Ich bin Michael Bay, der Regisseur von Bad Boys.
Manche halten mich für verrückt. Dies war mein erster Film.
Ich war vielleicht 28, 29.
Man hielt mich für verrückt...
wegen der ersten Szene, die wir drehten:
ein Flugzeug, das über ein Schild mit der Aufschrift "Miami" hinwegflog.
Wir fuhren zu der Landebahn.
Ich sagte: "Gehen wir zum Ende der Landebahn.
Und da stellen wir dieses...
eins auf vier Meter große Miami-Schild auf.
Genau an der Stelle auf der Landebahn...
wo die Räder sechs Meter über den Scheinwerfern sind...
kurz bevor sie den Boden berühren."
Als ich da ankam, hatten sie das Schild an der Seite aufgestellt.
Und ich sagte: "So nicht.
Wir müssen es direkt unter den Flugzeugen aufstellen."
Sie sagten: "Du spinnst wohl."
Ich sagte: "Nur so funktioniert die Aufnahme.
Es wird kein Problem sein."
Mein Lieblingsspruch war: "Alles wird cool."
Wir gingen hinaus zur Landebahn und sie sagten:
"Eine Maschine hat vor drei Jahren eine dieser Lampen berührt."
Darauf sage ich: "Super, hier stellen wir's auf."
Diese Jumbos und DC-10-Maschinen kamen...
etwa zehn bis 15 Meter über uns runter.
Es war total aufregend.
Beweg dich.
Ich bin nicht deine Putzfrau.
Ich komme mit meinem Finger nicht dazwischen. Er bleibt stecken.
Dann sieht er so aus.
Hol die Fritte daraus.
Diese Szene, in der Martin und Will im Auto entführt werden...
basiert auf einer wahren Geschichte.
Die Entführer benutzen oft einen weiblichen Lockvogel.
Dies basiert auf echten Polizeiberichten.
Diese Szene haben wir später gedreht...
nach einer Probevorführung.
Der Film war noch nicht fertig. Aber wir hatten kein Geld mehr.
Als uns das Geld ausging, brauchten wir noch ein paar Szenen.
Wir drehten etwa vier Szenen nach.
Moment.
Das ist heute wirklich nicht dein Tag.
Das hier ist mein Auto, ein Porsche.
Wir hatten kein Geld für einen Leihwagen.
...und pfände dein Auto.
"Werde ich ihn für einen guten Preis los?" "Klar, er war in Bad Boys."
Ich hänge nur mit Freunden rum, die Autos haben...
Martin nennt mein Auto gerade ein Scheißauto.
Als meine Mutter die erste Szene sah...
Sie schaut sich gerne meine Filme an.
Nachdem sie diese Szene gesehen hatte...
sagte sie: "In der Szene hört man oft das Wort 'Scheiße'.
Was machst du damit?" Ich glaube, es war insgesamt 18 Mal.
Ich sagte: "Gut, ich schneide ein paar raus." Es blieben noch zwölf übrig.
Wesley Snipes, Passenger 57. Jetzt will ich mein Erfrischungstuch.
Hier sagt er: "Scheiß-Erfrischungstuch."
Martin hat zwölf Arten, "Scheiße" zu sagen.
Es kann zwölf verschiedene Dinge bedeuten. Er hat es mir erklärt.
Jetzt kommt diese Sequenz.
Wir benutzten 120 Frames.
Das Flugzeug flog über uns hinweg.
Eigentlich ist Miami sehr schön zum Drehen. Es ist sehr heiß.
Wenn es sehr heiß und schwül ist...
ist das Team schneller gereizt.
Im August werden weltweit mehr Morde verübt.
Zu der Zeit drehten wir auch den Film.
Das Budget betrug $17 Millionen.
Ich hatte nur $9 Millionen für diesen Film...
aber das war mir egal. Wenigstens konnte ich einen Film drehen.
Mein Plan war es...
Seien wir ehrlich, das Drehbuch war schlecht, aber ich hatte...
zwei tolle, charismatische Schauspieler...
Martin und Will.
Der ganze Film dreht sich um die beiden.
Der Film sollte lustig werden.
Die Logik des Drehbuchs...
ist zum Teil wirklich hanebüchen.
Beim Drehen wurde viel improvisiert.
Das komödiantische Genie von Will und Martin...
hat wirklich viel beigetragen.
Wir versuchten, einen Genre-Film zu drehen...
aber mit einem neuen Anstrich.
Er sollte hipper und schneller werden.
Mit meinem Stunt-Koordinator Kenny Bates...
habe ich schon des Öfteren zusammengearbeitet.
Er ist einer der Erfinder des Accelerator-Decelerator.
Damit kann man jemanden von einem Gebäude wegziehen.
Oder man kann damit runterspringen.
Man hängt an einem Draht. Das Gerät verlangsamt den Fall.
So werden diese Tricks glaubhaft.
In dieser Szene wird ein Typ aus einem Bus herausgeschleudert.
Kenny nannte ihn einen menschlichen Sandsack.
Ich fragte: "Was meinst du damit?" Er sagte: "Wir schmeißen ihn raus."
"Tut das denn nicht weh?" Er sagte: "Nein, er ist wie ein Sandsack.
Ich habe schon oft mit ihm gearbeitet. Es wird ihm nichts passieren.
Wir schmeißen ihn einfach aus dem Auto, mit 40 Sachen."
Ich meinte: "Das ist aber heftig." "Ach, keine Sorge." Also taten wir es.
Der Typ flog also raus. Wir brauchten nur zwei Takes.
Und beschleunigten auf 50 Sachen.
Um die Landung sanfter zu machen, hatten wir eine Sperrholzplatte...
hinten am Auto befestigt.
Er fiel erst auf das Stück Holz und rollte dann auf den Asphalt.
Officer verletzt. Wir brauchen Hilfe.
Diese Szene, in der ein Polizist getötet wird...
der undercover gearbeitet hat, beruht auf wahren Polizeiberichten.
Sie töten einen Polizisten, der undercover arbeitet...
und versuchen dann herauszufinden, wer der Polizist ist.
Wenn ein verdeckter Ermittler erschossen wird...
konzentrieren sich seine Kollegen nur noch darauf, herauszufinden...
wer diesen Beamten erschossen hat.
Wenn ein Polizist getötet wird, ist das eine Riesensache.
Diese Szene wurde gedreht... George Gallo...
Es hat sich wirklich zugetragen, in New York.
Sie töteten einen verdeckten Ermittler und knackten dann einen Drogentresor.
Sie mussten diesen Raum belüften...
weil die Drogen giftige Dämpfe von sich gaben.
Sie sorgten für die Belüftung...
und knackten ein Schließfach mit Heroin.
Eigentlich war es Kokain...
aber für den Film änderten wir es zu Heroin.
Der Typ hier beschwerte sich über das Catering.
Wir hatten nicht genug Geld für gutes Essen.
Diese Szene, wo der Einbruch in den Tresorraum gezeigt wird...
besteht aus sehr vielen Schnitten.
Der Grund war, dass wir kein Geld hatten.
Wir hatten nur $15.000 für die kleinen Sets.
Wenn sie zu lange im Bild sind, sieht man, wie billig sie sind.
Das waren wirklich Pappwände.
Es sollte schnell und schwungvoll werden...
voller Tempo, und ich wollte die billige Ausstattung verbergen.
Beim Drehen von Actionszenen...
schreibe ich die Actionszenen immer selbst.
Ich versetze mich in den Protagonisten hinein.
Ich erfinde etwas wie diesen Schlitten, der durch den Luftschacht fährt.
Sonst hätte man kriechen müssen, und das wäre zu langsam gewesen.
Diese Szene kommt richtig in Fahrt.
Sie hat Schwung.
Deshalb verwendeten wir diesen Schlitten. Wegen der Geschwindigkeit.
Los.
Es hat viel Spaß gemacht, auf dem Schlitten zu fahren.
Bewegung!
Es war mal was anderes, einen Film in Florida zu drehen.
Normalerweise arbeite ich jahrelang mit demselben Team...
wenn ich Werbefilme drehe. Bei diesem Film...
kam das gesamte Team aus Florida.
Für die war ich ein 28-Jähriger Junge...
der nicht weiß, was er tut.
Und ich drehte diesen Film...
nicht nach traditionellem Muster.
Während des ganzen Drehs hörte ich immer:
"So kann man das nicht machen."
Jerry Bruckheimer sagte: "Zeige ihnen Szenen, die du schon geschnitten hast.
Zeige ihnen, dass man es so machen kann, dass es funktioniert...
und obendrein komisch ist."
Als ich das tat, war das Team auf meiner Seite.
Für einen Regisseur ist es sehr frustrierend...
wenn alle immer sagen: "Das geht so nicht."
Beim Film gibt es keine Regeln. Das ist die erste Regel.
Man kann gegen Regeln verstoßen und seine eigenen Regeln aufstellen.
- Daddy. - Was gibt's?
Diesen kleinen Jungen haben wir wegen seiner Ohren ausgewählt.
Schauen Sie sich Martin an, und dann den Kleinen...
Ich habe das gleiche Problem. Aber weißt du was?
Ich glaube, Martin hat sogar größere Ohren.
Eine lustige Szene haben wir nicht verwendet:
Will Smith wacht morgens auf, genauso wie Martin...
aber neben ihm liegen zwei Latino-Zwillinge.
Lästermäuler.
Viele Studiobosse haben über Bad Boys gesagt:
"Es geht also doch, dass Schwarze in Europa die Kassen füllen."
Der Film spielte über $100 Millionen in Europa ein...
und er trug dazu bei, dass Will Smith ein Filmstar wurde.
Hattest du gestern eine Verabredung?
Will sagte mir einmal...
Wir hatten mal Streit bei einer Szene.
Ich wollte, dass er kein Hemd trug.
Er sagte: "Ich will mein Hemd offen tragen."
Ich sagte: "Ok, ok."
Heute sagt er, dass er durch diese Szene ein Filmstar geworden sei.
Als er die Straße runterlief im offenen Hemd.
Will ist ein wahrer, vollendeter Profi.
Er ist einer der nettesten Menschen überhaupt.
Er arbeitet wirklich hart und konzentriert.
Martin Lawrence ist wohl der witzigste Typ, den ich je getroffen habe.
Er ist ein komödiantisches Genie. Sein Gesicht ist unbezahlbar.
Was er alles mit den Augen anstellen kann. Und seine ganzen Akzente.
Ich habe mich gut mit ihm verstanden.
Wir reden über diesen Film...
wie drei Kinder, die mit ihm aufgewachsen sind.
Seht ihr das? Was stimmt an diesem Bild nicht?
Was ich an Bad Boys mag, wenn ich an meine anderen Filme denke...
Filme mit großem Budget wie The Rock und Armageddon...
und jetzt das neue Pearl-Harbor-Projekt...
aber bei Bad Boys habe ich gelernt, mit einem kleinen Budget umzugehen.
Jeder Tag war ein Zwölf-Stunden-Tag.
Wenn ich mein Pensum nicht schaffte, schalteten sie den Strom ab...
und die Szene blieb unvollendet.
Es war ein Marathon...
und gleichzeitig ein Wettlauf gegen die Zeit.
