Bonjour. Vous écoutez présentement les commentaires audio
du film Mulan qu'on a eu le privilège de faire.
Je m'appelle Pam Coats etj'étais la productrice du film.
J'ai eu la chance de travailler avec deux grands réalisateurs sur ce projet.
Je suis Barry Cook, un des coréalisateurs.
Et je suis Tony Bancroft, l'autre coréalisateur.
C'est l'une des parties du film queje préfère, le début comme ça.
C'est une simple peinture que Hans Bacher a faite,
une aquarelle sur du papier de riz.
Mais de la faire en animation,
c'est l'œuvre de JeffDutton.
En tant que coordonnateur artistique, il a fait en sorte que les lignes
se révèlent à travers des tissus mats
pour donner l'impression d'être peintes sur la toile,
pour créer un système qui continue
comme si l'image se répandait sur le papier de riz.
On a fait un voyage de recherches en Chine, et je me rappelle
quand on est allés sur la Grande Muraille.
Il faisait beau cejour-là, et il y avait des drapeaux tout le long.
C'est de là que vient cette scène, car assis sur la Grande Muraille,
on entendait le son produit par les drapeaux.
- Le claquement dans les montagnes. - On a pris beaucoup de vidéos.
La Grande Muraille permet à six chevaux de traverser en même temps.
C'est très beau.
Y avait-il des faucons sur certains drapeaux ?
Il y avait des oiseaux.
Vous rappelez-vous le nombre de fois où l'on a discuté de l'ouverture ?
On a changé d'idées souvent
sur l'apparition de Shan-Yu, notre méchant,
dans la première scène.
Pendant longtemps, on ne voyait même pas son visage.
On l'a gardé sombre et mystérieux.
Ce personnage va faire une chose qui nous a été inspirée
lors d'une de nos recherches.
Les tours étaient très loin de la Grande Muraille,
et ils y mettaient le feu pour signaler au peuple
qu'il se passait quelque chose, d'où nous est venue cette idée.
Maintenant, toute la Chine sait que vous êtes ici.
On avait différentes versions
où on montrait toutes les troupes de Shan-Yu
de l'autre côté du mur,
mais on a décidé que c'était plus mystérieux
de ne présenter que Shan-Yu en tant que chefde la menace,
puis de révéler la quantité de Huns qui l'appuie, comme une surprise,
dans la séquence de l'avalanche, pour faire un effet.
Shan-Yu est à leur tête.
Nous allons aussitôt installer des défenses autour du palais.
Non.
C'est ici qu'on fait connaissance avec Chi Fu.
Chi Fu.
Oui, Votre Altesse ?
On a eu beaucoup de plaisir avec Chi Fu,
car on pouvait vraiment le faire entrer dans le moule du dessin animé.
...mais mes troupes peuvent l'arrêter.
Pat Moritajoue l'empereur. C'était amusant de travailler avec lui.
Et James Shigetajouait le général.
C'était amusant d'avoir deux acteursjaponais
jouer le rôle de deux chefs chinois.
"Courtoise. Polie."
On a discuté longtemps
de cette première séquence de Mulan,
de la façon dont présenter le personnage.
Mais comme toujours, Chris Sanders a résolu l'affaire.
C'est notre concepteurprincipal, et il a bien compris qui elle était
et a bien défini sa personnalité,
car si on ne tombait pas amoureux de ce personnage,
ça ne servait à rien de poursuivre l'histoire.
Il a créé un personnage excentrique.
Il l'est pas mal, lui aussi.
N'a-t-il pas baptisé le chien Petit Frère ?
- Je pense que oui. - On a adoré ça.
En fait, il n'a pas fait les dessins seulement pour Petit Frère...
On adorait le dessin qu'il a créé de lui pour les scénarimages.
On l'a utilisé pour le concept final.
Il fait aussi la voix pour Petit Frère.
Il a fait ce petitjappement amusant dans l'entrée,
et on s'est dit : "C'est trop drôle, il faut qu'on garde ça."
Et c'est encore drôle.
Pour cette séquence, on a débattu longtemps sur
le degré d'humour qu'on devait y mettre.
Je l'adore. C'est ma préférée.
Mais il est en train de prier ses ancêtres.
On voulait y mettre de l'humour
sans dépasser les limites.
Le ton était toujours au centre de nos discussions,
car c'est une comédie, c'est un film d'action,
c'est un drame.
C'est beaucoup d'éléments différents, onjongle avec les tons,
et la façon de faire sourire le public avec une blague
a toujours été discutée, on voulait le bon dosage.
Tout au long, le rire était nécessaire
après certaines séquences dramatiques.
On passait d'une partie dramatique, très sérieuse,
pour ensuite alléger l'atmosphère.
Fa Li, ta fille est-elle arrivée ?
L'entremetteuse n'est pas patiente.
En retard un tel jour... J'aurais dû prier pour de la chance.
Sont-ils chanceux, eux ?
Joe Grant a été un champion pour le personnage du grillon.
Ils sont un symbole de chance.
On a acheté des cages à grillon lorsqu'on était en Chine.
Et Joe a fait les premiers dessins
et a suggéré qu'on mette le grillon dans la cage.
Tout au long de la production, on rentrait travailler,
surtout en développement, et on trouvait un petit croquis
d'une aventure de Gri-Gri que Joe avait glissé sous la porte.
Joe Grant est l'un des plus vieux animateurs et artistes toujours vivants
travaillant aux studios Disney. Il a travaillé sur le 1er Blanche Neige.
Il était concepteur de personnage sur ce film
et il a fait le Old Hag ou Witch.
Il est donc passé de Old Hag ou de Witch dans Blanche Neige
à Gri-Gri dans Mulan.
Il est très talentueux et charmant.
Eh bien, ma chère, j'ai vu pire
Nous allons faire De ce vilain petit canard
Un cygne gracieux
Le but de cette séquence chantée
était d'établir la norme dans laquelle Mulan tente de cadrer.
Elle met en scène la société
et ses attentes face à une femme de cette époque.
...qu'est-ce que c'est ?
Attendez. Que voulaient dire les écritures sur son bras ?
- Vous en souvenez-vous ? - C'était...
C'est littéralement ce qu'elle écrivait au début ?
C'était les principes de la bonne épouse ou de la bonne fille...
C'est exact.
C'est comme une institution pourjeunes filles.
On verrait cela accroché au mur d'une institution pourjeunes filles.
N'est-ce pas David Wang, qui a travaillé sur Mulan
à notre atelier des arrière-plans en Floride,
qui a fait la traduction pour nous ?
C'est David ou Chen-Yi.
David Wang a enseigné à Beijing. C'est bien cela ?
Puis, Chen-Yi Chang, qui vient de Taïwan,
ils nous ont beaucoup aidés pour les traductions
et les recherches culturelles, ce genre de truc.
Chen-Yi est plein de ressources. Un phénomène.
Son travail a inspiré bon nombre des personnages.
On lui a donné le titre de concepteur des personnages,
mais il était bien plus que ça.
- Il a fait un tas de trucs. - Il a tout fait.
La conception du temple...
L'exactitude dans la conception des costumes.
Quel costume allait habiller telle dynastie
pour que ce soit le plus exact possible.
On a fait le décor du film d'après la dynastie T'ang,
qui serait la période la plus près
où aurait vécu Mulan.
Supposément, oui.
La plus près qui avait un style et une architecture propre à elle.
On regarde l'architecture dans ce film
et cela rappelle ce qu'on penserait être une architecturejaponaise,
mais l'influence chinoise se voit dans les toits entre autres.
On voit cette architecture plutôt dans la ville impériale,
mais c'est fortement influencé par la dynastie des T'ang
et surtout le palais qui était en Chine à cette époque.
C'est David Wang qui a dessiné la ligne
de la Grande Muraille au début du film.
Et il l'avait étudiée.
C'est une for me d'art en soi de tracer cette ligne,
son élégance et sa beauté.
Il a fait la plupart des calligraphies chinoises
tout au long du film.
Quand on voit quelque chose d'écrit en chinois,
ça a une signification.
Parfois drôle, parfois non.
Préserve notre honneur
"Fa Mulan."
- Présente. - Parler sans autorisation.
Elle a trouvé une mouche dans sa soupe, ou quoi ?
Mulan doit se soumettre à des tests,
et ç'en était certainement un, celui de l'entremetteuse.
Elle doit s'y soumettre, et ce n'est pas tout à fait exact
que les Chinoises devaient le faire, mais pour le bien de l'histoire
on voulait montrer qu'elle avait échoué.
C'était aussi un moyen de montrer qu'elle voulait tellement
que son père soit fier d'elle en réussissant ce test,
qu'elle vajusqu'à tricher en s'écrivant des notes.
Ça montrait toute l'importance que cela avait pour elle.
Et quand elle échoue, la signification est encore plus grande.
Réfléchis avant de rougir...
D'agir ! Tu en retireras l'honneur et la gloire.
Vous verrez dans la scène suivante...
J'ai fait de l'animation chez Disney pendant des années
et je voulais en faire un peu dans ce film.
J'ai donc animé la scène suivante de l'entremetteuse
quand Gri-Gri tombe dans sa tunique.
C'était très amusant,
parce que c'est l'entremetteuse etj'aimais beaucoup son allure.
Ça t'a pris, quoi, quatre mois à faire cette scène ?
- Très bien, peut-être. - Alors, prépare-toi.
C'était peut-être quatre mois. Deux semaines, quatre mois, l'un ou l'autre.
Mais ça a été amusant à faire, et ça me rappelait
le plaisir de pouvoir s'enfermer à clé au lieu d'être en réunion,
juste de dessiner, commej'ai toujours voulu faire.
