Hej. Du Iytter til kommentarsporet
til filmen, vi havde fornøjelsen afat lave, Mulan.
Mit navn er Pam Coats, og jeg varproducerpå filmen.
Jeg fik muligheden for at arbejde sammen med to dygtige instruktører.
Jeg er Barry Cook, en afinstruktørerne.
Jeg er Tony Bancroft, også en afinstruktørerne.
Starten er en afmine yndlingssekvenser i filmen.
Det var et simpelt maleri afHans Bacher,
med akvarelfarverpå rispapir.
Men selve animationen,
stod geniet, JeffDutton, for.
Som kunstnerisk koordinator afdækkede han linjerne
ved brug afnogle indviklede matte-malerier.
Det så ud, som om det blev malet på.
Så udviklede han et blandingssystem,
så man fik følelsen affarverne Iøb ind i rispapiret.
Vi tog på researchtur til Kina, og jeg husker den første dag,
vi rent faktisk kom til Den Kinesiske Mur.
Det var en smuk dag, og der var flag over hele muren.
Det inspirerede det klip, for vi sad på muren
og hørte Iyden afflag.
- Flag, der blafrer oppe i bjergene. - Vi optog meget på video.
Den Kinesiske Mur er stor nok til, at seks heste kan ride side om side.
Den er virkelig flot.
Var der falke på nogle afflagene?
Der var fugle.
Kan du huske hvor mange gange vi talte om denne åbningssekvens?
Vi diskuterede frem og tilbage
om hvor meget afskurken, Shan Yu,
vi ville afsløre i første klip.
I lang tid så vi ikke hans ansigt.
Vi lod ham være mørk og mystisk.
Denne fyr skal til at gøre noget vi blev inspireret af
efter vores research.
Tårnene stod langt fra hinanden på muren,
og de brugte tændte Iyssignaler i tårnene
for at meddele, hvad der foregik, så det inspirerede sekvensen.
Nu ved hele Kina, at I er her!
Vi havde forskellige versioner,
hvor vi viste Shan Yus tropper
på den anden side afmuren,
men vi syntes, det var mere gådefuldt
kun at introducere Shan Yu som leder afdenne trussel,
og så afsløre antallet afhunnerne senere, som en overraskelse,
i sekvensen med lavinen, og det fungerer rigtig godt.
Shan Yu er deres leder.
Vi sætter straks vagtposter rundt om paladset!
Nej.
I denne sekvens møder man Chi Fu.
Chi Fu.
Ja, Deres Højhed.
Vi havde meget sjov med Chi Fu,
for vi kunne gøre ham til en typisk komisk figur.
Men jeg mener, mine tropper kan standse ham.
Pat Morita er kejseren. Han var sjov at arbejde sammen med.
James Shigeta spillede generalen.
Det var sjovt, for vi fik tojapanske skuespillere
til at spille Kinas to ledere.
"Yndefuld, høflig, poleret."
Denne sekvens, hvor vi introduceres for Mulan,
havde vi problemer med i lang tid.
Hvordan skulle vi introducere hende?
Chris Sanders Iøste problemet for os.
Chris er cheffor historieafdelingen, og han vidste, hvem hun var
og definerede hendes personlighed,
for hvis man ikke forelsker sig i denne figur,
er der ingen grund til at fortsætte.
Han påpegede hendes særprægede kvaliteter.
Han er selv ret særpræget.
Gav Chris hunden navnet Lillebror?
- Det tror jeg. - Det elskede vi.
Han lavede ikke alene figurdesignet til Lillebror...
Vi elskede hans tegninger af den i hans storyboards.
Dem brugte vi i det endelige design.
Han lagde også stemme til Lillebror.
Han bjæffede og Iøb ned ad gangen,
og vi sagde: "Det er morsomt, det må vi have med."
Det er stadig morsomt.
Til denne sekvens diskuterede vi også frem og tilbage om,
hvor meget humor, vi skulle have med.
Det elskerjeg. Mit yndlingsklip.
Han beder til sine forfædre.
Vi ville have mere humor med,
men vi ville ikke gå over stregen.
Vi knoklede for at finde den rette tone,
for det er både en komedie, en actionfilm,
og et drama.
Der er mange forskellige elementer, der spiller ind,
og hvor man skal dulme stemningen med en morsom vits,
var altid noget, vi tænkte over for at få den rette balance.
Igennem hele filmen er der et stort behov for komiske indslag
efter visse dramatiske sekvenser.
Vi ville gå fra en meget dramatisk og alvorlig sektion,
og så ville vi lette lidt på stemningen.
Fa Li, hvornår kommer din datter?
Ægteskabsmægleren er ikke særlig tålmodig.
Sikken en dag at komme for sent! Jeg skulle have bedt forfædrene om held.
Hvad ved de om held?
Joe Grant stod for fårekyllingens figur.
De symboliserser held.
Vi købte fårekyllingbure, da vi var i Kina.
Joe lavede de første tegninger
og foreslog at vi tog fårekyllingen med.
Under hele produktionen kom vi på arbejde,
især under udviklingen, og vi fandt altid en tegning,
Joe havde smidt ind under døren afKrikee i færd med noget.
Joe Grant er en afde ældste animatorer og kunstnere,
der arbejder for Disney Studios. Han arbejdede på den første Snehvide.
Han var figurdesignerpå den
og designede heksen.
Han gik fra at designe heksen i Snehvide
til Krikee i Mulan.
Han er en meget dygtig og charmerende fyr.
Ja, kære, stol på mig
Denne lille gris bliver køn og...
Til silke, siger jeg
Formålet med historien i denne sangsekvens
var at vise normen, som Mulan forsøger at tilpasse sig.
Den viser samfundet,
og hvad der blev forventet afkvinderpå det tidspunkt.
Hvad er det?
Vent. Hvad stod derpå hendes hånd?
- Kan I huske det? - Det var...
Er det, det hun skrev i begyndelsen?
Det varprincipperne om hvordan man er en god kone og datter...
Det er rigtigt.
Det er ligesom en pigeskole.
Ting, der ville hænge på væggen på en gammeldags pigeskole.
Lavede David Wang, der arbejdede på Mulan
i vores baggrundsafdeling i Florida,
ikke oversættelsen?
David eller Chen-Yi.
David Wang blev oplært i Beijing. Var det Beijing?
Chen-Yi Chang kommer fra Taiwan,
og de hjalp til med oversættelser
og kulturel research og den slags.
Chen-Yi er utrolig alsidig. Fænomenal.
Mange affigurernes design er baseret på hans arbejde.
Vi gav ham titlen som figurdesignerpå filmen,
men han var meget mere end det.
- Han lavede mange ting. - Han lavede alting.
Design til templet...
Researchede kostumernes nøjagtighed.
Hvilket dynasti kostumerne stammede fra,
så det var så nøjagtigt som muligt.
Vi baserede filmens udseende på Tang dynastiet,
der ville have været perioden, som var tættest på den,
hvor Mulan levede.
Ja, formodentlig.
En periode, der virkelig havde sin egen særprægede stil og arkitektur.
Mange folk serpå arkitekturen i filmen,
og den ligner, hvad man opfatter som typiskjapansk arkitektur,
men kineserne øvede indflydelse på hustagene.
Vi ser mest afarkitekturen i den kejserlige stad,
men den er inspireret af Tang dynastiet,
især afpaladset, der fandtes i Kina på det tidspunkt.
David Wang lavede de kinesiske stregtegninger
afmuren i begyndelsen.
Det studerede han.
Det er en kunst i sig selv at lave gode stregtegninger,
at få elegancen og skønheden frem.
Han lavede meget af vores kinesiske kalligrafi
i filmen.
Når man ser nogle kinesiske bogstaver,
betyder det som regel noget.
Nogle gange noget sjovt, men ikke altid.
Bring os alle ære
"Fa Mulan."
- Her! - Hun taler uden tilladelse!
Hvem har tisset på hendes sukkerærter?
Der er nogle prøver, som Mulan skal gennemgå,
og det var en af dem, ægteskabsmæglerens prøve.
Hun skulle bestå den, og det er ikke helt sandt i kinesisk historie,
at de skulle gøre det, men vi mente, det var den bedste måde,
at vise, at hun dumpede.
Sådan viste vi, at hun mægtig gerne
ville gøre sin far stolt ved at bestå prøven,
og derfor snød ved at skrive noterpå sin hånd.
Det viste, hvor vigtig den var for hende.
Når hun dumper, har det en meget større betydning.
Tænk før du praler...
Taler! Det vil bringe hæder og ære!
Nu kommer der en scene...
Jeg var animator i mange år,
såjeg ville animere en smule affilmen.
Så jeg animerede scenen med ægteskabsmægleren,
hvor Krikee falder ned i hendes bluse.
Det var rigtig sjovt,
fordi det er ægteskabsmægleren, og jeg kunne lide hendes design.
Tog det dig fire måneder at lave den scene?
- Okay, måske. - Så vær klar.
Måske var det fire måneder. Eller måske to uger.
Men det var sjovt at lave, og det mindede mig om,
hvor dejligt det er at kunne Iåse sin dør, og ikke sidde i møde,
og tegne, som man altid gerne vil som kunstner.
Kunne jeg lige få den tilbage?
