Ici Michael Bay, le réalisateur de Bad Boys.
Les gens me trouvent dingue. C'était mon premier film.
Je devais avoir 28 ou 29 ans.
On me prenait pour un dingue sur ce tournage.
Le premier plan que nous avons tourné
était un avion survolant un panneau "Miami" en modèle réduit.
Sur la piste d'atterrissage,
je voulais tourner au bout
et installer un panneau
de 1 mètre sur 36
juste sous l'axe d'atterrissage, là où les roues passent
à 6 m au-dessus des piliers
au moment de l'atterrissage.
Quand je suis arrivé, le panneau était à côté de la piste.
Je leur dis : "Les gars, non !
Il faut installer le panneau sous les avions."
Ils me font : "T'es dingue !"
Et je dis : "Le plan ne fonctionnera que comme ça !
Ça sera super, croyez-moi !"
Je disais toujours : "Ça va être génial !"
En arrivant sur la piste, on me dit :
"Un avion d'EI-AI s'est écrasé sur le pilier il y a 3 ans."
Je réponds : "Très bien, on mettra le panneau ici."
Les 747 et les DC-10 arrivaient
à 10 ou 15 mètres au-dessus de nous.
C'était complètement dingue.
Je nettoie pas derrière toi.
Ma main ne passe pas. Ça coince.
Comme le Capitaine Crochet.
Ramasse tes frites.
Cette scène où ils se font piquer leur voiture
vient d'une vraie histoire de voleurs.
Ils travaillent par trois, avec une fille comme appât.
Ça vient de vraies histoires de flics.
On a rajouté cette scène
après une projection-test.
On n'avait pas tout tourné car il n'y avait plus d'argent.
On avait tout dépensé, mais il nous manquait des scènes.
On a dû, je crois, rajouter quatre scènes.
Attendez !
C'est délirant, votre chance aujourd'hui.
Là, c'est ma voiture. Une Porsche.
On n'avait pas les moyens d'en louer une.
Je la revendrai cher en disant qu'elle était dans Bad Boys.
J'ai juste des copains stupides qui ont des bagnoles
Là, il dit que c'est une voiture de crétin.
J'ai montré cette scène à ma mère.
Elle aime voir ce que je fais, et elle a regardé le film.
Après la 1 ère scène...
elle a remarqué la multitude de gros mots.
Il y avait 18 fuck.
Je lui ai promis d'en couper. Je crois qu'il en reste 12.
Wesley Snipes, Passager 57.
Encore un "Fils de pute" ! Martin a 12 fuck différents...
avec 12 sens différents. Il m'a fait tout un cours là-dessus.
Voilà le plan
tourné à 120 images/seconde.
L'avion est passé pile dessus.
Miami est un bel endroit. Il y fait chaud.
Quand l'air est lourd et poisseux,
l'équipe s'énerve un peu.
Les agressions augmentent au mois d'août.
Juste quand nous avons tourné.
Le film avait un budget de 17 millions de dollars.
J'avais 9 millions pour tourner.
Ça ne faisait rien : je pouvais faire un film.
Mon objectif, sur ce film...
Le scénario, franchement, était mauvais. Mais j'avais
deux grands acteurs pleins de charisme,
Martin et Will.
Le film, c'est ça : le charisme de ces deux types. Il fallait s'amuser.
Il y avait des trous dans le scénario.
Ça ressemblait à du gruyère.
On improvisait beaucoup.
Les génies comiques de Will et de Martin associés...
ont été d'un grand secours.
On a essayé d'explorer le film de genre
et de le renouveler complètement.
En plus moderne et en plus rapide.
J'avais travaillé avec Kenny Bates, le chef cascadeur, sur des pubs.
Il a inventé l'accélérateur-decélérateur,
une machine pour jeter un type d'un immeuble de 16 étages.
Un fil le retient pour ralentir la chute
et on n'y voit que du feu.
Ici, un type se fait larguer de sa camionnette.
Kenny l'appelait "le sac de sable".
Je ne comprenais pas comment on allait le balancer.
Je lui dis : "Ça va faire mal." Et lui : "Il est comme un sac de sable.
Il en a vu d'autres, t'inquiète."
On allait le balancer du véhicule, à environ 40 km/h !
Ça me paraissait brutal, mais il m'a rassuré.
On a balancé le type, et il m'a fait deux prises
en poussant à environ 45 km/h.
On traînait un bout de contreplaqué pour ne pas qu'il s'écorche.
Il a rebondi sur la planche avant de tomber sur le ciment.
Ici Unité 2. On couvre le périmètre.
Officier abattu. Appelons unités en renfort.
La scène d'ouverture où on tue un officier de police,
un officier infiltré incognito, est inspirée de faits réels.
En fait, quand un policier en civil est tué
et qu'on recherche son identité...
Quand un policier en civil est tué,
tout le service se mobilise.
Le service se mobilise entièrement pour retrouver
l'assassin du policier.
Un policier tué, c'est une affaire très grave.
Cette scène est inspirée... George Gallo...
Ça s'est produit à New York.
Ils ont tué un flic
en cambriolant le dépôt de drogues de la police.
Ils ont même dû aérer l'endroit
car ça dégageait des fumées toxiques.
Ils ont dû aérer
avant de tomber sur un coffre plein d'héroïne.
En fait, c'était de la cocaïne.
Mais de l'héroïne, dans le film.
Lui, il se plaignait de la cantine.
On n'avait pas les moyens.
Cette scène du cambriolage du dépôt de drogue
est montée extrêmement serré, parce qu'on n'avait pas d'argent.
On devait avoir 15000 $ pour ces décors.
Mais on voit qu'ils sont rustiques.
Du carton, littéralement.
Je voulais de l'énergie
et un tempo rapide pour cacher nos décors fauchés.
Pour les scènes d'action,
je fais souvent le découpage moi-même.
Je prends le point de vue des personnages.
Je voulais ajouter quelque chose avec cette luge.
S'ils rampaient, ça ne serait pas allé assez vite.
Le rythme s'accélère.
C'est vraiment très dynamique.
C'est pour ça qu'on a inventé la luge : on voulait du rythme.
Feu !
C'était drôle de monter dessus. Elle allait très vite.
Vite !
Le tournage en Floride était une autre affaire.
Je suis habitué à travailler avec la même équipe depuis des années
dans la pub.
Et j'étais là-bas, en Floride,
entouré par toute une équipe exclusivement indigène.
Ils me regardaient comme un gamin de 28, 29 ans
qui ne savait pas ce qu'il faisait.
Moi, j'ai vraiment fait ce film
d'une manière non-traditionnelle.
On me disait : "Ça sera impossible à monter."
Jerry m'a suggéré de leur montrer des scènes déjà montées
pour qu'ils voient que le montage ne posait pas de problème
et que c'était drôle.
Après ça, j'avais l'équipe de mon côté.
C'est très frustrant pour un réalisateur
d'avoir tous ces gens qui disent : "C'est impossible."
Au cinéma, il n'y a pas de règles.
On peut briser les lois et les réinventer.
- Papa ! Papa ! - Quoi de neuf ?
On a bien sûr choisi ce petit garçon pour ses oreilles.
Regardez Martin et le petit garçon.
...j'ai de grandes oreilles, tu sais pourquoi ?
Martin a de plus grandes oreilles.
On a dû couper une scène assez drôle.
Will Smith se réveillait, le matin, comme Martin
mais avec deux jumelles latinos dans son lit !
Avec Bad Boys, beaucoup de responsables de studios
ont vu que les héros noirs avaient du succès en Europe.
Ce film y a rapporté plus de 100 millions de dollars
et fait partie de ceux qui ont fait de Will Smith une star.
Une fois, Will m'a dit...
Pour la scène où il court dans la rue, je le voulais torse nu.
Il voulait sa chemise à peine ouverte.
Moi, je l'ai laissé dire.
Aujourd'hui, il convient que c'est là qu'il est devenu une star.
En courant dans la rue, la chemise grande ouverte.
Will est vraiment un professionnel accompli.
C'est le type le plus sympa du monde.
C'est un travailleur acharné.
Martin Lawrence est sans doute le type le plus drôle que je connaisse.
C'est un génie comique, son visage vaut des millions.
Rien qu'en bougeant les yeux et avec un accent.
Je me suis très bien entendu avec lui.
On parle un peu de ce film
comme trois gosses qui ont grandi avec.
Regardez ça !
Cherchez l'erreur !
Ce que j'ai bien aimé sur Bad Boys, en repensant à tous mes films
de Rock à Armageddon, où j'ai eu plein d'argent
jusqu'au nouveau projet Pearl Harbor,
c'est que Bad Boys m'a appris à travailler avec peu de moyens.
Non, pire que ça : on est baisés !
J'avais des journées de 12 heures
et si je n'avais pas terminé le soir, ils coupaient le courant,
sans que la scène soit terminée.
C'était donc un marathon
de tourner en sachant que le temps était compté.
Si je n'y arrivais pas, la scène passait en l'état
ou on devait la couper.
C'était une grande épreuve, mais très positive.
Certains réalisateurs débutent avec 100 millions de dollars.
Je n'aurais pas voulu ça.
J'ai préféré débuter sur un petit budget.
Là, j'ai pu utiliser les trucs appris en faisant des clips ou des pubs
où on a peu de temps et peu d'argent
et qu'il faut utiliser tous les trucs du métier
pour terminer son film.
