR UM TRIBUNAL DA GEÓRGIA
GEÓRGIA EXPULSA RAY CHARLES PARA SEMPRE
Vá, dancem!
Dancem todos!
Vamos dançar!
- Estás bem? - Que se passa?
Apenas miúdos a dançar no palco.
Deixa-os dançar.
Sr. Agente, não lhes faça mal! Continuem a dançar!
Continuem!
Sr. Charles, é da Western Union! Temos um telegrama para si.
- Tem de assinar, por favor. - Vou já.
Polícia de Indianápolis. Ouviram música alta vinda daqui.
Aonde pensas que vais, pá?
Vou à casa de banho.
Algema este sacana.
Reconheces isto, Ray? A posse de heroína é crime.
Não estou a traficar. Não estou a fazer mal a ninguém.
Estás a fazer mal a todos. A tua música selvagem está a envenenar...
a mente dos nossos filhos. Vou prender-te para sempre, preto.
Têm de entender.
Eu tenho mulher e filhos. Tenho responsabilidades.
Diz isso a esta gente. Eles que entrem!
- Foi uma armadilha? - Há quanto tempo consome heroína?
De que o acusaram?
- Olá, querido. - David.
- Bea, ele pode ficar. - Não. Anda.
- Bea? - Que foi?
- Desde que voltei... - Desde que te soltaram.
Desde que cheguei aqui, ainda não me disseste duas palavras.
Que queres que te diga?
As minhas palavras não devem ser importantes para ti. Nunca foram.
- Bea, sabes que te amo. - Então, vais parar?
O que não compreendes...
é que há muita gente mal intencionada lá fora.
Sim.
Ray?
Fui buscar o Júnior à escola...
por causa do que os miúdos dizem.
Os miúdos são maus, lá. Devíamos mudar-nos para Beverly Hills.
Não, não vamos mudar-nos.
Não tem a ver com onde moramos, mas com o que fazes a ti próprio.
Os miúdos veneram-te.
Queres que eles acabem a consumir esse veneno?
Isso não é justo.
Não é justo, o quê?
Foi um golpe baixo.
Não venhas com tretas, Milt. Não me mintas, pá!
A sério? Óptimo. Diz ao Sam que eu agradeço.
Então, está bem.
Que foi? Conta-me.
A ABC conseguiu anular o processo. A Polícia não trazia mandado.
Subornaram-nos.
Queres que eu vá para a prisão?
Não, quero que deixes de mentir a ti próprio...
e eles estão a tornar isso impossível.
Mas tu não percebes.
Faz-me perceber!
Quando saio por aquela porta, vou sozinho para a escuridão!
Estou a tentar fazer algo que nunca ninguém fez...
na música e na indústria.
Mas não sou capaz se estiver sozinho onde quer que vá.
Não quero estar sozinho aqui. Na minha própria casa, não.
Se tu não me entendes,
quem vai entender?
Não sei.
David? Vou já!
A mamã vai já!
Ray, livrámos-te de um sarilho e agora queres música country?
Toda a vida cantei música country.
Costumava tocar com os Florida Playboys.
Investimos muito em ti e os lucros estão a ser óptimos.
Para ambos.
Não queremos perder a tua base de fãs.
Tens razão, mas acho...
que temos mais a ganhar...
do que a perder.
Ray, é má ideia.
Quando vim para a ABC, escreveste...
que eu podia escolher a minha música.
Queres ler o parágrafo do contrato?
Está na página 3.
Não preciso de ver.
A PEDIDO IRRECUSÁVEL RAY CHARLES E A SUA ORQUESTRA
Boa noite, St. Louis.
Está na hora da atracção principal.
O inovador do soul, o próprio génio,
Ray Charles!
Obrigado. Sabem uma coisa? Muitos de vós não sabem...
que eu cresci no Sul.
Sempre que ligamos o rádio, ouvimos o Grand Ole Opry.
Foi a cantar isso que eu cresci, portanto oxalá não se importem,
mas eu queria cantar algo para vos mostrar as minhas raízes.
Unchain My Heart!
Georgia On My Mind!
Tommy, as luzes lá de cima e as que estão no soalho,
baixa tudo e aponta o holofote ao Ray.
Segue a minha contagem.
5, 4...
Está aqui o Jeff.
Pai, se não podes ver, como consegues escolher a cor das meias?
Eu digo-te. Deixa-me mostrar-te uma coisa.
Vês? Aqui mesmo?
Mandei coser um 2 bem grosso, para o poder sentir.
O 2 significa castanho.
O 1 significa preto. O 3 é azul.
E onde está o 4?
Em lado nenhum.
O 4 não existe. Tens razão.