Pourrais-je ravoir ceci ?
Un instant.
Là... Le prochain segment.
La voilà. C'est ma scène, juste ici.
- Voici le Gri-Gri. - Parti. Fini.
Ne clignez pas des yeux. C'est fini.
C'est la matière de base de la comédie
de voir une personne faisant autorité être humiliée.
Charlie Chaplin faisait ça tout le temps.
- C'est toujours amusant à regarder. - Et Barry aime bien Charlie Chaplin.
Je suis un très grand admirateur.
Il y a des choses amusantes dans ce film.
On s'est dit que plus l'entremetteuse serait ridiculisée,
plus grand serait le déshonneur sur les épaules de Mulan.
C'est du pouding qui lui sort des yeux ?
- C'est quoi ? - Elle a de l'huile sur les yeux.
- C'est un déversement terrestre. - Un gâteau de fête raté.
De la comédie à la tragédie,
et à un moment très émouvant ici,
- et c'est le ton qu'on voulait. - Une de mes prises préférées, juste là.
- Une animation de Mark Henn. - l'animation est très belle.
On arrive à la chanson Reflection de Mulan.
C'est la première chanson écrite pour le film
par Matthew Wilder et David Zippel.
Les chansons des comédies musicales
deviennent des appuis sur lesquels se tisse l'histoire,
et autour desquels tout se construit.
C'était très important que dès la première écoute
elle soit crédible et donne le ton sur qui elle est...
- Et ce qu'elle voulait. - Et ce qu'elle voulait.
C'est la fameuse chanson "Je veux" de l'héroïne,
mais Mulan ne veut rien de plus que la permission d'être elle-même.
Et cette chanson était un casse-tête pour nous.
Lyriquement, que dit-elle ?
On a beaucoupjoué avec les paroles.
Elle voulait deux choses :
être elle-même et rendre son père fier.
On s'est cassé la tête pendant un bon bout de temps.
- Oui. - Pour que ça sonnejuste.
La première fois qu'on l'a écoutée dans une petite salle de musique
dans les studios d'animation à Burbank, il y a des années,
on a été étonnamment frappés
par toute la passion et l'émotion de la chanson,
et on savait, je pense, qu'on avait là quelque chose de spécial.
On retrouve le symbolisme de moitié-moitié,
le yin et le yang, en quelque sorte, mais elle est déchirée.
Lequel choisir ?
Qui suis-je ? Suis-je celle qu'ils veulent queje sois ?
Ou suis-je celle queje pense être ?
Oui, c'est une image forte. Ces moments purement visuels
font comprendre aux téléspectateurs le dilemme devant lequel elle se trouve
sans trop de mots.
La séquence qui suit, l'échange,
au début, quand elle est apparue dans le film,
si vous vous rappelez, ils revenaient à pied de la ville.
- C'est exact. - Elle et son père rentraient de la ville.
À l'origine, l'annonce du début de la guerre était affichée en ville,
et il cueillait une fleur de l'arbre.
Ça a été si marquant quand Chris Sanders l'a faite,
elle a fini par trouver sa place dans le film,
mais le contenu de cette scène n'a pas beaucoup changé.
C'est la seule scène qu'on a gardée.
On ajuste changé l'endroit où elle sejoue, soit leurjardin.
Dans cette scène, on a fait une chose amusante.
Je vous amène dans les coulisses de Mulan.
Quand Chi Fu nomme ceux qui sont appelés à servir,
ce sont les vrais noms d'employés
et d'artistes qui ont travaillé sur la production.
- Vous entendrez... - Hsiao et...
- Chang. - Chang, Chen-Yi Chang,
et Rita Hsiao, une des scénaristes.
...doit servir dans l'Armée impériale.
La famille Hsiao.
La famille Yi.
Je servirai l'empereur à la place de mon père.
- La famille Fa. - Non !
Un mot au sujet du choix d'acteurs.
Je me souviens de notre discussion au sujet
de Papa, qu'un homme plus âgé, c'était délicat.
On en a beaucoup parlé,
car on voulait que le public
croit que Papa était trop faible pour aller à la guerre.
Car s'il sentait qu'il pouvait aller à la guerre,
on craignait que le public ne lui pardonnejamais
de ne pas intervenir auprès de sa fille.
On a discuté longuement de son handicap, de son âge,
car on ne voulait pas qu'il soit trop faible,
au point qu'il décède d'un moment à l'autre.
Mais quand il tend sa canne à sa femme,
la dignité que cela lui donne,
c'est certainement la partie queje préfère de toute la séquence.
Et le plan de ces trois femmes.
Rendre avec exactitude un handicap ou une claudication est très difficile.
On pourrait facilement voir qu'on n'a pas fait assez de dessins,
que c'est mal animé, et que tout a l'air d'une erreur.
C'est une chose que Mark Henn, l'animateur de Papa,
a donné au personnage, car on sent qu'il boite vraiment,
et c'est très difficile à animer.
On doit donner le crédit à Tom Schumacher
d'avoir suggéré de montrer le côté public de Fa Zhou, le père,
comment il se présente en public.
Qu'il n'a pas besoin d'une canne pour marcher, qu'il était apte et capable.
Cela fait montre aussi sa fierté,
ce dont il est question dans cette scène.
Il est si fier, il est prêt à...
Il est si dévoué à cette idée de l'honneur,
- qu'il est prêt à y sacrifier sa vie. - Sa vie, oui.
Et Mulan trouve que c'est la chose la plus stupide qu'elle ait entendue.
Et elle lui dit en face, ce qui est très effronté.
Mulan est...
C'est un bon point, Barry, car l'honneur est un élément de...
Vous entendrez le mot "honneur" tout au long du film.
Le public américain
n'en a pas la même compréhension.
On ne grandit pas avec un sens de l'honneur
comme le font et le faisaient les Chinois.
Il fallait bien le faire comprendre,
car cela suscitait des questions.
Pour les Américains,
elle le fait par amourpour son père.
En plus de cela, on a voulu montrer que c'était pour honorer son père,
pour honorer sa famille et ses ancêtres qu'elle a fait toutes ces choses.
Et quand elle revient et présente à son père
tous les honneurs qui lui ont été conférés par l'empereur,
cela a une signification, car ce sont des honneurs physiques.
C'est l'une des premières séquences
qu'on a approuvées en production et animées,
les scènes de Mulan assise sur la statue du Grand Dragon de Pierre.
C'est parfaitement exécuté par Dean DeBlois,
un de nos dessinateurs.
Il est devenu le deuxième dessinateur de l'histoire pour nous,
mais cette séquence a été approuvée sur-le-champ.
- C'était tellement bon. - La séquence a une grosse histoire.
J'avais fait quelques esquisses.
Chen-Yi Chang avait dessiné une version entière une première fois,
puis Dean l'a complétée.
C'est une séquence pantomime,
alors les symboles représentés ici sont très importants.
Voici l'une des choses que Dean a ajoutées au dessin :
chaque fois qu'on la voit en action,
qu'elle fait une chose différente dans la scène, qu'elle fait des choix,
il y a toujours un visage qui la regarde.
On fait toujours un arrêt sur un visage, que ce soit un dragon...
Vous verrez que tout au long d'une nouvelle scène ou place,
un visage la regarde.
Ces visages représentaient les ancêtres.
Une fois de plus, c'est un sentiment que quelqu'un la surveille,
que les ancêtres savent ce qu'elle fait,
- qu'elle enfreint les règles familiales. - Et c'était une grande contribution.
On s'en sert ici, avec la grand-mère,
car elle représente le côté spirituel de la famille.
C'est elle qui est la plus proche de devenir un ancêtre.
Elle peut communiquer avec eux ou eux à travers elle.
Elle a ce don spirituel
et elle sait instantanément que quelque chose soudain ne va pas.
Je voulais parler un peu plus de...
"La décision de Mulan", comme on a appelé cette séquence.
Vous remarquerez dans cette séquence,
dans laquelle Mulan part pourprendre la place de son père,
elle se tient près du lit et les regarde,
puis elle dépose une fleur sur leur table de nuit.
Les publics occidentaux voulaient plus que ça.
- Ils voulaient... - Un baiser.
...ou un câlin, quelque chose, et ce n'est pas dans leur culture.
On a reçu de nombreuses notes au tout début,
"C'est très froid" et "Pourquoi ne le fait-elle pas ?"
Parce que, dans une famille chinoise, elle ne l'aurait pas fait.
Elle démontrait à son père honneur et respect,
mais elle n'avait pas nécessairement besoin de l'embrasser.
Mark Henn l'a très bien démontré dans le regard de Mulan.
Les subtilités sont plus faciles à faire dans les scènes d'action.
Mais ce qu'il a accompli là en animation est ahurissant.
J'ignore si les gens se rendent compte du niveau de talent et d'habileté
que ça prend pourproduire un tel moment, subtilement.
Je suis en vie !
Dites-moi quel mortel a besoin de ma protection, Grand Ancêtre.
- Vous me dites le nom et j'y vais. - Mushu...
C'est la première apparition de Mushu,
animé par mon frèrejumeau, Tom Bancroft.
C'est du bon matériel, un personnage amusant à faire.
Maman a dit qu'elle était très fière de lui.
Pourquoi ne le serait-elle pas ? C'est très bon.
Une bonne animation. Tu as raison, maman.
Les animaux qu'il pointe tout en haut du temple,
- c'est les signes du zodiaque, non ? - Oui.
Du zodiaque chinois.
Les symboles du zodiaque chinois.
Le mien, c'est le chien.