Sauf qu'il y a un problème.
Votre mère a sniffé la dope.
J'avais ce projet avec Don Simpson et Jerry Bruckheimer.
J'étais le vilain petit canard qui venait de la pub.
J'ai dit à Jerry que je n'avais rien à perdre,
que je voulais faire ceci et cela.
Je savais que leur 1 er choix était un réalisateur anglais
et qu'il était plus vieux. J'avais 28 ans.
Je sais vendre des films
ou plutôt comment distraire le public de mon âge.
On devait prendre les comédiens Jon Lovitz et Dana Carvey.
Jon Lovitz raconte à mon propos
qu'il a beaucoup aidé ma carrière en étant absent du film.
Quand Dana Carvey a quitté Saturday Night Live,
il devait interpréter le personnage de Will Smith
et Jon Lovitz, celui de Martin.
J'ai fait un essai comme réalisateur pour Disney.
12 pages de scénario à tourner.
On avait environ 8000 $ à dépenser
et je crois bien m'être planté.
Katzenberg n'a pas trouvé ça drôle.
L'idée est tombée à l'eau quand Dana Carvey est parti.
Le projet s'est évanoui, je suis retourné à mes pubs.
Jerry Bruckheimer était prêt à s'attaquer au projet.
Je rêvais de collaborer avec eux
car ils avaient déjà produit d'autres gens venant de la pub.
Ils ont fait les films de gens comme Tony Scott
ou Adrian Lyne.
Ils m'ont beaucoup appris sur la production. C'est un jeu d'équilibre.
Sur la mise en scène aussi.
Et qu'un film ne peut se faire qu'en équipe.
Tu conduis !
Cette scène est surtout construite autour de Will et de Karen Alexander.
Maxie ! Quel hasard de te trouver là !
Martin s'est mis à faire des pitreries derrière
et petit à petit, à en faire de plus en plus.
On travaille comme ça, parfois.
J'essayais de mettre en valeur leur charisme.
Martin répétait sans cesse : "J'suis un boxeur !"
On a commencé à s'amuser. On a tourné ça vite, avec Martin.
C'est pas nouveau.
Vous voyez, il est très physique.
Y a pas pire, en salle de muscu !
Un bordel monstre nous est tombé dessus au Q.G.
Beaucoup d'héroïne et de fric en jeu.
Il y a des jeunes premiers qui vont fêter ça.
Je peux t'aider ?
Les gens te parlent, à toi.
Tu veux dire mes clients ?
Fais gaffe.
Finalement, quand Sony a donné son feu vert...
Le film est passé de Disney chez Sony.
Sony avait payé 3 millions de dollars pour le scénario
et pour le transfert du projet.
On avait Martin Lawrence. Je le trouvais vraiment drôle.
Et ils voulaient
Arsenio Hall.
Ils voulaient un tandem Arsenio Hall - Martin Lawrence.
J'avais vu Will Smith à la télé. J'ai dit à Don
que Will deviendrait une star
parce qu'il était marrant, branché
et qu'il n'avait pas encore percé au cinéma.
Pas de réponse.
Don et Jerry pensaient eux aussi à Will Smith
et on est tombés d'accord.
Will est arrivé, il était hyper enthousiaste.
J'ai rencontré Martin et Will
et nous nous sommes lancés dans Bad Boys.
- Quand j'ai glissé. - On est les bienvenus.
Regarde.
Il y a quelqu'un ?
On est les nouveaux voisins.
N'ayez pas peur. On est des Noirs.
Non ! T'as la voix trop grave.
Beaucoup d'improvisation, là.
Cette réplique sur le sucre brun...
...un peu de sucre ?
Will et Martin inventaient ces répliques,
on en parlait dans ma caravane.
Petit à petit, on mettait ça en forme pour écrire les gags.
Dans cette scène, vous allez voir le talent de Martin pour la comédie,
combien il est drôle.
Je vais te dire ce que ça m'inspire.
Il vend les plans de la ventilation...
Dans cette scène, on voit mon directeur de production.
Je voulais qu'il fasse le mort car parfois, on se disputait.
Je le préfère comme ça, pas en producteur.
Inspecte autour.
L'odeur et...
On s'y attend pas.
Notre copain Arrona pariait un peu.
Courses de chien et tout ça...
Besoin d'argent pour payer ses dettes.
Un bookmaker.
Merde !
Fais gaffe à sa jambe !
C'est ma faute !
Je préviens la criminelle.
Je suis de la brigade des stups.
Des cadavres...
Je voulais que Will soit très brutal avec le corps.
Comme quand il retire le poignard qui clouait la main sur la table.
Dans le scénario, Martin ne devait pas se sentir mal.
Dans le scénario, il n'aimait pas fréquenter les cadavres,
mais cette idée de vomir et d'avoir la nausée est de Martin.
C'est son incroyable sens de la comédie.
Ce sont deux humoristes
et ils aiment bien jouer à celui qui aura la meilleure réplique.
Dans ce film, Will faisait plutôt le clown blanc.
Pendant le tournage de cette scène,
on était...
Je crois que Will a traité Martin...
Nous et tous les autres de l'unité !
Will a traité Martin de gonzesse et Martin n'a pas apprécié.
Il est venu me dire : "Mike, "gonzesse", c'est une vraie insulte !
Si c'est ça, je vais me défendre." Il voulait vraiment frapper Will.
Moi, j'essayais de les chauffer pour les prises.
Je disais à Will de le traiter de gonzesse.
Martin ne le savait pas, mais la caméra tournait.
Regardez
comment il l'encaisse quand Will le traite de gonzesse.
Et puis il va improviser toute la fin.
J'ai toujours rêvé de devenir flic !
Ça va venir.
Arrivé le premier et le dernier à partir.
Alors merde ! Merde à tous !
Merde à ceux qui ont un problème avec Mike Lowrey !
- Je t'aime, mec. - Va te faire voir, Marcus.
C'est vrai.
T'es cool.
- Tu es mon partenaire. - La ferme.
Conducteur du dimanche.
- Tu conduis comme une gonzesse. - Mais arrête !
Quel veau.
Si tu continues, je conduis droit sur la falaise.
Et on sera deux gonzesses dans la mer ?
On voit que Martin est embêté.
Il est embêté et improvise "Deux gonzesses dans la mer".
Mauvais garçon Qu'est-ce que tu feras ?
Qu'est-ce que tu feras Quand ils seront après toi ?
Rien que des mannequins.
Max vient d'arriver. Faut que j'y aille.
Tu veux que je me renseigne sur les nouveaux riches ?
Les nouveaux clients qui font la fête et dépensent un max ?
Ce type m'a appelée, il cherchait
des filles nouvelles. Tu es disponible ?
Tu peux te faire 2000 $.
J'avais un plan avec Julie.
Celle qui habite avec toi ?
Emmène-la. Elle est sexy.
Julie n'est pas call-girl.
Il est tellement défoncé, il bande pas, de toute façon.
Ça vaut le détour.
C'est peut-être ce que je cherche.
Bien sûr, c'est difficile de trouver une actrice
qui sache improviser et tenir tête à Martin et à Will.
On a vu beaucoup de comédiennes.
Téa Leoni avait de la répartie, beaucoup d'esprit
et elle était super en improvisation.
Nous l'avons donc choisie
et elle s'est très bien débrouillée.
C'est aussi quelqu'un de très drôle.
En cas de pépin, c'est lui que j'appellerais.
Je sais, je sais. J'ai déjà entendu ça.
Vous êtes Max. Bonjour.
Je suis Eddie.
La suite d'AI Capone.
On est en avance.
Voici Julie.
Nous avons tourné dans la suite "AI Capone".
C'est un endroit très flippant où tourner
au dernier étage du Biltmore.
Plusieurs personnes auraient été tuées dans cette suite.
Un type a été poussé d'un balcon.
Il s'appelait Pinky ou Fats.
Des trucs bizarres nous arrivaient.
On dit que cette chambre est hantée.
La suite a visiblement été conçue
à l'époque de la prohibition.
Ces portes donnent sur des accès
pour des prostituées, j'imagine,
et des bars clandestins.
Il y avait plein de sorties pour s'échapper.
L'hôtel m'y a invité pendant une semaine.
Dans cette ambiance, je ne dormais pas. C'était bizarre.
Max, on devrait être parties depuis...
Quand je suis allé chez Sony,
la patronne du studio m'a demandé
si j'étais capable de maîtriser un tel film.
J'ai réfléchi, je l'ai regardée, puis je lui ai dit
que j'avais réalisé des films depuis mes 25 ans,
avec plus de 500 jours de tournage à mon actif à ce jour.
C'est bien plus
que beaucoup d'autres jeunes réalisateurs.
J'ai donc dit : "Oui".
Mais c'est moi qui régale.
Je cherchais mes 2 kilos de dope. Je sais où ils sont.
Mais ils sont à moi autant qu'à toi.
- Et la fille ? - Personne.
Pour passer le temps.
Je suis Max.
Ravi de te connaître.
J'adore les femmes qui prennent soin de leur physique.
Pas toi ?
J'aime pas les putes négligées.
T'as l'air d'un top model dans ta robe.
Tu défiles pour moi ?
Génial ! Le club des gros bras.
Max Logan, la femme qui se fait tuer...
Il y a eu un truc bizarre. Elle n'était pas vraiment actrice.