Wenn ich mit einer Szene nicht fertig wurde, musste sie so bleiben...
oder sie wurde gestrichen.
Ich wurde auf harte Weise auf die Probe gestellt. Aber es war gut.
Oft drehen junge Regisseure mit einem Budget von 100 Millionen.
Diese Art des Lernens ist mir suspekt.
Ich finde es besser, mit wenig Geld zu lernen.
Hier konnte ich all die Tricks anwenden...
die ich von Musikvideos und Werbespots kannte...
wo man wenig Zeit und Geld zur Verfügung hat.
Man muss alle möglichen Tricks anwenden...
um den Film fertigzustellen.
Da gibt es ein kleines Problem. Deine Mama hat alles weggesnifft.
Vor Jahren arbeitete ich mal mit Don Simpson und Jerry Bruckheimer.
Als Werbe- und Musikvideo-Regisseur war ich ganz unten in der Hierarchie.
Ich dachte, ich hätte wenig zu verlieren...
und war bereit, alles zu machen.
Ich wusste, dass Jerry eigentlich diesen englischen Regisseur wollte.
Der war auch älter. Ich war 28.
Ich wusste, was sich verkauft...
beziehungsweise welche Art Unterhaltung...
bei meiner Altersgruppe ankommt.
Eigentlich sollten Jon Lovitz und Dana Carvey dabei sein.
Jon Lovitz sagt, ich verdanke ihm...
meine Karriere dadurch...
dass er aus dem Projekt ausgestiegen ist.
Dana Carvey hatte bei Saturday Night Live aufgehört.
Er sollte den Will-Smith-Part spielen...
und Jon Lovitz sollte Martins Part spielen.
Ich machte für Jeffrey Katzenberg bei Disney Probeaufnahmen.
Wir sollten zwölf Seiten drehen.
Man gab uns $8.000 als Budget.
Ich habe die Probe nicht bestanden.
Jeffrey Katzenberg fand es nicht witzig.
Der Film fiel ins Wasser, weil Dana Carvey frühzeitig aufhörte.
Ich fing wieder an, Werbespots zu drehen.
Bruckheimer wollte aber unbedingt diesen Film machen.
Ich wollte mit diesen Produzenten arbeiten...
weil sie Erfahrung hatten mit Leuten aus der Werbeindustrie.
Sie hatten schon mit Leuten gearbeitet...
wie Tony Scott und Adrian Lyne.
Ich lernte viel von ihnen:
wie man Dinge gegeneinander abwägt...
beim Regie führen...
und wie man wirklich Teamarbeit leistet.
Würde ich dich anlügen?
Ich fahre.
KONGRESS-BOXCENTER
Diese Szene mit Martin ist eigentlich Wills und Karen Alexanders Szene.
Ich wollte, dass Martin im Hintergrund Unfug treibt...
der sich langsam ausweitet.
So arbeiten wir ab und zu.
Ich wollte die Dynamik zwischen den zwei Männern spielen lassen.
Martin sagte immer: "Klar, ich bin ein Boxer."
Wir probierten Sachen aus. Diese Szene drehten wir sehr schnell.
Wie man sieht, ist er körperlich sehr fit.
So ziemlich das Schlimmste, was passieren kann.
Im Department ist eine miese Kiste gelaufen.
Es geht um reichlich Heroin und eine Menge Geld.
Ein paar Jungs werden bestimmt auftauchen und feiern wollen.
Was soll ich tun?
Mit dir wollen sie reden, nicht mit mir.
Du sprichst von Kunden?
Nichts Wildes.
Als der Film schließlich bei Sony grünes Licht kriegte...
Der Film wechselte von Disney zu Sony.
Ich glaube, Sony bezahlte $3 Millionen für das Drehbuch...
dafür, dass sie es übernehmen konnten.
Zu der Zeit war Martin Lawrence schon dabei. Ich fand ihn sehr witzig.
Sie wollten eigentlich...
Arsenio Hall haben, ihn mit Martin Lawrence zusammenbringen.
Ich hatte Will Smith im Fernsehen gesehen und sagte zu Don Simpson:
"Will Smith hat das Zeug zum Star.
Er ist witzig und sehr hip.
Er ist bisher noch nicht groß rausgekommen."
Niemand zu Hause.
Gleichzeitig waren auch Don und Jerry auf ihn aufmerksam geworden...
und wir wurden uns einig.
Will wollte in diesem Film wirklich sehr gern mitwirken.
Ich traf mich mit Martin und Will...
und kurz darauf fingen wir an zu drehen.
- Als ich gestolpert bin. - Wir sollen wohl reinkommen.
Riskieren wir 'nen Blick.
Hallo!
Wir sind Ihre neuen Nachbarn.
Keine Angst, wir sind Neger.
Nicht so! Zu viel Bass in der Stimme.
Vieles in dieser Szene ist improvisiert.
Die Stelle mit dem braunen Zucker:
...braunen Zucker?
Will und Martin dachten sich Sachen aus.
Wir sprachen sie gemeinsam durch...
und feilten daran, bis der Text wirklich Witz hatte.
In dieser Szene kommt Martins Präsenz zum Tragen.
Sein komödiantisches Talent.
Was hältst du von dieser Version:
Das hier ist mein Herstellungsleiter.
Er sollte den Toten spielen, weil wir oft Streit hatten.
So gefällt er mir besser als als Herstellungsleiter.
Sieh dich mal um.
Der Geruch und der...
Es ist so unerwartet.
Sieht so aus, als wäre er ein Spieler gewesen.
Hunderennen...
- Er brauchte Geld für seine Schulden. - Buchmacher.
Verdammt.
Sei vorsichtig!
Meine Schuld.
Ich rufe die Mordkommission an.
Ich bin Drogenfahnder.
Tote Leichen.
Ich hoffte, Will würde nicht zimperlich mit der Leiche umgehen.
Er sollte das Messer rausziehen, das in seiner Hand und im Tisch steckte.
Laut Drehbuch sollte Martin nicht schlecht werden.
Dort stand nur, dass er nicht gern mit Toten zu tun hatte.
Die Idee, sich zu übergeben, war auf Martins Mist gewachsen.
Es war einfach von unglaublicher Komik.
Wenn man mit zwei Komikern arbeitet...
wollen sie sich ständig mit witzigen Sprüchen überbieten.
In diesem Film war Will eher ein Durchschnittstyp.
Bei dieser Autofahrt...
waren wir...
Ich glaube, Will nannte Martin...
Will nannte Martin "eine alte Tante". Martin war darüber nicht glücklich.
Er kam zu mir und sagte, "Hey, Mike, der sucht wohl Streit.
Den kann er haben." Er wollte Will wirklich eine reinhauen.
Als Regisseur will ich, dass vor der Kamera was passiert.
Also sage ich: "Will, nenne ihn 'alte Tante'. Sag es."
Martin ahnt nichts davon, aber die Kamera läuft.
Achten Sie auf Martin. Er fängt förmlich an zu zappeln...
wenn Will ihn "alte Tante" nennt.
Und dann improvisiert er den ganzen Schluss der Szene.
Zeit meines Lebens wollte ich Bulle sein.
Ich hänge mich voll rein.
Gleich kommt's.
Ich bin der Erste auf dem Revier, und der Letzte am Tatort.
Du kannst mich mal, genau wie alle...
die ein Problem mit Mike Lowrey haben!
- Ich liebe dich, Mann. - Leck mich, Marcus.
Ist aber so.
Du bist cool.
- Du bist mein Partner. - Halt's Maul.
Lahmarschiger Fahrer.
- Fährst wie eine alte Tante. - Warum sagst du das?
- Lahmarsch. - Ich fahre uns noch von der Klippe...
wenn du nicht aufhörst.
Dann liegen zwei alte Tanten im Meer. Willst du das?
Man merkt, wenn Martin genervt ist.
Da war er genervt und improvisierte den Spruch "zwei Tanten im Meer".
Bad boys, bad boys Was macht ihr jetzt?
Was macht ihr, Wenn sie euch holen?
Sie wollen ausschließlich Models.
Max ist gerade vorbeigekommen. Ich muss auflegen.
Ich soll mich nach ein paar Neureichen umhören?
Gibt es neue Jungs, die viel feiern und jede Menge Geld ausgeben?
Dieser Typ rief mich heute an...
und suchte verzweifelt nach neuen Mädchen. Hast du Zeit?
Da springen $2.000 raus.
Ich treffe mich mit Julie.
Deiner Mitbewohnerin?
Bring sie mit. Sie ist sexy.
Sie ist nicht in dem Gewerbe.
Na und, er wird auf Speed sein. Er kriegt ihn wahrscheinlich nicht hoch.
Wir können ja mal vorbeischauen.
Vielleicht ist das die Party, die ich suche.
Es ist recht schwer, eine Schauspielerin zu finden...
die in der Improvisation an Martin oder Will heranreicht.
Wir machten viele Probeaufnahmen mit Frauen.
Téa Leonis Timing ist sehr gut, sie ist sehr witzig.
Und sie kann auch gut improvisieren.
Also nahmen wir sie...
und sie machte es gut.
Sie ist auch sehr witzig.
Falls ich je Ärger hätte, würde ich nur ihn anrufen.
Ich weiß, das habe ich schon mal gehört.
Du musst Max sein. Willkommen.
Ich bin Eddie.
Das ist die AI-Capone-Suite.
Wir sind wohl etwas zu früh.
Das ist Julie.
Diese Suite nennt sich AI-Capone-Suite.
Was für ein abgefahrener Drehort.
Die Suite ist ganz oben im Biltmore-Hotel.
In dieser Suite wurden mehrere Leute umgebracht.
Einer wurde vom Balkon gestoßen...
ein gewisser Pinky oder Fats.
Als wir hier drehten, passierten merkwürdige Dinge.
In diesem Zimmer soll es spuken...
und während der Prohibition gab es hier besondere Vorrichtungen.
Diese Türen führten zu Korridoren...
für Prostituierte, nehme ich an...
und zu versteckten Bars.
Es gab verschiedene Geheimgänge hier.
Netterweise durfte ich in dieser Suite kostenlos logieren.
Ich fühlte mich hier sehr komisch und konnte kaum schlafen.
Ich denke, wir sind hier schon etwas zu lange.
Als ich zu Sony ging...
fragte mich die Leiterin des Studios:
"Denken Sie, Sie kriegen so einen Film hin?"
Ich dachte nach, dann schaute ich ihr in die Augen und sagte:
"Ich führe Regie seit meinem 25. Lebensjahr...
und ich habe über 500 Regie-Tage hinter mir."
Das ist mehr als...
viele Regiedebütanten von sich sagen können.
Ich sagte: "Ich schaffe es."
Die Rechnung geht wohl sowieso auf mich.
Ich habe mich schon gefragt, wo meine zwei Kilo abgeblieben sind.
Deine? Es war unsere Beute.
- Und das Mädchen? - Niemand.
Gehört zur Unterhaltung.
Ich bin Max.
Freut mich.
Mir gefällt eine Frau, die sich zurechtmachen kann.
Dir nicht?
Ich hasse es, wenn sich eine Braut gehen Iässt.