Et øjeblik.
Dér... Den næste.
Der er den. Det er min scene.
- Det er Krikee. - Så er den slut.
Ikke blinke. Så er den forbi.
Det er altid komisk
at se den autoritære figur blive ydmyget.
Charlie Chaplin lavede den slags meget ofte.
- Det er sjovt at se. - Barry elsker Charlie Chaplin.
Jeg er en meget stor fan.
Det er vældig morsomt.
Jo værre ægteskabsmægleren så ud til sidst,
jo mere vanæret ville Mulan blive.
Kommer der budding ud afhendes øjne?
- Hvad er det? - Hun har olie på øjnene.
- En olieplet. - En skidt fødselsdagskage.
Så noget komisk bliver noget
følelsesbetonet og dramatisk.
- Det var den tone, vi ville have. - Det er et afmine yndlingsklip.
- Mark Henns animation. - Animationen er meget smuk.
Nu kommer vi snart til Mulans sang Spejlbilledet.
Det var den første sang, vi fik skrevet
af Matthew Wilder og David Zippel.
Sangene i en musical
bliver en slags teltpæle, der binder historien sammen,
som alting er bygget på.
Det var vigtigt, første gang vi hørte den,
at den havde gennemslagskraft og formidler, hvem hun er...
- Og hvad hun vil have. - Og hvad hun vil have.
Traditionelt set er det heltindens "Jeg vil have" -sang,
men Mulan vil såmænd bare have lov til at være sig selv.
Så det arbejdede vi på at få frem i denne sang.
Hvad siger hun egentlig i sangen?
Vi afprøvede forskellige sangtekster.
Fordi... Hun ville have to ting:
Hun ville være sig selv og gøre sin far stolt.
Det kom med. Men vi arbejdede på sangen i lang tid.
- Ja. - Så det hele kom med.
Men da vi først hørte den i et lille musiklokale
i Feature Animation-bygningen i Burbank for flere år siden,
fremstod den som
lidenskabelig og følelsesladet,
og jeg tror, at vi vidste, vi havde noget helt særligt.
Der er halvt symbolisme,
og halvt yin og yang, hun fremstår som splittet.
Hvilken en?
Hvem er jeg? Er jeg den, de vil have, jeg skal være?
Eller er jeg en anden, somjeg ved, at jeg er?
Det er et godt billede, og øjeblikke med visuelle ikoner som dette
er virkelig, hvad der får publikum til at forstå hendes dilemma
uden at bruge særlig mange ord.
Den sekvens, der kommer nu,
indledte på et tidspunkt filmen,
hvor de gik hjem fra byen.
- Det stemmer. - Hun og faren gik hjem fra byen.
Oprindeligt hang sedlen om, at der var krig, inde i byen,
og han plukkede en blomst fra træet.
Det fungerede så fint, da Chris Sanders gjorde det,
at det til sidst fandt sit rette sted i filmen,
men indholdet i scenen blev ikke ændret særligt meget.
Det er den eneste scene, vi reddede.
Vi flyttede beliggenheden til deres have.
I denne scene gjorde vi noget sjovt.
Lidt flere bagom Mulan oplysninger,
når Chi Fu råber navnene på dem, der bliver indkaldt,
er det navne på nogle afkunstnerne,
der arbejdede på produktionen.
- Man kan høre... - Hsiao og...
- Chang. - Chang, Chen-Yi Chang,
og Rita Hsiao, en afforfatterne.
...træde ind i den kejserlige hær.
Familien Hsiao!
Familien Yi!
Jeg vil tjene kejseren i min fars sted.
- Og Fa-familien! - Nej!
Angående skuespillet.
Jeg husker, hvor vi talte om,
at faren skulle være ældre, var svært.
Vi havde mange diskussioner om faren,
forpublikum skulle tro på,
at faren var for svagelig til at gå i krig.
For hvis han mente, han kunne gå i krig,
var vi bange for, publikum aldrig ville tilgive ham
for ikke at følge efter sin datter.
Vi diskuterede hans handikap, og hvor gammel han var,
for han skulle ikke være så svagelig,
at han kunne omkomme hvert øjeblik.
Men det øjeblik, hvor han tager sin stok og giver den til sin kone,
gav ham en enorm værdighed,
og er virkelig mit yndlingsøjeblik i denne sekvens.
Og klippet afde tre kvinder.
Det er meget svært at animere en halten meget akkurat.
Det kan nemt se ud, som om man ikke har det rette antal tegninger med,
eller det er dårligt animeret og ligner en fejl.
Det er en ting, somjeg synes, Mark Henn, chefanimator affaren,
bragte til figuren, for man fornemmer, at han halter,
og det er svært at animere.
Vi må takke Tom Schumacher
for at foreslå, at vi viste den offentlige side afFa Zhou, faren,
og hans offentlige fremtræden.
At han ikke behøvede stokken, og han var handledygtig.
Det uddybede også idéen om hans stolthed,
som denne scene handler om.
Han er så stolt, at han er villig til...
Han tror så meget på æresbegrebet,
- at han er villig til at ofre sit liv for det. - Ja, sit liv.
Mulan synes, det er det dummeste, hun nogensinde har hørt.
Det fortæller hun ham der på en meget direkte måde.
Mulan er...
Det er en god pointe, Barry, for ære er et element af...
Man hører ordet "ære" meget i denne film.
Et amerikansk publikum
har ikke den samme opfattelse,
og vi er ikke opdraget
med et kinesisk æresbegreb.
Så det var vi nødt til at formidle,
for derafudsprang hendes handlinger.
For amerikanere
gør hun det, fordi hun elsker sin far.
Vi prøvede at vise, det også var for at ære sin far,
og ære sin familie og forfædrene, at hun handlede sådan.
Når hun kommer tilbage, og viser sin far æresbeviserne,
hun fik afkejseren,
havde det en mening, for det var fysiske æresbeviser.
Det var en afde første sekvenser,
vi godkendte og fik animeret,
scenerne hvor Mulan sidder på statuen af den store stendrage.
Storyboardene varperfekt lavet afDean DeBlois,
en historiekunstner.
Han endte med at blive en afhistorielederne,
men denne sekvens blev godkendt med det samme.
- Den var så god. - Den sekvens har en lang historie.
Jeg havde lavet nogle skitser.
Chen-Yi Chang havde storyboardet hele versionen,
og så fik Dean bragt det hele sammen.
Det er en pantomimesekvens,
så de visuelle ikoner er vigtige.
En afde ting, som Dean tog med,
var at hver gang man ser hende handle,
gøre forskellige ting i denne scene eller træffe valg,
så ser man altid et ansigt, der serpå hende.
Vi klipper hele tiden hen til et ansigt, dragens ansigt...
Og næsten i alle scener og nye steder,
kigger ansigterpå hende.
De ansigter repræsenterer forfædrene.
Det er en følelse af, at hun bliver overvåget,
at forfædrene ved, hvad hun laver,
- at hun overtræder familiens regler. - Det var et kæmpe bidrag.
Det bruger vi her med bedstemoren,
fordi hun repræsenterer den spirituelle side affamilien.
Hun er også den, der først bliver en afforfædrene.
Så hun kan kommunikere lidt med dem og omvendt.
Hun har denne spirituelle forbindelse
og ved med det samme, at der er noget galt.
Jeg vil tale lidt mere om...
"Mulans beslutning," kaldte vi denne sekvens.
Man vil bemærke, når man ser denne sekvens,
hvor Mulan beslutter at tage afsted, for at tage sin fars plads,
at hun betragter dem i sengen
og Iægger blomsten ved siden af den.
Et vestligt publikum ville have mere end det.
- De ville have... - Et kys.
...Eller et knus, og det er ikke en kulturel ting.
Vi fik mange bemærkninger i begyndelsen:
"Det er så koldt," og "Hvorfor sker dette ikke?"
Fordi det ville hun ikke have gjort i en kinesisk familie.
Hun viste respekt for sin far,
men hun behøvede ikke kysse ham farvel.
Mark Henn fuldendte scenen med et blik fra Mulan.
Det er nemmere for rigtige skuespillere at gøre diskrete ting,
men at kunne gøre, hvad han gjorde med animation, er fremragende.
Jeg ved ikke, om folk er klar over, hvilken dygtighed
det kræver at fuldende sådan et øjeblik så diskret.
Jeg lever!
Hvilke dødelige skal jeg beskytte, store forfader?
- Bare sig til, så er jeg på pletten! - Mushu...
Her ser vi for første gang, Mushu,
der er animeret afmin tvilling, Tom Bancroft.
Det er gode sager og en sjov figur at arbejde med.
Mor sagde altid, hun var mest stolt af ham.
Og hvorfor ikke? Det er gode sager.
Det er god animation. Du har ret, mor.
Ved I, hvor dyrene stammer fra øverst på templet, som han pegerpå?
- Er det ikke dyrekredsen? - Jo.
De stammer fra de kinesiske stjernetegn.
Kinesiske stjernetegn.
Der er jeg en hund.
Og alle de flotte kinesiske skrifttegn,
Mulan-oplysning nummer 236,
er navne på kunstnere, der arbejdede på produktionen.
Forfatterne Eugenia Bostwick-Singer og hendes mand, Raymond,
de skrev sammen og lagde stemmer til de to forfædre.
