Salve, sono Michael Bay, il regista di Bad Boys.
Alcuni mi credono pazzo. Questo è stato il mio primo film.
Credo avessi 28 o 29 anni.
La ragione per cui mi credono pazzo, o pensavano che lo fossi...
...è dovuta alla primissima ripresa fatta...
...nella quale un aereo vola sopra ad un cartello di Miami in miniatura.
Andammo sulla pista.
Dissi: "lo mi metto in fondo alla pista.
E metteremo un cartello di un metro...
...un cartello di Miami di un metro per quattro...
...sulla pista, esattamente sotto il punto di atterraggio...
...dove le ruote sono a sette metri dalle luci...
...praticamente dove toccano terra...
Quando sono arrivato, avevano messo il cartello di fianco agli aerei...
...e io ho detto: "No, no, no, gente.
Dobbiamo mettere il cartello proprio sotto gli aerei".
Noi... E loro: "Tu sei pazzo".
E io: "Ma è così che I'inquadratura funzionerà.
Sarà fico. Fidatevi".
II mio motto per questo film era: "Sarà una ficata!"
Andammo tutti sulla pista e mi dissero:
"Beh, un aereo colpì questo faro circa tre anni fa".
E io: "Perfetto, mettiamo il cartello proprio qui".
Questi 747 e DC-10 arrivavano...
...ed erano a soli 10, 15 metri sopra di noi.
Era molto eccitante.
lo non pulisco.
Guarda la mia mano, non ci arriva. E se ci arriva, poi si incastra.
E se cerco di tirarla fuori, mi resta un moncherino.
Raccoglile.
Questa scena, nella quale tentano di rubare I'auto a Martin e Will...
...si basa su vere storie di furti d'auto.
A volte lavorano in tre e usano una donna come diversivo.
È presa da veri racconti di polizia.
Questa è una scena che abbiamo aggiunto...
...dopo la proiezione di prova.
Abbiamo girato un film incompleto perché non avevamo molti soldi.
E quando i soldi sono finiti, ci serviva più film.
Quindi aggiungemmo circa quattro scene, credo.
Voi non lo sapete, ma state avendo una giornata di merda.
Qui stanno usando la mia macchina.
Non avevamo i soldi per noleggiarne una, così usammo la mia.
"Pensate che valga molto?" "Certo, era in Bad Boys".
...che guidano macchine del cazzo...
Qui Martin la chiama "macchina del cazzo".
Quando mostrai la scena a mia madre...
A mia madre piace vedere cosa faccio e guardò questo film.
Dopo aver visto la prima scena...
...disse: "Ci sono un sacco di 'cazzo' in questa scena.
Cosa farai?" Credo lo dicessero 18 volte.
E io dissi: "Ne tolgo qualcuno". E così li ridussi a 12, credo.
Wesley Snipes, Passenger 57.
Ecco Iì un "testa di cazzo". Martin conosce 12 significati di "cazzo".
Per lui può voler dire 12 cose diverse. Mi ha fatto tutto un discorso.
Ecco quell'inquadratura.
L'abbiamo girata a circa 120 fotogrammi.
Ci è passato proprio sopra.
Miami è un bellissimo posto da riprendere. Fa molto caldo.
Quando fa molto caldo, ed è appiccicoso e umido...
...la troupe a volte si innervosisce.
II numero mondiale di omicidi aumenta in agosto.
II mese in cui abbiamo girato noi.
Credo che il budget fosse di 17 milioni di dollari.
lo ne avevo circa 9 per fare il film...
...ma non importava, perché mi permettevano di fare un film.
II mio scopo era...
Avevo, ammettiamolo, un brutto copione, ma allo stesso tempo...
...avevo due attori bravissimi e carismatici...
...Martin e Will.
II film ruota intorno a questo, al carisma di questi due.
Voleva essere un film divertente.
Era davvero scarsa, la logica...
...di alcune parti della sceneggiatura.
C'era molta improvvisazione sul set...
...e usare il genio comico di Will e Martin insieme...
...ha aiutato moltissimo la riuscita del film.
Volevamo prendere un tipico film poliziesco...
...e dargli un nuovo look.
Renderlo moderno e veloce.
II coordinatore dei cascatori, Kenny Bates...
...è uno con cui ho lavorato parecchio.
È uno degli inventori della "acceleratrice-deceleratrice".
È una macchina che può tirare giù persone dagli edifici...
...o farle saltare.
C'è un cavo che ti rallenta molto lentamente...
...così questi numeri sembrano reali.
Questa scena con il tipo nel furgone che viene sparato fuori...
Kenny lo chiamava "il sacco di sabbia umano".
Gli chiesi: "Cosa intendi dire?" E lui: "Tranquillo, lo buttiamo fuori".
"Non si farà male?" "No, è un grosso sacco di sabbia.
Gli ho fatto un sacco di cose, non preoccuparti.
Lo buttiamo fuori dal furgone mentre andiamo a 40 km orari."
E io: "Sarà dura". "Non preoccuparti." E I'abbiamo fatto.
II tipo volò fuori e Kenny mi diede tipo due riprese...
...andando a circa 48 km orari.
Per ammorbidirgli la caduta, usammo un pezzo di compensato...
...così non si sarebbe graffiato.
Lui cadde fuori, colpì il compensato e poi rimbalzò sul cemento.
Questa prima scena, in cui uccidono un agente di polizia...
...o meglio un finto agente, I'abbiamo presa da vere storie di polizia.
Fanno così: uccidono un finto agente che funge da esca...
...e la polizia cerca subito di capire chi sia.
Succede che quando uccidi un finto poliziotto...
...I'intero dipartimento cerca...
II dipartimento si blocca e si concentra esclusivamente su cosa succeda...
...chi abbia ucciso I'agente.
La morte di un agente è roba molto, molto seria.
Questa scena I'abbiamo presa... George Gallo...
Questo è un fatto avvenuto a New York.
Hanno ucciso un finto poliziotto e sono entrati in un caveau...
...pieno di droga che era stato, roba da matti, ventilato...
...a causa delle esalazioni tossiche.
C'era una rete di ventilazione...
...e loro hanno usato proprio quella per raggiungere I'eroina.
In realtà, era cocaina...
...ma nel film è diventata eroina.
Questo tipo commentava sul catering.
Niente soldi per del buon cibo...
Quello che state vedendo, mentre entrano nel caveau...
...è un montaggio molto veloce.
In parte è così perché avevamo pochi soldi.
Avevamo solo $15.000 per costruire i set minori.
Si li guardate bene, ne noterete la scarsa qualità.
Erano quasi letteralmente di cartone.
Volevo una scena rapida ed energetica...
...sia per mantenere il ritmo che per mascherare la qualità del set.
Spesso, nelle scene d'azione...
...una delle cose che faccio è scrivere io stesso il materiale.
Lo scrivo dal punto di vista del personaggio.
Qui ho aggiunto I'elemento della slitta nel condotto...