In dem Kleid siehst du aus wie ein Model.
Modelst du für mich?
Na toll, die Schlägertruppe ist da.
Max Logan, die Frau, die ermordet wird...
Etwas Seltsames ereignete sich. Sie war keine echte Schauspielerin.
Diese drei Männer kamen rein, angeführt von Tchéky Karyo.
Und er spielte nur seine Rolle.
In der Szene musste er ein Kissen nehmen...
und mit der Pistole durch das Kissen schießen.
Aus irgendeinem Grund fing Max...
Karen Alexander fing plötzlich an zu weinen.
Ich fragte sie, was los sei. Sie sagte: "Das macht mir Angst."
Ich sagte: "Das ist doch nur gespielt."
Sie sagte: "Ich weiß, aber ich habe Angst. Ich habe das noch nie gemacht."
Es war wirklich merkwürdig...
in der AI-Capone-Suite zu drehen.
Diese Typen sollten sie kaltmachen.
Sie reagierte darauf...
total unbeherrscht und rastete völlig aus.
Schnappt sie!
Ach du Scheiße!
Erschieß sie!
Diese Szene, mit dem Sprung vom Dach...
wo Téa vom Dach springt...
wurde mit Kenny Bates' Accelerator realisiert.
Dafür kriegte er einen Oscar.
Dieser Apparat wird jetzt viel verwendet.
Er ermöglicht dem Schauspieler oder Stuntman den freien Fall.
Ich habe ihn selbst ausprobiert.
Es fühlt sich an wie ein freier Fall, und er bremst sehr langsam.
Das Ganze beruht auf physikalischen Prinzipien.
Das war ein Stuntgirl an einem Draht.
Man hat schon versucht, ihm den zu klauen, wegen der hohen Leihgebühr.
Tatsache ist: Kenny Bates ist ein Physikgenie.
Er sieht zwar nicht so aus, aber es ist so.
Man hat auch schon versucht, seine Idee zu stehlen.
In manchen Filmen, wo gesprungen wird...
wird der Sprung abrupt abgebremst. Es gibt den langsamen Rückstoß nicht.
Dadurch haben sich einige schon das Genick gebrochen.
Mit Stunts muss man echt vorsichtig sein.
Denn es ist ja nur ein Film.
Wer liegt da?
Deckt sie zu.
Kannte er sie?
Hör zu.
Wir finden die Zeugin und die Ärsche, die das getan haben.
Lass dich von Howard mitnehmen.
Wohin gehst du?
Einige Anrufe gingen an Lois Fields. Max hat für sie gearbeitet.
- Ich komme mit. - Nein, wir treffen uns später.
Alles ok?
Kein Problem.
Hallo?
Scheiße!
Ich weiß, dass das mit der Lebensqualität meine Idee war.
Vergiss es.
Nein, warte.
Ich brauche die Akte über Eddie Dominguez.
Ich mag Joe Pantoliano, der den Polizeichef spielt.
Ich glaube, hier erlebte ich...
zum ersten Mal als Regisseur eines Spielfilms...
das, was man als Schauspieler-Trick bezeichnet.
Aber jetzt, nach drei Filmen...
und Erfahrung mit vielen Stars...
weiß ich: Jeder hat einen Trick.
Sie wissen, wie sie mehr Aufnahmen kriegen...
mehr Großaufnahmen.
Dafür setzen sie kleine Tricks ein.
Hier wollte Joe nicht hinter Martin stehen...
weil er fand, dass eine solche Aufnahme nicht funktioniert.
Aber eigentlich wollte er... Ich sagte zu Joe:
"Wir müssen das so machen. Uns fehlt Zeit und Geld.
Sie schalten uns sonst den Strom ab.
Ich habe keine Zeit für eine andere Einstellung.
Man müsste das Set sonst anders belichten."
Wir stritten uns. Er wollte auf der anderen Seite stehen.
Und ich sagte: "Joe, es geht doch, wenn du hinter ihm stehst."
Und ich glaube, was Joe eigentlich wollte, war eine Großaufnahme.
So ist das immer mit Schauspielern.
Ein Regisseur muss auch Psychologe sein.
Man ist Geschäftsmann, Psychologe und Künstler.
Alles gleichzeitig.
Ich versuchte, ihn zu besänftigen...
Jetzt dreht er mir den Rücken zu.
Ich soll mit der Kamera von der anderen Seite kommen.
Ich musste ihm immer wieder eine Großaufnahme versprechen.
Man kann sehen, wie er seinen Willen durchsetzen will.
Nein, wieder ein Mordfall, Sie Idiot.
Sie meinen den Mordfall im Biltmore heute Nacht?
Später wird er sich umdrehen, und er bekommt seine Großaufnahme.
Ich werde nur mit Mike Lowrey sprechen.
Warum nur Mike Lowrey?
Das geht Sie nichts an. Ich rede mit ihm, oder ich verschwinde.
Mike, Telefon!
Er kommt sofort, warten Sie.
- Rede mit ihr. - Ich habe keine Zeit.
Dies ist die Zeugin aus dem Hotel.
Er war gerade auf der Toilette, einen Moment.
- Rede mit ihr oder sie haut ab. - Ich kann nicht Mike spielen.
Dann haut sie ab!
- Das ist unsere Zeugin! - Ganz ruhig!
Eigentlich sind Schauspieler-Tricks nichts Schlechtes.
Ich will Joe nicht schlechtmachen.
Was will ich eigentlich sagen?
Sie wollen ja nur oft genug im Bild sein. Darum geht es.
Ich heiße Julie Mott.
Ich war Max Logans beste Freundin.
Ganz ruhig!
Erzählen Sie mir alles.
Sie sagte, wenn sie jemals Hilfe brauchte...
Ich brauche Ihre Hilfe.
Geben Sie mir Ihre Adresse.
In Ordnung.
Alles wird gut. Mike kommt zu Hilfe.
Ich bin auf dem Weg.
- Ich suche Lowrey. - Ich kann da nicht hin.
- Du musst gehen. - Mike muss sich darum kümmern.
Fahr zu dieser Adresse! Los!
Sonst siehst du für einen Monat deine Frau nicht mehr!
Jetzt klemmt die Tür auch noch!
Hier sind wir in einer winzigen Wohnung in Miami South Beach.
Es war unglaublich schwül da drin.
Mein Special-Effects-Team...
Ich sagte: "Schießen wir die Tür mit einer Flinte auf."
Sie flog auseinander wie eine Pizza.
Ein Stück Holz flog durch die Gegend.
Ich dachte: "Das sieht nicht nach Schrotflinte aus."
Wir mussten es wiederholen.
Ein Gedanke schoss mir durch den Kopf:
"Ich brauche jemanden, der an Großproduktionen mitgewirkt hat.
Holen wir uns jemanden aus Hollywood."
Also entschied ich mich, Mike Meinardus anzuheuern.
Beweisen Sie's.
Wir versuchten, Geld zu sparen, indem wir Leute aus Miami nahmen.
Doch manchmal, wenn man Leute anheuert...
die nicht ganz so erfahren sind...
dann gibt man noch mehr Geld aus.
In den meisten meiner Filme hatte ich zum Giück sehr gute Leute.
Ich suche nach Leuten, für die es mehr ist als nur ein Job.
Leute, die total in ihrer Arbeit aufgehen.
Wenn es um mein Team geht, bin ich ein Perfektionist.
Mit meinem jetzigen Team habe ich schon drei Filme gemacht:
The Rock, Armageddon, und zuletzt Pearl Harbor.
Wenn das Team zu einer Familie wird, läuft alles viel besser.
Wenn die Arbeit reibungslos vonstatten geht, spart man Zeit und Geld.
Sie bedeutete mir auch viel.
Ich bin nur hier, um zu helfen.
Diese Szene hat viel Spaß gemacht.
Wir hatten zwei Hunde.
Ich wollte immer schon zwei Hunde haben, mit Namen Luke und Duke.
Ich dachte an Schäferhunde...
stattdessen kriegten wir winzige, räudige Hunde.
Dukie.
Lukie, Dukie, was auch immer.
Haben Sie einen Hinterausgang?
Wohin gehen wir?
Schutzhaft.
Wenn Martin beim Gewehrknall rausrennt...
läuft der Hund in die falsche Richtung.
Martin tritt ihn beinahe platt.
Wir ließen die Kamera laufen. Er hebt den Hund auf.
Sehen Sie die Pizza, die aus der Tür fliegt?
Das ist ein schlechter Trick.
Das mussten wir leider drinlassen.
Komm schon, Hündchen.
Giück gehabt. Sonst wäre der Pudel tot gewesen.
Hier werden zu viele abgeknallt!
Hinterher! Ich gehe nach vorne!
Kommen Sie schon!
Scheiße!
Steigen Sie ein!
- Beeilen Sie sich! - Verfluchte Tür!
Los, Beeilung!
Wie konntest du sie verpassen? Du Fettsack!
Pass auf, was du sagst!
Wenn du nur nicht so fett wärst!
Ich zerquetsche gleich deinen blöden Kopf.
Jetzt hast du mächtig Ärger!
- Hast du das Nummernschild? - Natürlich.
Blöder Arsch!
Das soll ein Fluchtauto sein? Damit kommen wir nicht weit!
Ist dies eine Familienkutsche?
Da ist ein Kindersitz hinten drin!
Es ist ein Undercover-Auto, klar?
Sie haben mein Nummernschild gesehen.
Wurde Max von denen erschossen?
Ich habe nur Kugeln gesehen. Wie sahen sie aus?
Ich war damit beschäftigt, Ihren Arsch zu retten.
Sie müssen sich die Verbrecherkartei ansehen...
um Max' Mörder zu identifizieren.
- Wo? - In Schutzhaft.
Ich sagte schon, dass ich mich nicht in Schutzhaft begebe!
Ich mache keine Witze.
Sie nerven wirklich. Ich buchte Sie noch ein!
Dann leide ich plötzlich unter Gedächtnisschwund.
Es fängt schon an.
Na gut, wo würden Sie sich sicher fühlen?
Sie bestehen auf Schutzhaft?
Heim-Schutzhaft bei Ihnen zu Hause. Damit würde ich zurechtkommen.
Na klar, bei mir. Bei mir ist es...
- Auf keinen Fall! - Natürlich.
Klar, bei mir ist es super.
Bei Mike Lowrey, richtig.
Das ist bis jetzt die beste Idee, die Sie hatten.
Warten Sie hier. Warten Sie hier!
Detective Burnett!
Wie geht's? Mr. Lowrey ist nicht hier.
Er sagte, ich könne bei ihm übernachten.
Davon hat er nichts erwähnt.
Wer ist die Braut? Wie geht's Ihrer Frau?
Ihr geht's gut.
Und den Kindern? Die Familie ist sehr wichtig!
Wirklich?
Mr. Lowrey sagte, Sie produzieren Babys am laufenden Band.
Hier, bitte.
Falls das nicht genug ist, zeige ich Sie wegen Erpressung an.
Wissen Sie, ich bin manchmal etwas blöd.
- Ach ja? - Mr. Lowrey erwähnte...
dass Sie vorbeikommen würden.