Et toute cette calligraphie chinoise lumineuse,
une autre révélation de Mulan,
représente le nom des artistes qui ont participé à la production.
Nos auteurs, Eugenia Bostwick-Singer et son mari, Raymond,
étaient partenaires d'écriture et aussi les voix de ces deux ancêtres.
Ils ont déjà été acteurs.
Tout le monde a déjà vu Raymond. Iljoue toujours un rôle de dentiste.
J'ai fait la voix de ce personnage, le décor d'American Gothic.
On ne peut pas tous faire ça.
Pour l'histoire dans cette séquence,
il fallait être prudent
pour n'offenserpersonne.
Beaucoup de Chinois vouent un culte à leurs ancêtres,
donc on voulait équilibrer cela avec de l'humour.
On voulait tremper Mushu dans l'humour
pour qu'il soit marqué comme étant différent.
Cette période que nous avons...
À l'époque de Mulan, quand le poème a été écrit,
le bouddhisme n'était pas venu de l'Inde vers la Chine.
La seule religion était une révérence
et une dévotion aux ancêtres.
Puis, bien sûr, la pensée de Confucius,
qui n'est pas exactement une pensée religieuse,
a fait son apparition, elle était présente cette époque aussi.
En fait, le poème est basé sur les cinq principes
de la philosophie ou l'enseignement de Confucius.
Réveille le Grand Dragon de Pierre.
- C'est celle-là ! - C'était ma scène !
Vous avez vu ? C'était drôle ? J'ai animé cette scène.
Tom a été assez gentil pour me laisser faire une scène de Mushu.
J'aime les personnages comiques, c'était amusant à faire.
Il a retouché chaque dessin, car il ne les aimait pas.
Il s'est délecté à le faire.
Jusqu'à aujourd'hui, il ne me laisse pas dessiner Mushu.
Merci, Tom.
C'était extraordinaire de travailler avec Eddie Murphy.
On s'attendait à ce qu'il improvise bien plus que ça lors de l'enregistrement,
mais on a découvert qu'au lieu de cela,
il s'était très bien préparé à partir du scénario
pour apporter des idées et essayer des trucs.
C'était super de pouvoir travailler avec lui.
Je crois que c'est avec lui que l'enregistrement a été le plus rapide,
car il avait fait ses devoirs
et il avait deux, trois ou quatre façons différentes à essayer.
On s'installait, on l'enregistrait et tout était fini dans le temps de le dire.
Il a tellement d'énergie.
Quand on choisit une voix, l'un des critères
est l'énergie que dégage le personnage.
- Pasjuste la vitesse, mais la vie... - Les différents tons dans leur voix.
Car on doit se dissocier de leurs aspects physiques.
Chaque fois qu'on voyait Eddie, il travaillait sur un film différent,
- il a donc l'air différent. - Les cheveux.
Ou une barbichette. Une fois en Floride, il était chauve !
Il travaillait sur Holy Man à ce moment-là.
C'était amusant de le voir comme ça.
On a ri de lui autant qu'on a pu.
Tom a fait du bon travail en sachant capter l'essence d'Eddie
sans que lejeu du personnage ressemble à Eddie.
Après cette mésaventure à la Humpty Dumpty,
je devrais rapporter une médaille pour qu'ils nous laissent rentrer.
- On a fait cette séquence 30 fois ? - Encore et encore.
Au moins 30 fois.
Mushu devait être motivé pour accompagner Mulan,
mais on voulait qu'il soit égoïstement motivé.
Donc, au début, il ne l'aide pas, il ne pense qu'à lui.
Quand il reviendra au temple, les ancêtres seront impressionnés
et il aura une promotion.
Ce serait qui, le nul, moi ou toi ?
On parlait du ton, un peu plus tôt.
Ce qui est bien à propos des séquences de Shan-Yu,
c'est que le public sent venir l'échec.
Et on s'interroge dès le début du film.
On commence par le monde dans son ensemble, la Chine, et un problème.
Shan-Yu arrive et c'est la vendetta contre l'empereur.
On ne sait pas encore pourquoi.
Puis, on coupe sur... L'empereur dit même,
- celui qui... - Un seul grain de riz.
- C'était un bon discours. - J'ai écrit la réplique.
- La seule quej'ai écrite. - J'aime cette réplique aussi.
C'est : "Un seul grain de riz peut faire pencher la balance,
"mais un seul homme peut faire la différence entre victoire et défaite."
l'empereurparlait de quelque chose d'autre à ce moment-là,
mais symboliquement, il parle de Mulan.
Alors, quand on vient sur Mulan, même si elle n'est pas un homme,
elle représente cet homme, c'est donc une super dynamique du film.
Chaque fois qu'on revient sur le méchant Shan-Yu,
on sent qu'on parle de l'histoire au sens plus large.
On se demande toujours comment cette petite fille, Mulan,
fera pour influencer l'aboutissement de la grande histoire.
Et ultimement, elle le fait.
Je préfère la femme, en passant, la femme Mulan.
- C'est une fille, Pam. Elle a 16 ans. - Ce n'est pas encore une femme.
Vers la fin, c'est une femme. Mais au début, c'est une fille.
Elle acquiert de la maturité, pas physiquement, mais comme individu.
C'est viril, avoir une épée.
On n'a pas parlé de Khan, le cheval.
Khan a été dessiné selon la dynastie T'ang.
Les pattes fines et un nez bien défini.
Oui, un long nez. C'est très près du dessin original de Chen-Yi.
Du très beau travail.
Es-tu prête, Mulan ? Ton sauveur serpentin est là !
J'ai été envoyé par tes ancêtres...
Gri-Gri fait des ombres chinoises.
On devrait parler de toute cette séquence
et de l'histoire de la chanson de Mushu.
On avait pensé mettre une chanson ici,
et on en a écrit une ou deux.
- On a écrit trois chansons. - On ne les a pas écrites.
- Non. - Matthew et David les ont écrites.
Dans notre esprit, dès le début,
on a cru que ce serait une séquence chantée,
où l'on en apprendrait plus sur Mushu à travers une chanson.
Ils ont écrit de belles chansons.
Et on aurait dit que la chanson faisait une pause dans le film.
- Vraiment. - Oui.
Si on lui donnait tout le temps voulu pour être une vraie chanson,
- ça arrêtait le film. - Oui.
Je ne fais ce truc avec la langue.
Ça ne collait pas avec l'histoire.
Ça a été très dur pour Matthew et David,
car ils avaient écrit beaucoup de chansons.
Si j'étais de ma vraie taille, ta vache serait morte de peur.
On a beaucoup discuté du fait que,
une fois qu'on s'accorde avec le film,
celui-ci prend vie et nous fait savoir ce qu'il lui faut.
Lors des projections du film contenant la chanson,
c'était la première chose évidente, le film nous disait :
- "Je n'ai rien à faire ici, sortez-moi." - Comme rejeter une transplantation.
Ça n'avait pas sa place.
Question d'émotion. En tant que cinéastes,
on devient en accord avec le film et on sent quand ça ne va pas.
C'était un choix guttural.
Mais on a compris l'idée.
Mushu dit : "Tu as un problème et je suis là pour t'aider."
Il se vend à Mulan, en quelque sorte.
Épaules droites, torse bombé, pieds écartés, tête haute et...
Cette séquence est l'une de première à être allée en production.
Au début d'une production, il y a une période de rodage.
On a commencé par celle-ci très tôt,
avant d'avoir tous les personnages de l'intrigue,
alors cette séquence a été remaniée de nombreuses fois.
- Je me suis faire ce tatouage après. - Pour vrai ?
Ça a fait mal aussi.
- Où est-il, aujuste ? - Ici, sur ma poitrine.
Au lieu d'avoir des poils.
Qu'est-ce que tu regardes ?
Frappe-le. C'est comme ça que les hommes disent bonjour.
On a aussi beaucoup discuté
de la variation de la voix de Ming-Na Wen, la voix de Mulan,
à savoir à quel point elle devait la changer
quand elle parle en homme et en femme.
On ajoué avec ça un peu quand elle commence bas,
mais de parler ainsi tout le long du film ne semblait pas naturel.
Elle a commencé bas puis l'a truquée un peu pour revenir à sa voix normale.
- Cette séquence... - Elle a fait du bon travail, en passant.
On l'a vue dans The Joy Luck Club et on l'a aimée en tant qu'actrice.
Elle fait la narration du début dans ce film.
Tout simplement merveilleux. Une très belle performance.
Ça en dit beaucoup sur une actrice,
aussi belle que soit Ming-Na,
qu'elle puissejouer un homme aussi bien,
c'est tout à son honneur.
Une petite histoire intéressante entoure
la scène où elle choisit son nom.
On a un artiste du développement visuel,
qui a travaillé sur les arrière-plans de ce film,
qui s'appelle Sai Ping Lok.
Son nom a inspiré notre choix
de l'appeler Ping quand elle était un homme.
C'est un beau nom. C'est amusant pour nous,
mais c'est en fait un nom très décent en Chine.
On a essayé de cacher au public jusqu'à la fin
que le général est le père de Shang.
- Pas étonnant qu'il ait le poste. - Ça n'a pas toujours été le cas.
- C'est exact. - On l'a changé plus tard.
Cela donnait une belle émotion plus tard,
quand on voit le général se faire tuer
avec toutes les autres troupes par Shan-Yu.
À cet égard, cette relation changeait le sentiment de nos personnages.
C'était un peu le miroir des agissements de Mulan.
Elle a fait ce qu'elle a fait pour honorer son père,
parce qu'elle l'aimait.