Pessoal, têm 10 minutos para carregar. Mudam de roupa no hotel.
Paparam totalmente aquele disparate do country.
Ray, és fantástico.
A música country, sabes por que gostam dela?
Pelas histórias. Tem óptimas histórias.
Viva, Joe.
Ray, apresento-te o Joe Adams. O Hal Ziegler contratou o Joe...
como locutor para a digressão.
Eu conheço-te, o Mayor of Melody.
Ouvia o teu programa de rádio em L.A. Nos anos 50.
Foi um longo caminho desde então.
Que contagem era aquela que fazias?
Era a entrada das luzes. Assim a plateia cala-se...
para que tu possas cantar.
Quem te mandou fazer isso?
Ninguém. Tem de ser feito.
Vês? Gosto de ouvir uma pessoa dizer:
"Tem de ser feito",
em vez de: "Isso não é comigo."
Fala-me sobre a Central Avenue. Conheces o Jack Lauderdale.
Viva, Nova lorque!
Viva, Boston!
Viva, St. Louis!
Boa noite, S. Francisco!
ÁLBUM DO RAY SOBE COMO A TEMPERATURA NUM DIA DE VERÃO...
Tenho boas notícias. Estamos na capa da Cash Box.
"O álbum mais vendido do país: Modern Sounds of Country & Western."
- Estás mesmo na berra. - É o que dizem.
Álbuns vendidos,
concertos esgotados.
Vais ter de investir esse dinheiro todo por causa dos impostos.
Aguenta aí, já tenho os instrumentos todos!
Jeff, o Joe entrou no filme Carmen Jones.
Quem era o realizador?
Otto Preminger.
Esteve na Broadway com a Lena Horne.
Ela era a estrela. Eu era secundário.
Não me digas!
Preparem-se para uma noite extraordinária.
A voz musical mais inovadora, energética e única da actualidade.
Dêem as boas-vindas...
É com muito prazer...
Os vossos maiores aplausos...
Apresento-lhes o Sr. Ray Charles!
Há um parque ao fundo da rua para os miúdos.
Vê-se toda a bacia de Los Angeles.
Nem Beverly Hills tem esta vista.
Que tal, Bea? Gostas, não gostas?
- Ainda não a vi, Ray. - Tens de gostar.
Voilà.
Esta entrada impressiona qualquer um.
Tem uma grande escadaria como em E Tudo o Vento Levou.
Devíamos mandar pintar o nosso retrato, como o Rhett e a Scarlett.
Bea, trá-lo para aqui.
Espera até saberes o que há na sala.
O quê?
Mandei fazer uma lareira em mármore com a altura de dois andares.
C"os diabos! Que tal?
É enorme.
- Pois é. 800 metros quadrados. - A maior casa da vizinhança.
Aprovas?
Isto é um palácio.
Achas isto grande?
Espera só até veres os 3 mil metros quadrados da RPM Incorporated.
Central!
O teu novo estúdio de gravação.
Com tudo o que eu pedi?
O mais moderno. O Tom Dowd construiu...
uma mesa de mistura de 8 pistas, dois gravadores, tudo.
Esta sala é maior do que a maioria das casas.
A tua casa de banho privativa é à esquerda.
Por trás, o meu gabinete.
O teu bar privativo fica à esquerda. A garrafa de Bols está ao meio.
Conheces-me muito bem.
Quando acabar, estou na porta ao lado.
Isto é agradável.
- É a casa que o Ray construiu. - Pois é.
Ray Júnior, tem calma! Isto não é nenhum campo de basquetebol!
Residência Charles.
Sr. Charles?
Traz-me cá esse rapaz, tenho aqui um cachorro-quente à espera dele.
Está lá?
Sim, sei quem é.
O quê? Meu Deus...
Vou apanhar um avião. Estarei aí o mais depressa possível.
Que aconteceu?
A Margie morreu.
Meu Deus! Como?
Uma overdose.
Não fui eu quem a iniciou.
Não a deixei drogar-se. Jamais a deixaria fazer isso.
Sim, eu sei. Deves ter dado um óptimo exemplo.
E o bebé dela?
Tu sabias?
Chama-se Charles Wayne.
Nasceu no dia 1 de Outubro em Nova lorque. Tem 3 anos.
O bebé está óptimo.
Está com a irmã dela.
Vou começar a mandar-lhes dinheiro.
Não, eu já lhes mando dinheiro todos os meses.
Dentro de 5 minutos, o Sr. Charles estará aqui e a postos.
As tabelas que o Jeff está a dar...
deverão ser devolvidas...
Estás atrasado. 50 dólares de multa.
Não estou atrasado.
Dou-lhes 10 minutos de desconto.