Mike Lowreys Wohnung bauten wir im Studio auf.
- Hier. - Der hier?
Apropos Spezialeffekte:
Zu Beginn der Dreharbeiten hatten wir kein Spitzenteam.
Beim Film benutzen wir sogenannten Rauch.
Es macht den Film etwas weicher und sorgt für Atmosphäre.
Es ist ein ölhaltiger Dunst, der im Zimmer verbreitet wird.
Bei dieser Einstellung denkt man, da sei ein Feuer.
Das sieht man in mehreren Szenen.
Deshalb musste Martin sagen:
"Da brennt wohl noch ein Räucherstäbchen."
Im Kino sieht man nämlich...
riesige Rauchschwaden.
Wir mussten es irgendwie plausibel machen.
Ich stolpere, dabei kenne ich mich doch aus.
Sie haben ihn gefunden.
Hätte ich wissen sollen, ich habe ihn ja eingebaut.
Hier ist Yvette.
Ignorieren Sie es einfach. Ist nur eine meiner Verrückten.
Sie ruft dauernd an.
Ruf hier nie wieder an, du Spinnerin!
Und das alles vom Gehalt eines Polizisten?
Sehen Sie sich diese Rauchschwaden da an. Schrecklich.
Mein erster Film. Tja, mehr Geld hatten wir nicht.
So ist das mit einem kleinen Budget.
Die meisten bemerken es nicht, ich schon.
...wenn mir Kugeln um die Ohren fliegen.
Das gibt mir einen Kick.
Bruce, der Herstellungsleiter, hatte einen schweren Job.
Er bekam einen Film, von dem das Studio nicht viel hielt.
Die dachten nur ans Geld...
und daran, dass ich den Zeitplan einhalte, was nicht einfach ist.
Es ist eher, wie wenn man einen Krieg führt.
Es passiert immer etwas Unerwartetes: Regen...
man braucht Iänger oder mehr Geld.
Es war also nicht leicht.
Es kam fast zu Handgreiflichkeiten...
gegen Ende der Dreharbeiten.
Dieser ganze Prozess...
ist ermüdend und aufreibend.
Ständig ist das Geld knapp.
Wie wenn man eine tonnenschwere Kugel den Berg hochschiebt.
Gegen Ende des Films schießt Martin...
einen Typen aus dem Flugzeug raus.
Wir brauchten eine Explosion. Ein Typ war an einem Zahnrad befestigt.
Es war eine Puppe, die wir über das Rad...
in eine große...
fächerartige Anlage beförderten.
Es gab aber einen heftigen Regen.
Wir konnten nicht drehen, da die Explosion zu hell gewesen wäre.
Wir waren in einer Art Hangar, nur ohne Dach.
Eine Woche vor Drehschluss...
sagte der Herstellungsleiter: "Das war's."
Ich sagte: "Und was wird aus dieser Aufnahme?"
Er antwortete: "Die lassen wir weg."
Ich sagte: "Moment mal...
bei dieser Szene wird das Publikum applaudieren."
Er sagte: "Wir machen sie nicht."
Ich sagte: "Was soll das heißen?
Wir machen die Aufnahme."
Nach Monaten in dieser schwülen Hitze...
die dich wahnsinnig macht...
Man ist völlig erschöpft von dieser Schwüle.
Und dann sagt so ein Typ: "Wir machen keine Aufnahmen mehr."
Ich sagte: "Was kostet es, eine Frühschicht einzulegen?"
Das heißt, morgens vor dem regulären Drehbeginn.
Man muss dem Team das Anderthalbfache bezahlen.
Also wollte ich wissen, wie viel so ein Dreh kosten würde.
Und er sagte: "$25.000."
Und ich sagte: "Ok, kein Problem."
Das war zu der Zeit ein Viertel meiner Gage. Also sagte ich:
"Ich schreibe dir einen Scheck."
Er konnte kaum glauben, dass ich bereit war, so was zu tun.
Ich sagte: "Nimm das Geld, verdammt noch mal.
Manchmal müssen Regisseure dieses Spiel spielen, um sich durchzusetzen.
Man muss halt wissen, wann solche Spielchen angebracht sind.
Es funktioniert nicht immer.
Aber man tut's, wenn es notwendig ist.
Ich sagte: "Nimm das Geld oder ich nehme den Flieger nach Hause.
Ich habe die Schnauze voll.
Ich gehe zurück in die Werbebranche. Hier behandelt man mich wie Dreck."
Man hat mich bei diesem Film nicht gut behandelt...
aber ich habe viel dabei gelernt.
Das Studio glaubte nicht an diesen Film...
aber Bruckheimer und Simpson glaubten an ihn.
Ebenso wie Martin, Will und ich.
Ich habe mich also nicht beirren lassen.
Der Studioboss rief mich an: "Wir können dein Geld nicht annehmen."
Ich sagte: "Das solltet ihr aber tun. Ich habe ein Flugticket.
Und mein Flug geht in anderthalb Stunden."
Sie sagten: "Wir haben noch nie Geld von einem Regisseur angenommen...
außer von Tony Scott."
Ich sagte: "Tony weiß, was sein Geld wert ist, und ich weiß es auch.
Also nehmt mein Geld, ich bezahle die Szene, und alles wird gut."
Schließlich nahmen sie's an. Bevor wir drehten...
stellte ich das Objektiv auf Nahaufnahme...
und nahm den Scheck aus nächster Nähe auf.
"An Columbia Pictures, von Michael Bay, $25.000."
Auf einem kleinen Zettel stand: "Ein Viertel meiner Gage."
Dann drehten wir die Explosion. Das ganze Studio sah den Scheck...
auf einer gewaltigen Leinwand.
Sie Iösten ihn ein. Ich kriegte nichts zurück...
keine Zinsen. Erst als der Film über $60 Millionen eingespielt hatte.
Ich habe heute noch keinen umgelegt.
Das war einer der großen Konflikte.
Aber es diente der Charakter-Bildung.
...ist die einzige gute Nachricht heute.
Ihr seid die miese.
Gegen Ende der Dreharbeiten gab es eine Szene, wo Will Smith...
der wirklich ein Profi ist...
Ich wollte, dass er...
wenn alles vorbei ist...
dass er zu Martin sagt, dass er ihn sehr gern hat.
Ich wollte, dass Will etwas weicher wird am Ende...
denn er ist ein ziemliches Arschloch im Film.
Es war mir wichtig, dass er seine Zuneigung für seinen Partner zeigt.
Darum geht es eigentlich: Zwei Typen, die sich wie Brüder lieben.
Das sollte im Dialog deutlich werden.
Drei Tage vor dem Dreh...
sagte Will: "Ja, super. Das machen wir."
Das ist der klassische Streit zwischen Regisseur und Schauspieler.
An jenem Drehtag ist tolles Wetter. Es ist 15 Uhr.
Wir sind auf der Rollbahn des Flughafens.
Wir wollen loslegen. Wir haben Zeit bis zum Sonnenuntergang.
Will sagte: "Das sage ich nicht."
Ich sagte: "Was soll das heißen?"
Er sagte: "Ich will es nicht sagen."
Ich sagte: "Will, du hast doch eingewilligt. Es steht im Skript.
Wenn es doof klingt, schneiden wir's später raus."
Er sagte: "Ich sage es nicht." Und ich meinte: "Ok."
Wir diskutierten darüber anderthalb Stunden.
Wenn ich die Szene an diesem Tag nicht drehe, gibt es sie nicht.
Die Hitze machte uns zu schaffen. Das Team zog sich zurück...
denn wir hörten nicht auf zu debattieren.
Wir vier waren darin verwickelt: Téa...
Martin, ich und Will.
Es ist immer schlecht, wenn das Team nichts sagt.
Und sie die Riesenscheinwerfer rausholen...
und sie aufstellen, weil die Sonne untergeht.
Ich war mit meinem Latein am Ende. Ich hatte Will den Film erklärt...
er hatte ihn mir erklärt.
Ich sagte: "Ich will nur, dass du es sagst.
Wenn du es nicht sagen willst, sag's einfach nicht."
Ich zeigte auf die Sonne. Es war schon halb sechs.
Ich sagte: "Die verdammte Natur wartet nicht auf uns.
Ist mir egal, ob du es sagst oder nicht. Spiel einfach die Szene.
Ist mir egal. Aber die Natur wartet nicht auf uns.
Wenn wir es jetzt nicht drehen, haben wir die Szene nicht."
Also fingen wir an. Die Sonne ging langsam unter.
Uns blieben 15 Minuten, um den Schluss des Films zu drehen.
Nach diesem ganzen Gezicke sagte Will schließlich:
"Ich mag dich wirklich." Und die Szene ist im Film.
Manchmal beißen wir uns an Sachen fest...
und wollen nicht nachgeben.
Das also war unser großer Streit. Will kann es sicher lustiger erzählen.
Mit Martin gab es auch Streit.
- Mike kann das nicht. - Hörst du mir überhaupt zu?
Ich habe mal ein Buch gelesen, das euch wahrscheinlich helfen könnte.
Geh dir doch mal kurz eine Coke holen!
- Bitte! - Also gut.
Wollt ihr auch etwas?
Eine Coke. Du auch?
Nein, mir geht's gut.
Schon gut.
Es war meine Idee, auf einem Boot voller Stallmist zu drehen.
Es stank unglaublich.
Ich sagte, "Das ist der perfekte Ort für diese Szene."
Sie fanden die Idee nicht gut, aber ich bestand darauf.
Was ist los?
Der Verdünner ist ein sehr flüchtiger Stoff.
- Das interessiert nicht. - Der Äther...
Das interessiert nicht.
Ich bin kein verdammter Chemielehrer.
Wir lernten, wie man Heroin streckt.
Mehr, als ich eigentlich wissen wollte.
Leider Scheiße.
- Klappe! - Ok.
- Was sonst noch? - Das Kochen dauert Iänger...
als geplant. Wenn wir beschleunigen...
können wir es nicht mehr verkaufen.
Du ruinierst meinen Zeitplan.
Karyo ist ein ausdrucksvoller französischer Schauspieler.
- Hast du das verstanden? - Ja.
Ich sah ihn in La Femme Nikita.
Er spielte den Trainer von Nikita.
- Sind Sie angezogen? - Ja, bin ich.
Sehen wir die Verbrecherkartei durch. Ich schließe den Computer an.
- Dann kann es losgehen. - Wer ist das auf den Bildern?
Manchmal vergesse ich, was hier so alles rumsteht.
In der Szene flüsterte ich Téa zu:
"Frage Mike...
ob er schwul ist. Lass nicht locker."
Martin wusste nichts davon, aber ich wollte ihn anstacheln.
Das ist ein wunder Punkt bei Martin.
Also wird er wieder...
improvisieren müssen.
Als ich die Wand sah, dachte ich, es wären Bilder...
von Ihrem Liebhaber.
Von wem?
Das ist jetzt eine ganz authentische Reaktion.
Schwul?
Nein, nein!
Jetzt überlegt er sich, wie er einen Witz daraus machen kann.
Schwul zu sein ist ok.
Sie hören nicht zu.
Ich weiß genau, was er denkt.
Er denkt gerade: "Oh, Gott."