...perché mi sembrava che nello strisciare non ci fosse velocità.
Questa scena prende sempre più velocità.
C'è un vero e proprio slancio.
Per questo ho inventato la slitta, per dare velocità alla scena.
Era divertente andare sulla slitta. Andava velocissima nei tubi.
Fu una vera sfida, per me, girare questo film in Florida.
Ero abituato a lavorare con una troupe con cui lavoravo da anni...
...nella pubblicità.
E qui mi sono trovato in Florida...
...circondato da un'intera troupe locale.
Loro mi consideravano un ragazzo di 28, 29 anni...
...che non sapeva quel che faceva.
E suppongo di aver girato questo film...
...in maniera non convenzionale, direi.
Durante il processo, molti di loro dicevano:
"Questa roba non si potrà montare".
Jerry Bruckheimer disse: "Mostragli delle scene già montate.
Devi mostrare a tutti che questo film si monterà eccome...
...che funziona e che è divertentissimo...
Una volta fatto, ho avuto la troupe dalla mia parte.
È molto frustrante, quando fai il regista...
...avere tutta questa gente che ti dice: "Non puoi fare così".
Non ci sono regole nel girare. Questa è la prima regola.
Puoi infrangere le regole e crearti le tue.
- Papà. Papà. - Che combinate?
Naturalmente questo bambino I'abbiamo scelto per le sue orecchie.
Se guardate Martin e poi guardate il bambino...
Quelle di Martin sono più grosse, però.
Qui abbiamo tolto una scena piuttosto divertente.
C'era Will Smith che si svegliava, proprio come Martin...
...ma Will aveva due gemelle sudamericane nel letto.
Bad Boys è un film che molti dirigenti di vari studios citano come esempio...
...per dimostrare che degli attori di colore possono far soldi in Europa.
Ha incassato più di 100 milioni di dollari in Europa...
...ed ha aiutato Will Smith a diventare una star.
Credo che Will mi abbia detto...
Ci fu una discussione per la scena in cui correva per strada.
lo lo volevo senza camicia.
E lui: "lo la voglio ma aperta".
E io: "Okay, okay".
Riferendosi a quella scena dice: "Qui sono diventato una star.
Quando corro per strada perdendomi la camicia".
Will è un vero e proprio professionista.
Tra le persone più simpatiche in assoluto.
Lavora molto duramente e intensamente.
Martin Lawrence è probabilmente la persona più divertente in assoluto.
È un genio della comicità e ha un viso che vale milioni di dollari.
Come riesce a manipolare gli occhi e ad usare accenti diversi.
lo e Martin siamo andati d'accordissimo.
Si può dire che parlassimo del film...
...come tre bambini che sarebbero cresciuti nel farlo.
Vedete qui?
Giochiamo a scoprire le differenze.
La cosa positiva di Bad Boys...
...quando ripenso ai film che ho fatto...
...da The Rock ad Armageddon, dove avevo tutti i soldi del mondo...
...e ora questo nuovo progetto, Pearl Harbor...
...è che Bad Boys mi ha insegnato a lavorare con un budget ridotto.
Praticamente mi concedevano giornate di 12 ore...
...e se non finivo quello che avevo in programma, spegnevano tutto...
...e la scena rimaneva incompleta.
Era quindi una maratona...
...girare le scene sapendo che il tempo era limitato.
Se non ce la facevo, la scena rimaneva così com'era...
...o veniva eliminata.
Era quindi un vero e proprio test, un test secondo me utilissimo.
Adesso ci sono registi giovanissimi che girano film da 100 milioni di dollari...
...ma io non avrei voluto iniziare così.
Mi piace I'addestramento "a budget ridotto".
Qui ho usato ogni trucco che conoscevo...
...dopo aver diretto video musicali e spot pubblicitari...
...nei quali hai sempre poco tempo e pochi soldi...
...e devi usare tutti i trucchi del mestiere...
...per riuscire a finire il tuo film.
Ottenni questo progetto con Don Simpson...
...e Jerry Bruckheimer tanti anni fa.
Ero molto in basso nella graduatoria, avendo fatto solo video e spot.
Dissi a Jerry che non avevo niente da perdere...
...e che avrei fatto questo e quello...
...e che sapevo che loro avrebbero preferito un altro regista inglese...
...più vecchio di me, che io avevo 28 anni...
...che sapevo come vendere film a...
O meglio, che sapevo come intrattenere i ragazzi della mia età.
All'inizio avremmo dovuto usare Jon Lovitz e Dana Carvey.
Jon Lovitz infatti dice che gli devo la carriera...
...perché la cosa migliore che lui abbia mai fatto...
...a favore della mia carriera è stata di non fare il film.
Alla fine di Saturday Night Live, Dana Carvey...
...avrebbe dovuto interpretare il personaggio di Will Smith...
...mentre Jon Lovitz sarebbe stato Martin.
Feci persino un piccolo provino per Jeffrey Katzenberg, alla Disney...
...in cui dovemmo girare 12 pagine.
Avevamo circa $8000 a disposizione...
...e credo di non aver superato I'esame.
Jeffrey Katzenberg non lo trovò divertente.
II film andò in fumo, perché Dana Carvey se ne andò.
II film quindi svanì e io tornai alle mie pubblicità...
...ma Jerry Bruckheimer si era messo in testa di realizzarlo.
lo ci tenevo molto a lavorare con questi due produttori...
...perché avevano già lavorato con gente presa dalla pubblicità.
Loro avevano già lavorato con registi di pubblicità...
...come Tony Scott ed Adrian Lyne.
Mi hanno insegnato che la produzione...
...è tutta una questione di equilibri...
...in termini di regia...
...e che girare un film è un gioco di squadra.
- Non lo so, potresti? - Ehi. Guida tu.
Questa scena con Martin in realtà sarebbe di Will e di Karen Alexander.
Avevo detto a Martin di fare cose buffe sullo sfondo...
...e piano, piano si sono ampliate sempre più.
A volte lavoriamo così.
Cercavo infatti di mettere in risalto il loro carisma.
Martin dice sempre: "Sì, sono un pugile, sono un pugile".
Abbiamo cominciato a scherzare sul set, girando velocemente la roba di Martin.
Come vedete è bravissimo con la comicità fisica.
Uno dei peggiori incubi, in palestra.
Un casino e di primo grado. In centrale è successo il finimondo.
Un'enorme quantità di eroina con un giro di contanti mai visto.
E un bel po' di ragazzi pimpanti che vorranno festeggiare.
Cosa ti serve?
Molta gente parlerebbe con te.
Vuoi dire, i miei clienti?
Non voglio che tu corra rischi.
Finalmente, quando la Sony diede il via al film...
II film passò dalla Disney alla Sony.
La Sony aveva pagato, credo, $3 milioni per la sceneggiatura...
...per I'acquisizione dei diritti.
All'epoca, avevamo Martin Lawrence, che io trovavo divertentissimo.