Les trois hommes sont entrés, conduits par Tchéky Karyo.
Il jouait son rôle
et dans la scène, il devait prendre un coussin,
prendre son arme et tirer à travers le coussin.
Je ne sais pas pourquoi,
Karen Alexander s'est mise à pleurer.
On se demandait pourquoi. En fait, elle a eu peur.
Je lui dis : "Ils jouent, c'est tout."
"Je sais, mais j'ai peur. J'ai jamais fait ça avant."
C'était très étrange.
Dans la suite "AI Capone",
avec ces mecs qui allaient faire semblant de la tuer,
elle a réagi comme ça,
d'une manière incontrôlable. Elle a complètement flippé.
Attrapez-la !
Bordel !
Descends-la !
Cette scène où on saute,
où Téa saute depuis le toit,
est tournée avec l'accélérateur de Bates.
Il a reçu un Oscar technique pour ça.
On l'utilise pas mal dans les films.
Ça permet à un acteur ou un cascadeur de tomber dans le vide.
Je l'ai déjà essayé.
On a l'impression de tomber et d'être très doucement rattrapé.
C'est un truc de physique, de mathématique.
C'était une cascadeuse suspendue à un filin.
Des gens essaient de piquer l'idée pour ne pas louer la machine.
Kenny Bates est un vrai génie de la physique.
On ne dirait pas, en le voyant, mais c'est vrai.
Des gens ont essayé de lui voler son procédé pour le copier.
Il paraît que sur des tournages, des gars sautaient
et ça se bloquait tout d'un coup, sans ralentir progressivement.
Il paraît qu'un tas de gens se sont brisé le cou et le dos.
Les cascades, il faut faire attention.
N'oublions pas que ce n'est qu'un film.
Qu'est-ce que t'as trouvé ?
Couvre-la.
Il connaissait la fille ?
On va trouver le témoin et coincer ces ordures.
Demande à Howard de te raccompagner.
Où vas-tu ?
Vérifier les appels à Lois Fields. Maxie bossait pour elle.
- Je viens. - Non, on se retrouve plus tard.
Ça va ?
Ça ira.
Oui, je t'avais promis des moments privilégiés.
Tais-toi.
Attends, chérie.
Je veux le dossier d'Eddie Dominguez.
J'adore Joe Pantoliano, qui joue le chef.
Mais je crois que j'ai fait l'expérience
en tant que réalisateur professionnel débutant
de mon premier, disons, "truc d'acteur".
Aujourd'hui, j'ai réalisé trois films
avec beaucoup de stars
et chaque comédien a un truc.
Ils savent comment vous manipuler pour avoir plus de plans
ou pour obtenir un gros plan.
Ils ont leurs petits trucs.
Ici, Joe ne voulait pas se tenir derrière Martin
parce qu'il ne le sentait pas.
Je m'en suis bien aperçu. J'ai dit à Joe
qu'on n'avait le temps et l'argent que pour un plan
car ils allaient couper le courant.
Pas le temps de changer d'angle pour un contrechamp.
Impossible de tout ré-éclairer.
On s'est un peu fâchés. Il préférait être de l'autre côté.
J'ai à dit à Joe que c'était faisable s'il se mettait derrière.
Je pense que Joe voulait un bon gros plan bien serré.
Ça arrive tout le temps avec les acteurs.
Etre réalisateur, c'est 50% de psychologie.
On est homme d'affaire, psychologue et artiste,
tout cela en même temps.
Nous cherche pas.
J'ai tenté de convaincre Joe...
Là, il me tourne le dos. Il voulait que je m'approche de son visage.
Je lui disais qu'il aurait son gros plan, que l'occasion se présenterait.
Mais on voit qu'il se bagarre avec moi dans ce plan.
Non, encore une histoire de meurtre !
Le meurtre du Biltmore, ce soir ?
Après discussion, il s'est retourné, et je lui ai donné un gros plan.
Je ne parlerai qu'à Mike Lowrey.
Pourquoi lui seulement ?
C'est pas vos oignons. Je lui parle ou je me casse.
Mike, téléphone !
Il arrive. Attendez.
Parle.
J'ai pas le temps.
C'est le témoin de l'hôtel.
Il revient des toilettes. Ne quittez pas.
- Parle-lui ou elle se casse. - Je suis pas Mike.
Elle va se casser.
- C'est notre témoin. - Calme-toi !
Disons que les trucs d'acteurs ne sont pas une mauvaise chose.
Je ne veux pas être vache avec Joe.
Je ne sais plus ce que je veux dire.
Ils se bagarrent tous pour leurs plans. C'est un fait.
J'étais la meilleure amie de Max Logan.
Calmez-vous, calmez-vous.
Parlez-moi.
Elle disait que si elle avait besoin de quelque chose...
Aidez-moi.
Donnez-moi l'adresse.
Très bien.
Ça va aller. Mike vient à votre secours.
J'arrive.
- Faut trouver Lowrey. - Je peux pas y aller.
- Tu dois y aller ! - C'est l'affaire de Mike.
Va à cette adresse. Allez !
Ou tu vois pas ta femme pendant un mois !
Saloperie de portière !
Là, on était serrés dans un appartement de Miami South Beach.
Ce que c'était humide !
Mon équipe des effets spéciaux...
Je leur ai dit qu'on allait éclater la porte avec le fusil.
Le résultat ressemblait à une grande pizza.
Le morceau de bois a volé à travers la pièce.
J'ai dit : "Une porte n'explose pas comme ça."
On a dû la refaire.
C'est ce genre de truc qui m'a fait penser
que pour les effets spéciaux,
il me fallait un type qui avait l'expérience des gros budgets.
Par conséquent, quelqu'un d'Hollywood.
Et j'ai décidé d'engager Mike Meinardus.
Prouvez-le !
On essayait d'économiser en utilisant une équipe de Miami.
Mais parfois les techniciens
pas aussi confirmés
coûtent plus cher à un film.
J'ai eu la chance d'avoir d'excellentes équipes sur mes films.
J'aime quand les techniciens s'impliquent totalement.
Ça change tout.
Des gens complètement passionnés et impliqués.
Avec mes équipes, je suis un perfectionniste.
Heureusement, j'ai une équipe qui m'a suivi sur trois films,
de Rock à Armageddon jusqu'au prochain, Pearl Harbor.
Quand il y a synergie entre les gens
et qu'on est une famille, tout va mieux.
Tout le monde se comprend par code. Tout est plus rapide et moins cher.
Et moi aussi je l'aimais bien.
Je suis ici pour vous aider.
L'arrivée des gars a été très marrante à tourner.
Il y avait des chiens.
J'ai toujours rêvé d'avoir deux chiens nommés Luke et Duke.
Des bergers allemands.
Mais on nous a refilé ces deux minuscules nains galeux.
Lukie, Dukie !
Il y a une autre issue ?
Où allons-nous ?
Vous mettre à l'abri.
Quand Martin s'enfuit aux coups de feu,
un chien part dans le mauvais sens.
Martin l'a presque écrasé.
La caméra tournait, il l'a rattrapé. C'est marrant.
La pizza traverse la porte.
On appelle ça un mauvais effet.
Il a simplement fallu faire avec.
Hé, le chien !
On aurait pu finir avec un toutou mort.
On est obligé de buter trop de gens !
Suis-les !
Je passe par-devant !
Plus vite !
Monte dans la voiture !
- Allez ! - Putain de porte !
Allez, vite !
Tu les as ratés, grosse vache !
Tu pourrais être poli !
Tu les aurais eus si t'étais moins gros.
Je vais t'écraser la tête.
T'es mal barré !
- T'as relevé leur numéro ? - Oui, bien sûr.
Connard !
C'est une bagnole pour prendre la fuite ?
C'est un break ou quoi ?
Il y a même un siège pour bébé à l'arrière !
C'est une voiture banalisée !
Ils ont relevé mon numéro.
C'est eux qui ont tué Max ?
J'ai vu que des balles. Vous les avez vus.
J'essayais de vous sauver la peau.
J'aimerais que vous examiniez des photos
pour identifier le tueur de Max.
- Où ? - En garde à vue.
Je n'irai pas en garde à vue !
Je suis sérieux.
Vous m'énervez vraiment. Je vais vous boucler !
Tout à coup, je me sens amnésique.
D'accord, où seriez-vous en sécurité ?
Vous voulez une protection rapprochée ?
Une protection à domicile, chez vous. Ça, ça me convient.
Oui, chez moi...
C'est impossible !
Attendez !
D'accord, chez moi.
Chez Mike Lowrey. C'est ça.
C'est votre meilleure idée jusque-là.
Attendez-moi.
Ici.
Inspecteur Burnett !
Comment ça va ? M. Lowrey n'est pas là.
Il m'a prêté sa piaule.
Il ne m'en a rien dit.
Qui est cette nana ? Comment va votre épouse ?
Très bien, merci.
Et les enfants ? La famille, c'est l'essentiel.
Vous croyez ?
M. Lowrey m'a dit que les bébés chez vous, ça y allait.
Prends ça.
Si ça suffit pas, je te boucle pour extorsion.
Excusez-moi, je suis stupide.
Je me souviens, M. Lowrey m'a dit que vous veniez.
On a construit l'appartement de Mike Lowrey en studio.
- Voilà. - C'est la clé ?
A propos des effets spéciaux...
On n'avait pas une équipe géniale au début du tournage.