Die Kuhle kommt davon.
Da schieße ich richtig los.
Das ist süß.
Ich und schwul. Wenn, dann würde ich die Vorhänge hier austauschen.
Nein.
Sehen Sie die Rauchschwaden, die da herumwabern.
Nein, danke. Ich esse nichts, was tot ist.
Hier wird wieder improvisiert.
Wir haben einfach diese Geschichte...
mit der Wurst erfunden.
Eine lebende, atmende Kreatur. Wahrscheinlich hatte es einen Namen.
Das ist bloß Wurst.
Meine Wurst hatte einen Namen.
Wahrscheinlich hatte Ihre Wurst 30 Namen...
Téa war auch gut im Improvisieren.
Das ist alles aus dem Stegreif.
Das wird alles zusammengemischt.
Das wird dann irgendwann die gepresste Scheiße, die Sie essen.
Wissen Sie was? Ich esse keine Wurst mehr. Wie wäre es mit einer Gurke?
- Kann ich eine Gurke essen? - Sie enthält Salz, ist aber Gemüse.
Salz in einer Gurke? Ich wasche sie ab. So.
Nichts davon steht im Drehbuch. Sie improvisierten einfach.
Wie wäre es damit?
Machen wir weiter.
Das ist das Beste beim Drehen eines solchen Films.
Denn wir wollen ja die Leute einfach unterhalten.
Das ist der Kerl.
Er war mit im Zimmer.
Wir bekamen einen Tipp. 50 Kilo sollen verdealt werden.
Also schleichen wir uns zur Tür.
"Keine Bewegung, Polizei! Alles runter!"
Plötzlich zieht mir dieser Zuhälter Chino eins über den Kopf.
Er hat einen Stall Nutten. Euer Vater erklärt euch das.
Sehen Sie sich das an! Ihre Hunde haben überall hingeschissen!
Fiüssige Scheiße.
Es mit Möbelpolitur zu besprühen hilft auch nicht.
Da ist noch ein Stück. Heben Sie es auf!
- Ich habe es. - Sieht doch aus wie Scheiße.
Ich möchte die Bewährungsakten für Noah Trafficante.
- Danke. - Weißt du was?
Ich habe diese Zeugin satt.
Ich will mein Leben wieder haben.
Ich habe es satt. Ich habe geheiratet, damit ich nicht mehr Iügen muss.
Ich kann nicht glauben, dass du dich beschwerst.
Du hast es doch einfach, im Gegensatz zu mir in diesem Zoo!
Du nennst mein Zuhause einen Zoo?
- Ich habe dich satt. - Willst du dich streiten?
Francine, bitte...
Das ist mein Seidenhemd!
Es ist hübsch.
Ich dachte mir, wenn ich schon Mike bin, sollte ich auch so aussehen.
Ich wäre so gern, ich wäre so gern wie Mike.
Du spinnst doch.
Du solltest dich mal untersuchen lassen.
Wahrscheinlich.
- Die Akte. Er arbeitete im Club Hell. - Danke.
Kümmerst du dich darum? Ich muss die Alte anrufen.
- Wessen Alte? - Könntest du bitte mal arbeiten?
- Nur heute, ausnahmsweise! - Ich sage dir...
Tu endlich etwas für diesen Fall.
- Mann! - Du siehst heute richtig schick aus.
Ich bin für so was heute nicht zu haben. Lasst mich in Ruhe.
Im Ernst.
Wills Telefonanruf ist völlig improvisiert.
Er sollte Martin in Fahrt bringen.
Schieß los.
Genau.
Wie geht es den Kindern?
Klappt es jetzt mit dem Töpfchen?
- Du bist ja richtig albern. - Kommst du heute spät?
So zwischen 22 und 22:30 Uhr.
Bleib nicht auf. Ich komme spät.
Das ist das Beste an dem Film: Wenn die zwei sich gegenseitig anstacheln.
Besorg uns doch ein Video.
Darum geht es eigentlich in dem Film.
- Was hast du gerade an? - Gib mir das Telefon, sofort!
Sie hat schon lange aufgehängt. Das war nur Spaß.
War nur Spaß!
All das steht nicht im Skript.
Wir erfanden es an Ort und Stelle.
Das ist meine Familie, mein Heim.
Dann zieh auch nicht meine Sachen an.
Achten Sie auf Martins Gesichtsausdruck.
Ich glaube es nicht!
Komm schon,
kann nicht so schwer sein, an Eddie Dominguez' ran zukommen.
Ich habe es schon dreimal versucht.
Und Will ist so aalglatt.
Das hält dich doch sonst nicht auf. Halte mich auf dem Laufenden.
Was immer du willst. Aber ich habe es schon versucht.
- Wie geht's, Chet? - Hallo, Mr. Lowrey.
Hallo, Mr. Lowrey.
Die Lowrey-Brüder.
Das hier ist eine tolle Szene. Im Drehbuch stand sie ganz anders.
Ursprünglich graute mir vor dieser Szene.
Das ist das Magische am Film.
- Es wird ein oder zwei Tage dauern. - So viel Zeit haben wir nicht.
Scheinbar gut geschriebene Szenen...
funktionieren manchmal nicht.
Beim Drehen entwickeln Filme ein Eigenleben.
- Sie müssen Marcus sein. - Ich bin Marcus.
Entscheidend sind die Atmosphäre und die Schauspieler.
Beim Drehen gibt es gute und schlechte Tage.
Ich habe Sie...
durch die ganzen Bilder erkannt.
Er ist mein Kumpel.
Von der Wand.
Sie müssen sehr gut sein.
Wie bitte?
Als Partner. In Ihrem Job.
Wann soll es heute Abend losgehen?
- Wie bitte? - Mike sagte, wir gehen in einen Club.
"Wir"...
das sind ich und mein Partner.
Sie wollte Schutzhaft. Sie bleiben hier.
So? Ist ja klasse!
Ich muss mit Chet, dem blöden Türsteher, hierbleiben?
Chet ist erste Sahne.
Das sieht nach einem Fleck auf deinem Teppich aus, verdammter Mist!
Das war mein kleiner Luke. Wenn er nervös wird...
kackt er los.
Er markiert sein Territorium. Das ist ein Männlichkeitstick.
Ich wollte die Reinigung bezahlen, aber er lehnte ab.
Wollte ihn sowieso rauswerfen.
- Du brauchst ihn ja nicht. - Ich will einen neuen Stil.
Mike ist ein besonderer Kerl.
Ich nenne ihn "Besonderen Mike"!
Wie schön, dass du darüber lachen kannst. Deswegen...
mag ich ihn so.
An seiner Stelle wäre ich sauer.
Seht euch den süßen Hund auf der Couch an.
Das ist Luke.
Seht mal, wie er auf dem Leder herumkrabbelt.
Wollen Sie Duke sehen? Er liegt im Bett. Ihm geht es nicht gut.
Er hat Durchfall und kotzt den ganzen Tag.
Mein Kleiner!
Lasst uns mal nach Duke sehen.
Wir beide, du und ich!
- Wer sind Sie? - Wer sind Sie?
Sie müssen hier raus.
- Hände weg! - Schubsen Sie mich nicht!
Ich bin Yvette.
Nehmen Sie die Hände weg! Was machen Sie da?
Raus. Wenn Sie nicht aufhören, mir nachzulaufen, verhafte ich Sie.
Du Psycho-Tussi!
- Arschloch! - Sie ist schräg drauf.
Was ist hier los?
Das war die verrückte Yvette.
Verfolgt mich ständig.
Ich vergaß, dass sie vorbeikommen wollte. Hast du sie rausgeworfen?
Yvette ist Masseuse.
Sie massiert alles!
Das glaube ich.
Kommen noch mehr hysterische...
halb nackte Frauen, von denen ich wissen sollte?
- Sie war nackt? - Ihre Titten waren es.
Du hast sie nackt rausgeworfen?
Meine Frau würde... Sie hasst Aufreißer.
Mit dir stimmt etwas nicht.
In diesen Szenen...
passiert eine Menge.
Überall liegt dein Müll!
Jetzt reicht's!
Ich und mein Partner...
gehen jetzt in den Club Hell und verhaften Noah.
Hat jemand ein Problem damit?
Bitte.
Vermassel die Show nicht!
Club Hell wurde...
in einem leerstehenden Bankgebäude errichtet.
...sag, du hättest eine Lieferung für Fouchet.
Verstanden, Frank?
Es ist Äther! Der kann explodieren!
Versuche mal nicht zu atmen!
Ach, das wirkt heute so veraltet.
Noah.
Dich vergesse ich nicht.
Ich finde es schwer, sich seinen eigenen Film hinterher anzusehen.
Weil ich ihn schon hundertmal gesehen habe.
Weil der Film einen an all die Qualen erinnert...
an den Nervenkrieg, den man durchstehen musste.
Hinterher möchte man vieles ganz anders machen.
Bad Boys ist jetzt vier Jahre her.
So vieles würde ich ändern.
Aber ich mag die Dynamik zwischen den beiden sehr.
Wieso streiten wir uns wie Schulmädchen?
Hören wir auf mit der Keiferei.
Du gehst mir sowieso auf die Nerven.
Dies ist ein total abgefahrenes Bankgebäude.
Hier standen lauter Taco-Karren rum.
Daraus machten wir diesen verrückten Club.
Das war eine Aufnahme aus der Skateboard-Perspektive.
Sieh dich doch an! Kannst du dich mal konzentrieren?
Ich bin konzentriert.
Auf all die Ärsche höchstens.
Lass uns unseren Kram erledigen und verschwinden!
- Ganz einfach. - Gut.
Sieh dich um. Wir treffen uns an der Bar in zehn Minuten.
- Logo. - Logo.
Verdammt, was will der hier? Oh, Mann!
Da ist der Bulle! Da drüben!
Das ist er! Ich haue ab.
Diese Kampfszene auf der Toilette...
drehten wir schnell, mit Handkameras.
Wir wollten die Szene eigentlich nur...
drastischer und brutaler gestalten.
Ich durfte als Kind nie SWATsehen.
Deshalb mache ich vielleicht auch solche Filme.
Aber als nächstes drehe ich einen Liebesfilm.
Als wir das Aquarium kaputtmachten...
war ich besorgt um das Wohl der Fische.
Ich bin ein großer Tierfreund.
Ich hatte Leute, um diese Riesenkarpfen zu beschützen.
Ich glaube, es waren Karpfen.
Eigentlich waren es Goldfische.
Ich versuche, Action mit Komik zu kombinieren.
Verdammt.
Meine Mutter hasste diese Szene.
Das nächste Mal solltest du deine Kanone vorher entsichern.
Das war Gatorade, keine Pisse.
Gatorade und Cola im Urinal.
Wer hat dich diesmal aufgemischt?
Dies ist nicht der richtige Augenblick!
Das Komische war, dass die Sprache des Drehbuchs so "weiß" war.
Ich fragte Martin und Will jeden Tag: "Wie würdet ihr das sagen?"
Sie sagten: "Das klingt bescheuert. Wir würden es so sagen."
Das ist die Braut! Seht doch, das ist die Braut!
Die vom Dach entkam!