E loro volevano usare Arsenio Hall.
Volevano mettere insieme Arsenio Hall e Martin Lawrence.
lo avevo visto Will Smith alla TV e dissi a Don Simpson:
"Will Smith può diventare una star.
Fa ridere ed è molto in.
Non è ancora esploso in un film...
Don e Jerry stavano considerando Will Smith simultaneamente...
...e ci trovammo d'accordo.
Will si presentò e voleva davvero fare il film...
...quindi ebbi un incontro con Martin e Will...
...e ci avviammo di corsa a cominciare Bad Boys.
- Mi sono appoggiato e si è aperta. - Vorranno che entriamo.
Diamo una sbirciata.
C'è nessuno?
Siamo i nuovi vicini.
Non vi allarmate, siamo neri.
Cosa fai? Non fare la voce troppo bassa!
Gran parte della scena era improvvisata.
Tutta la storia dello zucchero di canna.
...da prestarci?
Praticamente, Will e Martin si inventavano queste battute...
...le discutevamo nel mio trailer...
...e poi lentamente le analizzavamo e creavamo quelle che sentite.
Qui in questa scena vedrete la comicità fisica di Martin...
...quanto sia divertente.
Vende la pianta del sistema...
In questa scena abbiamo messo il mio produttore.
Volevo che facesse lui il morto perché a volte litigavamo.
Sta meglio così che come produttore.
Guardati in giro.
La puzza, le esalazioni...
Non me le aspettavo.
AI nostro amico Arrona piaceva scommettere.
Corse dei cani, dei cavalli...
- Doveva pagare i debiti di gioco. - All'allibratore.
Maledizione!
Smetti di giocare coi suoi piedi?
Colpa mia, colpa mia!
Accidenti! lo chiamo la Omicidi.
lo sono della Narcotici!
Morto ammazzato...
Volevo che Will maltrattasse questo cadavere.
Tipo tirare via il coltello incastrato sul tavolo attraverso la mano.
Nel copione non era previsto che Martin si sentisse male.
Nel copione diceva solo che non gli piacevano i cadaveri...
...ma tutta la storia del vomito e della nausea veniva da Martin.
Incredibile comicità fisica.
Quando lavori con due comici...
...di solito amano contendersi il miglior dialogo, la migliore battuta.
Will in questo film faceva praticamente la parte del serio.
Durante questa scena in macchina...
...eravamo...
Qui Will ha chiamato Martin...
Ritiro. L'intero dipartimento lo sarà.
Will ha chiamato Martin "femmina" e a Martin non è piaciuto.
È venuto da me dicendo: "Ehi, Mike, 'femmina' vuol dire botte.
Quindi devo prendere a botte Will". Voleva davvero dargli un cazzotto.
Come regista, io devo cercare di creare tensione tra i due...
...quindi dico a Will: "Devi chiamarlo 'femmina'. Fallo".
Martin non lo sa ma la cinepresa sta andando.
Guardate Martin.
Notate la sua espressione combattuta appena Will lo chiama femmina.
E poi comincia ad improvvisare tutto il resto.
Ho sempre voluto fare il poliziotto.
Mi alzo presto e do il massimo...
Ci siamo quasi.
Sono il primo a presentarmi e I'ultimo ad andarmene.
E sai cosa ti dico? Vaffanculo tu!
E vaffanculo quelli che hanno problemi con Mike Lowrey.
- Ti voglio bene. - Vaffanculo, Marcus.
Davvero.
Sei forte.
- Sei il mio collega. - Chiudi il becco.
Autista palle mosce.
- Guidi come una femmina. - Perché ce I'hai con me?
Palle mosce.
Butto te, me e questa macchina a mare se continui a rompere.
E poi cosa diventiamo, due femmine a mollo?
Si vede quando Martin è irritato.
Quello lo irritava, così ha improvvisato quel "due femmine a mollo".
Bad boys, bad boys Cosa potrai fare?
Cosa potrai fare Se ti vengono a cercare?
Solo modelle, nient'altro.
È arrivata Max, devo andare. Ciao.
Volevi sapere se girano dei nuovi arricchiti, vero?
Non ci sono dei nuovi arrivati che vogliono divertirsi e spendono soldi?
Ha chiamato uno davvero disperato.
Cercava ragazze nuove. Sei disponibile oggi pomeriggio?
Sono $2.000 facili e veloci.
Devo vedere Julie.
È la tua compagna di stanza?
Porta anche lei. È carina, è sexy.
Lei non è del mestiere, Lois.
Questo è completamente fuso.
Non gli si alzerà nemmeno.
D'accordo, andremo a dare un'occhiata.
Potrebbe essere il giro che sto cercando.
Ovviamente era difficile trovare un'attrice che...
...sapesse improvvisare abbastanza da tener testa a Martin e Will.
Facemmo provini a molte donne...
...e Téa Leoni aveva un gran tempismo, era molto brillante...
...e bravissima ad improvvisare.
Diventò così la nostra ragazza...
...e secondo me è stata bravissima.
È anche una donna molto divertente.
E se mi trovassi nei guai, sarebbe I'unico al quale mi rivolgerei.
Sì, lo so, lo so. Se non sbaglio, me I'hai già detto.
- Si può? - Ciao.
Tu devi essere Max. Benvenuta.
lo sono Eddie.
Benvenuta nella suite di AI Capone.
Siamo un po' in anticipo, sembra.
Lei è Julie.
Questa suite, nella quale girammo, era davvero quella di AI Capone.
Non credo ci sia un posto più allucinante...
Si trova in cima al Biltmore.
Sembra che siano state uccise molte persone in questa suite.
Buttarono un tizio giù dal balcone...
...in questo hotel, di nome Pinky o Fats.
Durante le riprese successero cose strane.
Dicono che sia abitata dagli spiriti...
...e che questa suite sia tutta attrezzata...
...per I'epoca del proibizionismo.
Queste porte erano dei passaggi...
...per arrivare, credo, alle prostitute...
...e a certi bar clandestini...
...e c'erano passaggi segreti per tutta la stanza.
L'hotel, gentilmente, mi lasciò stare qui gratis per 7 giorni.
Ma le sensazioni... Non potevo dormire. Era un posto molto, molto strano.
Ricordo che quando andai alla Sony...
...la presidente mi fece sedere e mi disse:
"Credi di potertela cavare con un film così?"
Ci pensai un attimo, la guardai negli occhi e dissi:
"Faccio il regista da quando avevo 25 anni..."
All'epoca avevo già al mio attivo 500 giornate lavorative...
...che è più di quanto...
...abbiano molti, anzi quasi tutti i registi esordienti.
Dissi: "Sì, posso".
Ma se sono io che offro i rinfreschi.
Stavo giusto cercando i miei 2 kg di roba e ora so dove sono.
Tuoi? Ma sono di tutti.
- E la ragazza? - Non è nessuno.
Per fare un po' di baldoria.