Et Shang vit la même chose.
Oui.
Il aime vraiment son père ici.
Il est nerveux. Il essaie de faire ce qu'il faut pour le rendre fier,
et on aimait l'effet miroir ici.
À la tête des meilleures troupes de toute la Chine.
On pourrait faire une histoire complète sur Shang et son père.
Cette histoire pourrait faire un film en elle-même,
et ce serait très intéressant.
À l'époque, c'était difficile de savoir jusqu'où aller dans cette histoire.
À part cela, cette scène était aussi importante pour nous.
On a travaillé très fort pour faire sentir vers où ils se dirigeaient,
les deux histoires ensemble.
On a discuté de beaucoup de stratégies où se situent les gens.
Shan-Yu est ici, on va part là.
Ultimement, le public s'en fout. On comprend quand on suit
et qu'on voit qu'ils vont par ici et par là.
En ce qui concerne la direction à suivre,
on s'est basé sur les films de David Lean,
on a toujours une progression de la gauche vers la droite.
Quand l'histoire du personnage principal progressait,
comme à son approche du palais, elle se déplaçait de gauche à droite.
Quand elle allait à l'encontre de son histoire ou de son but,
elle faisait un pas derrière ou se déplaçait de droite à gauche.
Du point de vue du cinéma, c'est une bonne chose
de prendre une direction et de la garder,
et de se concentrer sur l'histoire de manière visuelle.
...réparer un truc, faire cuire de la viande dehors...
Encore une superbe scène de Mark Henn.
Il a animé cette scène très tôt, c'est très drôle.
- Probablement une des premières. - Une des premières scènes.
C'est l'une des premières qui a vendu l'idée au studio
que le public embarquera dans la prétention
qu'elle est en fait un homme.
- Elle réussit son coup. - Ou qu'elle pourraitjouer ce rôle.
C'était la performance de Ming-Na, l'animation et le personnage de Mulan.
Vous remarquerez que quand on la représente en homme,
sa mâchoire est plus proéminente qui lui donne un visage plus angulaire.
Quand on la voit plus tôt dans le film en tant que femme,
son visage est très rond et plus volouptueux
et plus féminin.
- "Volouptueux ?" - Voluptueux.
Loup ? Comme, vo- "loup" -tueux ? Parce qu'elle a des crocs ?
- C'est ce que tu essayais de dire ? - Oui, il l'a fait exprès.
Je recommence. Elle a une rondeurplus féminine,
et c'est une chose qu'on ne peut faire qu'en animation.
C'est ce qui est amusant en animation, on ne voit pas la transition.
C'est... C'est tout.
Un petit truc.
Il va falloir travailler un peu sur ton entregent.
J'adore cette scène. Regardez comme c'est beau.
Pas facile à faire cependant. On l'a retravaillée souvent.
On n'a pas réussi,
mais on essayait de montrer qu'elle était un paria
et montrer où ils gardaient les cochons, à l'extérieur du camp.
Elle est au plus bas de l'échelle, pour commencer.
Cette scène est très belle...
On n'a pas réussi à faire ressortir l'humour comme on le voulait.
Habille-toi.
Prépare-toi. J'ai fait à déjeuner.
Du bon gruau qui est content de te voir.
Sors de là ! Tu vas rendre quelqu'un malade.
J'aime la blague de la grimace dans le gruau, aussi.
...sois gentille avec les autres enfants,
sauf s'il y en a un qui te provoque,
là, tu devras lui botter le derrière.
Quand on regarde la Mulan de cette séquence,
au réveil, elle a vraiment l'air de se réveiller.
Elle a la tête ébouriffée,
et c'était ce que Mark Henn voulait.
C'est exactement ça. Vas-y et rends-moi fier.
- Comment ça, les soldats sont partis ? - Partis ?
Attends, tu oublies ton épée.
Barry Temple était un animateur de Gri-Gri.
Il a fait un travail très drôle.
Jeffrey Varab était notre superviseur de l'animation pour Chi Fu,
et il a su capter ce qu'on voulait dans cette scène.
Chi Fu est vraiment un homme qu'on aime détester.
Mais tu l'as rencontré. On le connaît tous d'une façon...
- On en connaît tous un. - Dans nos vies.
On a toujours vu Shan-Yu représentant le méchant
dans l'histoire étendue du film.
Chi Fu était le méchant de tous lesjours
qu'elle devait affronter à un niveau personnel, sa petite histoire.
Il était un outil important dans le camp.
James Hong lui a prêté sa voix.
La séquence dans laquelle Mulan jette un coup d'œil un peu partout
et regarde Shang sans sa chemise...
- Bébé. - On l'a ajoutée vers la fin.
On avait visionné le film et reçu des notes.
En fait, les notes venaient de Michael Eisner.
Il voulait une touche de romance,
et on a ajouté cette séquence.
On avait déjà Shang qui retirait sa chemise,
car il allait pratiquer des arts martiaux.
On a ajouté ce regard de Mulan pour faire sentir un début d'intérêt.
On n'avaitjamais entendu autant d'artistes féminines
siffler et crier à un dessin avant cela.
Il faut les deux pour atteindre la flèche.
Ruben Aquino était superviseur de l'animation de Shang.
Et B.D. Wong a fait la voix.
Quand on était en Chine, on est allés là où sont nés les arts martiaux.
Au temple Shaolin.
- À Luoyang. - On a assisté à une démonstration.
Ça a alimenté notre inspiration pour certains trucs.
Il faudra être patient.
C'est une belle chanson. Elle aide à faire avancer l'histoire.
Ce n'est pasjuste une chanson, elle raconte une histoire.
On voit la progression dans cette chanson.
Personne n'aime Mulan. La bande des trois la déteste.
Tout le monde est après elle, c'est une ratée,
et elle grandit dans ce film.
À la fin de la chanson,
la bande des trois a un grand respect envers elle,
et elle a commencé à transformer le sentiment des autres.
Dans cette chanson, il y a un visuel
qui a été développé par notre directeur artistique, Ric Sluiter,
et notre chefdes plans, Bob Walker,
qui a été magistralement exécuté.
Quand on voit Shang au début,
il fait des arts martiaux avec les poteaux et des bâtons,
et son animation est faite
pour qu'à chaque fois qu'on le voit,
il occupe tout l'espace,
ce qui donne une profondeur et une perspective aux scènes.
C'était dans le but de montrer qu'il existait dans tout l'espace,
et qu'elle existait dans un espace limité ou plat.
Chaque fois qu'on la voit,
on la place dans des endroits où elle avait moins de perspective
et moins de mouvement et profondeur, d'avant en arrière.
C'était une petite chose subtile dans cette séquence.
Puis, plus elle commence à réussir,
elle prend de la dimension, du côté artistique.
On devrait parler de Donny Osmond ici.
Il chante cette chanson.
Le premier spectacle quej'ai vu, c'était lui. J'avais des bas mauves.
- C'était ton premier amour. - Oui. Mon premier amour.
Quand on a engagé B.D. Wong, c'était comme un miracle,
parce que Donny Osmond était le choix parfait
pour la voix parlée de B.D. Wong.
J'ai rencontré Donny Osmond dans un restaurant de Beverly Hills
etj'ai dîné avec lui. Je tremblais.
J'étais tellement excitée de le rencontrer,
c'est un homme absolument charmant.
- Très gentil. - Et une voixjuste.
Il a bien réussi cette chanson.
C'était super de travailler avec lui, comme un rêve qui se réalise.
Mes parents étaient très contents queje le connaisse.
C'était très amusant.
Dans cette séquence, quand Mulan grimpe au poteau,
on s'est dit qu'on devait trouver
la façon dont une femme approche ce genre de chose.
Souvent, une femme n'a pas la force physique d'un homme.
On voulait qu'elle gagne grâce à la combinaison
de sa force physique améliorée
et aussi de son intelligence.
C'est la victoire ultime de cette séquence.
C'est celle qui a découvert comment utiliser les poids
pour l'aider à monterjusqu'en haut du poteau.
Quand on la verra tout au long du film,
elle se servira de sa force physique et ses capacités mentales pour réussir.
Vous reverrez les mêmes endroits dans la chanson
une fois qu'elle réussit, et en comparant les deux,
même si les endroits sont les mêmes, les couleurs ont été intensifiées.
Je pense que Anthony Michaels a trouvé sa voie en tant qu'animateur
dans cette animation de l'ascension du poteau.
Il a animé Mulan.
Chris Williams a fait les tableaux de cette séquence.
Oui, Chris Williams est celui qui a résolu les problèmes pour nous.
Comment montrer un personnage qui a fait tout l'entraînement
et qui en même temps
est la personne au plus bas niveau ?
À la fin, tout le monde est bien en forme,
mais ils la respectent
et elle devient la meilleure de tous.
Pres Romanillos était superviseur de l'animation de Shan-Yu.
- Il a fait de bonnes choses. - Et l'oiseau, le faucon.
Le faucon. Alex Kupershmidt a donné aussi un coup de main,
car le métrage de personnage de Khan,
le cheval de Mulan, n'était pas aussi exigeant.
On a débattu longtemps pour décider du métrage nécessaire
pour Shan-Yu dans le film.
Parce que Shan-Yu est un méchant superficiel.
Il ne veut qu'une chose, non ?
Il est grand, mauvais, il veut défaire l'empereur.
On a discuté beaucoup
sur la quantité de scènes qu'on allait lui donner.
On n'aurait pas pu faire ce film... On ne peut pas faire un film de travesti
sans la scène obligatoire de salle de bains.
Oui.
- Et voilà ce que c'est. - En quelque sorte.