Der Satz "Wer hat dich diesmal aufgemischt?"...
hieß ursprünglich: "Wie siehst du denn aus?"
Weg hier!
Das war der Kerl, der Max erschossen hat!
Der Lieferwagen! Nimm den Lieferwagen!
Das sind sie! Los!
Wir haben's eilig.
- Los! - Ihr seid Bullen!
Wieso rennen wir davon? Er ist noch drinnen!
Alles klar!
Na, herzlichen Giückwunsch! Noah verfolgt uns!
Was war das?
Wenn ich jetzt diese Verfolgungsjagd sehe...
verglichen mit meinem Film The Rock...
Na, ich weiß nicht.
Dies ist eine polizeiliche Untersuchung.
Es kommt mir sehr amateurhaft vor.
Und warum? Es gab wenig Filmmaterial.
Und wir hatten nicht viel Zeit.
Es ist so langsam. Deswegen ist es so...
komisch. Weil es ein Eiswagen ist.
- Scheiße. - Verdammt.
Du bist der Größte!
Du bist echt der Größte!
Du hast eine fahrbare Bombe ausgesucht!
Das ist eine große Actionszene.
Das soll Schutzhaft sein?
Ja.
Ich drehe heute viel packendere Verfolgungsjagden.
Aber dafür braucht man mehr Zeit und etwas mehr Geld.
BRÜCKE GESCHLOSSEN
Tu etwas. Die Straße hört gleich auf.
Dieser Bus stand eigentlich still. Wir benutzten einen Kamerawagen.
Denk dir etwas aus, schnell.
Wieso ich?
Nehmt das.
Es ist schwer, etwas zu diesen Actionszenen zu sagen.
Gleich ist der Sack zu!
- Es geht in die Luft! - Steigt aus!
Bei so einer Explosion müssen Türen und Haube festgebunden werden.
Es soll niemand verletzt werden. Teile könnten herumfliegen.
Man kann hier sehen, dass ein Stück Seil an der Haube befestigt ist.
Bei meinen heutigen Filmen habe ich etwas mehr Geld.
Ich kann diese Seile, die das Auto zusammenhalten...
digital entfernen.
Den Drogen?!
Wovon reden Sie?
"Das war unsere einzige Spur zu den Killern von Max!"
Aber das ist nicht wichtig, Leute zu beschützen ist nicht Ihr Job!
- Sie ist verrückt! - Ich bin verrückt?
Sie hat eine Schraube locker!
Halt die Klappe. Sie ist unsere Zeugin!
Als wir den Film zum ersten Mal vorführten...
fehlten uns ein paar komische Szenen...
und einige Szenen, die zur Logik der Handlung beitrugen.
Es gab noch ein paar Unstimmigkeiten.
Wir erfanden diese Szene mit dem Tante-Emma-Laden.
Einige TV-Autoren kamen mit einer Idee...
und ich tat mich mit Martin und Will zusammen.
Wir aßen und überlegten uns bestimmte Wörter...
witzige Namen für Süßigkeiten.
Wir überlegten uns Namen für Bonbons und Kaugummis.
Uns fielen...
"Skittles" und "Bubblicious" ein.
Wir diskutierten darüber...
und fanden es witzig.
Will gab nicht nach: "Bubblicious ist witzig."
Alles frisch?
Es kann nicht so lange dauern, Shampoo zu kaufen.
- Auf geht's. - Seht euch das an.
An Tieren getestet.
Wissen Sie, wie viele Chemikalien hier drin sind?
Und wenn Sie eine Glatze kriegen, gehen wir!
Jojo.
Er ist Chemiker.
Wir mussten diesen Satz hinzufügen.
Um alles glaubwürdiger zu machen.
Wissen Sie noch, der Äther im Eiswagen?
Das wird zur Heroinverarbeitung benutzt.
Damit streckt man es. Vervierfacht den Wert.
Das kocht man nicht mit der Mikrowelle.
Hier wird alles erklärt.
Wie viel macht das?
$14,25.
Ich habe meine Brieftasche vergessen.
Keine Bewegung, Arschwichser!
Keine Bewegung.
Ich mag das Wort "Arschwichser".
Er erfand es an Ort und Stelle.
Ganz ruhig.
Wir sind Polizisten.
Ihr seid keine Bullen, ich bin doch nicht blöd.
- Warten Sie. - Ich erkenne Polizisten.
Ich zeige Ihnen meine Marke.
Wollt ihr Marken?
Könnt ihr haben.
99 Cents. Ich verkaufe sie.
Noch nicht mal deine acht Abzeichen nützen uns!
Ich blase dich weg!
- Dann blase ich dich weg! - Du kannst mir einen blasen.
Ich habe schon jemanden umgelegt, ich kann es wieder tun.
- Moment! - Ich blase euch weg!
- Blas mir einen! - Moment!
Ich gehe gerade durch ernste Gefühlswallungen.
Wir verstehen uns gerade nicht sehr gut.
- Hast du etwas zu sagen? - Ja, das habe ich!
- Hallo, der Kerl hat eine Kanone! - Was wollt ihr?
Willst du dir eine einfangen? Komm und hol sie dir!
- Ich gehe! - Bleib stehen!
Du bleibst stehen!
Scheiße, jetzt bin ich am Arsch.
Tritt einen Schritt zurück.
Kanone runter und gib mir einen Kaugummi.
Für mich Pfefferminz.
Was für eine Nacht. Ich gehe ins Bett.
Machen Sie es sich bequem.
Es ist ja Ihr Bett.
Ich setze mich...
für eine Minute.
Ich halte ja Wache. Halte Ausschau und so. Muss die Bösen verjagen.
Mir entgeht nichts.
Dafür, dass man Sie für einen Hengst hält, Mike Lowrey...
sind Sie ganz schön verkrampft, wenn ein Mädchen in Ihrem Bett liegt.
Wer?
Ich? Mike Lowrey? Ich bin nicht verkrampft.
Ganz locker.
Es ist mein Bett. Wieso soll ich verkrampft sein?
Ich weiß nicht. Vielleicht bin ich auch nur aufgedreht.
Wegen der ganzen Kanonen und so.
Ich habe noch nie eine Waffe abgefeuert.
Der ganze Stahl und alles...
Sie weiß jetzt, dass er ein Schwindler ist.
- Ich bin zwar kein Komiker, aber... - Ich meine nicht komisch...
Diese Szene erntete viele Lacher.
Das wollen Sie nicht wirklich.
Nicht wirklich, denn wenn ich komme...
dann mit Donnergewalt.
Und das ist...
Das klingt, als heben Sie es sich für die Ehe auf.
Nein, das bin ich nicht.
Das ist Marcus. Wissen Sie, was ich meine? Der ist so.
Da sind noch andere.
Ich habe sie schon gesehen.
Blättere um. Ich habe es schon gesehen.
Lach nicht!
Ich kann nicht glauben, dass er diesen Afro getragen hat.
Das habe ich ganz vergessen.
Das ist eine witzige Aufnahme.
Wie ist Marcus' Frau?
Sie ist eben eine Ehefrau.
Sie muss etwas Besonderes sein, um einen Kerl wie Marcus zu halten.
Was für einen Kerl?
Sie wissen schon, er hat den Durchblick.
Er weiß, wo es langgeht. Wie er die Kerle vermöbelt hat und so.
Er hat etwas an sich. Er hat so viel Energie.
Junge...
ich wette, seine Frau genießt diese Energie in dieser Sekunde.
Martin kann so viel mit seinem Gesicht ausdrücken.
Er kann es so schnell verändern.
In ein paar Sekunden kann er so viele Gefühle projizieren.
Ihm könnte wohl keine Frau nahe sein...
so wie wir jetzt.
- Wenn zwei Leute allein sind... - Nicht mit einem Kerl wie ihm.
Entschuldigen Sie mich.
Was ist los mit ihm?
Dies kommt im Büro an die Pinnwand.
Tu das nicht!
Tu es wieder rein!
Das kommt von den Werbespots her:
Den Witz mit Kameraeinstellungen unterstreichen.
In solch einem Film kann man diese Technik gut einsetzen.
Verdammt.
Ich habe ein kleines Armband für Sie. Muss leider sein.
Wir sollten uns mal über den Mangel an Vertrauen zwischen uns unterhalten.
- Bitte. - Ist das legal?
- Kann ich mir nicht vorstellen. - Ich bin gleich wieder da.
Es ist legal.
Ich will Sie nicht sehen!
Sanchez, Lowrey. Hört zu.
Ich glaube, sie schlagen gleich zu.
Blaues Cabrio, zwei Personen. Seht mal nach.
- Gleich geht's los. - Ist das der Kerl?
Wo ist das Mädchen?
Ich sehe kein Mädchen.
Sei still, blöder Köter!
Jetzt muss ich schon schleichen!
Was soll das denn?
- Sehr seltsam. - Er will meine Frau nageln!
Und ich habe ihm vertraut! Du mieser Wichser.
Ducken und Hacken schlagen, hoch und runter.
Sieh dir das an!
Jetzt klettere ich schon wie ein Affe.
Das macht er nicht mit mir.
Mal sehen, ob er sie ins Bett gekriegt hat.
Und dabei sind meine Kinder im Haus!
Ich kriege keine Lebensqualität...
aber mein Partner kriegt sie.
Da mache ich nicht mit.
- Da ist jemand! - Hol die Kinder!
Ich wusste es, auch ohne Hellseher.
Stehen bleiben!
Keine Bewegung!
Unglaublich, sie bringen sich gegenseitig um.
- Miami Polizei! Keine Bewegung. - Ich bin die Polizei!
Was machst du da?
- Du tust es mit Theresa! - Blödsinn!
- Du bumst meine Frau. - Klappe!
Wir könnten sie beide auf einmal erledigen.
Aber wir wollen das Mädchen.
Legt euch nie mit der Familie eines Bullen an!
- Macht dich das nicht wütend? - Ja!
Fang nicht damit an! Aussteigen.
- Arschloch. - Du drehst durch!
Zwischen mir und Theresa läuft nichts!
Ich bin seit sechs Jahren dein Partner...
und kenne dich mein ganzes Leben. Dass du das von mir glaubst!
Dass du so einen Unsinn auch nur für eine Minute glaubst!
Hallo, ich bin's! Was ist dein Problem?
Verdammt.
Ich bin...
Ja, mir geht's gut!
Verschwinde! Wo ist Julie?
Im Auto. Ich habe sie ans Lenkrad gefesselt.
Willst du den Fall vermasseln?
Ich brauche einfach etwas Lebensqualität.
Das kommt vor. Manchmal rastet man eben aus.
- Meine Schuld. - Schon gut.
Geh schon. Alles ok.
Die Anrufe zum Club Hell kamen von diesem Revier.
Erklären Sie das.
Nachdem man die Rollen besetzt hat...
setzt man sich vor dem Drehen mit allen an einen Tisch...
und liest den Text gemeinsam durch.
Dieses Skript war für Dana Carvey und Jon Lovitz geschrieben worden.
Später schrieben weiße Schreiber Dialoge für Martin und Will.
Sie hatten den Jargon nicht drauf...
die coolen Sprüche.