De har begge været skuespillere.
Alle har sikkert set Raymond. Han spillede altid nogens tandlæge.
Det er figuren, jeg lagde stemme til, den uhyggelige gamling.
Vi kan ikke alle blive akupunktører!
Men historien i denne sekvens,
ville vi være forsigtige,
for vi ville ikke støde nogen.
Mange kinesere tilbeder deres forfædre,
så vi ville afbalancere det med humor.
Vi måtte placere Mushu et humoristisk sted,
ellers ville han skille sig markant ud.
Den tidsperiode, som vi...
På Mulans tid, da digtet blev skrevet,
var buddhisme endnu ikke kommet fra Indien til Kina.
Den eneste religion var en ærefrygt
og tilbedelse afforfædre.
Konfusisk tankegang,
der ikke ligefrem er religiøs,
fandtes på samme tidspunkt.
Digtet er baseret på de fem grundprincipper
afKonfusius' filosofi eller Iære.
...væk den store stendrage.
- Der er den! - Det var min scene!
Så I den? Jeg animerede den scene.
Tom lod mig få en Mushu-scene, jeg rigtig gerne ville lave.
Jeg elsker komiske figurer, så den var sjov at lave.
Han rettede på alle tegningerne, for han kunne ikke lide dem.
Det nød han.
Den dag i dag, lader han mig ikke tegne Mushu.
Tak, Tom.
Eddie Murphy var herlig at arbejde sammen med.
Vi forventede, han ville improvisere meget mere under optagelserne,
men i stedet fandt vi ud af,
at han forberedte sig godt på manuskriptet hjemmefra
og medbragte idéer og prøvede ting af.
Det var skønt at arbejde sammen med ham.
Han var den, der hurtigst fik overstået sine optagelser,
fordi han gjorde sit hjemmearbejde
og prøvede det på to, tre eller fire forskellige måder.
Vi kom ind, optog hans replikker og blev meget hurtigt færdige.
Massevis afenergi.
Under stemmecastingen leder man
efter energien, som figuren har.
- Det er ikke nødvendigvis hastighed. - Forskellige mønstre i deres stemmer.
Man skal se bort fra deres fysik.
Hver gang vi så Eddie, havde han arbejdet på forskellige film,
- så han så forskellig ud. - Forskellige frisurer.
Eller fipskæg. Engang optog vi ham i Florida, og han var totalt skaldet!
Han indspillede Holy Man på det tidspunkt.
Det var sjovt at se ham sådan.
Vi lavede en masse sjov med ham.
Tom indfangede Eddies kvaliteter vældig godt,
uden at figuren kom til at ligne Eddie i sin fremtræden.
Efter det med stendragen,
skal hun komme hjem med en medalje, før jeg kommer ind i templet igen!
- Lavede vi denne sekvens 30 gange? - Igen og igen.
Mindst 30 gange.
Mushu skulle motiveres til at tage med Mulan,
men han skulle også være motiveret for sin egen skyld,
så i starten hjælper han ikke hende, men derimod sig selv.
Så forfædrene bliver imponeret, når han kommer tilbage til templet,
og han får sin forfremmelse.
Hvem er så en taber, du eller jeg?
Vi talte om den rette tone tidligere.
Det gode ved Shan Yu sekvenserne er,
de giverpublikum fornemmelsen afforestående undergang.
Lige fra begyndelsen overvejede vi, hvordan vi skulle åbne filmen.
Vi begynder med Kina generelt, og der er et problem.
Shan Yu kommer ind, og han søger blodhævn mod kejseren.
Vi ved ikke hvorfor endnu.
Og så klipper vi til... Kejseren siger endda:
- "En mand..." - "Et riskorn."
- En god tale. - Jeg skrev den replik.
- Den eneste, jeg skrev. - Jeg elsker også den replik.
Det er: "Et riskorn kan bringe vægten ud afbalance."
"En mand kan udgøre forskellen mellem sejr og nederlag."
Kejseren talte om noget andet,
men symbolsk taler han om Mulan.
Når vi klipper til Mulan, kan vi se, at selvom hun ikke er en mand,
repræsenterer hun den ene mand, så der er god dynamik i filmen.
Man får følelsen af, at hver gang, vi klipper til den onde Shan Yu,
er det en del af den større historie.
Man tænker altid, hvordan vil denne lille pige, Mulan,
hvordan vil hun påvirke udfaldet af den større historie?
Det gør hun i sidste ende.
Jeg foretrækker "kvinden Mulan."
- Hun er en pige. Hun er 16. - Hun er ikke en kvinde endnu.
Til slut er hun en kvinde. Hun begynder som en pige.
Men hun bliver moden, ikke fysisk, men som person.
De er virkelig mandige og seje.
Vi talte ikke om Khan. Khan er hesten.
Khan er fra et klassisk Tang-dynastidesign.
Helt ned til de små ben og den fremtrædende mule.
Ja, den lange mule. Den er tæt på Chen-Yis originale design.
Et smukt stykke arbejde.
Vær rede, Mulan, for din dragende frelse er nær!
Dine forfædre har sendt mig...
Krikee laver skyggedukker.
Vi burde fortælle om denne sekvens
og historien om Mushus sang.
Vi ville komme en sang ind her,
og vi skrev en sang eller to.
Vi skrev tre sange. Vi skrev dem ikke.
- Nej. - Matthew og David skrev dem.
Lige fra begyndelsen havde vi
forestillet os, der skulle være en sang her,
der ville fortælle os om Mushu.
De skrev nogle gode sange.
Men hver gang sænkede sangen filmens tempo.
- Det gjorde den virkelig. - Ja.
Hvis man gav den nok tid til at være en rigtig sang,
- stoppede den simpelthen filmen. - Ja.
Jeg gør ikke det der med tungen, vel?
Det fungerede bare ikke.
Det var svært for Matthew og David,
for de skrev så mange sange til denne sekvens.
Hvis jeg var min rigtige størrelse, ville din ko her dø af skræk.
Det er en afde ting, vi har talt meget om.
Når man begynder at kunne fornemme filmen,
får filmen sit helt eget liv og fortæller, hvad den behøver.
Vi havde prøveforevisninger, hvor sangen var med,
og det var tydeligt, at sangen sagde:
- "Jeg hører ikke til her. Tag mig ud." - Som at frastøde et nyt organ.
Den passede ikke ind.
Det var følelsesladet som filmskabere.
Man fornemmer filmen så meget, at det ikke føles rigtigt.
Det var et gutturalt valg.
Men vi formidlede idéen.
Mushu siger: "Du har et problem, og jeg er her for at hjælpe."
Han sælger sig selv til Mulan.
Ret ryggen, frem med brystet, hovedet op og march!
Denne sekvens var også en af de første, der blev produceret.
Når man begynder en produktion, skal man have smurt hjulene.
Vi lavede den tidligt,
før vi havde alle figurerne til historien,
så vi endte med at lave mange aftingene om.
- Jeg fik den tatovering bagefter. - Virkelig?
Det gjorde ondt.
- Hvorhenne? - Herpå mit bryst.
I stedet for hår.
Hvad glor du på?
Slå ham! Sådan hilser mænd!
Vi diskuterede også frem og tilbage,
hvor meget Ming-Na Wen, der lagde stemme til Mulan,
skulle ændre sin stemme,
når hun henholdsvis var mand og kvinde.
Vi afprøvede forskellige stemmelejer, hvor hun startede dybt,
men at gøre det i resten affilmen, virkede unaturligt.
Så hun startede dybt og begyndte så at tale med sin normale stemme igen.
- Denne sekvens... - Hun gjorde det fremragende.
Vi så hende i Klub Held og Glæde, og fik øje på hende som skuespiller.
Hun er fortælleren i begyndelsen affilmen.
En smuk præstation.
Det siger meget om en skuespiller,
at selvom Ming-Na er meget smuk,
kan hun også spille mand rigtigt godt.
Det er en fordel for hende.
Scenen, hvor hun beslutter, hvad hendes navn er,
har en interessant historie.
Vi har en visuel udviklingskunstner,
der hjalp med at male alle baggrundene i denne film,
som hedder Sai Ping Lok.
Hans navn inspirerede os til
at kalde hende Ping, når hun var mand.
Det er et godt navn. Det er morsomt for os,
men det er faktisk et udbredt navn i Kina.
Her er vi hemmelighedsfulde, indtil den slutter...
Publikum ved ikke, at generalen er Shangs far.
- Ikke sært, han fikjobbet. - Han var ikke Shangs far hele tiden.
- Det stemmer. - Vi ændrede det siden hen.
Det gav en god følelsesmæssig dynamik senere,
når man ser, at generalen er blevet udslettet
sammen med sine tropper.
Det fik større betydning for vores figurer, hvis de havde det forhold.
Det drager også en parallel til Mulans egen historie.
Hun drog i krig for at ære sin far,
fordi hun elsker sin far.
Shang kæmper med samme følelser.
Ja.
Han elsker virkelig sin far her.
Han er nervøs. Han prøver at gøre det rette ved at gøre ham stolt,
og vi kunne lide, at det var en parallel til temaet.
Leder af Kinas bedste tropper.