São 14:05. Está atrasado. Vai pagar 50 dólares.
O quê? Sabes que mais? O Ray?
Falas comigo, não é com o Ray.
Eu falo com quem quiser...
e de certeza que não é contigo.
Imbecil.
Ray, este tosco do Joe Adams quer multar-me por me ter atrasado.
A que horas chegaste?
O quê? Agora mesmo. A banda ainda está a preparar-se.
- O Jeff nunca... - Não sou o Jeff.
Lá isso é verdade, rapaz!
Ray, disseste que a banda era comigo.
E é.
Então, Fathead, volta ao ensaio.
Tu sabes como é, já passaste por isso.
Fathead, deixa-me tratar disto.
Vai lá.
Mas que raio se passa?
Pediram-me para fazer isto.
O Ray está a gerir um negócio.
Não tem tempo para pensar nos atrasos das pessoas.
Não estou a falar contigo. Estou a falar com o Ray.
Pensas que sou brando com a banda,
mas fariam tudo o que lhes pedisse.
Mas esta treta de "gerir um negócio"...
vai fazer-te perder gente boa.
Há músicos a fazerem fila para tocar com o Ray.
Não por muito tempo, assim que te conhecerem.
Tu és o líder. Age como tal! Vá lá.
As coisas mudaram.
Já não é como nos tempos do Chitlin" Circuit.
Se não andasses tão ocupado com a sala de bowling, terias percebido.
Então já sabes disso?
Eu sei de tudo.
Só gostava de saber como conseguiste.
Achas que ando a roubar?
Se a Agência Shaw te dá uma parte dos 10% que eu lhes pago,
o melhor era eu ficar com o raio do dinheiro no bolso.
Sai. Nós temos de conversar.
Podes sair, Joe.
Estou no meu gabinete.
Eu sei que aquele sacana invejoso te meteu aquela mentira na cabeça,
mas eu nunca te roubei, nem nunca o farei.
Consegui um empréstimo para um pequeno negócio...
e o Milt Shaw deu-me um pequeno bónus, mas não sou ladrão.
Então e isto?
Um promotor que jura ter dividido contigo os meus excedentes!
Como pudeste fazer-me isto?
Passámos por tanta coisa juntos, somos como irmãos.
Sabes que mais?
Se nós éramos como irmãos,
por que pagas ao Joe mais do que me pagas a mim?
Esquece! Partiste-me o coração.
Sabes que mais? Tu partiste o meu há muito mais tempo!
Pois então aqui está.
Sabes, Ray, um dia vais ter o que mereces.
E rezo para que Deus tenha piedade da tua alma, meu grande sacana!
Está tudo bem?
Como é que achas que está?
Vai contar-lhe. Conta-lhe! Conta-lhe, conta-lhe.
Papá, entrei para a equipa dos All-Star! O jogo é na quinta-feira!
Isso é óptimo. Que diabo! Não vou cá estar. Estou em digressão.
E se eu lhes comprar uniformes novos?
Diz ao treinador que não importa o preço.
- Está bem. - Muito bem.
Leva a mala do pai para dentro.
O avião é às 11:00. Venho buscar-te às 8:30.
Ouviste o Ray Júnior?
Sabes quanto isto significa para ele?
Tenho muita coisa na cabeça. Tivemos de despedir o Jeff.
- O quê? - Ele andava a roubar.
O Jeff? Não acredito.
Estamos melhor sem ele.
Desculpem!
Serviço de Fronteiras dos EUA!
Identificações, por favor.
- Acabou de chegar de Montreal? - Há algum problema?
Pensamos que pode haver droga neste avião.
Isso é uma afronta! Vou ligar ao nosso advogado.
Nos controlos internacionais não é possível.
Temos de revistar toda a gente.
Se não se importa, começamos por si.
Deixe ver o seu sobretudo.
- Não me importo, mas... - Não diga nada.
O que é isto?
Não se trata de nenhum juiz do Indiana.
É federal. Uma acusação de contrabando...
pode dar mesmo prisão.
Os nossos advogados farão o que puderem, mas...
Está lá?
Não podes ficar aqui para sempre.
É a minha casa.
Não, é a minha. Não estiveste cá nem uma semana...
desde que nos mudámos.
Não! Uma agulha não resolve nada!
O único que pode ajudar-te é Deus!
Deus? Sabes o que é ficar cego...
e continuar a ter medo do escuro?
Todos os dias rezo por um pouco de luz e não consigo nada.
- Porque Deus não me ouve. - Não digas isso.
No que me diz respeito, eu e Deus estamos quites.
Se quiser injectar-me, injecto-me.
Então força! Mas se saíres por aquela porta,
vou fazer algo que já devia ter feito há muito.