Ciao, sono Max.
Molto lieto, Max.
Ammiro una donna che ci tiene e che cura il suo aspetto.
Voi no?
Sì, detesto le femmine che si lasciano andare.
Sembri una modella con quel vestito.
Sfileresti per me?
Perfetto! La squadra degli sballati.
Max Logan, che è la ragazza che viene ammazzata...
Successe una cosa molto strana. Lei non era una vera attrice.
E questi tre che entrano, con in testa Tchéky Karyo...
...che doveva recitare...
In questa scena lui doveva alzare un cuscino...
...puntare la pistola e sparare attraverso il cuscino.
Per qualche strana ragione, Max...
...Karen Alexander, cominciò a piangere.
lo le chiesi: "Karen, che c'è?" E lei: "Questo fa paura".
E io: "Karen, stanno solo recitando".
E lei: "Lo so ma ho paura. Non I'ho mai fatto prima".
Fu una cosa molto strana.
Essere nella suite di AI Capone...
...e con questi che dovevano far finta di ucciderla...
...cominciò ad avere una reazione...
...che sembrava incontrollabile e si terrorizzò a morte.
Prendila!
Col cazzo!
Sparale!
In questa scena, in cui saltiamo dal tetto...
...in cui Téa salta dal tetto...
...usammo la macchina acceleratrice di Kenny Bates.
Una cosa per la quale vinse un Oscar tecnico.
Adesso la usano molto nei film.
Praticamente permette ad un attore, o ad un cascatore, una caduta libera.
lo I'ho usata...
...e hai la sensazione di cadere e di fermarti molto lentamente.
Si basa su un principio matematico, fisico.
Quella era una cascatrice attaccata ad un cavetto.
Hanno tentato di rubargli la macchina per non dover pagare il noleggio.
Kenny Bates è un genio della fisica.
Non si direbbe, guardandolo, ma lo è.
Hanno tentato di rubargli la macchina e copiarla.
E so che in certi film, in cui dei tizi saltavano dagli edifici...
...si è bloccata di colpo, senza srotolarsi lentamente.
Ho sentito che certa gente si è spezzata il collo o la schiena.
Bisogna stare attenti con queste acrobazie.
Perché, ricordatevelo, è solo un film.
Cos'abbiamo Iì, collega?
Copritela.
La conosceva, vero?
Ascolta.
Vedrai che troveremo la testimone e chi ha fatto questo.
Chiedi ad Howard un passaggio.
Tu dove vai?
Hanno chiamato 8 volte Lois Fields, quella per cui lavorava Max.
- Vengo con te. - No, sto bene. A più tardi.
Stai bene?
Tranquillo.
Pronto? Pronto?
Pronto?
Merda!
Sì, cara. Lo so che I'idea della qualità del rapporto era mia.
Non parlarmene.
Aspetta un attimo.
Senti, mi serve il fascicolo completo di Eddie Dominguez.
lo adoro Joe Pantoliano, che interpreta il capo.
Ma credo che stessi per incontrare...
...come regista di film, regista esordiente...
...il mio primo cosiddetto "trucchetto da attore".
Lasciate che vi dica, ora che ho fatto tre film...
...e ho lavorato con molte star...
...che ogni attore usa dei trucchetti.
Nel senso che sanno manovrarti per avere più inquadrature...
...o magari un primo piano.
Usano certi trucchetti, insomma.
In questo punto, Joe non voleva stare dietro a Martin...
...perché diceva che secondo lui non funzionava.
Ma io lessi tra le righe... Dissi a Joe:
"Ho solo un ciak per farlo. Non abbiamo né soldi né tempo.
Stanno per spegnere tutto.
Non ho tempo di cambiare angolazione e riprendere da Ià.
Sarebbero troppe luci da risistemare...
Ci fu una mezza litigata. Lui diceva: "Preferisco stare di Ià".
E io: "Joe, lo possiamo fare solo con te dietro di lui".
Credo che Joe, in realtà, volesse un primissimo piano.
Succede spesso con gli attori.
Fare il regista è per metà questione di psicologia.
Sei un uomo d'affari, uno psicologo ed un artista...
...tutti insieme.
Cercai di rassicurare Joe...
Vedete come mi volta le spalle?
Voleva che mi spostassi per riprenderlo in faccia.
lo continuavo a promettergli: "Te lo faccio, un primo piano.
Ci avvicineremo".
Ma potete vedere come mi contrastasse leggermente.
Dopo qualche discussione lo convinciamo a girarsi...
...e gli diamo un primo piano.
Parlerò soltanto con Mike Lowrey.
Perché solo con Mike Lowrey?
Non sono affari che la riguardano. Mi faccia parlare con Lowrey o sparisco.
Mike, telefono! Telefono, Mike!
Sta arrivando, viene subito. Resti in linea.
Parlale tu.
Non ho tempo.
Parlale, è la testimone, la ragazza dell'hotel.
Sì, è qui. Sta uscendo dal bagno. Aspetti.
- Se non le parli sparirà. - Non posso fare Mike.
Parlale o riattaccherà.
- È I'unica testimone. - Si calmi!
Vorrei specificare che i trucchetti da attore non sono una brutta cosa.
Non sto cercando di parlar male di Joe.
Non so cosa sto cercando di dire...
Dico solo che lottano tutti per essere inquadrati. Succede.
Ed ero la migliore amica di Max Logan.
Va bene. Si calmi, si calmi.
Parli pure.
Mi disse che se avessi mai avuto bisogno di qualcosa...
Mi serve il suo aiuto.
Mi dia I'indirizzo.
Va bene, d'accordo.
Andrà tutto bene. Ehi! Mike la salverà!
Sto arrivando.
- Vado a cercare Lowrey. - Non posso andarci.
Devi andarci!
Ci mandi Mike, che se la veda lui.
Va' a quell'indirizzo, ora. Alzati da quella sedia!
Non ti faccio vedere tua moglie per un anno! Alzati!
Devo riparare questa portiera!
Qui eravamo tutti ammassati in un appartamentino di Miami South Beach...
...ed era umidissimo.
La mia squadra di effetti speciali...
Dissi: "Facciamo saltare la porta".
La prima volta si staccò come una pizza dalla porta...
...e il pezzo di legno volò per la stanza.
E io: "Nella realtà non succederebbe così".
Dovemmo quindi rifarlo...
...e questa è la cosa che mi fece pensare: "Accidenti, forse questi...
Forse mi serve qualcuno che abbia già fatto un grosso film.
Dobbiamo prendere qualcuno da Hollywood...
È così che decisi di chiamare Mike Meinardus.
Cercavamo di risparmiare, usando gente di Miami...
...ma a volte, quando usi dei tecnici che...
...non sono molto avanzati...
...il film finisce per costare di più.
Ho avuto la fortuna di lavorare con ottime troupe nei miei film.
Un tecnico che mi piace è chi ne fa una carriera, non un lavoro.
C'è una grossa differenza.