Ja, man kunne lave en hel historie om Shang og hans far.
Denne historie kunne blive en film,
og den ville være temmelig interessant.
Det var til tider svært at vide, hvor meget man skulle fortælle.
Den scene var også vigtig for os.
Vi ville gerne give en fornemmelse af, hvor de skulle hen og vise
to historier, der blev flettet sammen.
De taler strategi og om, hvor folkene er.
Shan Yu er her, vi skal derhen.
Men publikum er ligeglad. Man forstår det godt,
når man ser, de drager afsted.
Vi gjorde en anden ting,
som vi Iærte ved at studere David Leans film,
at udviklingen skal ske fra venstre mod højre.
Når vores hovedpersons historie udviklede sig,
som da hun nærmede sig paladset, rejste hun altid fra venstre mod højre.
Når alting gik skævt for hende, og hun fjernede sig fra sit mål,
tog hun et skridt tilbage og gik fra højre mod venstre.
Det er et godt filmtrick
til at vise
historiens fokus på en visuel måde.
...reparere, lave mad over bål...
Her er endnu en fremragende scene af Mark Henn.
Den animerede han tidligt i forløbet. Den er morsom.
- Det var en afde første. - En afde første scener.
Det var en afde første, der solgte idéen til studiet om,
at det var troværdigt,
at hun fremstod som en mand.
- At hun kunne fuldføre det. - At hun kunne spille rollen.
Det var Ming-Nas præstation, Mulans animation og figurdesignet.
Man vil bemærke, at når vi tegner hende som en mand,
har hun en mere fremtrædende kæbe og et mere firkantet ansigt.
Når man ser hende tidligere som kvinde,
har hun et mere rundt, klumpet
og feminint udseende.
- Klumpet? - Klumpet.
Fordi hun er en klumpedumpe?
- Hvad prøver du at sige? - Det gjorde han med vilje.
Jeg prøver igen. Hun har et mere rundt og feminint ansigt,
og det kan man kun gøre i animation.
Det er det sjove med animation, for man Iægger ikke mærke til det.
Det er... Det var alt.
Små tricks.
Jeg skal have Iært dig, hvordan man får venner.
Jeg elsker den scene. Se, hvor smuk den er.
Den var ikke nem at lave. Vi arbejdede meget på den.
Vi formidlede ikke idéen,
men vi ville vise, at hun var udstødt
og var uden for lejren, hvor de holdt grise.
Hun var i bunden afhierakiet i starten.
Scenen er så smuk...
Jeg synes ikke, vi fik den humor frem, vi ville have.
Tag tøj på!
Gør dig klar! Så er der morgenmad!
Se, du får havregrød, og den er glad for at se dig.
Hey, ud af maden! Det er dårlig hygiejne.
Jeg elsker spøgen med at have et sjovt ansigt i havregrøden.
...leg pænt med de andre,
og hvis de vil slås,
så los dem i bagi!
Når man ser Mulan i denne sekvens,
og ser hun vågner, ser hun ud som om det lige er sket.
Hendes hår er uglet,
og det var Mark Henns valg.
Det kalder jeg en kriger! Smut så ud og gør mig stolt.
- Er tropperne gået? - Hvad er de?
Vent, du har glemt dit sværd!
Barry Temple var chefanimator for Krikee.
Han lavede mange sjove ting.
Jeffrey Varab var chefanimator for Chi Fu,
og han indfangede virkelig, hvad vi var ude efter.
Chi Fu er en mand man elsker at hade.
Men man har mødt ham.
- Vi kender folk som ham. - I vores liv.
For os repræsenterede Shan Yu skurken
i den store målestok i historien.
Chi Fu var skurken i hendes dagligdag
som hun måtte tage sig af på et personligt plan.
Han var en vigtig person at have i soldaterlejren.
James Hong lagde stemme til.
Sekvensen hvor Mulan vender sig om
og kiggerpå Shang uden skjorte på...
- Baby. - Det tilføjede vi til sidst.
Vi havde forevist filmen og fået nogle noter.
Noterne var fra Michael Eisner.
Han ville have lidt romance,
så vi tilføjede denne sekvens.
Shang havde allerede taget sin skjorte af,
fordi han skulle dyrke kampsport.
Vi tilføjede det blik i begyndelsen for at øge interessen fra Mulan.
Man har aldrig hørt så mange kvindelige kunstnere
huje af en tegning før.
Det vil kræve begge dele at nå pilen.
Ruben Aquino var chefanimator på Shang.
Og BD Wong lagde stemme til.
Da vi var i Kina, besøgte vi stedet, hvor kampsport opstod.
Shaolin templet.
- I Louyang. - Vi så en demonstration.
Det hjalp med inspirationen til noget afdet her.
Vi har meget langt igen.
Det er en god sang. Den bevæger historien fremad.
Det er ikke bare en ligegyldig sang, den fortæller en historie.
Under denne sang ser man udviklingen.
Ingen kan lide Mulan. Banden på Tre hader hende.
Alle hakkerpå hende, hun er en komplet fiasko,
og endelig bliver hun opgaven moden.
I slutningen afsangen,
har Banden på Tre fået respekt for hende,
og nu bliver hun opfattet på en helt anden måde.
I denne sang ser man også en visuel ting,
der blev udviklet af vores art director, Ric Sluiter
og vores layoutchef, Bob Walker,
og det gjorde de mesterligt.
Når man først ser Shang,
udøver han kampsport med en kæp og en stav,
og man kan se, at det blev animeret sådan,
at når man ser ham,
er han alene i billedet,
og tilføjer dybde til scenerne.
Vi ville vise, at han havde meget plads omkring sig,
og hun eksisterede på et snævert fladt område.
Hver gang man ser hende,
var hun på områder med mindre perspektiv
og mindre bevægelse og dybde, fremad og bagud.
Vi gjorde det diskret, da vi udviklede denne sekvens.
Når det begynder at gå godt for hende,
bliver det mere dimensionelt.
Vi burde tale om Donny Osmond.
Han synger sangen.
En afhans koncerter var min første. Mine sokker var lilla.
- Det var ung kærlighed. - Ja, ung kærlighed.
Da vi castede BD Wong, var det et rent mirakel,
for Donny Osmond var det perfekte match
for BD Wongs talestemme.
Jeg mødte Donny Osmond i en restaurant i Beverly Hills,
og spiste middag med ham. Jeg rystede.
Jeg var så spændt over at møde ham,
men han viste sig at være et pragtfuldt menneske.
- En rigtig flink fyr. - Perfekt toneleje.
Han sang den helt perfekt.
At arbejde sammen med ham var som en drøm der gik i opfyldelse.
Mine forældre blev så glade, fordijeg kendte Donny Osmond.
Det var virkelig skægt.
I denne sekvens, hvor hun klatrer op ad pælen...
Med Mulan tænkte vi meget over,
hvordan kvinder griber tingene an.
Ofte har kvinder ikke samme fysiske styrke som en mand,
så hun skulle vinde ved at kombinere
ikke alene sin øgede fysiske styrke,
men også ved at bruge sin hjerne.
Det er den ultimative sejr i den sekvens.
Hun fandt ud af, hvordan man bruger vægtene
til at komme op på toppen afpælen.
Når man se hende i resten affilmen,
bruger hun både sin fysiske styrke og sin hjerne til at få succes.
Man ser de samme steder igen under sangen,
nu hvor hun kan magte det, så man kan sammenligne dem,
selvom det er de samme steder, er farverne langt mere intense.
Jeg tror, Anthony Michaels fandt sit ståsted som animator,
da han lavede klippet, hvor hun går op ad pælen.
Han animerede Mulan.
Chris Williams storyboardede den.
Chris Williams Iøste virkelig den gåde for os.
Hvordan viser man en figur, der gennemgår træning
men også,
at hun er den laveste person på totempælen?
Til sidst er alle ikke alene trænede,
men de har også respekt for hende,
hun er blevet den allerbedste.
Pres Romanillos var chefanimatorpå Shan-Yu.
- Han lavede gode ting. - Han lavede også falken.
Falken. Alex Kupershmidt hjalp til,
for klippene med Khan,
Mulans hest, var ikke så krævende.
Vi var ikke sikre på hvor mange klip vi skulle bruge
af Shan Yu i filmen.
For Shan Yu er en rimelig overfladisk skurk.
Han vil have én ting.
Han er stor og fæl og vil sejre over kejseren.
Vi overvejede meget,
hvor mange klip af ham vi ville bruge.
Ingen film om en pige der er klædt ud som en mand,
er komplet uden en badeværelsesscene.
Nej.
- Og det er denne her. - Sådan da.
Figuren skal være nøgen i en eller anden situation.
Vi kaldte den "den akvaede sø-sekvens",
for den introducererproblemet:
"Hvordan bader hun med alle de fyre?"
- Man vil bringe emnet på bane. - Ja.
Det er bedst at gøre det med komedie.
Med hensyn til historien, så talte vi meget om,
at den ikke førerplottet videre,
andet end at den viser, at hun nu er blevet en afgutterne.
Vores undertøjs-vits. Den griner folk helt sikkert af.
Især med hjerterpå. Børn elsker undertøj.
- Kom hjerterpå og de hyler afgrin. - Typisk komediehumor.