Wenn man das Skript liest, wird einem klar...
dass es nicht für diese Jungs geschrieben wurde.
Wichtig beim gemeinsamen Lesen...
ist, dass der individuelle Charakter der Schauspieler durchkommt.
Sie können ihren Rollen Leben verleihen...
und sie gestalten.
Man arbeitet am Timing, an den Dialogen und Pointen.
Ich finde, dass die Komik...
bei einer Leseprobe nicht immer funktioniert.
Man will sie auch nicht abnutzen.
Die Komik soll unverbraucht bleiben...
und beim Drehen das gewisse Etwas haben.
Wenn man zu viel dafür probt...
kann die Magie manchmal verloren gehen.
Diese Szene mit Jojo war die erste, die wir drehten.
Martin ist hier etwas cooler als im Rest des Films.
Das lag am Kopftuch und der Brille. Das änderten wir später.
Ich bin völlig sauber.
Es stinkt mir schon selbst.
Eine Menge Drogen. Wer könnte es schnell strecken?
Strecken?
Jetzt reicht es mir.
Schluss damit.
Diese Szene, in der sie "guter Cop/böser Cop" spielen...
basiert auf wahren Geschichten.
So werden Informanten zum Reden gebracht.
Ich habe 15 Kugeln.
Wenn du nicht bald redest, durchlöchere ich dich.
Er ist ein ehemaliger Kiffer!
- Er ist die Kugel nicht wert. - Willst du auch eine?
Ich verpasse dir auch eine!
Das ist krank.
Viel Giück, Jo.
- Wie sieht's aus? - Hör zu...
Ich ließ die Kamera laufen, während Martin improvisierte.
Ich sagte: "Mach einfach weiter. Rede weiter."
Ich will keine Gehirnstückchen auf meinen Klamotten! Das stinkt nur!
Alles klar.
Ich sage euch, was ich weiß. Ich weiß nicht viel!
Rede endlich.
Es sind drei Typen. Sie haben ein Labor.
Nein! Nur zwei Typen.
Einer starb letztes Jahr beim Flugzeugabsturz.
Es sind bestimmt mehr!
Nein, es ist nur einer. Nur ein Typ!
Verarsch mich nicht!
Dieser Typ ist wie Einstein, ein Genie!
Mit einer Brille.
Seine reichen Eltern leben in Coconut Grove.
Wo? Sag es nochmal, Jojo!
Ich sag dir wo.
Wirklich?
Es war gut, mit dieser Szene anzufangen. Dadurch...
kamen die Unterschiede der beiden zur Geltung.
- Danke, das wäre nett. - Klar.
- Los. - Jetzt?
Jetzt wäre richtig gut.
Mit Jerry und Don Simpson zu arbeiten...
Don hatte anfangs nicht viel mit dem Drehbuch zu tun.
Er kam nach Florida...
eine Woche vor Drehbeginn.
Er verkroch sich in seinem Hotelzimmer und machte sich Notizen.
Er schrieb 85 Seiten voll über die Mängel des Drehbuchs.
An einem Samstag Nachmittag kreuzte er bei mir auf.
Und Montagmorgen sollte ich meinen ersten Film beginnen.
Er knallte seine Notizen auf den Tisch und sagte:
"Jerry und ich steigen aus."
Ich sah meine Filmkarriere den Bach runtergehen...
und dachte: "Ich bin erledigt.
Eine Katastrophe. Das war meine einzige Chance.
Und sie ist jetzt schon verspielt."
Warum packst du ihn nicht aus und zeigst ihn ihr?
Das größte Problem bei Bad Boys war...
dass wir uns keinen Autoren leisten konnten.
Um das Ganze umzuschreiben...
hatten wir nur $10.000 zur Verfügung.
Heutzutage...
kriegen manche Schreiber bis zu $100.000 die Woche.
Für $10.000 kriegt man halt nicht viel.
Es bedeutete also, dass man viel improvisieren musste...
und es gab viele, viele Tage...
an denen ich Seiten herausriss und mich mit Martin und Will...
zusammensetzte, um uns witzige Dialoge...
zu überlegen.
Wir müssen es selbst machen.
Wir waren auf uns selbst gestellt...
denn Jerry und Don drehten gerade Crimson Tide...
in den bequemen Disney-Studios.
Wir drei machten einen Film, an den niemand glaubte.
Das war wohl unser Motto.
...nicht Charlie's Angels.
Ein Blick tut keinem weh.
Ach nein? Aber wenn die Kugeln fliegen, dann kann es doch wehtun.
Wir haben Gäste.
Folgt ihnen. Ich will wissen, wo sie sich aufhalten.
Diese Verfolgungsjagd, die bei der River und der 34sten Straße endete...
wurde vorgestern von unserem Nachrichtenteam gefilmt.
Mama!
Ich dachte, Daddy wäre in Cleveland.
Das kann nicht sein.
Nein, er wünschte nur, er wäre dort gewesen.
Dieser Fouchet ist sehr schlau.
Weder die Drogenfahndung noch das FBI haben etwas über ihn.
Aber heute bekommt er es mit uns zu tun.
Was ist das denn?
Das war das letzte Mal, dass sie mir Handschellen angelegt haben!
Mein Süßer.
Entschuldigen Sie!
Alle Besucher müssen angemeldet werden!
Jetzt werde ich sauer!
Lady!
Wenn Sie zurückkommen, ist es vorbei, richtig?
Richtig.
Und keine Sorge, wir lassen Sie frei.
Völlig losgelassen. Sie können Ihr eigenes Leben leben.
Und keine Handschellen mehr.
- Ich gehe jetzt. - Das ist wohl Chet mit meinem Essen.
- Beweg deinen Hintern. - Schon gut.
Kann ich Ihnen helfen?
Ich bin hier um meinen Mann, Marcus Burnett, umzubringen.
Ist das der Große oder der Kleine?
Der Kleine.
Dachte ich mir.
Ist das Chet... Oh, Baby!
Ich hole deinen Mann!
Komm sofort her!
Ich weiß, wie es aussieht. Hast du meine Nachricht gekriegt?
Würden Sie...
mich und...
Hier sieht man den schnellen Witz zwischen den Darstellern.
Man sieht, wie schlagfertig sie sind.
Diese Szene stand natürlich im Drehbuch...
aber dort war sie nicht so witzig wie im Film.
Das erforderte wirklich das Zusammenspiel...
und die Einfälle dieser Jungs. So wie Wills Blick hier.
Das hier ist alles improvisiert.
Ich habe die Nachrichten gesehen.
Die verdrehen alles!
Den Spruch hat Will einfach erfunden.
Du brauchst gar nicht mehr nach Hause zu kommen.
Hat er dir nicht gesagt, dass ich früher ankomme?
Alles, was sie hier reden, steht nicht im Skript.
Sag es ihr.
Du holst mich ab und...
Ich werde nicht mal...
Wir streiten nicht.
Martin improvisiert hier.
- Wir wollten es Ihnen sagen. - Es ist egal, wie Sie heißen...
Mike, Kojak, was auch immer Ihr Name ist.
Ich sage Ihnen noch was.
Das Schneiden dieser Szene hat gedauert.
Man darf nicht zu viele Pointen hintereinander bringen.
Ich weiß, es sieht seltsam aus.
Ich laufe mit einem offenen Hemd herum.
Es gab drei Testvorführungen, immer mit einem anderen Publikum.
Es sieht nach einer wilden Orgie aus, aber niemand ist gevögelt worden.
Davon ging hier nichts ab.
Es ist nicht so, wie es aussieht!
Sie ist unsere Kronzeugin.
Es stimmt!
Theresa, hör zu.
Es war ein Befehl. Es war ein Befehl!
Kann ich mit Ihnen reden? Würden Sie bitte stehen bleiben?
Es gab nicht viel Geld, um diese Szene zu drehen.
Wie bei allen anderen Szenen.
So entschied ich mich, bewusst in Zeitlupe zu drehen.
Und zwar, bevor ich je einen John-Woo-Film sah.
Ich habe es also nicht von ihm geklaut.
Deckung.
Julie, runter!
Sollte ich diese Szene je noch mal drehen...
würde ich noch mehr kaputtmachen.
Das war ein richtiges Haus...
wir hatten aber nur Geld für ein paar Zündladungen.
Das musste halt reichen.
Tja, man lernt nie aus.
Polizei!
Diese Palme mussten wir ersetzen.
Oft erreicht man Komik dadurch...
dass man mit der Kamera schnell etwas einfängt, wie dies hier...
etwas, worauf der Schauspieler nicht vorbereitet war.
Das sind meine witzigsten Szenen.
Das ist Troy, der Stuntman. Und das ist alles echt.
Das Auto hätte ihn fast angefahren.
Das ist nur ein halber Meter.
Ich bediente die Kamera und musste schnell wegrennen.
Das war einfach zu nah.
Oft übernehme ich die gefährlichen Kameraeinstellungen...
damit mein Team sieht, dass ich einer von ihnen bin.
Bei dieser Jagd wollte ich die Handkamera einsetzen.
Sehen Sie diesen Gremlin? Passend zu einem Low-Budget-Film.
Und das ist ein Monte Carlo.
Zwei schnuckelige Autos in Miami.
Bei dieser Szene, in der Will...
auf die Motorhaube springt...
dachte ich: "Dieser Typ ist ein Filmstar."
Jetzt. Genau da. Schauen Sie.
Es steht ihm auf der Stirn geschrieben.
Diese ganze Verfolgungsjagd...
drehten wir an nur einem Tag.
Und alles mit der Handkamera.
Ich verletzte mich beim Rennen...
mit meiner Pogo-Kamera:
Einer kleinen Billig-Kamera.
Dies wurde nicht von Tony Scotts Enemy ofthe State geklaut.
Da rennt man auch durch einen Friseursalon.
Aber ich hatte diese Idee zuerst.
Das sind meine Rollstuhl-Freunde.
Sie machen ihre eigenen Stunts. Sie sind ein Basketball-Team.
Ich setzte sie auch in meinem Film The Rock ein.
Mach Platz!
Diese ganze Szene wurde an einem Tag gedreht.
Viele schnelle Aufnahmen...
um dies so hinzukriegen.
Im Kino hat es die gewünschte Wirkung.
Es ist schwindelerregend.
Will meint, dass die Sequenz mit dem offenen Hemd...
ihn zum Filmstar machte.
Hier, wo der Typ ihn wegreißt...
wenn er ihn verfehlt hätte, hätten sich beide ziemlich verletzt.
Soll noch einer sagen, ich sei nicht für dich da.
Diese Szene, in der sie aufstehen...
befindet sich auch im Trailer.
Ich sagte meinem Herstellungsleiter: "Wir müssen das drehen.
Ich habe eine ganz bestimmte Szene im Kopf." Er war dagegen.
Ich sagte: "Wir fahren mit der Kamera um sie herum.
Diese Szene kommt in den Trailer."
Das wurde der Aufhänger für den Trailer.
Für manche Szenen muss man kämpfen.
Manche Entscheidungen muss man an Ort und Stelle treffen.
Man macht bessere Filme...
wenn man spontan bleibt.