Persone che si dedicano completamente e appassionatamente.
lo sono un perfezionista, con le mie troupe.
Fortunatamente ora ho una troupe che è stata con me per 3 film...
...da The Rock ad Armageddon fino al nuovo film, Pearl Harbor.
Quando hai un buon rapporto con la gente...
...ed è come una famiglia, la cose vanno meglio.
Ci si capisce al volo. E si risparmiano tempo e soldi.
E anch'io ci tenevo a lei.
Sono qui soltanto per aiutarti.
Questa scena è stata divertente, quando fanno irruzione.
Avevamo questi cani.
Ho sempre sognato di avere due cani chiamati Luke e Duke.
Credevo sarebbero stati pastori tedeschi...
...ma ci hanno dato questi due minuscoli cagnolini rachitici.
Vieni qui, Lukie, Dukie, come cazzo...
C'è una porta di servizio?
Quando Martin corre fuori, dopo lo sparo...
...il cane corre dalla parte sbagliata.
Martin per poco non lo spiaccica letteralmente al suolo.
Abbiamo continuato a girare e lui lo raccoglie. È divertente.
Avete visto quella pizza nella porta?
È quel che si dice un "brutto effetto".
Abbiamo dovuto tenercelo.
Corri! Corri! Muoviti!
- Prendi il cane! - Vieni qui. Cucciolo.
Avremmo potuto avere un barboncino morto per le mani.
Ci sono troppi morti, sto cominciando a seccarmi!
Inseguili!
lo vado all'entrata!
Forza, muovi il culo!
Merda!
Sali in macchina!
Maledizione.
- Dai, forza! - Questa cazzo di portiera!
Parti, cazzo, parti!
Come hanno fatto a sfuggirti? Ciccione di merda!
Attento a come parli!
Se pesassi di meno, li avresti presi!
Vengo Iì e ti strizzo quella testa di merda!
Giuro che questa me la paghi!
- Hai preso la targa, almeno? - Sì che I'ho presa.
Chissà che cazzo hai visto!
Con questo catorcio non scappiamo da nessuna parte!
Che cos'è, una station wagon?
Oddio, c'è un seggiolino per bambini! Un seggiolino!
È una macchina per missioni segrete.
Hanno preso il numero di targa, ne sono sicuro.
Sono quelli che hanno ucciso Max?
Ho visto solo proiettili. Dimmelo tu che facce avevano.
Ero troppo occupato a cercare di proteggerti il culo.
Dovrai dare un'occhiata a delle foto segnaletiche.
Devi identificare I'assassino di Max.
- Va bene. Dove? - Custodia protettiva.
Niente da fare! Non voglio nessuna custodia protettiva!
Non sto scherzando.
Mi stai davvero rompendo le palle. Ti posso sempre arrestare!
Ah, sì? E io soffrirò di amnesia. Sento che mi sta per venire un attacco.
Allora dimmelo tu dove ti sentirai al sicuro.
Vuoi la custodia protettiva? D'accordo.
Però decido io dove andare. A casa tua. A casa tua la sopporterei.
Sì, va bene. A casa mia.
Nemmeno per sogno!
Sì, casa mia.
No, casa mia... Sì, casa mia va bene.
A casa di Mike Lowrey. Hai ragione.
È la migliore idea che ti sia venuta in tutta la sera.
Aspetta qui.
Agente Burnett!
Come sta? Ne è passato di tempo. II sig. Lowrey non c'è.
Lo so, ma ha detto che posso usare casa sua.
A me non ha detto niente.
Chi è la pollastra? Come sta sua moglie?
Bene. Sta bene.
E i bambini, tutto bene? Perché la famiglia è la cosa più importante.
Lo è?
II sig. Lowrey dice che ha messo su una fabbrica di bambini. È vero?
Tieni.
E se non ti basta, ti sbatto dentro per estorsione.
Sa, a volte sono così stupido che...
Ma davvero?
Ora che ci penso, il sig. Lowrey mi aveva accennato che sarebbe passato.
Abbiamo costruito I'appartamento di Mike Lowrey sul set.
Ricordate la storia degli effetti?
Di come non avessimo la migliore squadra all'inizio del film?
Nei film a volte si usa il cosiddetto "fumo".
Serve per creare un'atmosfera. Ammorbidisce il film.
È una specie di nebbiolina ad olio che aleggia per la stanza.
Vedrete, in questa scena, che sembra ci sia un incendio.
Lo noterete in vari punti.
Abbiamo dovuto far dire a Martin:
"Devo aver lasciato acceso dell'incenso".
Perché quando vedete il film al cinema...
...ci sono come delle nuvole che galleggiano.
Dovevamo spiegarlo, in qualche modo.
Hai trovato un interruttore.
Avrei dovuto sapere che era Iì, ho arredato io questo posto.
Ciao, sono Yvette.
Non farci caso, è solo una delle mie fichette, Yvette.
Chiama sempre, non può farne a meno.
E non chiamarmi più. Basta.
Guardate quel fumo Iì. Quello è un errore.
Ma era il mio primo film. Sapevo che era sbagliato ma non avevo più soldi.
È questo il problema quando il budget è ridotto.
Molti non lo notano nemmeno ma io sì.
Mi dà una scarica di adrenalina.
II lavoro di Bruce, il mio produttore, era difficile...
...perché gli avevano dato un film nel quale lo studio non credeva.
A loro importava solo dei soldi...
...e che io rispettassi la tabella di marcia.
E non era sempre facile rispettarla.
Perché fare un film è un po' come fare la guerra.
Ci sono sempre gli imprevisti: c'è la pioggia, questo o quello...
...dei ritardi e delle spese non calcolate...
Fu molto difficile.
Un giorno arrivammo quasi alle mani.
Eravamo alla fine del film...
...e portare a termine quest'impresa...
...che è un processo molto stancante, doloroso e arduo...
...senza soldi tutto il tempo...
...è come spingere un'enorme palla di 7 tonnellate su per una collina.
C'era una scena, alla fine del film, in cui...
...Martin faceva saltare uno da un aereo.
Era una grossa esplosione. Avevamo uno su un arpionismo.
Era un manichino e I'abbiamo arpionato...
...in questo grosso aggeggio.
Quella sera però ci fu un grosso temporale...
...e non si poteva girare senza rendere I'esplosione troppo luminosa.
Eravamo in una specie di hangar all'aperto.
Esattamente la settimana prima della fine delle riprese...
...il produttore disse: "Fine riprese!"
E io: "E quando giriamo quella scena? Dobbiamo farla".
E lui: "No, non la facciamo. Non sarà nel film".
E io: "Aspetta un attimo.
Qui è dove il pubblico applaude".
E lui: "Non si fa".
E io: "No, no, no. In che senso 'non si fa'?
Si fa eccome".
Dopo mesi e mesi, lavorando con molta umidità...
...che a volte ti rende...
Ti va alla testa. L'umidità ti stanca...