Så det er humor og figuren,
men vi syntes virkelig, det skulle med,
fordi det er så morsomt,
og det får folk til at holde afde figurer,
- fordi de holder afhinanden. - De gutter.
Det gør Disney-film så gode,
fordi man træffer sådanne valg
udelukkende for figurerne og for sjovs skyld.
Ling blev spillet af Gedde Watanabe.
Vi var lidt stride før,
så lad os starte på en frisk.
- Og Chien-Po var... - Jerry Tondo.
Jeg hedder Chien-Po.
Jerry Tondo gjorde det rigtig godt. Han er vældig sød.
Harvey Fierstein Iægger stemme til Yao.
Og det kan jer tøser ikke gøre noget ved!
Vi talte meget om,
hvilken stemme, vi ville have til den figur.
Vi talte meget om, hvem det skulle være.
Da vi fik Harvey var det perfekt.
Det var herligt.
Han havde den humor, figuren behøvede.
Gedde var bare så morsom.
Han fik os til at rulle rundt på gulvet afgrin.
Banden på Tre er gode,
vi kalder dem Banden på Tre.
De repræsenterer noget for os, de er ikke alene sjove figurer,
som vi kan portrættere og have sjov med,
og de repræsenterer den mandlige side affilmen,
og på en økonomisk måde,
repræsenterer de også den kinesiske hær.
Fordi vi laver en stor film om den kinesiske hær,
men ikke har budget
til at lave tusindvis afhære.
Ofte bruger vi kameraet, til at frembringe den følelse.
Vi klipper hen til dem, så man får en fornemmelse af
hvad hæren tænker,
uden at være nødt til at tegne 100 mennesker.
- De har fuldendt deres træning. - De børn...
Hvad står derpå hans clipboard? Der står et eller andet.
Ja. Jeg husker det ikke.
Det skulle være en rapport om, hvordan tropperne klarer sig,
eller et træningsprogram.
Det foregik Iøbende med ham.
Han havde clipboardet og skrev hele tiden noget.
Sådan en type er han.
- En typisk skrankepave. - Ja.
Han tager noter, når nogen begår en fejl.
De kan gå!
Skrankepaven, alle elsker at hade.
I denne scene ser vi igen diskret
Mulans tiltagende...
- Tiltrækning. - ...Tiltrækning til Shang.
Og Mushu påtaler det.
"Du flirter med den knægt, ikke?"
Hvad?
Du kan lide ham, ikke?
Nej!
Jo, hun prøver at skjule det.
- Det er bare noget, hun siger. - Menjeg kan lide ham.
Jeg tror, vi to må få gjort noget alvorligt ved denne krig!
Nu kommer der en god sekvens for Mushu, for meget ofte,
når det gælder sidekicks i Disney-film,
har de ingen indflydelse på plottet.
De driver det ikke fremad.
Menjeg kan lide, at dette er Mushu og Krikees
øjeblik,
og de ændrer historiens kurs.
Ved at forfalske denne seddel,
sender de Mulan og hendes tropper...
- Til fronten. - Til fronten.
Det var et vigtigt øjeblik forplottet,
som vi kunne lave på en sjov måde,
i stedet for at finde en kedelig udvej.
Maskinskrivningen var Alex Kupershmidts idé.
Før vi får en sekvens animeret,
laver vi, hvad vi kalder en overrækning,
hvor vi giver sekvensen til layout-kunstnerne
og inviterer dem, der skal være involverede.
- Klipperen og... - Chefanimatorerne.
Alting er blevet godkendt til produktion,
og vi erparate, men vi er stadig åben over for idéer.
Så fandt Alex på den sjove idé om, at fårekyllingen skrev som en maskine.
Det er vældig morsomt. Det fungerede fint.
Panda-vitsen, jeg må fortælle... Hvem storyboardede panda-vitsen?
- John Sanford. - Johnnie.
Da vi storyboardede panda-vitsen, synes vi, den var vildt sjov.
Tom Schumacher kunne ikke lide den.
Han prøvede at tage den ud affilmen.
- Ja. - Barry og Tony sagde:
"Tag den med i en filmforevisning. Den er sjov."
Vi kæmpede for at få panda-vitsen med i lang tid.
Endelig mente Tom Schumacher også,
det var en morsom vits,
så den kom med.
Det er endnu et eksempel på, vi bruger en kontorarbejders stemme.
John Sanford, der lavede storyboards til den og skitsen til Chi Fu,
så når Chi fu skriger som en kvinde, prøvede vi mange forskellige ting,
og vi fik faktisk en kvinde til at skrige,
men det var aldrig lige så sjovt, som når John skreg som en kvinde.
Ingen kan skrige som en kvinde som John Sanford.
I denne sekvens viser Ling Mulan,
hvad der svarer til en pigekalender.
Broose Johnson animerede nogle afde herlige traditionelle ting.
Vi gik efter det look, vi havde i åbningen affilmen,
akvarel på rispapir.
Stilistisk brød vi med stilen
i resten affilmen igen.
Men det var, hvad de drømte om, og særligt for Chien-Po,
hvad han ønskede sig i livet
og hvad han ville have ud afoplevelsen.
Men det var også morsomt.
Det er forfriskende forpublikum at se den anden side.
Et andet look bevirker, at filmen forbliver interessant.
Den mest berømte sekvens i den stil er de Iyserøde elefanter
i Dumbo.
- Det var vores... - Lille fantasi.
Et morsomt øjeblik i en hel anden stil.
Den blev animeret afBroose Johnson og Aaron Blaise.
Sangen En pige værd at kæmpe for,
temaet er, man kan se eller høre,
Banden på Tre, der taler om, hvad de vil have i en kvinde.
Mulans styrke og færdigheder er ikke, hvad de beskriver,
så det skaber en interessant dynamik.
Når de opdager, at Mulan er en kvinde,
respekterer og elsker de hende,
og hun behøver ikke have de kvaliteter,
de synger om her.
Nej, de er nogle chauvinister,
der synger om, hvordan de mener, en kvinde bør være.
Filmforevisningerne var hårde.
Vi fik noter om, at sangen ikke varpolitisk korrekt.
Det var hele idéen.
Vi var glade for, vi fik den slags feedback,
for det var hele grunden.
De tager sig ilde ud ved at mene det om kvinder,
for det er den virkning, Mulan harpå dem.
Til sidst ændrer hun deres opfattelse
om kvinders plads i samfundet.
Denne ændring fra den muntre sang forekommer,
fordi de pludselig står over for krigens ødelæggelser.
Det var også meget svært at håndtere.
Vi ville ikke vise lig, der lå rundt omkring.
Senere har vi et klip,
hvor vi ser hæren, når vi ser ud over kanten,
men vi ville vise ødelæggelse uden at vise for meget død.
Den repræsenteres afdukken, som Mulan finder
i en piges hus...
Jeg ved ikke, om publikum forstår forbindelsen,
men hun ser sig selv som den lille pige,
som dukken tilhørte.
På dette tidspunkt talte vi om:
"Skal vi se hvordan det går med faren?"
Efter vores mening relaterer det til...
Når hun samler dukken op, tænker vi på hende derhjemme.
Jeg ved ikke, om andre tænkte det samme.
Og her tror jeg,
Mulans reaktion på Shang, der får at vide, hans far er død,
- mindede hende... - Ja.
Vi ville vise hendes reaktion på Shangs sorg,
så det ville minde om...
- Det fører os hjem. - Til hendes far.
Vi trafbeslutningen og talte om,
at vi skulle klippe tilbage til hjemmet.
Vi besluttede at lade være,
for vi var bange for, at faren ville være så svagelig,
hvilket ikke ville være underholdende,
eller at publikum ville blive sure over, at faren ikke var taget efter Mulan.
Her er scenen, hvor kameraet panorerer over bjergsiden,
og man ser, at generalen
og alle hans tropper er blevet udslettet af Shan-Yu.
Vi ser det samtidig med Shang, når han ser ud over kanten.
Baggrunden var malet på tre forskellige måder.
Som Barry sagde,
var studiet bekymret for,
hvor meget blod, vi skulle vise, så vi havde en small, medium og large.
- Den small var... - Lig.
Ja, den var baseret på lig.
Den small repræsenterede få lig,
og det var mest murbrokker, så det var forvirrende.
Hvis man ikke viser død,
formidler man ikke idéen til publikum.
Så vi kæmpede for at vise mere, og vi blev vist enige om medium,
fordi den large var en smule for udpenslet.
Jeg kæmpede hårdt for at få dette med, hvor det begynder at sne.
Vi skulle til at se en sekvens med sne,
så det var faktisk praktisk.
Men der er en beroligende og helbredende effekt,
som den faldende sne giver, så det fungerer godt følelsesmæssigt.
Vi nævnte, hvor vigtigt det er at have et komisk indslag
efter en dyster eller alvorlig sekvens som denne her.
Dér er den. Det er en anden ting,
filmens overordnede tempo er en vigtig faktor,
og nu, efter en langsom, sørgelig sekvens,
ud over at begynde med et komisk indslag,
bliver alting pludselig hyperaktivt.
Til denne sekvens havde vi en kæmpestor model.
Dean byggede den.
- Dean DeBlois, historiekunstneren. - Han byggede modellen.