Il faut que le personnage se retrouve nu d'une certaine façon.
C'est la "séquence délicate du lac",
qui introduit le problème :
"Comment fait-elle pour se laver avec tous ces gars ?"
- On veut entamer le sujet. - Oui.
Le faire avec la comédie, c'est la meilleure façon.
On en a discuté, que pour le bien de l'histoire,
il ne se passe rien pour faire progresser le développement,
saufque cela démontre qu'elle fait "partie" de la bande.
La blague du sous-vêtement. Ça fait toujours rire.
- Surtout avec des cœurs. - Les enfants adorent ça.
- Des cœurs sur des boxers, hilarant. - Classique.
Tout ce que c'est, humour et personnage,
mais on voulait garder la scène,
car c'est très drôle,
et ça nous aide à aimer ces personnages, à nous soucier d'eux,
- car ils se soucient l'un des autres. - Ces amis.
Ce qui rend les films Disney incroyables,
c'est qu'on fait des choix comme ça,
purement pour le plaisir des personnages et de la comédie.
Ling étaitjoué par Gedde Watanabe.
On n'a pas été très gentils avec toi,
alors il faut recommencer à zéro.
- Et Chien-Po était... - Jerry Tondo.
Moi, c'est Chien-Po.
Jerry Tondo a été très drôle. C'est un homme charmant.
Harvey Fierstein fait la voix de Yao.
Et vous ne pouvez rien y faire, les fillettes.
On a débattu longtemps de ce qu'on voulait
pour la voix de ce personnage au début.
On a discuté du choix de la voix.
Quand on a eu Harvey, ça a marché.
C'était super.
L'humour du personnage recherché.
Et Gedde était très drôle.
On se tordait de rire avec ses bouffonneries.
L'autre raison qui rend la bande des trois super,
on les appelle la bande des trois,
c'est qu'ils ne sont pas seulement des personnages géniaux
que l'on peut représenter et avec lesquels s'amuser,
et ils représentent le côté viril du film,
mais aussi, d'une manière économique,
ils représentent toute l'armée chinoise.
Parce qu'on fait un immense film sur l'armée chinoise,
et que nous n'avons pas le budget ni le temps
de produire des centaines d'armées.
Souvent, la caméra nous vient en aide pour donner ce sentiment.
On fait le cadrage sur eux pour vous donner l'idée
de ce que l'armée pense,
sans avoir à dessiner une centaine de personnes.
- Leur entraînement est terminé. - Ces garçons...
Qu'était-il écrit sur cette tablette ?
Je ne m'en souviens pas.
Ça devait être un rapport sur ses troupes,
ou un horaire d'entraînement.
Oui, il avait l'habitude de faire ça.
Il avait cette tablette sur laquelle il écrivait toujours quelque chose.
Ça allait avec ce genre de personnage.
- Un rat de bureau. - Oui.
Il prend en note chaque erreur que tu fais.
Vous pouvez y aller.
Le rat de bureau que tout le monde aime détester.
Cette scène ici est un autre clin d'œil subtil
sur l'attirance grandissante...
- de Mulan. - ...envers Shang.
Et Mushu l'interpelle là-dessus.
"Tu fais du charme à ce gars, hein ?"
Quoi ?
Tu l'aimes bien, non ?
Non !
Oui. C'est du déni.
- Et pas à moitié. - Maisje l'aime bien.
Il va falloir s'occuper de cette guerre personnellement.
C'est le moment de Mushu. Bien souvent,
les personnages secondaires de Disney
ne sont pas d'un grand secours.
Ils ne font pas avancer les choses.
Ce quej'aime de Mushu et de Gri-Gri,
c'est que c'est leur moment,
ils changent le cours de l'histoire.
En créant cette note,
ils amènent Mulan et ses troupes...
- Au front. - ...au front.
C'était un beau petit moment
qu'on pouvait faire en comédie,
au lieu d'une façon ennuyeuse, et pas drôle.
Cette idée de dactylographie est d'Alex Kupershmidt.
Avant d'envoyer une séquence en animation,
on fait ce qu'on appelle un retour,
on remet la séquence aux artistes des plans
et on invite les personnes concernées,
- le monteur et... - Les animateurs.
Tout est déjà dessiné et prêt à passer à la production,
et on est tous prêts, mais on demeure ouverts aux idées.
C'est là qu'Alex a eu l'idée du grillon dactylographe.
C'est tellement drôle. Ça a très bien marché.
La blague du Panda, je dois dire... Qui a dessiné le panda ?
- John Sanford. - Johnnie.
Quand on a dessiné la blague du panda, on l'a trouvée hilarante.
Et Tom Schumacher n'a pas aimé ça.
Il voulait toujours la retirer du film.
- Absolument. - Barry et Tony disaient :
"Attendons après la projection. Ce sera amusant."
On s'est battus longtemps pour garder la blague du panda.
Puis, à la fin, Tom Schumacher
a admis que la blague était drôle,
et on l'a gardée.
Voici un autre exemple où un employé de bureau fait une voix.
John Sanford a fait ces scénarimages et a aussi fait le croquis de Chi Fu.
Quand Chi Fu crie comme une femme, on avait essayé bien des choses,
on avait même une femme qui criait et tout,
mais ce n'étaitjamais aussi drôle que le cri de femme de John.
Etjusqu'à cejour, personne n'imite le cri d'une femme comme John Sanford.
Cette séquence où Ling montre à Mulan
l'équivalent d'un calendrier de fille.
Broose Johnson a animé certaines de ces transitions.
On retrouve la touche qu'on avait au début du film,
les aquarelles surpapier de riz.
Stylistiquement, on s'écarte complètement
du reste du film de nouveau.
Ça représentait leurs rêves, surtout pour Chien-Po,
ce qu'il souhaitait dans sa vie
et ce qu'il voulait retirer de toute cette expérience.
Mais ça aussi c'est plaisant à faire.
C'est rafraîchissant pour le public de voir un autre côté,
ou visuellement, un autre aspect du film qui le rend intéressant.
La plus grandiose séquence de la sorte est celle des éléphants roses
dans la parade de Dumbo.
- Mais c'était une sorte de... - Un petit moment de fantaisie.
Un moment amusant utilisé avec un style différent.
C'est une animation de Broose Johnson et Aaron Blaise.
Maintenant la chanson A Girl Worth Fighting For,
est un hymne
de la bande des trois sur ce qu'ils veulent d'une femme.
Et les forces et habiletés de Mulan ne font pas partie de la description,
ça crée alors une dynamique intéressante.
À la fin, quand ils réalisent que Mulan est une femme,
ils la respectent et l'aiment,
et elle ne possède aucune des qualités
mentionnées dans la chanson.
Ce sont des mâles chauvinistes
qui chantent ce qu'ils pensent qu'une femme devrait être.
La projection pour le studio a été difficile.
On nous soulignait que la chanson n'était pas politiquement correcte.
C'était ça l'idée.
On était contents des réactions,
car c'était le but recherché.
Ils paraissent mauvais à leur façon de penser,
car c'est l'effet que Mulan a sur eux.
À la fin, elle change leurperspective
de la femme en société.
Le changement est brusque après la chansonjoyeuse,
car ils font soudainement face à la dévastation de la guerre.
C'était très délicat à gérer.
On ne voulait pas montrer des cadavres partout.
Plus tard, on a un plan où on voit
l'armée au loin,
mais on veut montrer la destruction sans trop montrer la mort.
C'est représenté par la poupée que Mulan trouve
dans la maison d'une petite fille qui...
J'ignore à quel point le public sent le lien direct,
mais elle se voit dans cette petite fille
à qui appartient cette poupée.
On a eu cette discussion :
"Devrait-on voir ce que fait Papa ?"
Pour nous, ça représentait...
En ramassant cette poupée, elle pensait à son retour à la maison.
Je ne sais pas si ça a passé ou pas.
Et je pense qu'ici,
la réaction de Mulan à l'annonce de la mort du père de Shang
- lui rappelle... - Oui.
On voulait montrer sa réaction à la peine de Shang,
pour qu'elle pense...
- Un retour à la maison. - à son père.
On a pris une décision et on a discuté
de faire ou non un rappel à la maison.
On a décidé de ne pas le faire,
car on craignait que Papa soit si frêle
que ce ne serait pas divertissant,
ou que le public serait fâché que Papa ne soit pas allé chercher Mulan.
La scène où la caméra vole au-dessus la colline,
et où on voit que le général
et toutes ses troupes sont tombés sous Shan-Yu,
on le voit aussi quand Shang se Iève sur le rebord.
Cette scène, l'arrière-plan, a été colorée de trois façons.
Le long des lignes dont Barry parlait,
le studio s'inquiétait
sur la quantité de sang montrer, alors on avait peu, moyen, beaucoup.
- Peu, c'était dur... - Le décompte des corps.
Oui, c'était selon le nombre de corps.
Peu représentait de très petits corps,
et c'était des débris, mais c'était trop mélangeant.
Sans montrer la mort,
ça ne représente pas grand-chose.
On a décidé d'un peu plus, et on a choisi moyen,
parce que beaucoup était un peu trop graphique.
Je voulais qu'il commence à neiger.
On transitait vers une séquence de neige,
il était alors pratique dans ce sens.
Il y avait un effet calmant, un effet de guérison
que semblait porter avec émotion cette chute de neige.
Et, bien sûr, on a mentionné l'importance d'une pointe d'humour
suivant une séquence lourde ou sérieuse.
Et la voici. Voilà autre chose,
le rythme général de l'histoire est un facteur important,
de passer d'une séquence lente et triste, et soudain,
au lieu de commencer par un soulagement comique,
soudain, tout devient hyperactif.