...e lui dice: "La scena non si fa...
...anche se so che ti serve nel film".
E io gli dico: "Quanto costerebbe 'forzare' la troupe domani mattina?"
"Forzare" è un orario di convocazione forzato, in cui...
...bisogna pagare la troupe di più.
Gli ripeto: "Quanto costerebbe forzare la troupe e girarla domani mattina?"
E lui: "Venticinquemila dollari".
E io: "Va bene".
All'epoca, quello era un quarto del mio salario ma dissi:
"Ti faccio subito I'assegno".
Non poteva credere che avrei scritto un assegno alla Columbia Pictures.
E lui: "Non posso accettarlo". E io: "Ti conviene prenderlo, cazzo!"
A volte i registi devono fare così per ottenere quello che vogliono.
Devi però sapere qual è il momento giusto per fare questo giochino.
Non funziona sempre, ma ogni tanto...
...se vuoi davvero qualcosa, allora devi farlo.
Gli dico: "Prendi i miei soldi o salgo su un aereo e torno a casa.
Ho chiuso con questo mondo del cinema.
Mi piace il mio mondo della pubblicità. Qui vengo trattato di merda...
Venni trattato male durante questo film...
...ma ho anche imparato moltissimo.
Lo studio non credeva nel film...
...ma Jerry Bruckheimer e Don Simpson sì.
Sapevo che Martin e Will ci credevano e io pure.
Quindi ho resistito, macinando un giorno dopo I'altro.
II presidente dello studio mi disse: "Non possiamo accettare i tuoi soldi".
E io: "Vi conviene accettarli perché ho in mano un biglietto aereo.
Parto tra un'ora e mezza".
Dissero: "Abbiamo accettato soldi solo da Tony Scott, nessun altro".
lo risposi: "Tony tiene fede alla sua parola e io pure.
Quindi prendete i soldi, lasciatemi pagare la scena e saremo tutti felici".
Alla fine presero i miei soldi, ma prima di girare la scena...
...misi I'obiettivo a fuoco per una ripresa ravvicinata...
...ci misi davanti I'assegno e lo ripresi.
"Alla Columbia Pictures da Michael Bay, $25.000."
Una nota di lato diceva: "Un quarto della mia paga da regista".
Poi riprendemmo I'esplosione. E I'intero studio vide il mio assegno...
...proiettato su uno schermo enorme.
Incassarono I'assegno e non mi ridiedero i miei soldi...
...né alcun interesse finché il film non superò i 60 milioni di dollari.
lo non ho ancora ucciso nessuno, oggi.
Quella fu una delle grandi battaglie.
Ma servì decisamente a formarmi il carattere.
...è I'unica bella notizia, I'unico fatto positivo.
Voi invece siete una disgrazia.
Sapete cosa significa?
Ci fu un giorno, alla fine del film, in cui Will Smith...
...un vero professionista, come ho detto...
Volevo che lui, alla fine del film...
...alla fine di tutto...
...volevo che Will dicesse a Martin: "Ti voglio bene".
Volevo che Will si addolcisse un po'...
...perché durante il film è un po' stronzo.
Mi sembrava importante mostrare il suo affetto per il collega.
Si trattava di questo, di due ragazzi che si vogliono bene come fratelli...
...ed era importantissimo, per me, inserirlo nel dialogo.
Tre giorni prima di girare la scena...
...Will disse: "Sì, bellissimo, facciamolo".
I classici scontri tra attori e registi sono sempre divertenti.
Arriva il momento, alle ore 15 di una bellissima giornata in Florida...
...sulla pista di atterraggio.
Siamo pronti a girare, finiremo entro il tramonto, sarà grande...
...e Will dice: "Non voglio dire 'ti voglio bene'".
E io: "In che senso, 'non vuoi'?"
E lui: "Non voglio dirlo".
E io: "Will, hai detto che I'avresti detto, fa parte del dialogo.
Se sembra stupido, lo togliamo".
E lui: "Non lo dirò". E io: "Va bene".
Ne discutiamo per un'ora e mezza...
...e ricordatevi: se non I'avessi girato, non sarebbe stato nel film.
Mentre I'umidità comincia a fare effetto, la troupe indietreggia...
...perché stiamo parlando, litigando.
Ci diamo dentro tutti e quattro, Téa...
...Martin, io e Will.
È un brutto segno quando la troupe inizia...
...a tirare fuori questi enormi fari in una giornata bellissima.
Cominciano a sistemarli, il che significa che il sole sta tramontando.
Alla fine non ne posso più. Ho spiegato il film a Will...
...e lui a me.
Gli dico: "Will, devi solo dire che gli vuoi bene.
Se non vuoi dirlo, va bene. Non dirlo, okay?"
Gli indico il sole, che ormai è all'orizzonte. Sono già le 17.30.
Gli dico: "Quella è la natura, cazzo, e lei non aspetta noi.
Sai cosa? Non m'importa se lo dici. Vai e recita. Non me ne frega niente.
Qualunque cosa tu faccia va bene ma lei non ci aspetta.
Se non giriamo adesso, non sarà nel film.
Saremo senza finale...
Allora lui va Ià fuori e... II sole sta tramontando.
Abbiamo 15 minuti per girare la scena che finisce con lui seduto sull'auto.
E alla fine, dopo tutte le lamentele, Will dice:
"Ti voglio bene". Ed è nel film.
Non era una tragedia ma, mamma mia, a volte ci impuntiamo...
...e non vogliamo cedere.
È stata la nostra grande litigata. Will la racconterà in modo più divertente.
Ci furono delle buffe litigate anche con Martin.
- Mike non può farlo. - Mi stai ascoltando, amore mio?
Ho letto un libro che potrebbe aiutarvi. Si chiamava...
Perché non vai giù a farti una Coca?
- Per favore! - Va bene.
Voi ne volete?
Portami una Coca.
Tu vuoi una Coca?
Non mi va, grazie.
Mike.
È stata mia I'idea di filmare in una barca piena di letame.
C'era proprio un buon profumo!
Dissi: "Questo posto è perfetto per questa scena".
E loro: "Cerchiamo un posto più facile". E io: "No, mi piace questo".
Allora, cos'è?
L'additivo per tagliare è una sostanza altamente...
...volatile.
- Non mi interessa. - L'etere...
Non mi interessa! Non mi interessa!
Non sono un insegnante di chimica, Elliot.
Abbiamo imparato molto su come si taglia I'eroina.
Più di quanto vorrei saperne.
- Sì, è un posto del cazzo. - Tu chiudi il becco!
Cos'altro?
Ci stiamo mettendo più del previsto a cuocerla. Se acceleriamo i tempi...
...sarà invendibile...
Tchéky Karyo è un attore francese molto intenso.
Ricordo quando lo vidi in Nikita.
Era I'addestratore di Nikita, si può dire.
- Ciao. - Sei vestita?
Sì, sì.
Dobbiamo dare un'occhiata a quelle foto. Dobbiamo collegarci al computer.