- 1,2 gange 1,5 meter? - Ja.
Den var 1,5 meter dyb og lavet afgips.
Dean DeBlois, en aflederne i vores historieafdeling,
skulle have styrpå, hvad der foregik, hvor alle var,
så han kunne få den rigtige effekt frem i historien.
Det var koreografien af,
hvor de Iøber hen,
hvornår kommer Shan-Yu, hvor rejser de hen.
Det var mægtigt effektivt til den slags.
Der var meget at holde styrpå, og Krikee er lidt svær,
fordi han er så lille og omgivelserne er så enorme,
så det kræver et stort arbejde at holde styrpå alle.
Vi brugte CG-pile, der blev lavet af David Tidgwell og hans effektafdeling
for at skabe dybde,
og det skaber en rigtig flot effekt.
Det skaber en stor dybde, når de kommer mod kameraet.
Ellers ser baggrundene flade ud.
Det erpilene, der tilføjer en god dybde til scenerne.
David Tidgwell er supervisor i vores effektafdeling.
Det er også CG-flag, der altid blafrer i baggrunden.
Det er et godt tidspunkt at nævne Eric Guaglione på,
der er leder af CG-afdelingen og hjalp med at fuldføre hunnerangrebet.
Sandra Groeneveld lavede en model afler,
afhestene fra Chen-Yis design,
eller buste af en afhestene,
og begyndte at lave den indledende animation.
De animerede det på en meget opfindsom nåde.
- Fem eller seks forskellige heste? - Ja, forskellig adfærd.
Fem eller seks forskellige hunner på hestene.
De byttede rundt på skjold, sværd og hatte i forskellige farver,
og kom en rytterpå en hest.
Der er ikke to, der er nøjagtig ens.
Det kunne man måske, hvis man gav sig god tid,
men det føles som om, de er forskellige...
Musikken her, som Jerry Goldsmith skrev,
kendingsmelodien for Shan Yu, er min yndlingsdel affilmmusikken.
Jeg elsker musikken her.
Du skal måske tænke på at tænde den nu.
Skynd dig!
Fra det øjeblik, lavinen ruller, efter hun har skudt den,
indtil de redder hende, er den mest fantastiske passage i filmmusikken.
Det er en afmine favoritter.
Fra et historieperspektiv fænger det,
når man ser denne sekvens, og indser, at Mulan brugte hovedet.
Det var vigtigt for os, at man så hende få idéen med lavinen
i sværdets reflektion.
Hun får idéen og skrider til handling.
Hun kunne besejre en kæmpestor hær ved at bruge hovedet
og sin fysiske styrke,
men mest ved at bruge hovedet.
Man ser også en afde sjove ting vi lavede,
som er svær at lave i animation,
for at give følelsen af, at lavinen starter,
anvender vi en håndholdt fornemmelse i mange afklippene,
og det giver lidt rokken og øget spænding i mange afscenerne.
Det er noget, vi ville forøge
eller formindske på computeren,
afhængig afhvor vigtig
eller hvor spændende scenen var.
Vi brugte den effekt, så publikum skulle føle,
de var midt i lavinen.
Kan I huske, at Roy Disney sendte os nogle klip aflavineskred?
Denne lavine...
Vores effektafdeling gjorde et fantasstiskjob i denne film.
Designet afeffekterne var gode, men lavinen krævede et stort arbejde.
Garrett Wren lavede en fantastisk animation aflavinen, når den begynder
og slutter henne ved klippen, og også andre scener,
men det var to meget store scener for en effektanimator
og et stort stykke arbejde, der blev lavet i hånden.
- Meget smukt. - Hvor Iænge tog det ham?
En evighed. Han arbejdede på det mens hele filmen blev lavet.
Det tog lang tid.
Han fik lavineskredet til opgave.
Og han fik det til at fungere.
Det var en svær sekvens, hvad angår historien, for der foregår en masse.
Vi skulle sørge for, at det var troværdigt,
for der er en storportion tvivl, der melder sig.
Vi arbejdede Iænge på sekvensen for at sikre os:
Hvor var alle henne? Hvad skulle Mulan opnå?
Hvordan reddede hun Shang?
Det var vigtigt, at Banden på Tre hjalp hende.
Vi ville have, de skulle deltage og endte med at redde hende.
Vi ville have, at Mulan skulle føre an,
og være ansvarlig for succesen.
Yao er ikke alene den stærkeste mand i verden,
siden han kan holde det reb,
der må veje mindst et ton.
En hest, to mennesker, en drage og en fårekylling.
Det må være et stålkabel.
Man må ignorere det utroværdige element og lade sig rive med.
Gå lidt væk og lad dem få plads.
Ping?
Du er den skøreste fyr, jeg nogensinde har mødt!
Og det er det, der har reddet mit liv.
Fra nu af stoler jeg på dig.
Denne sekvens, der kommer nu, afprøvede vi på forskellige måder,
for vi vidste fra begyndelsen,
at Mulan skulle afsløres som kvinde.
Hvordan gør man det på en pæn måde?
Filmen skaljo være tilladt for børn.
Folk grinede afsekvenserne, vi lavede i starten
eller folk gispede, fordi de var for afslørende.
Barry, var det ikke dit forslag?
Jeg syntes, det var fint at vise hende på afstand i Iægeteltet.
Scenen, hvor de hvisker uden for teltet,
Iægen og Shang, fniste publikum aftil den sidste forevisning.
Ja.
Men at vise det, efter hun var
blevet behandlet for sin krigsskade,
og behandlingen...
At en Iæge var den person, der afslørede hende.
En Iæge, man slet ikke har set før.
- Han dukker bare op. - Vi måtte have ham med.
Han er en medicinmand fra bjergene.
Han bor i sneen, men er en del afhæren.
Symbolet på siden afhans taske og flaget på hans telt
er et gammelt kinesisk symbol for Iæge.
Det fortalte Chen-Yi os.
Da vi afslørede, hun var en kvinde,
gav det hende noget værdighed.
Den tager Chi Fu øjeblikkeligt fra hende.
Når vi nærmer os, at Shang vil henrette Mulan,
bliver farven på himlen mere intens.
Så snart sværdet rammerjorden, ser man, himlen ingen røde farver har.
Et brat stemningsskift.
Det er forhåbentlig ikke noget, publikum bevidst Iægger mærke til.
Hvad angår stemning og tone,
så skifter det pludselig, når man ser Shang har besluttet
ikke at overholde loven, men at vise nåde.
Øjeblikket passerer, efter hans beslutning,
og spændingen i scenen opløses.
Et afundertemaerne i Mulan er, hvad det kræver at være en god leder.
Gode ledere ved, hvornår man skal bryde reglerne.
Her ser vi Shang træffe en meget vigtig beslutning.
Han skulle have dræbt hende, men det var ikke det rette at gøre.
Han trafen virkelig hård beslutning,
da han efterlod hende i sneen.
Hun var i live,
men det var ikke sandsynligt, hun ville overleve.
De er ikke kinesiske tegn,
men arrangementet af de små kæppe i ilden,
skal give en fornemmelse afkinesiske penselstrøg.
Vi tilføjede den slags ting, så ofte vi kunne.
Mushu skulle give idéen af, han ristede snobrød,
men de havde ingen snobrød,
så vi brugte små kødboller.
- Små frikadeller. - Jeg elsker kødboller.
Jeg må have sådan en.
Det er snart frokost, så derfor er vi sultne.
Jeg kan huske vi talte Iænge om den sekvens.
Barry ville have, vi skulle se, at hun tvivlede på sig selv.
Det er interessant, for mange, der har set filmen,
taler om denne sekvens.
Jeg prøvede virkelig at forstå det,
da Barry promoverede idéen.
Vi syntes, han var skør.
Hun tvivlerpå sig selv i et øjeblik, og det er den eneste gang,
man ser hende, hvor hun næsten har ondt afsig selv.
Ellers er Mulan altid den samme.
Alle hendes valg,
er et resultat af, at hun følger sit hjerte.
Men dette øjeblik,
hvor hun sætter spørgsmålstegn ved sine handlinger,
var en virkelig fremragende beslutning.
Hun har knoklet så hårdt for at nå sit mål
og kunne klare sig i sin situation.
Når det hele så bryder sammen,
sætter hun spørgsmålstegn ved sine egne motiver
og tænkerpå, om det mon var den rette beslutning,
eller om hun begik en stor fejl fra starten.
Jeg tror, at hun underliggende føler skyld for...
- At have forrådt dem? - Noget afdette er hendes skyld.
Resultatet afhvad der skete, men det vil vi ikke ind på.
Den anden virkning det har er, at det påvirker Mushu,
fordi han ser hende sørge over, hvad hun gjorde
på en uselvisk måde,
at han føler sig skyldig.
Vi laver en flot visuel ting for at bringe sangen Spejlbilledet tilbage,
hvor han ser sit spejlbillede i hjelmen.
I det øjeblik føler han, at han må gå til bekendelse.
Så han går til bekendelse om, at han var en fusker.
Han kunne ikke hjælpe hende, men så indser de, at de begge er udstødte,
og de må fortsætte sammen.
Det er første gang, vi ser det store skift hos Mushu,
og nu ved vi, han rigtig vil prøve at hjælpe hende.