Au cinéma, on utilise de la fumée.
Ça crée une atmosphère et adoucit la lumière.
Une sorte de nuage huileux envahit la pièce.
Dans ce plan, on dirait qu'il y a le feu.
Pareil dans plusieurs scènes.
On a fait dire à Martin :
"J'ai dû laisser brûler de l'encens."
On voit de grands nuages de fumée sur le grand écran
et il fallait bien l'expliquer.
Pourquoi je me casse la gueule ?
Vous avez trouvé le bouton.
J'aurais dû savoir, j'ai refait l'appart.
C'est Yvette.
Faites pas attention. Une de mes admiratrices, Yvette.
Elle arrête pas d'appeler.
Plus d'appels maintenant, ça suffit.
Regardez toute cette fumée ! Ça, c'est une erreur.
C'était mon 1 er film. Je le savais, mais on n'avait pas de fric.
Voilà le problème, avec les petits budgets.
Les gens ne le voient pas, mais moi, si.
Ça me donne la pêche.
Mon directeur de production avait la tâche dure.
On lui refilait un film dans lequel le studio ne croyait pas.
Seul l'argent les intéressait.
Ils me refusaient tout dépassement.
Ce n'est pas facile de rester dans ses délais.
C'est une vraie bataille pendant un tournage.
Il y a toujours des imprévus, la pluie, ceci ou cela.
Des dépassements, des surcoûts.
Ça n'a pas été facile.
On a presque pété les plombs, un jour.
C'était la fin du tournage.
Une telle épreuve,
une épreuve très fatigante, difficile, ardue
où on a peu de moyens,
c'est comme porter un poids de sept tonnes en haut d'une montagne.
Il y a une scène à la fin du film
où un type est propulsé hors de l'avion.
On avait un type sur une roue dentée.
Un mannequin qu'on avait accroché
à une grosse machinerie.
Une énorme tempête est arrivée.
On ne pouvait pas tourner, l'explosion aurait été trop lumineuse.
On était dans une sorte de hangar à ciel ouvert.
C'est chez lui.
Juste une semaine avant la fin du tournage,
le directeur de prod annonce qu'on a fini.
Je lui demande quand on va tourner le plan.
Il me répond qu'on ne va pas le faire.
Alors je lui dis : "Attends un peu.
C'est là que le public applaudira !"
Il me répète qu'on ne va pas tourner le plan.
Je réponds : "Comment ça ?
Bien sûr qu'on le tourne !"
Après des mois et des mois de travail dans l'humidité...
L'humidité, des fois, ça rend...
Ça monte à la tête, à cause de la fatigue et toute cette humidité...
Et entendre : "On ne tourne pas", alors que c'est un plan important...
J'ai demandé combien ça coûterait de contraindre l'équipe,
c'est-à-dire de les faire venir plus tôt
et de les payer 50% de plus.
"Combien ça coûte de les contraindre à tourner le matin ?"
Il me répond : "25000 $".
"D'accord, très bien."
Ça représentait le quart de mon salaire.
Je lui ai signé un chèque.
Un chèque à la Columbia. Il ne le croyait pas !
Lui : "Je peux pas prendre ton fric." Moi : "T'as intérêt, bordel !"
On doit en venir là pour obtenir ce qu'on veut.
Il faut savoir quand c'est le moment de faire son petit numéro.
Ça ne marche pas à tous les coups
mais quand on tient à un truc, on le fait.
Je lui ai dit que s'il refusait l'argent, je rentrais chez moi,
j'en avais marre du cinéma
et que dans la pub, on ne me traitait pas comme de la merde.
On ne me traitait pas bien, sur ce film
mais cela m'a beaucoup appris.
Le studio n'y croyait pas
mais Jerry Bruckheimer et Don Simpson y croyaient.
Martin et Will y croyaient, et moi aussi.
J'ai tenu bon. En les travaillant chaque jour.
Le président du studio ne voulait pas accepter l'argent.
Je lui ai dit qu'il avait intérêt car j'avais déjà mon billet
et que mon avion partait dans une 1 h 30.
"On n'a jamais pris que l'argent de Tony Scott."
J'ai répondu : "Tony joint l'acte à la parole, moi aussi !
Prenez mon argent, je paie la scène et tout le monde sera content."
Finalement, ils ont pris mon argent, et avant de tourner,
j'ai mis l'objectif en position rapprochée,
j'ai mis le chèque devant la caméra et j'ai filmé.
"A la Columbia, débiteur : Michael Bay, 25000 $."
J'avais rajouté : "Soit un quart de mon salaire."
Et on a tourné l'explosion. Le studio a vu mon chèque
en grand, sur écran géant.
Ils ont encaissé le chèque et ne m'ont remboursé
sans intérêts, que quand le film a rapporté 60 millions.
J'ai tué personne aujourd'hui.
Voilà une de mes grosses batailles.
Mais croyez-moi, ça forge le caractère.
Vous êtes une malédiction.
Vous pigez ?
A la fin du film,
Will Smith,
qui est donc un vrai professionnel...
Je voulais vraiment qu'à la fin du film
quand tout est terminé,
que Will dise à Martin : "Eh, vieux, je t'aime."
Je voulais adoucir le personnage de Will
car dans le film, il est un peu dur.
C'était important de montrer son estime pour son collègue.
C'est ça, l'histoire : deux types qui s'aiment comme des frères.
C'était très important de retrouver ça dans le dialogue.
Trois jours avant le tournage...
Will disait : "C'est super, on va le faire."
Ajoute des singes et c'est carnaval.
Les bagarres entre acteurs et réalisateurs sont amusantes.
Le jour dit, à 15h, il fait très beau
sur la piste d'atterrissage.
On est prêts, le soleil laisse assez de temps, c'est super.
Et Will refuse de dire : "Je t'aime".
Moi, je lui dis : "Comment ça, tu veux pas ?"
Lui : "Je veux pas le dire."
"Will, tu étais d'accord, et ça fait partie du dialogue.
Si ça passe pas, on le coupera."
Il insiste, alors je lui dis : "Très bien !"
On est partis sur une discussion qui a duré une heure et demie.
Et si je ne le tournais pas, ça ne serait pas dans le film.
L'humidité monte, l'équipe commence à se disperser
à mesure qu'on discute et qu'on se dispute.
On s'empoigne tous les quatre, Téa,
Martin, moi et Will.
C'est mauvais signe quand l'équipe
installe les gros projecteurs, alors qu'il fait beau.
Ils les placent autour de nous, parce que le soleil s'en va.
A la fin, je suis à bout d'arguments. Je lui réexplique le film
et lui aussi.
"Will, je veux juste que tu dises "Je t'aime".
Si tu veux pas le dire, ne le dis pas, d'accord ?"
Je lui montre le soleil, à l'horizon. Il était 17h30.
"Ça, c'est la nature ! Et elle va pas nous attendre !
Je m'en fiche, que tu le dises. Vas-y, joue ! Je m'en fous.
Quoi que tu dises, la lumière n'attend pas.
Si on tourne pas maintenant, on oublie la scène.
On n'aura pas de fin."
Je ne peux pas refuser.
Il se met en place. Le soleil baisse.
Il nous reste 15 mn pour tourner toute la fin avec lui dans la voiture.
Et à la fin, après toutes ses jérémiades, Will dit :
"Je t'ai dit que je t'aimais ?" Et c'est la fin.
C'était pas si dur, mais parfois on entre dans une logique
où on refuse de céder.
C'était notre prise de bec. Quand Will raconte, c'est plus drôle.
On s'est bien bagarrés avec Martin aussi.
Mais tu m'écoutes ?
J'ai lu un bouquin qui peut nous aider.
Tu veux pas aller boire un Coca ?
Dégage !
Très bien.
Vous en voulez un ?
Rapporte-m'en un.
Tu en veux un ?
Merci, sans façon.
Compris.
C'était mon idée de tourner dans un bateau rempli d'engrais.
L'odeur y était délicieuse.
C'était l'endroit idéal pour la scène.
Ils voulaient un endroit plus facile, mais j'aimais l'endroit.
C'est quoi, alors ?
Pour la coupe, on utilise un produit très volatile...
- Je m'en fous. - l'éther...
Je m'en fous !
Me récite pas ta leçon de chimie.
On a beaucoup appris sur l'héroïne.
Sans doute plus que je n'en aurai jamais besoin.
On est dans la merde.
La ferme !
Ça va.
Quoi d'autre ?
On met plus de temps que prévu à extraire, et si on va vite,
ce sera invendable.
Tchéky Karyo est un comédien français très intense.
Je me souviens de lui dans Nikita.
Il formait Nikita.
Vous êtes habillée ?
Oui.
On a des photos à examiner. Je vais brancher l'ordinateur.
- On regardera ici. - Qui est ce type sur les photos ?
J'oublie qu'il y a toutes ces photos...
Pour cette scène, j'ai soufflé à Téa...
Je voulais
qu'elle demande à Mike s'il était homo. Je voulais qu'elle insiste.
Martin ignorait tout. Je savais que ça le lancerait.
Parce que ça, c'est un sujet qui l'inspire.
On va donc le voir de nouveau
en train d'improviser jusqu'au bout de la scène.
Au début, en voyant ce mur, j'ai cru que c'était des photos
de votre amant.
Complètement impromptu, et réaction en direct.
Gay ?
Là, il essaie de trouver une blague.