- Così possiamo farlo. - Chi è quello Iì, in quelle foto?
A volte non guardo gli scaffali...
In questa scena sussurrai a Téa:
"Voglio che tu...
...chieda a Mike se è gay e omosessuale e che tu insista".
Martin non ne sapeva niente ma sapevo che sarebbe partito.
Perché questo fa scattare una molla in Martin.
Quindi lo vedrete, di nuovo...
...che cerca di tirarsene fuori improvvisando.
Perché appena le ho viste, sai, su tutta la parete, pensavo fossero...
- ...foto del tuo amante. - Di chi?
Una reazione totalmente istintiva e genuina.
Che ero gay?
No, no, tesoro.
Sta cercando di trovare una battuta, con quel "no, no, tesoro".
No, tu non mi stai ascoltando, non hai capito proprio niente.
Vedete? È qui che parte.
Lo capisco dalla sua faccia. Sta pensando: "Oh, mio Dio".
A forza di darci.
È così che lo uso io.
Ah. Che cosa...
...carina.
Se fossi gay, avrei già cambiato le tende, in questo posto del cazzo.
No.
Notate la nuvola di fumo dietro di loro, che vaga nell'aria.
Altra improvvisazione divertente.
Abbiamo praticamente impostato...
...una storia sulla mortadella.
...una creatura viva e vegeta e forse aveva anche un nome.
È solo mortadella.
Mai sentito di una con un nome.
In realtà, la tua mortadella avrà avuto almeno 30 nomi...
Téa era brava a stare al passo con Martin...
...e a far sembrare le parole improvvisate.
...e roba simile.
E poi li ficcano in una specie di macchina che li macina.
Dopodiché esce fuori quella specie di fettina che ti stai mangiando tu.
Sai cosa ti dico?
La mortadella non la mangio più. I cetrioli vanno bene?
- Posso mangiare un cetriolo? - C'è un sacco di sale ma può andare.
Sale nel cetriolo? D'accordo, fammelo sciacquare.
Niente di questo era nel copione. Improvvisavamo sul set e via.
Che te ne pare?
Questo è proprio il bello di fare un film del genere.
Perché, in fin dei conti, noi vogliamo solo far divertire.
È lui.
Era Iì, nella stanza.
Ci arriva una soffiata che ci sarebbe stato un mega carico, tipo 50 chili.
Così sfondiamo la porta.
"Fermi! Polizia di Miami! Tutti a terra, tutti a terra!"
Poi spunta dal nulla un magnaccia, tale Chino, e mi pianta un pugno in testa.
Chino aveva un giro di squillo... Questo ve lo spiegherà papà.
Guarda qui.
I tuoi cani stanno cagando per tutto I'appartamento. Merda liquida.
Non aiuti di certo tu, andando in giro a spalmarla con la cera per mobili.
Ce n'è un pezzo Iì. Raccoglilo.
- Lo raccolgo. - Sembra una patatina di merda.
Insomma, posso avere il fascicolo di Noah Trafficante?
- Grazie. - Sai cosa ti dico?
Sono stanco di questa storia.
Rivoglio la mia vita di prima.
Sono stanco. Mi sono sposato apposta per smetterla con le bugie.
Non ci posso credere. Ti stai lamentando tu.
Tu stai bene confronto a me. Sono io che vivo in quello zoo di casa tua.
Perché chiami zoo casa mia?
- Sono stufo. - Vuoi litigare con me?
Sta' calmo. Francine, ti prego...
Ehi. Questa è la mia camicia di seta.
Sì, non è male.
Ho pensato che se devo sembrare Mike, tanto vale vestirmi come lui.
Voglio essere Voglio essere uguale a Mike
Tu hai qualche rotella fuori posto.
Non sei tutto normale, dovresti farti controllare.
È probabile.
- Eccolo. Lavorava al Club Inferno. - Grazie.
Potresti occupartene tu? lo devo chiamare la moglie.
La moglie di chi?
Vuoi cominciare a lavorare?
- Per una volta soltanto, fa' qualcosa. - Aspetta...
Qualcosa per risolvere il caso.
Cosa?
Come siamo eleganti, oggi.
No, guarda, oggi non è aria. Statemi alla larga, molto alla larga.
Sul serio.
Quando Will si mette al telefono è completamente inventato.
Qualcosa che provocasse Martin.
Dimmi.
Va bene, dimmi.
Come va coi bambini?
Progressi con la pipì nel vasino?
Che stupidina.
Farai tardi stasera?
No, tornerò a casa per le 10.30, le 11 al massimo.
Non mi aspettare. Me la caverò, sta' tranquilla.
Questa è la parte più bella.
Quando questi due si danno addosso.
Questa è I'essenza del film.
Come sei vestita?
Dammi subito il telefono! Tesoro?
Ha riattaccato da un sacco. Stavo scherzando.
Stavo solo scherzando.
Non era nel copione.
Tutta roba inventata al momento.
È la mia famiglia.
Non metterti i miei vestiti.
Guardate la faccia di Martin qui. È per questo che lo pagano.
Non posso crederci.
Leggere il fascicolo di Dominguez non sarà così difficile.
Ho provato, mi dà "accesso negato".
E Will fa il tosto.
Questo non ti ha mai fermata prima d'ora. Fammi sapere se ci sono novità.
Farei qualunque cosa per te. Ma non ci riesco, ho provato.
- Come va, Chet? - Salve, sig. Lowrey.
Salve, sig. Lowrey.
Benissimo, i fratelli Lowrey.
Qui c'è un'altra bella scena. Non era decisamente scritta in quel modo.
Era infatti una scena che temevo.
E questa è un po' la magia del cinema.
A volte le scene che sembrano grandi sulla carta...
...non vengono benissimo.
Credo che, quando giri un film, questo si crei una vita propria.
- Tu devi essere Marcus. - lo sono Marcus.
È più I'atmosfera che crei e gli attori.
Coi film si hanno belle e brutte giornate, come con tutto.
Ti ho riconosciuto...
...da tutte quelle fotografie.
Beh, sai, siamo molto amici.
II muro. Le mie sono sul muro a casa sua.
Devi essere molto bravo.
Come?
Come collega. II tuo lavoro e tutto quello che fai.
A che ora si fa quella cosa?
- Cosa? - Andiamo in una discoteca, no?
Con "noi" intendevo...
...io e il mio collega.
Hai voluto la custodia protettiva a casa? Sei a casa mia.
Magnifico!
Me ne starò di nuovo a casa con Chet, il portiere deficiente che mi protegge?
Chet è bravissimo.
Sembra che ci sia una macchia sul tuo tappeto. Maledizione.
È stato il mio tesoro, Luke. Diventa nervoso in ambienti sconosciuti...
E fa la cacca.
È come se marcasse il suo territorio. È una cosa da maschietti.
Ho offerto dei soldi a Mike per farlo ripulire ma non ha voluto.