Pour mettre en scène cette séquence, on avait une grosse maquette.
Que Dean a faite.
- Dean DeBlois, le dessinateur. - Il a construit cette maquette.
- Un mètre sur 1,5 m ? - Oui.
Et 1,5 m de profond, tout fait de plâtre à mouler.
Dean DeBlois, un de nos dirigeants dans le département,
devait connaître l'intrigue et l'emplacement de chacun,
pourproduire l'effetjuste dans l'histoire.
C'était la chorégraphie de leur course,
où aller,
quand Shan-Yu se Iève, où ils se dirigent.
C'était pratique pour ça.
Ça fait beaucoup de choses à suivre, et Gri-Gri est très difficile,
car il est petit et il se trouve dans un endroit si immense
que c'est beaucoup de travail de suivre tout le monde.
David Tidgwell et son équipe ont fait des flèches en infographie
pour créer de la profondeur dans la séquence.
On les utilise donc pour des effets
par-dessus la caméra. Ça donne de la profondeur.
Beaucoup des arrière-plans ont l'airplats, sinon.
Ce sont les flèches qui donnent de la profondeur.
David Tidgwell est superviseur au département des effets.
Les drapeaux aussi sont à l'infographie. Ils flottent derrière.
C'est un bon moment pourparler de Eric Guaglione,
qui est en charge de l'infographie et qui a travaillé sur l'attaque des Huns.
Sandra Groeneveld a modelé, avec de la glaise,
certains chevaux à partir des dessins de Chen-Yi,
ou travaillé un des chevaux,
et a commencé l'animation préliminaire.
C'est d'une manière inventive et propre qu'ils ont animé, quoi,
- cinq ou six chevaux différents ? - Les comportements, oui.
Et cinq ou six Huns différents sur les chevaux.
Puis, la couleur et les boucliers, les épées et les casques,
et mettre un cavalier sur un cheval.
Il n'y en a pas deux pareils.
Ça se pourrait, si on prend le temps de regarder,
mais on dirait vraiment une grande variété de...
La thématique que Jerry Goldsmith a capturée,
la thématique de Shan-Yu est l'une de mes parties préférées de la trame.
J'aime la musique entière ici.
Bon, c'est le moment de l'allumer.
Plus vite, allez !
A partir du moment où elle déclenche l'avalanche
jusqu'à son sauvetage au bord de la falaise, la musique est très belle.
C'est mon bout préféré.
Quand on retourne à l'intrigue,
on se rend compte que Mulan se sert de sa tête.
C'était important pour nous de montrer qu'elle a eu l'idée de l'avalanche
en la voyant dans son épée.
L'idée surgit et elle agit.
Elle a été capable de vaincre toute une armée en se servant de sa tête
et une combinaison de sa force physique,
mais surtout à cause de sa tête.
On a aussi fait quelque chose d'amusant.
C'est très difficile en animation
d'essayer de reproduire une sensation. Au début de l'avalanche,
on fait comme des plans de caméra à l'épaule
pour ajouter du mouvement et de la tension aux scènes.
Mais c'est une technique qui, à l'ordinateur,
on pouvait intensifier ou diminuer,
selon l'importance de la scène
ou selon le degré de tension de la scène.
On l'a utilisé pour donner au public
la sensation d'être dans l'avalanche.
Roy Disney nous avait envoyé des métrages d'avalanche.
Cette avalanche...
Notre département des effets a fait du bon boulot dans ce film.
La conception des effets était géniale, mais l'avalanche, c'est du travail.
Garrett Wren a fait la superbe animation de l'avalanche qui débute
et se termine par-dessus la falaise, d'autres scènes aussi,
mais c'étaient deux mégas scènes pour un animateur des effets
et un travail colossal, tout ça fait à la main.
- Du bon travail. - Ça lui a pris combien de temps ?
Une éternité. Il a travaillé là-dessus tout au long du film, on dirait.
Ça lui a pris beaucoup de temps.
C'est la séquence qu'on lui avait assignée plus ou moins.
Et il bien réussi.
C'est une séquence difficile car il se passe beaucoup de choses.
On devait s'assurer un certain degré de crédibilité,
car il y a beaucoup d'incrédulité en suspension.
Mais on a retravaillé cette séquence bien des fois, pour s'assurer que...
Où était tout le monde ? Qu'avait Mulan à accomplir ?
Comment a-t-elle sauvé Shang ?
C'était important que la bande des trois l'aide.
On voulait qu'ils en fassent partie, et ils viennent à son secours.
On voulait que Mulan soit la responsable,
la responsable du succès.
Yao est probablement l'homme le plus fort au monde
pourpouvoir tenir cette corde
qui retient un poids d'une tonne avec le cheval.
Un cheval, deux humains, un dragon et un grillon.
C'est sûrement un câble d'acier.
Ignorons l'improbabilité de la chose et vivons l'émotion.
Laissez-le respirer.
Ping ?
Tu es l'homme le plus cinglé que j'aie vu de toute ma vie.
Et je te dois la vie.
Tu t'es mérité ma confiance.
On a essayé la prochaine séquence de différentes manières,
car on savait dès le début
qu'on devait révéler que Mulan est une femme.
Comment le faire avec goût ?
Dans un film pour tous.
De nombreuses séquences au début ont provoqué le rire
ou la surprise, car elles étaient trop graphiques.
Barry, c'était ta solution, n'est-ce pas ?
J'ai cru bon de montrer de loin la tente infirmerie dans laquelle elle était.
La scène où ils chuchotent à l'extérieur de la tente.
L'infirmier et Shang, ça faisait encore rigoler à la projection finale.
Oui.
Mais de montrer, après le fait,
qu'on avait soigné sa blessure,
et le traitement pour sa blessure...
Que c'est un homme qui ait découvert son secret.
Un médecin, qu'on n'avait pas encore vu, en fait.
- Il apparaît comme ça. - On a dû l'ajouter.
C'est un médecin des montagnes.
Il vit dans les neiges, mais il fait partie de l'armée.
Le symbole sur sa trousse et le drapeau sur la tente
est l'ancien symbole chinois du médecin.
Chen-Yi a fait cette recherche pour nous.
De révéler son identité féminine dans la tente
lui conférait sa dignité.
Puis, Chi Fu lui retire.
Plus on approche du moment où Shang va exécuter Mulan,
les couleurs s'intensifient dans le ciel.
Dès que l'épée frappe le sol, il n'y a plus de rouge dans le ciel.
Un brusque changement d'humeur.
Le public ne le remarquera pas consciemment.
Du point de vue de l'humeur et du ton,
ça change quand Shang décide
de ne pas suivre la loi, de faire preuve de clémence.
Puis, la couleur s'affadit avec sa conclusion
et ça allège la tension dans la scène.
Ce que ça prend pour être un bon chef est un des sous-thèmes de Mulan.
Et les grands chefs savent quand déroger aux règles.
On voit Shang prendre une importante décision.
Il aurait dû la tuer, mais ce n'était pas la bonne chose à faire.
Il a fait un choix très difficile
en la laissant seule dans la neige,
ce qui lui laissait la vie sauve,
mais elle aurait pu en mourir.
Ce ne sont pas des personnages chinois, ne signifient rien,
mais ces petits bâtons dans le feu
rappellent l'artisanat chinois.
On a ajouté ce genre de petits éléments autant qu'on le pouvait.
On voulait que Mushu ait l'idée, comme faire rôtir une guimauve,
mais ils n'auraient pas mangé ça,
on a donc choisi ces wontons.
- De petits dumplings. - J'aime ceux qui collent.
J'en veux un. Ça a l'air bon.
C'est bientôt l'heure du lunch, on a faim.
Je me rappelle avoir discuté longtemps de cette séquence.
Barry a fortement insisté pour son moment de doute.
C'est intéressant, car on parle à des gens qui ont vu le film,
qui parlent de cette séquence.
J'ai essayé de comprendre
quand Barry insistait là-dessus.
On a tous cru qu'il était fou.
On la voit qui doute, et c'est le seul moment
où elle semble s'apitoyer sur elle-même.
À part de cela, Mulan demeure constante.
Tout ce qu'elle fait,
elle le fait parce que son cœur lui dicte de le faire.
Mais ce moment-ci,
où elle questionne son comportement altruiste,
était une très bonne décision.
Elle avait travaillé si fort pour obtenir ce grade
et pour respecter sa propre décision.
Puis, quand tout s'écroule,
elle remet en question ses propres motifs
et se demande si c'était la bonne décision
ou si elle s'était trompée dès le début.
Ce qui est sous-jacent à tout ça est le sentiment de culpabilité de...
- D'avoir trahi tous ces gens ? - C'est un peu de sa faute
tout ce qui est arrivé, mais on ne veut pas entrer là-dedans.
L'autre valeur, c'est que ça affecte vraiment Mushu,
car il la voit se lamenter sur ce qu'elle a fait
de manière si désintéressée,
qu'il se sent coupable.
On a un visuel clair, pour ramener la chanson Reflection,
quand il voit son reflet dans le casque.
C'est à ce moment qu'il sent le besoin de se confesser.
Il avoue qu'il lui a menti.
Il ne pouvait pas l'aider, mais ils découvrent qu'ils sont des parias
et qu'ils doivent continuer ensemble.
C'est là que Mushu va changer,
on sait maintenant qu'il va vraiment l'aider.
Il met de côté son égoïsme, car il le garde...
Il en conserve les traits tout au long du film.
- Il ne serajamais un saint. - Ça fait partie du personnage.