Vous n'écoutez pas. Vous ne comprenez pas.
Là, il va réagir. Je le vois sur son visage. Il se dit "Oh, mon Dieu".
Elles viennent de là.
A force de faire ça.
C'est...
charmant.
Gay ! Si j'étais gay, j'aurais choisi d'autres rideaux.
Remarquez le nuage de fumée qui flotte derrière eux.
Une autre scène d'impro marrante.
En fait, on a inventé
une histoire sur la saucisse.
Une créature vivante. Qui avait peut-être un nom.
C'est une saucisse.
Ma saucisse a un prénom !
Votre saucisse a 30 noms
Comme Martin, Téa était douée pour improviser
et donner une impression d'impromptu.
Ils les mettent dans leur machine et passent ça à la moulinette.
Résultat : cette merde que vous mangez.
Ecoutez.
Je ne mangerai plus de saucisses. Et un cornichon ?
- Je peux manger le cornichon ? - C'est salé, mais c'est un Iégume.
Du sel dans un cornichon ?
Rien de tout ça n'était écrit. On allait sur le plateau et on jouait.
Ça vous va ?
C'est ça qui est sympa dans ce genre de film.
Parce qu'en fait, on essaie de divertir les gens.
C'est lui.
Il était là, dans la pièce.
Un indic m'avait parlé d'un trafic, au moins 50 kilos.
On s'amène devant la porte.
"A terre ! Police de Miami ! A terre !"
Chino, un mac cinglé, me frappe sur la tête.
Chino a des putes. Votre père vous expliquera.
Regardez ça.
Vos chiens ont chié partout et c'est liquide.
Et ramasser avec de la cire n'arrange rien.
Il y a un morceau là. Prenez-le.
- Ça y est. - Ça ressemble à une crotte.
Je voudrais le dossier de Noah Trafficante.
- Merci. - Tu sais quoi ?
J'en ai marre de ce témoin.
Je veux retrouver ma vie.
J'en peux plus. Je me suis marié pour arrêter de mentir.
Et tu oses te plaindre ?
T'as une vie de roi, comparé à moi qui me tape ce zoo.
Tu compares ma maison à un zoo ?
- J'en ai marre. - Tu veux te battre ?
Francine, dépêche-toi...
Mais c'est ma chemise en soie !
Elle est chouette.
Puisque je suis Mike, je peux m'habiller comme Mike.
Je veux être Comme Mike
T'es malade. Tu tournes pas rond.
Tu devrais te faire examiner.
Probable.
Le dossier. Il travaillait au Club Hell.
Tu t'en occupes ? Je dois appeler la vieille.
Quelle vieille ?
Tu peux travailler un peu ?
- Juste un peu ! - Je te dis...
Bosse sur l'enquête !
Eh ben !
T'es élégant aujourd'hui.
Ecoutez, c'est pas le jour. Fichez-moi la paix.
Vraiment.
Quand Will a pris le téléphone, c'était imprévu.
Pour provoquer Martin.
Allez-y.
Très bien.
Et les petits ?
Tu les as mis sur le pot ?
Tu es trop.
Je t'attends ?
Non, je rentre pas avant 10h30, 11 h.
M'attends pas. Pas la peine.
C'est le point fort.
Quand ces deux-là commencent à se chercher.
C'est le sujet principal du film.
Tu es à poil ?
Passe-moi le téléphone !
Elle avait raccroché. C'était une blague.
Rien dans le scénario.
Presque tout est improvisé sur place.
Touche pas à ma famille.
Alors mets pas mes chemises.
Regardez sa tête. On le paie pour faire ça !
J'y crois pas.
Le dossier Dominguez n'est pas si difficile d'accès.
Et Will, M. Charme.
Ça t'a pas gêné avant. Préviens-moi si tu y arrives.
Compte sur moi. Mais c'est pas faute d'essayer.
- Quoi de neuf, Chet ? - Bonsoir, M. Lowrey.
Bonsoir, M. Lowrey.
Les frères Lowrey.
Je trouve que c'est une bonne scène. Elle n'était pas écrite comme ça.
J'appréhendais de tourner cette scène.
Et c'est un peu la magie des films.
Parfois les scènes qu'on trouve bien écrites
ne sont pas si bonnes.
Pendant le tournage, le film se créé sa propre existence.
- Vous êtes Marcus. - Je suis Marcus.
On crée une vibration, et les acteurs...
Il y a les bons et les mauvais jours, comme pour tout.
À cause de toutes les photos.
Oui, c'est mon ami, tu sais ?
Oui, les photos au mur.
Vous devez être excellent.
Pardon ?
Comme partenaire. Au boulot. Tout ce que vous faites.
A quelle heure on doit faire ce truc ce soir ?
Mike a parlé d'un club.
J'ai dit "on",
moi et mon partenaire.
Vous vouliez une protection à domicile.
Je comprends.
Je dois rester ici
avec Chet le débile de service qui veille sur moi ?
Chet est très bon.
On dirait une tache sur ton tapis. Merde.
C'est mon bébé, Luke. Il est nerveux et...
Il chie.
C'est comme marquer son territoire. Les mâles font ça.
J'ai offert à Mike de le nettoyer, mais il a refusé.
Je ne l'aimais pas.
T'as raison.
J'allais le jeter. Je voulais un nouveau look.
Mike, il est pas ordinaire. C'est un original.
Je l'appelle Mike l'Original.
Et ça te fait rigoler. C'est pour ça
que je l'adore.
Moi, ça me foutrait en rogne.
Oh, le joli toutou sur le canapé.
C'est Luke.
Il gambade sur le cuir pleine peau.
Vous voulez voir Duke ? Il est sur le lit.
Il a la diarrhée et il vomit, depuis ce matin.
Le pauvre.
Si on allait voir le petit Duke.
Moi et toi. Moi et toi.
Qui êtes-vous ?
- Qui êtes-vous ? - Vous devez sortir.
- Me touchez pas ! - Me poussez pas !
Je suis Yvette.
Bas les pattes !
Qu'est-ce que vous faites ?
Sortez. Si vous me harcelez encore, je porte plainte.
Vieille folle !
- Connard ! - Elle est dingue.
Qu'est-ce qui se passe ?
C'était Yvette la nymphette.
Elle est dingue de moi.
Je l'avais oubliée. Tu l'as foutue dehors ?
Yvette est masseuse.
Elle masse, mon œil.
Elle me l'a dit.
Si d'autres filles hystériques à poil
me rendent visite ce soir, prévenez-moi !
A poil ?
Les seins à l'air.
Tu l'as virée, à poil ?
Ma femme n'apprécierait pas... Elle déteste les coureurs...
Tu déconnes ou quoi ?
Pendant qu'on créait ces scènes comiques,
il se passait plein de choses.
Tu fous la merde.
Suffit ! Y en a marre !
Moi et mon partenaire,
on va au Club Hell épingler Noah.
Ça pose un problème ?
Bien.
Ne fous pas tout en l'air.
En fait, on a créé le Club Hell
à l'intérieur d'une banque abandonnée.
Tu m'écoutes ? T'as pigé ? Frank ?
Merde ! De l'éther ! Ça risque d'exploser !
Ne respire même pas, idiot !
Ce film est démodé. Quand je regarde ce film...
Je me souviens de toi.
C'est dur pour un réalisateur de regarder son film terminé.
Parce qu'on l'a déjà vu des centaines de fois.
Quand un film est fini, on ne veut plus le voir
parce qu'on pense à la souffrance.
On se souvient des difficultés pour le terminer.
On veut tout changer quand on le revoit.
En regardant Bad Boys, que j'ai dû faire il y a quatre ans,
je changerais plein de trucs.
Mais j'adore le charme entre les garçons.
Et on est là à se disputer comme des collégiennes.
Arrêtons ces enfantillages.
C'est parce que tu me gonfles.
C'était l'intérieur d'une banque abandonnée.
Un vrai débarras.
On l'a trouvé en Floride et on a créé ce club étrange.
C'est un plan tourné en skate, sous les jambes des femmes.
Arrête un peu ! Tu peux pas rester concentré ?
Je suis concentré.
Concentré sur toute cette chair.
On fait ce qu'il faut et on se casse.
- Simple. - Bien.
Fais un tour et on se voit au bar dans 10 minutes.
- Très bien. - D'accord.
Oh merde, qu'est-ce qu'il fait ?
C'est le flic !
Regardez !
C'est lui !
La bagarre dans les toilettes,
on l'a tournée vite, avec des caméras à l'épaule.
On essayait juste de rendre ça
plus viscéral et très violent.
Ma mère ne me laissait pas regarder la série SWAT,
c'est peut-être pour ça. Je sais pas.
Je vais faire une histoire d'amour.
Quand on a cassé cet aquarium,
je tenais à ne pas blesser les poissons.
Je suis un ami des bêtes.
Alors des gens étaient autour de ces grosses carpes.
C'était ça, je crois.
Non, d'énormes poissons rouges.
J'adore ajouter de l'humour au milieu de l'action.
Ma mère détestait cette scène.
Faudra apprendre à enlever le cran de sûreté, ringard !
C'était du Gatorade. Pas de la pisse.
Un peu de Gatorade et de Coca-Cola dans l'urinoir.
Qui t'a botté le cul ?
C'est pas le moment.
En fait, Bad Boys était écrit pour des Blancs.