Pego nos miúdos e vou-me embora!
Não tens para onde ir.
- Não tenho? - Não.
Achas que receio perder tudo isto?
A única coisa que sempre receei perder eras tu.
Porque onde ia eu encontrar outro Ray Robinson?
Por isso, aguentei coisas terríveis...
e talvez até tenha alguma culpa,
mas agora já não tenho medo.
Adoro-te a ti e aos miúdos mais do que tudo.
Isso é mentira e tu sabes bem que é!
Alguma vez olhaste para isto?
Olhar mesmo!
Ray Charles Júnior, "O Melhor Jogador".
Ele estava tão orgulhoso nesse dia,
até que tu chegaste a casa demasiado pedrado para ires ao banquete.
Não, há algo que adoras mais do que a mim e aos rapazes,
mais que todas as mulheres com quem dormiste,
até mesmo do que a droga.
- Que estás a dizer? - A tua música.
E se não deixares de usar essa agulha,
vão tirar-te a música e meter-te na cadeia.
Vale a pena perder tudo por causa desse veneno?
CLÍNICA DE REABILITAÇÃO ST. FRANCIS
Sr. Charles?
Sr. Charles.
Não tem de passar por tudo isto.
Temos um substituto que pode ajudá-lo a deixar a heroína.
Tenho de fazê-lo sozinho. Eu sou capaz.
Não, não me toque.
Muito bem.
Fazemo-lo à sua maneira.
Doutor?
Sr. Charles, vou já!
Ele já não tem fluidos. Meta-lhe uma intravenosa.
- Vou meter a agulha. - Agulhas não!
É muito importante.
Tenho um fugitivo!
Mete-o na cama.
Prende-o com estas correias!
Nada de agulhas.
George, tenho saudades tuas. Sinto a tua falta, George.
Pode estar metido num sarilho, Doutor.
Que diabo, deu-me uma tareia de novo!
Não volto a perder da mesma maneira.
Falei com o juiz em Boston e ele concordou com a condicional.
Impressionou-se com a argumentação do seu advogado...
e acha que você merece mais uma hipótese.
Isso é óptimo.
Mas tem de completar o nosso programa...
e fazer testes de droga periódicos.
Eu faço.
As pessoas não acreditam que larguei a droga, mas é verdade.
Quem é o George?
Ray,
já passou pelas piores reacções físicas.
Devíamos começar as sessões de psicoterapia.
Nada de psiquiatras. Eu trato disto.
Sr. Charles, não é o primeiro drogado célebre que trato.
Drogado?
- Não me deixo enganar facilmente. - Não estou a tentar fazê-lo.
Se eu der um relatório positivo ao juiz,
vai ter de merecê-lo.
Doutor?
Dr. Hacker?
Ray, vá lá, vem brincar comigo!
Ele não está aí.
Fala comigo, filho.
Não sou nenhum pesadelo. Faço parte de ti.
Nem mesmo toda essa droga conseguiu afastar-me.
Mantive a minha promessa.
Ficaste forte, não há dúvida. Foste a sítios com os quais nunca sonhei.
Mas, mesmo assim, ficaste um aleijado.
Vem cá, querido. Vem cá.
Ray?
A culpa não foi tua.
Promete-nos...
que nunca mais vais deixar nada nem ninguém tratar-te como um aleijado,
que serás sempre independente.
Prometo.
Durante os 40 anos seguintes...
Ray continuou a compor êxitos, a ganhar Grammys e esgotar concertos,
tornando-se um dos artistas mais apreciados do mundo.
Mas o seu momento de orgulho foi em 1979, no Georgia State Capitol.
Hoje, estamos aqui para rectificar um erro com 20 anos.
Em 1961,
Ray Charles foi impedido de actuar...
no estado da Geórgia,
por se ter recusado a tocar perante um público racista.
Graças a Deus, percorremos um longo caminho desde então.
Alguns lutaram pela igualdade através da política,
mas Ray Charles mudou a cultura americana...
tocando o coração das gentes.
Assim, neste dia 7 de Maio de 1979,
nós, os representantes eleitos do estado da Geórgia,
não só proclamamos Georgia On My Mind o tema oficial do nosso estado,
como também pedimos desculpa publicamente ao Sr. Ray Charles...
e damos-lhe as boas-vindas de regresso a casa.
Se ao menos a tua mãe estivesse aqui.
Ela está aqui.
Nunca se foi embora.
Ray manteve a sua promessa. Nunca mais voltou a tocar em heroína.
Embora tendo ficado famoso,
nunca esqueceu as suas raízes, doando mais de $20 milhões...
a escolas afro-americanas e obras de caridade para cegos e surdos.
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