Ich kann sehr schnell drehen...
und ich plane fast alles im Voraus, aber ich lasse es auch zu...
spontan Szenen und Pointen zu kreieren.
Ein Film bekommt ein Eigenleben.
Ich habe den Fall fast gelöst!
Jetzt habe ich das Recht, Sie fertigzumachen.
Sie sind versetzt.
Der Kerl drängt uns in die Ecke.
Wir werden das Mädchen nicht sterben lassen.
Wir geben nicht auf. Ist mir egal, was sie sagt.
Der Deal steigt in vier Stunden.
Ihr habt zwei Stunden, um sie zu finden.
Vielleicht habt ihr Giück.
Tut, was ihr tun müsst.
Diesen Computerfreak besetzte ich...
mit John Salley, dem Basketballspieler.
Ich kannte ihn von einem Werbespot.
Ich wusste, dass er Witz hatte.
Er kam eigentlich, um Martin bei den Dreharbeiten zu besuchen.
Wir suchten einen Hacker. Ich schlug John Salley vor.
Jerry meinte: "Wir brauchen einen linkischen Weißen."
Ich sagte: "Das ist so stinknormal.
Schau dir ihn an. Es ist doch zum Brüllen, wenn der aufsteht."
- Und ihr holt mich aus dem Knast? - War auch keine Lüge.
Diese Szene erntete natürlich viele Lacher.
Ihr habt versprochen, mich rauszuholen!
Eddie Dominguez.
Da ist er.
FREUNDIN?
An diesen Film...
hat das Studio anfangs nicht geglaubt.
Sie sahen Schnellkopien und allmählich begann ihnen...
der Film zu gefallen.
Trotzdem gaben sie mir kein Geld für zusätzliche Szenen...
und das Umschreiben des Skripts.
Also schnitten wir den Film...
und führten ihn vor. Einige Szenen fehlten noch.
Die Vorführung wurde gut aufgenommen.
Deshalb gab uns das Studio noch mal $2 Millionen...
um die fehlenden Szenen zu drehen.
Ich nahm Mark Canton, den Studioboss...
heimlich mit in den Schneideraum.
Ich sagte: "Schauen Sie sich das an."
Und er wurde ein Fürsprecher dieses Films.
Der Film war in jenem Jahr...
der einträglichste Film des Studios.
Wir verfolgen ihn auf der Karte, bis er anhält.
Das Signal ist stark.
Komm.
Danke.
Der Elefant hat den Wagen zerquetscht.
Nein, es war der Liliputaner.
- Kenny fuhr ihn im Einkaufswagen. - Im Einkaufswagen?
- Er hat ihn vor's Schienbein getreten. - Das ist doch gequirlte Scheiße.
Nimm du mal 'nen Liliputaner fest!
Ich weiß nur, dass...
Ach, die Bleistift-Einheit.
Sind wir heute Streifenhörnchen?
- Nein, wir haben etwas für euch. - Ist nicht ganz ohne.
Ziehen wir los.
Hier ist Conrad.
Jetzt tu du mal was für mich.
Östlich, Richtung 135ste Straße.
Fahr nach Nordosten.
Wenn ich falsch liege, kannst du mich feuern.
Ich brauche Folgendes:
Ein SWAT-Team, Hubschrauber...
und alle Wagen. Ich weiß nur noch nicht wohin.
Netter Wagen.
Oh, ja.
Das ist mein Spielzeug.
Ich nehme es für meine Sammlung mit.
Wie steht es mit den Überweisungen?
Zwei Überweisungen gingen an Ihre Bank...
im Wert von $180 Millionen.
Und 20 cash.
Verdammt.
Was für eine Scheißwoche.
Das Signal wird stärker.
Wir sind auf dem Rollfeld.
Ich wette, sie sind im alten Hangar.
Schneller!
Können Sie mir eine Einzahlung bestätigen?
90 Millionen, Geldersbank in Zürich.
- Nicht leicht, da ran zukommen. - Keine Zeit.
Wir müssen jetzt zuschlagen.
Diese Szene nahmen wir zuletzt auf.
So war es einfacher für den Szenenaufbau.
Wann immer du willst, Schlampe.
Waren Sie auf dem College?
Hier hatte ich die Kamera dabei...
und ich sagte: "Unterhaltet euch. Erfindet was Witziges."
Danke.
- Seid ihr sicher? - Los.
Stopf dein Hemd in die Hose.
Martin war an dem Tag nicht dabei.
Diesen Teil drehten wir in L.A.
Das ist das Beste auf dem Markt. Nett, mit Ihnen Geschäfte zu machen.
Diese Szene drehten wir genau in dieser Reihenfolge.
Um diese Funken hinzukriegen, benutzten wir kleine Schrotpistolen...
mit Funkenkapseln.
Die können ganz schön wehtun.
Wenn ich sterbe, bringe ich dich um.
Komm schon.
Bei einem der Takes...
hört man Martin rufen: "Aua!" Weil er getroffen wurde.
Man muss gut mit ihnen aufpassen.
Die Munition ist imstande...
einen umzubringen, wenn man nahe genug dran ist.
Man muss aufpassen, worauf man zielt.
Diese Szene drehte ich direkt hinter diesem Wagen.
Nach der Explosion war es sehr heiß.
Ich lag unter einer Art Schutzpolster.
Es riecht etwas offensichtlich nach Stunts.
Aber damals hatte ich noch nicht viele Stunt-Szenen gedreht.
Was ich meine, ist, dass die Stuntmen versuchen, Schauspieler zu sein.
Hier wurde Martin angeschossen.
Er wurde in den Fuß geschossen.
Téa.
Diese Szene mit Will zu drehen, dauerte 15 Minuten.
Wir drehten sie sehr schnell, ohne viele Schwenks.
Runter!
Das ist die Szene, für die ich bezahlt habe.
Mit Dank an Michael Bay. Genau diese Szene.
Warum will ein Studio diese Szene nicht im Film haben?
Das Publikum applaudierte.
Es war jeden Cent wert, den ich dafür bezahlte.
Nach sechs Monaten kriegte ich schließlich mein Geld zurück.
Ihr Schweinebacken!
Was gibt's?
Scheiße.
In dieser Szene...
kam der Cobra...
aus dem Flugzeug gefahren und baute einen Unfall.
Das Auto wurde zu Schrott gefahren. Die Szene hat viel Tempo.
Die ganze Chassis war Schrott. Es ist sehr schnell geschnitten.
Weil wir kein Auto mehr hatten. Wir benutzten einen Abschleppwagen.
Als Regisseur ist man wie der General in einer Schlacht.
Man muss sich immer etwas einfallen lassen.
Es dauerte etwas, bis wir einen neuen Wagen hatten.
Dann drehten wir weiter.
Steig ein, Mike! Komm schon!
- Steig ein! - Steig in den Wagen!
Es geht gleich alles hoch!
Steh auf!
Fang den Wichser. Er hat mich angeschossen.
Mich auch!
In diesen Szenen...
steht das Auto eigentlich, und wir bewegen die Kamera.
So kriegt man gute Großaufnahmen. So machte ich das auch in The Rock.
Ich mag diese aggressive Art der Kameraführung.
Wie kannst du mich allein lassen, nur um das Auto zu holen?
Durch ein Stroboskop entsteht der Eindruck von Geschwindigkeit.
So wie hier bei den Tragflächen. Dieses Auto fuhr...
mit 220 Stundenkilometer am Flugzeug vorbei.
Angeschossen fährst du richtig gut.
Ich dachte, das Auto würde abheben.
Sie haben das Recht, zu schweigen.
Alles, was Sie sagen, kann gegen Sie verwendet werden.
- Drehst du jetzt durch? - Ich will es hinter mir haben.
Wir benutzten Objektive mit langen Brennweiten.
Alles mit der Stroboskop-Technik.
Ist er nicht!
Nur einer hat Platz. Entweder er oder wir!
Du gewinnst besser!
Du gewinnst besser.
Bei dieser Aufnahme war die Kamera an einem Pfosten befestigt.
Das Auto fuhr mit 150 Stundenkilometer im Kreis.
Ich weiß nicht, ob das so glaubwürdig ist. Er scheint tot zu sein.
Das Auto sollte dem Hard Rock-Hotel in Las Vegas übergeben werden.
Es stand in der Lagerhalle bereit, um nach Las Vegas verfrachtet zu werden.
Doch wir mussten noch diese Szene mit der Hand drehen.
Ich drehte sie mit sieben Leuten in dieser Lagerhalle.
Es regnete. Man sieht es an dem feuchten Boden.
Mein Assistent sorgte für das Make-up.
Das Studio gab mir für diese Szene $1.000 Dollar.
Die Szene war notwendig für den Film.
Keine Bewegung!
Er ist es nicht wert!
Keine Bewegung!
Für die Polizeiwagen hatten wir ein bisschen Geld übrig.
Bei diesen Stunts mit den Autos...
Ich will die Stuntmen nicht schlechtmachen, aber...
sie haben es einfach nicht richtig hingekriegt.
Kenny Bates ist ein fantastischer Stuntfahrer.
Aber er wollte nicht selber fahren, um seine Stuntmen nicht bloßzustellen.
Ich sagte: "Das hier ist keine Stuntschule, sondern mein erster Film.
Wenn sie's nicht hinkriegen, sind sie draußen.
Also setz dich ins Auto und gerate mit 190 Sachen ins Schleudern."
Gut, dass er das machte.
Bei The Rock musste Kenny auch einspringen.
Man muss verrückt sein, um Stuntfahrer zu sein.
Es ist vorbei.
In Los Angeles gibt es ein paar unglaubliche Stuntfahrer.
Aber das sind nur ganz wenige.
Er ist ein Witz.
Habe ich dirjemals gesagt, dass ich dich richtig mag?
Du bist immer so emotional nach einer Schießerei.
Weil wir überlebt haben!
Scheiße.
Ich mag dich auch.
Jetzt sagt er schließlich doch "Ich liebe dich".
Dafür haben wir zwei Stunden lang diskutiert.
Julie, Süße, du bist...
Das ist alles aus einer Einstellung, weil wir nur 15 Minuten hatten.
Du bist ein Gefahrenmagnet.
Aber du bist cool.
Du gehörst dazu.
Was kommt als Nächstes?
Weißt du, es gibt kein Nächstes.
Du wolltest Mike Lowrey...
da hast du ihn.
Das ist Mike. Der alte Mike Lowrey.
Ich gehe jetzt zu meiner Frau und hole mir etwas Lebensqualität.
Hör auf mit dem Scheiß!
Ich bin dreimal angeschossen worden.
Ich bin in Ordnung, ich brauche keine Hilfe.
Warum gehst du zu deiner Frau? Dein Schwanz funktioniert sowieso nicht.
Hast du die Schlüssel?
Mike wollte, dass ich zu dieser Schießerei gehe...
Naja, da war diese Zeugin...
Mein Freund!
- Lässt du mich bitte frei? - Ich habe keine Schlüssel.
Was soll das heißen?
Jetzt wollen sie, dass ich eine Fortsetzung drehe.
Ich würde es tun, aber nur mit Martin und Will.
Wer weiß?
Ich bin Michael Bay. Danke fürs Zuhören.