Je demandais à Martin et Will ce qu'ils diraient
et ce qu'ils feraient.
Ils changeaient certaines répliques pour d'autres.
La nana !
Regarde, c'est elle !
La pute sur le toit !
Au lieu de "Qui t'a botté le cul ?", on avait écrit...
"Que t'est-il arrivé ?"
- On y va ! - C'était le type qui a tué Max !
Le camion !
Prenons le camion !
Là ! Allez !
On a une urgence.
Vite !
Vous êtes des flics ! Pourquoi vous vous tirez ? Il est là !
Allez !
De mieux en mieux.
Noah nous poursuit !
C'était quoi, ça ?
Quand je regarde cette petite course-poursuite en camionnette,
comparé à ce que j'ai fait dans Rock,
je sais pas.
On est en mission de police officielle !
Ça fait un peu amateur maintenant.
Pourquoi je dis ça ? On avait peu filmé.
On avait peu de temps pour tourner.
Le véhicule était si lent. C'était drôle
que ce soit un camion de glaces.
T'en rates pas une !
Jamais !
Tu as choisi un camion qu'est une vraie bombe ?
Ça, c'est un vrai plan d'action.
Protection rapprochée ?
Maintenant, je fais des courses-poursuites plus intenses.
Mais l'intensité, ça prend du temps, et un peu plus d'argent.
Fais quelque chose ! On n'a plus d'issue !
Le camion, on l'a trouvé dans la rue.
C'est un travelling.
Trouve une solution !
Pourquoi c'est toujours à moi de trouver ?
Accrochez-vous !
C'est difficile de commenter ces scènes d'action.
On est coincés !
Ça va exploser !
Filez !
Quand on fait exploser une voiture, il faut attacher les portes, le toit.
L'explosion ne doit pas blesser l'équipe.
Ça peut voler à des centaines de mètres.
On remarque un bout de câble sur le toit quand il s'écrase.
Si je refaisais ce film, j'aurais plus d'argent
pour effacer numériquement ces câbles
qui retiennent tout lors de l'explosion.
La came ?
Vous déconnez ou quoi ?
Et la piste pour l'assassin de Max ? Il est toujours en liberté !
Mais c'est pas votre boulot de protéger les gens, hein !
- Elle est folle ! - Je suis folle ?
Elle est cinglée !
Arrête d'aboyer ! C'est notre témoin !
Lors de la première projection,
il manquait plusieurs scènes de comédie
et certaines
scènes qui aidaient à comprendre la logique
qu'on a dû rajouter.
Cette scène où on les fait aller au supermarché,
des scénaristes de télé en ont eu l'idée,
puis j'ai discuté avec Martin et Will.
Il y avait à manger chez moi, et on a cherché des mots.
Quel nom de bonbon était marrant.
Ils n'en connaissaient pas.
On a passé en revue tous les bonbons, les chewing-gums.
On est arrivés à Skittles et Bubblicious.
On disait : "C'est marrant."
"Bubblicious banane, fraise."
Will était inflexible. Il trouvait "Bubblicious" marrant.
Salut.
Vous en mettez du temps pour du shampoing.
- On y va. - Regardez ça.
Testés sur des animaux.
Vous avez vu tous ces produits chimiques ?
Je m'en fous si vous devenez chauve. On y va.
Jojo.
Il est chimiste.
C'est une réplique qu'on a introduite.
Pour consolider un peu tout ça.
C'était pour traiter l'héroïne.
Ils la coupent avec. Ça quadruple la valeur.
Ça se fait pas dans un four à micro-ondes.
Là, on explique le film.
Combien ?
14 dollars 25.
J'ai oublié mon porte-monnaie.
Personne ne bouge !
J'aime ce mot, "fils d'enculés".
Il l'a inventé à ce moment-là.
Ta gueule !
Calmez-vous.
On est des flics.
Vous n'êtes pas flic. Je suis pas con. Je le sais.
- Attendez. - J'en ai vu des flics.
Je cherche mon insigne.
Vous voulez des insignes, connards ?
En voilà des insignes !
Là ! Un dollar. Je vous en vends.
Huit insignes. Ça marche pas, le coup des flics.
Je vais t'allumer !
Et toi aussi !
Tu vas m'allumer ? Non, saute-moi !
J'ai déjà tué. Je tuerai encore.
- Donne-le-moi... - Je vais t'allumer !
- Saute-moi ! - Attends !
Tu vois que je suis bouleversé ? La situation est sérieuse !
Entre lui et moi, ça colle pas.
- Tu as des reproches à me faire ? - Plein.
Faites gaffe à ce mec.
Que voulez-vous ?
Tu veux te battre ? Approche.
Je me casse !
Bouge pas, salope !
Non, toi, salope !
Oh, merde. Je suis baisé.
Maintenant, recule.
Pose ton flingue. Donne-moi un paquet de chewing-gum.
Et des bonbons.
Putain de soirée. Je vais me coucher.
Faites comme chez vous.
C'est votre lit.
Je vais juste m'asseoir,
une minute.
Je dois monter la garde. Surveiller les méchants.
Je vois les choses, enfin, j'ai une...
bonne vision périphérique.
Pour un don Juan, Mike Lowrey,
vous semblez coincé quand une fille se glisse dans votre lit.
Qui ?
Moi ? Mike Lowrey ? Je suis pas coincé.
Je suis très bien.
C'est mon lit. Pourquoi je serais mal à l'aise ?
J'en sais rien. Il y a de l'électricité dans l'air.
A cause des coups de feu, tout ça.
J'avais jamais tiré avant.
Avec cette chose en acier...
Elle sait qu'il fait semblant, et elle s'amuse.
Le comique, c'est pas mon truc...
Je veux pas dire drôle...
Cette scène a beaucoup fait rire.
Pas question.
Vous voulez pas de ça. Car je jouis
comme un coup de tonnerre.
Et c'est...
On croirait que vous vous préservez pour le mariage.
Non, ce n'est pas mon cas.
C'est Marcus.
C'est lui qui a le fil à la patte.
J'en ai d'autres...
Je l'ai vu. Trop tard.
Tourne la page. Je l'ai vu.
Te moque pas.
Il avait une Afro de cette taille ?
C'est un plan sympa de Martin.
Comment elle est, la femme de Marcus ?
Comme une femme.
Elle doit être formidable, pour retenir un type comme Marcus.
Qu'est-ce qu'il a...
Je l'ai bien observé ce soir, comme il...
domine tout.
Sa façon de se débarrasser de tous ces hommes.
Il a quelque chose, je sais pas quoi. Il a du charme.
La vache...
Je parie
qu'il doit faire du charme à sa femme en ce moment.
Ce que j'aime chez Martin, c'est tout ce qu'il exprime avec son visage.
Ça change si vite.
Il peut montrer des sentiments différents en quelques secondes.
Une femme ne pourrait pas être avec lui
seuls comme nous deux, sans rien...
Pas avec un gars comme ça.
Excusez-moi.
Mais qu'est-ce qu'il a ?
Celle-là, je l'affiche au bureau.
Non, surtout pas.
Remets-la vite.
C'est un truc que je faisais dans mes pubs.
On souligne une blague avec des petits mouvements de caméra.
C'était efficace, dans un film de ce genre.
J'ai un joli bracelet.
Je suis désolé, c'est ainsi.
Il faudra qu'on parle de ce manque de confiance dans nos rapports.
Plus tard.
C'est Iégal ? Je ne pense pas.
Je serai bref.
C'est Iégal.
Cachez-vous.
Sanchez, Lowrey. Ecoutez.
Ces types vont bouger.
Décapotable bleue. Deux passagers. Surveille.
Le voilà.
C'est notre homme ?
Où est la fille ?
Je ne la vois pas.
Ta gueule, sale cabot !
J'entre chez moi par effraction !
Qu'est-ce qu'il fout ?
Bizarre.
Il couche au premier. Et c'était mon pote !
Salopard !
Il se cache, il se faufile.
Regarde ce que tu me fais faire !
Je dois grimper comme un singe.
Je me laisserai pas faire.
Ça file au lit vite fait.
Avec mes bébés dans la maison.
J'ai pas droit aux moments privilégiés,
mais mon partenaire, oui.
Je joue pas à ce jeu-là.
Il y a quelqu'un !
Les enfants !
Je le savais ! Pas besoin d'un médium.
Bougez pas !
Si tu bouges, je tire.
Ils s'entre-tuent. C'est incroyable.
Police de Miami. Bougez plus !
Je suis la police !
A quoi tu joues ?
- Tu te tapes Theresa ! - Mais non !
- Tu sautes ma femme. - La ferme.
On peut les descendre tous les deux.
C'est la fille qu'on veut.
N'embête jamais une famille de flics, sale con.
- Ça te fait pas chier ? - Si.
Me gonflez pas. Descendez.
Enfoiré !
T'as pété les plombs !
Il y a rien entre moi et Theresa !
On fait équipe depuis six ans,
je suis ton meilleur ami.
Comment peux-tu penser...
Pouvoir imaginer un truc aussi stupide !
Regarde-moi ! Quel est ton problème ?
Merde...
C'est juste que...
Ça va !
Sors d'ici ! Où est Julie ?
Dans la voiture, menottée au volant.
Tu veux tout saboter ?
Ma faute. Je m'amuse pas, moi.
Tu sais comment c'est. Parfois tu fais des conneries.
C'est ma faute.
C'est cool.