Mais il s'engage à voir au bien-être de Mulan et pasjuste au sien.
Cette scène est géniale.
On s'est battus pour la garder,
car on a eu beaucoup de discussions.
Pourquoi ne pas surprendre le public
avec Shan-Yu qui finit, plus tard...
- Doit-on montrer qu'il survit ? - Doit-on voir tout ça ?
Ce quej'aime, c'est que cette scène révèle
que ce type est tellement méchant
qu'il poursuivra son but,
qui est de tuer l'empereur, avec seulement cinq gars.
Il n'y a aucun doute dans son esprit qu'il échouera.
Puis, c'est à l'avantage de Mulan,
car elle est la seule à savoir qu'il est encore en vie
et en route pour tuer l'empereur.
C'est un bonus supplémentaire.
Remarquez le rythme de l'histoire à la fin du deuxième acte,
quand Mulan est assise autour du feu et qu'elle est à son plus bas.
On se devait de faire réapparaître Shan-Yu ici
pour que Mulan réagisse rapidement.
Qu'elle découvre qu'il est vivant
la fait sortir de son apitoiement
pour nous conduire immédiatement au troisième acte et dans le...
Ça lui redonne du courage,
car il nous fallait une raison pour qu'elle reprenne le dessus.
C'est là que la technologie nous a sauvés.
On était en fin de production pour cette séquence,
donc moins d'argent et moins de temps,
mais heureusement, grâce à la technologie,
on a pu créer ces merveilleux mouvements de la foule.
Eric Guaglione et son groupe ont participé à la création.
Ce sont tous des personnages en deux dimensions, faits à la main,
mais l'ordinateur est capable de les reproduire
pour donner l'impression qu'ils sont des milliers.
Ça donne de la richesse à ce défilé,
et aussi plus tard quand on entre dans la cour.
On n'aurait pas pu faire cette séquence sans ces gars-là.
Je ne sais pas si c'était planifié. Ça vient de nous ou bien d'eux ?
C'est Eric qui en a eu l'idée pour nous aider.
Je voulais parler aussi de la direction artistique.
Ric Sluiter a travaillé fort ici. On avait parlé d'une idée.
Il n'y a pas d'électricité à cette époque, maisj'aimais l'effet magique
qui se dégage de Hong Kong la nuit, les rues, les lumières
et la lueur verte de la ville quand on a survolé l'endroit.
Je voulais essayer de reproduire ces verts, tels des néons dans la rue,
mais avec les traditionnelles lanternes chinoises.
Et on a cette impression, comme dans les films d'action policiers.
On voulait le look Las Vegas sans toutefois être à Las Vegas.
Historiquement, on est exacts. Les Chinois ont inventé les feux d'artifice.
On est donc exacts sur ce point.
De voir cette mer de gens qui, dans une courte période de temps,
vont se retourner et honorer cette femme qui,
selon les lois de l'époque, a tout fait de travers.
On sait bien sûr que se cachent des méchants dans ce dragon de papier.
Mais le sait-on vraiment ?
La Chine pourra dormir tranquille ce soir.
Grâce à nos braves guerriers.
Monsieur, l'empereur est en danger.
Les Huns sont ici.
Du point de vue de l'histoire, on a beaucoup discuté de ça,
car on se souvient que Mulan s'en veut beaucoup.
Elle devait faire quelque chose.
Immédiatement, elle entre et tente de convaincre les autres d'agirpour elle.
Elle n'a plus le sentiment qu'elle peut le faire elle-même.
Le but de cette séquence était qu'elle se tourne vers les autres
et que personne ne l'aide.
Ils ne lui font pas confiance. Shang ne lui fait pas confiance.
C'est une "femme". Personne ne lui fait confiance ni ne la croit.
On a vu ce regard qui signifie "c'est une femme".
On voit qu'elle comprend.
Elle ira faire un autre
usage intelligent de sa tête et de ses capacités physiques
pour sauver la mise.
Et bien sûr, l'armée chinoise aussi est réduite à environ cinq hommes.
- On n'en parle pas beaucoup de ça. - Mais vous verrez qu'on a commencé...
Avec 100 hommes dans la dernière scène.
Notre armée est plus nombreuse au début qu'à la fin,
mais on espère que personne ne le remarque.
Maintenant, tout le monde le sait. Il fallait queje parle.
Ils ne vont jamais rejoindre l'empereur à temps.
Qu'a-t-elle en tête ?
Ils n'ont pasjuste confiance en elle, elle dit : "J'ai une idée."
Ses idées leur ont bien servi,
alors on comprend pourquoi ils lui font confiance encore,
mais le plus amusant...
Une fois de plus, des travestis.
C'est toujours drôle, des travestis.
On voulait donner l'impression qu'ils offraient une armure à Mulan,
qu'elle puisse porter une armure pour les aider à combattre.
En réalité, elle les déguise.
Elle leurprend leurs vêtements pour qu'ils se changent.
Ici, on renverse les rôles.
Ces gros machos qui chantaient le rôle d'une femme
sont eux-mêmes habillés en femme,
et Mulan est plus authentique quejamais,
car elle n'est pas le modèle inventé pour l'entremetteuse du début
qui n'était pas elle-même, elle est quelque part entre les deux.
Elle ne porte pas d'armure.
On doit créer ce méchant
pour que sa présence seule
provoque la crainte chez des milliers de gens.
Autrement, on se dirait :
"Ils n'ont qu'à envoyer quelques soldats pour l'arrêter."
Il a assurément une réputation.
B.H. Barry est un merveilleux chorégraphe de bagarres
qui nous a aidés à faire la chorégraphie de ces scènes.
Sur scène et à l'écran.
Il est très populaire sur scène et à l'écran
et il nous a aidés à chorégraphier la bagarre.
On voulait quelque chose d'humoristique et d'amusant
qui se prêterait à
autre chose que l'entraînement qu'ils avaient suivi plus tôt,
qui serait à l'image de leurpersonnalité.
Tout le monde aime la blague du poulet déplumé.
Et cette banane qui sort de sa tunique.
Je ne me souviens plus pourquoi, maisj'ai insisté pour la garder.
C'est une blague que seule Barry trouvait drôle.
- Personne d'autre. - Je ne le pense pas.
J'ai vu qu'ils avaient un panier de fruits.
Ils y prenaient n'importe quel fruit.
- Tout le monde a un truc rond. - Et il reste pris avec la banane.
- Il fallait s'en servir. - Barry en riait la nuit.
Jusqu'à aujourd'hui.
Alors tu vas t'agenouiller en mille morceaux.
C'est la trame de Jerry Goldsmith.
Jerry, le vieux renard.
On l'adore et aussi ce qu'il a apporté à ce film. Ouah !
Mon Dieu, on a été chanceux d'avoir quelqu'un de sa trempe.
Non !
Regardez ce gars. Ça doit faire mal.
On a beaucoup discuté de ce point,
car c'était symbolique de couper la corde.
Ça forçait Shan-Yu
dans un tête-à-tête avec Mulan.
Mais ça la rendait aussi prisonnière.
Pour sauver l'empereur, elle devait se mettre en danger.
Elle devait rester là, car elle n'avait pas le temps
de descendre pour couper la corde.
Ça change ses plans,
car il sait qu'il ne peut plus atteindre l'empereur.
Il sort sa dague, et ça devait avoir l'air cool,
mais ça fait toujours rire.
Elle a l'air minuscule comparée à Shan-Yu.
C'est comme "Mon Dieu".
Tu sors le couteau à beurre ? Tu vas le beurrer à mort ?
Maintenant, il se concentre sur la vengeance.
Il va tuer la personne responsable.
Elle dit : "Je suis la responsable, ne touche pas à Shang."
C'est un grand moment d'altruisme,
et cela change sa direction.
Cette séquence a été dessinée par Chris Sanders,
qui a travaillé fort pour tenter
de trouver un équilibre entre Mulan et Shan-Yu,
car Mulan est toute petite et Shan-Yu est très corpulent.
Il ajonglé longtemps avec l'idée :
"Comment vais-je m'y prendre pour qu'elle gagne de façon crédible ?"
Elle se sert de son intelligence et de sa capacité physique
pour se débarrasser du méchant.
Qui sont ces deux bouffons dans la tour des feux d'artifice ?
- Je pense que c'est toi et moi, Barry. - On plonge dans le vide pour rire.
- Je ne pense pas qu'on meurt. - Tu as plongé...
- C'est le plongeon de la mort. - Maisje ne meurs pas.
C'était symbolique pour le besoin de se reposer.
Souvenez-vous, on ne voulait pas que notre vilain meure de sa chute.
- On s'est donc assurés... - On l'a fait exploser.
...qu'il ne meurt pas en tombant.
C'est une tradition Disney que les méchants meurent ainsi.
Il n'était pas question que Shan-Yu meure ainsi.
On n'était pas sûrs comment il allait mourir
avant d'avoir l'idée des feux d'artifice.
Descends du toit, descends du toit, descends du toit.
C'était un peu boiteux.
Shang qui s'enfuit du château.
Oui, mais c'était pratique.
Shang qui s'enfuit du palais et Mulan qui lui tombe sur la tête.
Au moins, on les a réunis de nouveau.
Tout le monde aime un spectacle de feux d'artifice
et ils soulignent la victoire de Mulan.
Chi Fu n'estjamais content, cependant. Le voici.
Ce spectacle est présenté à Epcot, maintenant.
Écartez-vous !
Le voici avec ses avertissements.
Je sais.
- Je vis en Floride et... - Qui fait ton chèque ?
Je vis en Floride et mon chèque vient de Walt Disney World.