Omsider er han ikke Iængere egoistisk.
Han har stadig nogle afde træk.
- Han bliver aldrig en helgen. - Sådan er hans personlighed.
Nu går han højt op i hendes velbefindende, og ikke kun sig selv.
Den scene er virkelig god.
Vi kæmpede for at beholde den,
for vi havde mange diskussioner om,
kunne man ikke overraske publikum
og få Shan Yu til at dukke op senere?
- Behøver vi vise han overlevede? - Behøver vi se alt dette?
Menjeg kan godt lide, at det siger til publikum,
at denne fyr er sådan en stor skurk,
at han stadig vil forsøge at opnå sit mål
og myrde kejseren med kun fem mænd.
Han tvivler slet ikke på, at det vil Iykkes ham.
Det øger spændingen, at Mulan er den eneste, der ser det.
Hun er den eneste, der ved, han stadig er i live
og erpå vej hen for at myrde kejseren.
Det er endnu en fordel.
Bemærk historiens rytme ved slutningen afandet akt,
hvor Mulan sad ved lejrbålet og var helt nedtrykt.
En afgrundene til, at Shan Yu skulle dukke op her var,
at hun hurtigt skal tænke på noget andet,
så når hun opdager, han er i live,
har hun ikke Iængere ondt afsig selv
og øjeblikkelig skubber det os ind i tredje akt og i Mulans...
Hun bliver spændt igen,
for vi måtte have hende ud af den døde periode.
Her reddede teknologien os, for vi ville have...
Denne sekvens blev skabt i slutningen afproduktionen.
Vi havde hverken mange penge eller tid,
men heldigvis havde vi evnerne og teknologien
til at udvikle den skønne folkemængde.
Eric Guaglione og hans gruppe hjalp med at udvikle dem.
De er håndtegnede, todimensionale figurer,
men computeren kan reproducere dem,
så det ligner en stor folkemængde.
Det fårparaden,
og senere hoffet, til at se overdådige ud.
Vi kunne ikke have lavet den sekvens uden de fyre.
Planlagde vi det eller fandt de på det?
Eric fandt på det for at hjælpe os.
Jeg ville tale om art-direction her.
Ric Sluiter arbejdede hårdt på det her. Vi talte om en idé,
der var ingen elektricitet dengang, menjeg elsker den magiske følelse
da vi var i Hong Kong om aftenen, gaderne, Iygterne
og byens grønne skær, da vi fløj dertil.
Jeg ville gerne have en grøn, neon-agtig atmosfære i gaden,
men med traditionelle kinesiske lanterner, og den har den flotte...
Den har den flotte atmosfære, ligesom en action/politi-film.
Det skulle være Las Vegas uden rigtig at være Las Vegas.
Det er historisk korrekt. Kineserne opfandt fyrværkeri.
Så vi er korrekte i den henseende.
Bare at se det hav afmennesker, der i et kort øjeblik,
vender sig om og hædrer denne kvinde,
der ifølge samfundets regler dengang, har gjort alting forkert.
Vi ved selvfølgelig, at skurkene er i den store papirdrage.
Eller gør vi?
Kina kan sove trygt i nat,
takket være vore modige krigere.
Vores kejser er i fare!
Jamen hunnerne er her!
Vi talte meget om dette fra et historiesynspunkt,
fordi Mulan havde ondt afsig selv.
Hun var nødt til at gøre noget.
Hun går derind med det samme og prøver at få andre til at gøre det for sig.
Hun havde mistet troen på, at hun kunne klare det selv.
I den sekvens ville vi vise, hun bad om hjælp,
men ingen ville hjælpe.
De stoler ikke på hende. Shang stoler ikke på hende.
Hun er en kvinde. Ingen stolerpå hende.
Man så det blik lige før, der siger, det er en kvinde.
Man kan se, hun forstår det.
Hun vil endda endnu engang
bruge sit kvikke hoved og sin fysiske styrke
til at redde situationen.
Nu er den kinesiske hær også blevet reduceret til fem fyre.
- Vi taler ikke meget om det. - Nu vil I se, vi begyndte med...
Med 100 mænd i træningslejren.
Vi begynder med flere i vores hær, end vi ender med,
men det håber vi, at ingen bemærker.
Nu vil de vide det, I kunne ikke tie stille.
De finder aldrig kejseren i tide.
Hvad pønser hun på?
De vil ikke alene stole på hende, hun siger: "Jeg har en idé."
Hendes idéer har givet pote,
så man forstår, hvorfor de stolerpå hende,
men den anden sag er...
Mænd i kvindetøj.
Mænd i kvindetøj er altid sjove.
Vi får det til at se ud som om, de giver Mulan en rustning,
så hun kan hjælpe dem med at slås.
I virkeligheden klæder hun dem ud.
Hun tager deres tøj, fordi de skal skifte.
Det sjove ved det her er, at vi vender op og ned på det hele.
Disse macho-fyre, der sang om kvinders rolle,
bliver selv klædt ud som kvinder,
og hun er mere sig selv, end hun nogensinde har været,
for hun er ikke den sminkede ægteskabsmæglers model fra tidligere,
der ikke var sig selv, hun er noget midt imellem.
Hun har ikke rustning på.
Nu ved man, at man må Iægge op til, at fyren her er skurken,
når hans blotte tilstedeværelse
skal skræmme tusindvis afmennesker.
For ellers ville man tænke:
"Hvorfor Iøber soldaterne ikke derop og udsletter de fyre?"
Han har et vis omdømme.
Vi havde en dygtig kampkoreograf, der hedder B.H. Barry,
som hjalp os med at koreografere kampscenerne.
Teater og film.
Populær i teater- og filmbranchen,
der hjalp os med kampkoreografien.
Vi ville have ting, der var sjove,
og som gjorde brug af,
ikke alene træningen, vi så tidligere,
men også deres personligheder.
Spøgen med den nøgne kylling erpopulær.
Og bananen, der kommer ud afhans bluse.
Jeg ved ikke, hvad det handlede om, menjeg insisterede.
Det er en indforstået vits, Barry syntes var morsom.
- Det gjorde ingen andre. - Ingen grinede af den.
De havde en frugtskål...
De tog bare, hvad der var i skålen.
- Alle har runde ting. - Men han fik en banan.
- Vi var nødt til at bruge det. - Det får altid Barry til at grine.
Stadigvæk.
Du skal nok bøje dig!
Der kan man høre vores dygtige komponist, Jerry Goldsmith.
Jerry, sølvræven.
Vi elsker ham og det, han gav filmen.
Vi var meget heldige at få en afhans kaliber.
Nej!
Se den fyr. Det må gøre ondt.
Det talte vi meget om,
for det var symbolsk at klippe rebet over.
Det tvang Shan Yu til
at møde Mulan ansigt til ansigt.
Det bevirkede også, hun blev fanget der.
Hun vidste, hun måtte udsætte sig for fare, hvis hun ville redde kejseren.
Hun måtte blive der, for hun havde ikke
tid til atkomme ned og klippe det over.
Det ændrer hans handlekraft,
for han ved, han ikke kan nå kejseren mere.
Han trækker sin dolk, der skal se sej ud,
men folk griner altid af den.
Den ser så lille ud sammenlignet med Shan Yu.
Jamen dog.
Har du taget en smørkniv med? Vil du smøre ham til døde?
Nu vil han have hævn.
Han vil myrde den ansvarlige person.
Hun siger: "Jeg er den ansvarlige, så gør ikke Shang fortræd."
Det er et stort øjeblik, for hun er uselvisk,
og det ændrer hans fokus.
Denne sekvens blev storyboardet afhistorieleder, Chris Sanders,
der arbejdede hårdt på at finde
en balance mellem Mulan og Shan Yu,
fordi Mulan er lille, og Shan Yu er en stor fyr.
Han tænkte Iænge over:
"Hvordan sejrer hun troværdigt over ham?"
Det Iykkes på grund af en blanding af, at hun bruger hovedet og sin fysik
til at slippe afmed skurken.
Hvem er de to fæhoveder i fyrværkeritårnet?
- Det var vist du og jeg, Barry. - Vi sprang i døden, altså for sjov.
- Jeg tror ikke, vi døde. - I sprang...
- Vi sprang i døden. - Jeg ville dog ikke dø.
Det skulle symbolisere behovet for noget hvile.
Vi ville ikke have, vores skurk skulle dø ved at falde i døden.
Så vi sikrede os
han ikke døde ved at falde i døden.
Det er en Disney-tradition, at skurkene falder i døden.
Vi var fast besluttede på ikke at slå Shan-Yu ihjel på den måde.
Vi vidste ikke, hvordan han ville dø,
før vi fandt på dette.
Væk fra taget!
Det var lidt dumt,
at Shang Iøb væk fra slottet.
Det var lidt belejligt.
Shang Iøb væk fra paladset, og Mulan faldt ned på hans hoved.
Vi bragte dem da sammen igen.
Alle elsker et flot fyrværkeri,
og det understreger hendes triumf.
Chi Fu er aldrig glad. Nu kommer han.
De laver det samme show i Epcot nu.
Flyt jer så!
Nu sidder han og reklamerer.
Ja.
- Jeg bor i Florida. - Hvem betaler din check?