Vas-y. Allez.
Un de vos hommes a appelé le Club Hell du commissariat.
Explique.
Pendant le casting,
quand on a tous les acteurs, on se réunit avant le tournage
et on fait une première lecture, où on lit le scénario.
On a pris le scénario, qui était écrit
pour Dana Carvey et Jon Lovitz
et des scénaristes blancs ont essayé d'écrire pour Martin et Will.
Ils ne connaissaient pas le jargon.
Ils n'avaient pas leur façon de parler.
Quand on le lit, on se rend compte
qu'il n'a pas été écrit pour ces acteurs.
L'important, dans les premières lectures,
c'est de mettre leurs voix dessus.
Avec les acteurs, on essaie de...
Ils peuvent étoffer, créer leur personnage
et l'améliorer.
On peut voir les effets comiques, travailler les blagues.
Je pense que les passages comiques
ne sont pas évidents en première lecture.
Il ne faut pas trop les travailler
parce qu'il se passe quelque chose quand c'est neuf
et il faut que ce soit neuf quand on tourne.
Je crois que si on les répète trop,
ça enlève le côté magique.
Cette scène avec Jojo était la toute première.
La tenue de Martin est moins stricte que dans le reste du film.
Un bandana, des lunettes... Ça a changé par la suite.
Complètement décroché.
Incroyable mais vrai.
Il y a une tonne de dope. Qui peut la couper rapidement ?
La couper comment ça ?
J'en ai marre de ces conneries.
Des conneries !
Pour ce duo gentil flic/méchant flic, on s'est inspirés
des méthodes de la police pour faire parler les indics.
J'ai 15 balles.
Si tu parles pas, je te truffe de plomb.
C'est qu'un ancien fumeur.
- Un minable. - Tu en veux une ?
Je vais t'en foutre une !
Comme c'est triste.
Tu te débrouilles.
Quoi de neuf ?
Je vais te dire...
J'ai laissé tourner la caméra
et j'ai laissé Martin parler.
Je lui ai dit de continuer à parler.
Je veux pas être couvert de fragments de cervelle ! Ça pue !
Y en a marre !
Je vais dire ce que je sais. Je sais pas tout.
Dis quelque chose !
Trois mecs.
Ils ont un laboratoire.
Non, non.
Deux mecs ! Il y en a un qui est mort en avion.
Ils étaient plus nombreux !
Non, il y a un type en réalité. Un seul.
Te fous pas de moi.
Ce type c'est Einstein, un génie universitaire,
un super-intello avec des lunettes.
Ses parents sont riches.
Où ? Répète, Jojo !
Je vais vous dire où.
Tu ferais ça pour nous ?
C'est une bonne scène d'ouverture, qui montre bien
les différences entre eux deux.
Bureau.
Parfait. Va donc la prendre !
- Vas-y. - Maintenant ?
Le travail avec Jerry et Don Simpson...
Don n'avait pas travaillé sur le scénario.
Il est arrivé en Floride
une semaine avant le tournage.
Il s'est enfermé à l'hôtel et a pris des notes.
Il a écrit 85 pages de notes sur les défauts du scénario.
Il est venu me voir un samedi, à 15h30.
Le tournage commençait le lundi suivant.
Il a jeté ses notes sur le bureau en disant qu'il enterrait le projet !
J'ai cru que ma carrière de cinéaste était finie.
Je me disais
que j'étais fichu, que c'était horrible,
que mon premier film ne verrait jamais le jour.
Fais-lui voir ton truc.
Notre problème
était un problème d'argent.
On avait seulement 10000 $
à consacrer au travail de réécriture.
De nos jours,
certaines réécritures sont payées 100000 $ la semaine.
On ne va pas loin avec 10000 $ !
Par conséquent,
il y a eu beaucoup d'improvisation.
Très souvent,
je déchirais le texte, j'allais voir Martin et Will
et on cherchait ensemble des idées de gags.
On y va en personne.
On devait se débrouiller seuls.
Jerry et Don travaillaient sur USS Alabama
dans des conditions confortables, pendant que nous,
on s'escrimait à faire un film auquel personne ne croyait.
Ça résume bien la situation.
...pas Drôles de dames !
Ça peut pas lui faire de mal de regarder.
Ah oui ? S'ils se mettent à tirer, ça va faire mal !
On a des invités.
Prends-les en filature. Je veux leur adresse.
Cette poursuite, qui s'est terminée près de River et de la 34e Rue,
a été filmée il y a 2jours.
Maman !
Tu as dit que papa était à Cleveland. C'est pas possible.
Non. Mais il va regretter Cleveland.
Ce Fouchet est une vraie anguille.
Le FBI, les stups ont rien sur lui.
Mais c'est à nous qu'il a affaire.
Tu as vu ça ?
Fini les menottes. J'ai ce qu'il faut.
Gentil toutou.
Excusez-moi, madame !
Les visiteurs doivent s'annoncer !
Ça m'énerve !
Madame !
Quand vous reviendrez, tout sera terminé ?
C'est exactement ça.
On vous rendra votre liberté.
On vous émancipera.
Vous retrouverez votre vie.
Plus de bracelets.
- J'y vais. - C'est Chet, avec mon sandwich bio.
- Magne-toi. - J'arrive.
Bonjour, vous voulez...
Je suis ici pour tuer mon mari, Marcus Burnett.
Le grand ou le petit ?
Le petit.
C'est ce que je pensais.
Est-ce que Chet...
Oh, chérie !
Je vais prévenir ton mari.
Approche.
Je sais de quoi ça a l'air. Tu as reçu mon message ?
Pouvez-vous
me laisser seul
Cette scène illustre leur sens du rythme
et leur vivacité d'esprit.
La scène existait dans le scénario
mais était beaucoup moins drôle.
Les acteurs ont travaillé ensemble
pour arriver à ce résultat. Ce regard de Will est hilarant.
Là, tout est improvisé.
Non, je t'ai vu à la télévision.
Faut jamais les croire.
Will a improvisé cette réplique.
Ils continuent... Rien n'est dans le scénario.
Dis-lui ce que je t'ai dit.
Tu devais m'amener ici...
Je vais même pas essayer...
On ne se dispute pas.
Je ne parle pas fort...
Martin improvise.
On voulait vous le dire.
Ça n'a pas d'importance, Marcus, Mike, Kojak...
appelez-vous comme vous voulez.
Juste une chose :
Le montage a été difficile.
Il ne fallait pas multiplier les changements de plans.
Je suis là, la chemise ouverte.
J'ai testé cette scène trois fois, devant des publics différents.
C'est pas ça du tout.
On n'a rien fait, O.K. ?
Chérie, cette fille est notre témoin.
Vraiment !
Theresa, écoute-moi.
C'est une mission. J'ai suivi les ordres.
On avait peu d'argent pour cette scène
comme toujours !
J'ai donc opté pour des ralentis.
Je n'avais jamais vu de film de John Woo.
Ce n'est pas du plagiat.
A terre !
Julie, à terre !
A terre !
Si je devais tourner cette scène à nouveau,
je taillerais dans le vif !
Il y avait énormément de balles.
Mais on ne pouvait s'offrir que quelques impacts.
Il a fallu se débrouiller.
Il faut bien apprendre.
Appelez la police !
On a sans doute dû rembourser ce palmier !
J'ajoute souvent des instants comiques
en improvisant une petite séquence comme celle-ci
sans que l'acteur ait rien préparé.
Mes meilleurs gags sont nés comme ça.
Voici le cascadeur.
Aucun trucage : la voiture a vraiment failli l'écraser.
Regardez ce plan.
Elle passe à 60 cm de lui.
J'étais à la caméra, et j'ai pris la fuite. C'est passé très près.
J'étais souvent à la caméra sur les plans dangereux
pour montrer mon implication.
Ici, je voulais une caméra dynamique, à l'épaule.
Regardez cette Gremlin. On avait vraiment un petit budget !
Et cette Monte Carlo.
Belles voitures, hein ?
En voyant le plan où Will Smith
saute sur un capot de voiture,
j'ai su qu'il deviendrait une star.
Regardez ce plan.
La star de ciné par excellence.
On a tourné toute cette poursuite
à partir de l'accident de voiture en une journée,
caméra à l'épaule, dans tout Miami.
Je courais avec ma caméra.
J'ai utilisé diverses Pogo Cams.
C'est une toute petite caméra bon marché.
Avance !
Certains plans rappellent Ennemi d'état de Tony Scott.
Notamment cette séquence du salon de beauté.
Mais j'étais le premier !
Et voici mes amis en chaise roulante.
Ils ne sont pas doublés. C'est une équipe de basket.
On en voit aussi dans Rock.
Démarre !
J'ai tourné la scène en une journée.
Il a fallu tourner vite
pour mettre tout ça en boîte.
Au cinéma, cette scène marche, parce qu'elle prend...
elle prend aux tripes.
Will affirme devoir sa célébrité à ces plans sur son torse !
Ce plan où il le sauve,
était vraiment risqué pour les cascadeurs.
Ce plan où ils se relèvent est le plus célèbre du film.
J'ai dit au directeur de production que je voulais filmer ce plan.
Lui refusait. J'ai insisté,
en expliquant que ce travelling
finirait dans la bande-annonce.
Et c'est devenu le plan le plus célèbre du film.
Il fallait vraiment batailler pour certains plans.
On a parfois des idées de plans en cours de tournage.