On a beaucoup débattu de cette séquence.
Lors des projections, comme on le disait plus tôt,
où on ne voulait pas que Mulan touche son père lors de son départ.
La séquence dans laquelle elle sert l'empereur dans ses bras
a suscité beaucoup de commentaires
des gens qui l'ont vue avant sa sortie en salle
dans la culture occidentale qui disait : "Elle ne feraitjamais ça."
C'était précisément le point.
Ou le fait qu'il s'incline devant elle.
- Qui est une raison... - Le salut et le câlin.
Son salut n'est pas aussi exagéré que celui des autres, par contre.
Il lui fait un petit salut discret,
mais suffisant pour en marquer l'importance. Chi Fu s'énerve.
C'est ma scène de Chi Fu. J'ai animé sa révérence.
C'est une conclusion très importante
qu'on a essayé de montrer avec ce film.
C'est une femme qui, parce qu'elle est fidèle à son cœur,
fidèle à elle-même,
elle a modifié la façon de penser de la société.
Même Mushu en est touché.
Ma petite enfant a grandi et a sauvé toute la Chine.
As-tu un mouchoir ?
Cette révérence a demandé une technique spéciale.
Veux-tu parler du travail de JeffDutton ?
JeffDutton a fait un travail incroyable avec l'animation traditionnelle.
Il a réussi à la multiplier à différents niveaux.
Dans les anciennes techniques,
on aurait dit que c'était des plans multiniveaux.
Mais pour créer... J'ignore ce qu'il a fait exactement,
mais ça a bien marché.
Il avait beaucoup de balais de sorcières dans ce temps-là.
Quand on a un vrai problème,
JeffDutton trouve souvent une solution.
C'est notre coordonnateur artistique du film.
Le coordonnateur artistique est, selon moi, le meilleur ami du réalisateur.
JeffDutton a énormément de talent artistique,
et il a une compréhension de la technique
qu'il faut pour faire un de nos films.
Il travaille donc avec les réalisateurs à trouver une façon économique
d'exprimer leur vision.
Il fait des trucs avec la colle Elmer que vous n'avezjamais vus.
- On ne s'étendra pas là-dessus. - C'est autre chose.
On arrive à la fin, et notre but était que ces personnages
soient si sympathiques qu'ils soient récompensés.
Pour le rideau.
Le moment "bande des trois".
Que Chi Fu ait ce qu'il mérite.
On voulait finir ici en laissant planer le doute :
"Reviendront-ils ensemble ?"
Car la sortie de Shang et Mulan était étrange.
On a réécrit cette scène très souvent.
C'était utile, car on sentait que si...
S'il n'était pas si débile et si paumé...
Il pense la complimenter en lui disant qu'elle est un grand guerrier.
"Tu te bats bien."
Selon les professeurs d'anglais, on devrait dire tu "sais" te battre.
On a reçu des commentaires sur ça aussi.
On a cru que ce serait plus amusant dit tout croche.
Le public était gardé en haleine.
Ils se demandaient : "Ce qu'il y a entre eux
"va-t-il prendre fin ?"
Bien sûr que non, il y a autre chose à voir.
Tony West a animé cette fleur qui tombe,
inspirée par une séquence
du film original Fantasia.
Ici, Chris Sanders boucle la boucle
en revenant avec Mulan et son père assis sous l'arbre.
Et aussi toute l'idée qu'on voulait dégagée plus tôt,
celle qu'on voulait exposer dans l'histoire
sur le dénouement de la relation entre le père et sa fille.
Mark Henn a animé cette larme qui coule et que son père essuie.
Dans les scénarimages, on n'avait là qu'un dessin
d'eux dans les bras l'un de l'autre pendant le dialogue.
On s'est dit que ce serait ennuyeux,
qu'ils se tiennent comme ça
pendant qu'ils discutaient.
Mark, dans sa sagesse, les écarte l'un de l'autre, etj'y étais réticent.
Il a coupé le câlin pour la petite larme,
puis reprend l'embrassade.
Je pense que la scène est ainsi plus émotive.
Shang revient avec l'excuse bidon
qu'elle a oublié son équipement.
Typiquement masculin.
Malgré ses talents et sa constitution athlétique,
ses prouesses auprès des femmes sont minimes.
Non, il est un peu vieuxjeu.
Et Mushu, le fanfaron, il dit : "Et moi ?"
On s'est beaucoup demandé comment finir le film,
et : "Y a-t-il trop de fins ?"
C'est toujours un gros problème dans un film Disney, et surtout celui-là.
On se demandait : "Doit-on finir avec elle ?
"La révérence au palais ?
"Est-ce qu'on revient à la maison ?"
"Il faut régler l'histoire avec Papa."
"Devrait-on finir après le moment du câlin avec Papa ?"
"Non, il faut quelque chose de drôle avec Mushu, aussi."
C'était de trouver...
- "Doit-on voir les ancêtres ?" - On a fait cinq montages.
On a fait différents montages suivis d'une projection.
On le regardait et disait : "Très bien, c'est ça que ça donne
"la fin avec Mulan et Papa assis sous l'arbre."
On aimait l'idée d'une fin optimiste.
- On a ce côté doux... - Ça devait être une fête.
C'était important que le public quitte sur un grand moment,
qu'ils s'éclatent avec les personnages
en dansant à la sortie du cinéma.
- Oui. - C'était amusant pour nous.
Quand on commence à faire ce genre de films,
quand l'équipe grossit au fur et à mesure que la production avance,
le public grossit.
Au début, on montre des dessins à tout un chacun,
un petit groupe de personnes qui a l'idée de faire un film ensemble.
Puis, d'autres artistes arrivent, et le public s'agrandit.
Mais l'idée qu'on s'en fait pendant qu'on y travaille,
c'est que quiconque le regarde fait partie du public,
partie d'un public qui s'agrandit pour le film.
Tout cinéaste veut faire plaisir à son public avec son film.
Le public finit par s'étendre au monde entier, ce qui est amusant.
On le montre constamment et on essaie de l'améliorer
jusqu'à sa sortie en salles.
Ayant travaillé sur le film pendant cinq ans,
le regarder me rappelle pourquoi j'ai d'abord décidé d'aller en Floride.
Étant une femme, j'adorais le message que ce film lançait
à toutes les petites filles du monde.
C'est un film dans lequel on peut faire ce que l'on veut,
être fidèle à ce qu'on est
et accomplir de grandes choses dans le monde.
Après la sortie du film, beaucoup de pères sont venus me parler.
Je suis sûre que c'est pareil pour vous. Ils me disaient :
"Merci beaucoup de m'avoir donné un film à regarder
"avec ma fille et de lui donner un modèle positifà suivre."
Car ce n'est pas une femme qui se soucie de son apparence.
C'est une femme qui est entièrement dévouée à suivre son cœur,
à faire ce qu'il faut pour les bonnes raisons.
Ça signifie beaucoup pour moi.
Pour moi et Tony aussi. On en a parlé beaucoup,
mais il y a quelque chose en tant que père de filles, comme nous.
Cette histoire est importante pour nous et elle l'a été
pour explorer cette relation, c'est très important.
Une des choses queje déteste de nosjours,
c'est de voir la distribution des rôles de pères.
Ils sont presque tous des bouffons, des idiots, surtout à la télévision.
Le père est toujours le crétin.
C'était une façon de montrer quelque chose, aussi,
que le père et la fille ne s'entendraient pas toujours,
mais trouver à se comprendre l'un l'autre est très important.
Pour ma part, Mulan est très important,
pasjuste à cause des raisons mentionnées par Pam et Barry,
à propos de donner quelque chose à ma fille,
qui regardera cela dans les années à venir,
mais ce premier film quej'ai réalisé a été une expérience extraordinaire.
Toutes les choses dont on a discuté dans ce tournage sont des choses
quej'avais apprises en les faisant.
J'ai appris de la talentueuse équipe qu'on avait en Floride et en Californie.
Je me souviendrai de ce film. Je me sens un peu secoué.
Je me souviendrai de ce film pour le reste de ma vie.
C'est amusant, et l'avenir nous le dira,
mais quandj'aurai 80 ans, je dirai de Mulan que c'est le meilleur
film sur lequelj'ai travaillé, et dontje suis le plus fier,
et c'était ma première réalisation de film.
On avait une équipe incroyable de gens talentueux avec nous.
Oui. Et quand on travaille sur un si long projet.
Il faut vraiment en profiter aujour lejour.
Ce n'est pas tant de compléter le travail et ce qui arrive après.
Mais le plus important, c'est d'en vivre l'expérience,
et de le vivre avec le reste de l'équipe et les autres artistes,
et tout ce qu'on a vécu ensemble.
Plusieurs d'entre nous auraient tout donné
pour s'assurer que le film soit bon.
C'est amusant comment on peut tomber amoureux d'une chose.
C'est arrivé à tout le studio de Floride. Ils étaient assez fiers,
car c'était leurpremier film à être produit en entier surplace.
On a eu de l'aide de la Californie, car on n'aurait pas pu finir
sans les animateurs, mais ils le considèrent comme leur bébé.
Je n'avaisjamais vu une équipe travailler aussi fort,
ou du moins avec autant de passion pour leur travail.
L'atmosphère de travail était super, c'était génial.
Je voudrais en profiter pour vous remercier
de nous avoir accompagnés
à travers notre histoire de Mulan.
On a aimé vous avoir avec nous,
etj'espère que vous avez appris des choses en même temps.
Merci d'avoir été avec nous.
Merci d'avoirpris le temps d'écouter ce commentaire audio,
et on se revoit au prochain film.