Jeg bor i Florida, og min check kommer fra Walt Disney World.
Denne sekvens, der kommer nu, blev debatteret meget.
Ofte når vi viste filmen frem, somjeg nævnte tidligere,
ville vi ikke have, at Mulan rørte ved faren, inden hun tog afsted.
Til denne sekvens, hvor hun krammer kejseren,
fik vi mange noter fra folk,
der så filmen, før den blev udgivet
at det ville aldrig forekomme i østerlandsk kultur.
Det varpræcis vores pointe.
Eller at han bukker for hende.
- Det er grunden til... - Bukket og krammet.
Han bukker ikke lige så dybt som alle andre,
men det lille nik, han giver hende,
er nok til at vise, det er noget særligt. Chi Fu går helt agurk.
Det er min Chi Fu-scene. Jeg animerede, han bukkede.
Det er vigtigt, at vi slutter med
hvad vores budskab var i filmen.
Det er en kvinde, der, fordi hun fulgte sit hjerte
og sig selv,
ændrede samfundets opfattelse.
Mushu er helt rørt over det.
Min lille skat er blevet voksen og har reddet Kina.
Har du en serviet?
Vi fandt en speciel teknik til det buk.
Vil du fortælle, hvad JeffDutton gjorde her?
JeffDutton gjorde noget utroligt med traditionel animation.
Han mangedoblede det ved at bruge flere niveauer.
Det stammer fra en gammel teknik,
som man kaldte multiplan-optagelser.
Jeg ved ikke, hvordan han gjorde,
men det fungerede glimrende.
Han havde en masse heksebryg på det tidspunkt.
JeffDutton finder en Iøsning,
når man har et problem.
Han er vores kunstneriske koordinator.
De kunstneriske koordinatorer er faktisk instruktørernes bedste ven.
JeffDutton har et stort kunstnerisk talent.
Han har en stor teknisk forståelse for,
hvad der skal til for at lave film.
Han hjælper instruktørerne med at skabe deres visioner
på den mest økonomiske måde.
Han gør ting med limstifter, man aldrig har set før.
- Men det vil vi ikke uddybe. - Det er en anden historie.
Vores mål var i sidste ende, at alle disse figurer
skulle være så tiltalende, at man ville belønne dem.
Fremkaldelse.
Vi ville have et Banden på Tre-øjeblik.
Chi Fu skulle have en over snuden.
Her skulle det ende med, man tænkte spændt:
"Finder de sammen igen?"
For Shang og Mulans afsked var akavet.
Vi skrev den scene om mange gange.
Det var godt, for vi mente, hvis man ikke...
Hvis han ikke var så kejtet her og forspildte chancen...
Han tror, det er et kompliment ved at sige, hun er en god kriger.
"Du kæmper godt."
Han stammer lidt i det.
Det fik vi også bemærkninger om.
Vi mente, det var sjovere, hvis han Iød usikker.
Det gørpublikum optaget.
De tænker: "Bliver der en romance mellem de to
"til sidst?"
Der kommer mere.
Tony West animerede blomsten, der falder ned,
som var inspireret af en sekvens
fra den originale Fantasia.
Her fik Chris Sanders det hele til at falde på plads
med scenen, hvor de først sad under træet.
Også hele idéen, vi ville skildre tidligt i forløbet,
der satte historien i gang,
hvordan forholdet mellem far og datter ville blive afklaret.
Mark Henn animerede, hvor hun får en tåre i øjet, og han tørrer den væk.
I storyboardene var der en tegning,
som man så i lang tid, mens de snakkede og krammede.
Vi tænkte: "Det bliver kedeligt,"
"hvis de holder om hinanden
"og samtidig taler om de ting."
Mark var så klog, at han fik dem til at holde op med at kramme.
Han trækker sig væk, tørrer tåren bort,
krammer hende igen,
og jeg tror, det giver folk en klump i halsen.
Shang kommer med en dårlig undskyldning om,
at hun glemte noget.
Typisk mænd.
Han er dygtig og atletisk,
men han er ikke overlegen blandt kvinder.
Nej, han er lidt nørdet.
Og Mushu, den pralhals, der siger: "Hvad med mig?"
Vi vidste ikke, hvordan vi skulle slutte den.
Havde den for mange slutninger?
Det er altid et stort emne med Disney-film, især denne her.
Vi overvejede, om vi skulle slutte,
når de bukkerpå paladset?
Skal hun hjem igen?
Skal forholdet med faren afklares?
Skal vi slutte efter øjeblikket, hvor hun krammer faren?
Nej, vi må også have noget sjovt fra Mushu.
Det handlede om at finde...
- Skal vi se forfædrene? - Vi kliippede den på fem måder.
Vi klippede den på forskellige måder og viste den frem.
Vi så den og sagde: "Okay, sådan føles det
"at slutte med Mulan og faren under træet."
Vi ville helst slutte med noget muntert.
- Man har noget, der er rørende... - Der skulle være fest.
Det var vigtigt, at publikum skulle føle sig opstemt,
og holde affigurerne,
når de forlod biografen.
- Ja. - Det var sjovt for os.
En anden ting er, når man laver disse film,
og filmholdet bliver større, som produktionen skrider frem,
så vokser ens publikum.
Først viser man tegninger til hinanden,
en lille gruppe folk, der samles og har en idé om at lave en film.
Så kommer kunstnerne, og ens publikum begynder at vokse.
Men når man arbejderpå filmen, tænker man,
hvem der end ser den,
alle er en del affilmens voksende publikum.
Enhver filmskaber vil behage publikum med deres film.
Til sidst bliver det et verdensomspændende publikum.
Man prøver konstant at gøre filmen bedre,
indtil den skal ud i biograferne.
Efter at have arbejdet på filmen i fem år,
tænker jeg på, når jeg ser den, hvorfor jeg besluttede at tage til Florida.
Fra et kvindeligt synspunkt kunne jeg godt lide det budskab filmen sendte
til alle små piger i hele verden.
Denne films budskab er, man kan, hvad man vil,
og hvis man er sig selv,
kan man opnå store ting i verden.
Efter filmen kom ud, stoppede mange fædre mig.
I oplevede sikkert det samme. De sagde: "Ved du hvad?
"Mange tak for at give mig denne film at se
"med min datter og for at give hende et positivt forbillede."
For det er ikke en kvinde, der går vildt højt op i sit udseende.
Det er en kvinde, der kun er optaget afat følge sit hjerte,
og gøre det rette afde rette årsager.
Det betyder virkelig meget for mig.
Og for mig og Tony, og jeg ved, I ofte har talt om det,
men det var noget særligt, som fædre afdøtre, hvilket vi begge er,
og denne historie betyder meget for os, og det var en oplevelse,
at udforske det forhold. Det var en stor del afdet.
En afde ting, jeg ikke bryder mig om nu om stunder
er castingen afde fleste fædreroller i film, fædretyper
der er nogle tåber og idioter, især i fjernsynet.
Faren er altid fæhovedet.
Jeg syntes, vi her kunne vise,
at fædre og døtre ikke altid enes,
men at det er uhyre vigtigt, at de forstår hinanden.
Mulan betød utroligt meget for mig,
ikke alene på grund afde ting, I lige har nævnt,
men det betød meget at give noget til mine døtre,
somjeg vidste, de ville se,
men også som instruktør for første gang, var det en Iærerig oplevelse.
Alle de ting, vi talte om, da vi lavede denne film, var ting,
jeg Iærte efter at have afprøvet dem.
Jeg Iærte meget afde dygtige filmhold, vi havde i Florida og Californien.
Jeg vil huske denne film. Jeg får en lille klump i halsen.
Jeg vil huske denne film resten afmit liv.
Jeg tror, at det, der vil ske, er, og det vil historien vise,
at jeg som 80-årig vil se tilbage og sige, Mulan var den bedste film,
jeg nogensinde arbejdede på, somjeg er mest stolt af,
men det var den første film, jeg instruerede.
Vi arbejdede sammen med meget dygtige folk.
Ja. Og når man arbejderpå et projekt så Iænge,
skal man virkelig nyde det hver dag.
Det handler ikke bare om at færdiggøre det, og hvordan filmen klarer sig.
Vigtigst er oplevelsen man havde, mens man lavede den,
og den udvikling, man oplever med resten afholdet og kunstnerne
og de ting, man gennemgik sammen.
Mange afos ville have givet vores højre arm
for at sikre os filmen blev god.
Det er sjovt, hvordan man forelsker sig i noget.
Det gjorde hele studiet. De var stolte over,
at det var deres første spillefilm, der blev lavet der.
Vi fik hjælp fra Californien, og kunne aldrig have afsluttet den
uden animatorer og ting herfra, men det var virkelig deres projekt,
og de arbejdede hårdere end noget andet filmhold, jeg har oplevet,
og de gik utrolig højt op i, hvad de lavede.
Der var en god atmosfære under produktionen, vi havde det sjovt.
Jeg vil gerne takkejer,
fordi I Iyttede til os
og vores historie om Mulan.
Vi nød at fortællejer om den,
og jeg håber, I Iærte noget undervejs.
Tak, fordi I så med.
Tak, fordi I togjer tid til at Iytte til kommentarsporet,
vi ses igen til vores næste film.