Ça améliore le film
de créer au fur et à mesure.
Je sais tourner très vite
et je planifie presque tout, mais je me laisse le temps
d'ajouter des gags et des plans.
Un film a une existence propre.
J'ai presque bouclé l'affaire !
J'ai l'autorisation de fermer ce service.
Vous êtes tous mutés.
Je n'ai pas le choix.
On laisse pas mourir cette fille.
On laisse pas tomber. Je me fous de ce qu'elle dit.
L'ultimatum expire dans 4 heures.
Il vous reste 2 heures pour les trouver.
Bonne chance.
Faites ce que vous avez à faire.
Pour jouer cet informaticien à lunettes,
j'ai choisi John Salley, un joueur de basket.
On avait collaboré sur une pub
et je savais qu'il était drôle.
Il était venu rendre visite à Martin sur le plateau.
Pour le rôle du pirate informatique, j'ai pensé à lui.
Jerry n'était pas d'accord.
Il voulait un Blanc. Mais ça aurait été trop normal.
Je savais que ce serait hilarant quand John se Ièverait.
C'est promis.
Bien sûr, le public a beaucoup ri.
Promis, vous me faites sortir.
Eddie Dominguez.
Le voilà.
PETITE AMIE : FRANCINE
Sa petite amie ?
Ce film...
le studio n'y croyait pas.
Au fur et à mesure des rushes,
ils se sont mis à apprécier le film,
tout en refusant de financer les scènes manquantes
et de payer des travaux de réécriture.
Ni celui de la fille.
On a monté le film,
on l'a projeté sans les scènes manquantes
et la projection-test a été un succès.
Du coup, le studio nous a accordé 2 millions de dollars
pour tourner les séquences manquantes.
Mark Canton dirigeait le studio.
Je l'ai attiré dans la salle de montage
et je lui ai montré des séquences.
Ensuite, il a énormément soutenu le film.
L'année de sa sortie,
Bad Boys a été le film le plus rentable du studio.
On saura où il s'arrête.
Le signal est toujours bon.
On y va.
Lucy, c'était la reine.
Lucille Ball était qu'une minette.
- Desi faisait tout. - Comment peux-tu dire ça ?
Et pourquoi pas ?
Sans ses bongos, il est rien.
Tu veux dire conga !
Alors quoi de neuf ?
Voilà les bureaucrates.
On repart à zéro ?
Non, c'est sérieux. On a du boulot pour vous.
Vous risquez votre peau.
Au boulot.
C'est Conrad.
J'ai un service à demander.
A l'est, vers la 135e Rue.
Va vers le nord-est.
Si j'ai tort, vous me virez.
Voilà ce dont j'ai besoin :
une unité d'élite, des hélicos. On envoie toutes les voitures.
Mais je ne sais pas où.
Belle voiture.
C'est mon jouet.
Je le prends avec moi pour ma collection.
Et au fait, les virements bancaires ?
Deux transferts sur vos comptes
au total, 180 millions de dollars.
Et 20 en liquide.
Quelle semaine de merde.
On a le signal 10 sur 10.
On est à l'aéroport.
Ça doit être dans un vieux hangar.
Envoyez !
Demande de confirmation de transfert.
90 millions, Geldersbank à Zurich.
Ils sont protégés.
Tant pis pour les renforts.
On y va.
On a tourné cette scène finale dans l'ordre.
Ça facilitait la mise en place.
- Gratte donc ça. - Je gratterai où tu veux, salope.
Vous avez fait des études ?
Pour cette scène,
je leur ai dit de parler, d'imaginer des répliques drôles.
- Vous êtes sûr de vouloir faire ça ? - Allons-y !
Ton jupon dépasse.
Martin n'était pas là.
On a tourné ce passage à Los Angeles.
C'est la meilleure. C'est un plaisir de traiter avec vous.
On a tourné la scène dans l'ordre à partir de là.
Pour obtenir ces détonations, on utilise de petites armes
chargées de capsules spéciales
qui font mal quand elles vous touchent.
Si je me fais tuer, tu le paieras !
Ouvre, merde !
C'est drôle : sur une prise, Martin court
et on l'entend faire "Oh, oh, oh"
parce qu'il reçoit des capsules !
Il faut faire très attention.
Ces charges sont assez puissantes
pour tuer, si on est trop près.
Il faut bien viser et respecter les distances.
Je tenais la caméra, juste derrière la voiture.
En explosant, la bombe a dégagé une chaleur énorme.
J'étais couvert de protections en mousse.
Les cascades se voient beaucoup.
Je n'étais pas très expérimenté.
On voit trop que ce sont des cascadeurs.
Là. Martin reçoit une capsule
dans le pied, quand il court.
En fait, c'était Téa.
Un corps à corps comme celui-ci se tourne en 15 minutes.
En tournant vite, avec peu d'angles de vue.
A terre !
Voilà la séquence que j'ai financée.
Avec les compliments de Michael Bay.
Et le studio ne voulait pas de ce plan !
Le public a applaudi.
Je ne regrette pas mon argent.
En fait, ils m'ont remboursé au bout de six mois.
Enfoirés !
Ça gaze ?
Et merde.
Pendant le tournage de cette scène,
la Cobra est sortie de l'avion
et s'est écrasée au sol.
Tous ces plans sont très serrés
parce que la carrosserie était fichue.
La voiture était sur une dépanneuse.
Un réalisateur est un général en campagne.
Pas de Cobra de rechange ?
Il faut trouver une solution.
Il fallait du temps pour avoir une autre Cobra, donc on a continué
la scène.
Monte, Mike ! Vite !
Monte !
Allez !
Ça va exploser !
Debout !
Attrape cette ordure ! Il m'a tiré dessus.
Moi aussi !
Sur beaucoup de ces plans
la voiture était immobile : j'agitais la caméra.
Ainsi, je pouvais faire des gros plans.
J'ai fait pareil sur Rock.
J'adore les montages ultra-rapides.
Tu me laisses pisser le sang...
Les objets qui traversent l'image créent un effet de vitesse.
Ces pylônes, par exemple.
Cette voiture a dépassé l'avion à 220 km/h.
Elle aurait pu quitter la piste.
Vous avez le droit de ne rien dire.
Tout ce que vous direz sera retenu contre vous.
- Qu'est-ce que tu dis ? - Je gagne du temps.
Ce sont des objectifs très longs, de 1000 mm.
Je balaie l'image. Ça crée une impression de vitesse.
Si sa caisse est plus rapide ?
Mais non !
C'est l'une ou l'autre ! C'est lui ou nous !
T'as intérêt à gagner !
Gagner, j'ai dit !
On a monté une caméra à 2 mètres de la voiture.
La voiture a tourné à 145 km/h.
Là, on avait un problème : le public croyait le type mort.
On avait promis la voiture à un Hard Rock Café.
Elle était dans un entrepôt, prête à être expédiée.
C'est là qu'on a tourné le plan où il se tient la tête.
Pour tourner ce plan, on était huit, dans l'entrepôt.
Il pleuvait : le sol était mouillé. Mon assistant a maquillé l'acteur.
J'avais 1000 $ pour tourner ce plan indispensable.
Bougez pas !
Il mérite pas qu'on le bute.
Arrêtez !
On a pu se payer des voitures de police.
Voilà, c'est passé.
Quand on a tourné ces cascades,
Quand tu t'es réveillé ce matin,
sans vouloir être blessant,
les cascadeurs n'y arrivaient pas.
J'ai insisté auprès de Kenny Bates
qui est un excellent cascadeur.
Mais il avait peur de vexer les autres s'il faisait les cascades lui-même.
Mais on n'était pas à l'école de cascade.
Ce film ne servait pas à former des cascadeurs !
Ils avaient eu leur chance.
C'était donc à lui de planter cette voiture à 200 km/h.
Heureusement, il a accepté.
On a eu le même problème sur Rock.
Kenny a fait la même chose.
Il faut être fou pour faire ce genre de cascades.
C'est terminé.
Il y en a de très bons à Los Angeles.
Mais ils sont vraiment très peu nombreux.
Je t'ai dit queje t'aimais ?
Tu deviens toujours sentimental quand ça a chauffé.
Je suis heureux qu'on soit en vie.
Je t'aime aussi.
Me regarde pas comme ça.
Après toutes ces histoires, Will lui dit qu'il l'aime !
Il a fallu batailler deux heures sur cette réplique.
Julie, ma chère, vous...
Il y a peu d'angles de vue : j'avais 15 minutes pour filmer !
Mais vous êtes cool.
Tope là.
Et maintenant ?
C'est que...
on s'arrête là.
Vous vouliez Mike Lowrey,
le voilà.
Voilà Mike.
Ce vieux Mike Lowrey.
Je rentre chez mon épouse et nos moments privilégiés.
Plaisante pas.
Je me suis fait cogner trois fois.
J'ai pas besoin d'aide. Du vent.
Pourquoi tu rentres chez ta femme ? Ta bite fonctionne plus.
T'as les clés ?
Mike a voulu que j'aille sur ce coup
et il y avait ce témoin...
Mon frère !
Tu peux nous détacher ?
- J'ai pas la clé. - Comment ça, t'as pas la clé ?
Le studio me propose Bad Boys Il.
Je le ferais, avec Martin et Will.
Ce serait sympa de se retrouver.
Donc... Qui sait ?
C'était Michael Bay. Merci.