Voglio darlo via.
Tanto non ti serve.
Volevo buttarlo in ogni caso. Voglio cambiare look.
Mike è un tipo speciale. Quel Mike è davvero speciale.
È per questo che lo chiamo Special Mike.
È buffo. Lui può riderne, cosa gliene frega? È per questo...
...che gli voglio bene.
lo invece mi incazzerei di brutto.
E guarda che bel cagnetto sul divano.
Quello è Luke.
Che carino! Si fa le unghie sulla pelle dei cuscini.
Vuoi conoscere Duke? È a letto, non si sente tanto bene.
Ha avuto la diarrea e sta vomitando da stamattina.
Tesoro.
Perché non andiamo a vedere come sta il piccolo Duke. Ti va?
È fra me e te. Fra me e te.
E tu chi sei?
- Chi diavolo sei tu? - Senti, te ne devi andare.
- Toglimi le mani di dosso! - Non mi spingere, sai!
Sono Yvette.
Toglimi le mani di dosso!
Ma cosa fai?
Vattene via. Se non la pianti di infastidirmi, ti sbatto al fresco.
Razza di psicotica!
- Stronzo! - Quella donna è fuori di testa.
Cosa succede Ià fuori?
È quella pazza di Yvette.
Mi sta perseguitando.
Ho dimenticato che sarebbe passata. Hai mandato via Yvette?
Yvette è una massaggiatrice.
E massaggia, anche.
Me I'ha detto.
Tanto per sapere, sono previste altre visite...
...di donne isteriche mezze nude stasera, mentre voi sarete a spasso?
Era nuda?
Le tette erano al vento.
L'hai mandata via nuda?
Sei proprio... Mia moglie odierebbe... Lei odia i donnaioli.
Mentre creavamo queste scene farsesche...
...succedevano un sacco di cose.
Lasci merda dappertutto.
Va bene, basta! Smettetela!
lo e il mio collega...
...andremo al Club Inferno per arrestare quel bastardo di Noah.
C'è qualche problema?
Benissimo.
Non mandare tutto all'aria.
Praticamente creammo il Club Inferno...
...nell'interno abbandonato di una banca.
Capito? Tutto chiaro? Frank!
È etere! Potrebbe esplodere, idiota!
Non respirare nemmeno, deficiente!
Questo film è così fuori moda, quando lo guardo ora.
Noah.
Mi ricordo di te.
È difficile, per un regista, guardare il proprio film una volta finito.
Perché lo si è già visto centinaia di volte.
Quando metti il film nel cassetto non lo vuoi rivedere...
...perché ripensi a tutti i problemi.
Pensi a quanto sia stato difficile finirlo.
Ti rendi conto di quanto vorresti cambiarlo, quando lo riguardi.
Riguardando Bad Boys, che credo di aver fatto circa 4 anni fa...
...cambierei moltissimo.
Ma mi piace davvero molto il rapporto tra i due ragazzi.
E noi siamo qua fuori a litigare come due scolarette.
Che ne dici di dare un taglio ai battibecchi?
Perché stai cominciando a darmi sui nervi.
Questo era lo strano interno di una banca abbandonata.
Piena di bancarelle di taco.
Lo trovammo per caso in Florida e creammo questo strano club.
Ecco Iì una carrellata sotto le gambe delle ragazze.
Ma guarda! Guardati! Vuoi concentrarti, per favore?
Sono concentrato.
Certo, sui pezzi di culo che ti circondano.
Facciamo quello che siamo venuti a fare e filiamocela.
- Semplice. - Bene.
Separiamoci. Fa' un giro e ci vediamo al bar tra 10 minuti.
- Bene. - Bene.
Oh, merda! Cosa diavolo ci fa qui?
Oh, no!
È lo sbirro! Eccolo Ià! Lo vedete?
È proprio lui! lo vado.
La scena di questa lotta in bagno...
...I'abbiamo girata rapidamente con cineprese a mano.
Praticamente volevamo cercare di renderla...
...più viscerale e molto violenta.
Mia madre non mi lasciava guardare S. W.A. T., da piccolo...
...e forse è per questo che faccio film così.
Ma sto cambiando. Farò una storia d'amore.
Quando rompemmo questo acquario...
...ero molto preoccupato di non far male ai pesci.
lo adoro gli animali.
Quindi avevo gente che circondasse queste enormi carpe.
Credo fossero carpe.
Anzi, erano pesci rossi giganti.
Adoro infilare della comicità nel bel mezzo dell'azione.
Oh, cazzo.
Mia madre odiava questa scena.
Era Gatorade, non pipì.
Un po' di Gatorade e Coca-Cola, in quell'orinale.
Stavolta chi ti ha fatto il culo?
Questo non è proprio il momento.
Bad Boys, all'inizio, era stato scritto per due bianchi.
Andavo sempre da Martin e Will a chiedere: "Come direste...
...cosa fareste?"
E loro commentavano: "Così è ridicolo. Diciamolo così".
È la pollastra!
Guarda, è la pollastra!
La puttana sul tetto!
Credo che quella battuta di Will, "chi ti ha fatto il culo?", fosse:
"Che ti è successo?"
Julie!
Andiamo!
Era lui! Era I'uomo che ha sparato a Max!
II furgone!
Prendiamo il furgone!
Eccoli, sono Iì!
Abbiamo molta fretta.
Forza, sali!
Siete poliziotti! Perché stiamo scappando? È Iì dentro!
Via libera, vai!
Perfetto!
Noah sta inseguendo noi!
Cosa ti è saltato in mente?
Ora, quando guardo questo piccolo inseguimento col furgone...
...e confronto quello che ho fatto in The Rock...
Non lo so.
Questo è un inseguimento da dilettante.
Perché dico così? Non avevo girato molto materiale.
Perché non ne avevo avuto il tempo.
È un mezzo così lento. Anche questo era intenzionale...
...questa specie di furgone dei gelati.
Oh, merda.
Maledizione.
Sei proprio un genio!
Questa è colpa tua!
Non è solo un furgone dei gelati ma anche una bomba!
Ecco una bella ripresa d'azione.
Questa sarebbe custodia protettiva?
Sì.
Adesso, col mio stile, gli inseguimenti sono molto più intensi.
Ma I'intensità richiede tempo, riprese e un po' più di soldi.
Inventati qualcosa. La strada sta per finire.
II furgone in realtà era Iì fermo.
Gli carrelliamo davanti.
Fatti venire un'idea in fretta.
Perché devo sempre averle io, le idee?
È difficile commentare queste scene d'azione.
Non c'è più strada, cazzo!
Salteremo in aria!
Usciamo da qui!
Quando prepari un'auto per un'esplosione...
...leghi le porte, il cofano e tutto.
Perché quando la fai saltare non vuoi ferire la troupe.
Potrebbe volare a centinaia di metri.
Avrete notato un pezzo di cavo su quel cofano, quando è atterrato.
Oggigiorno, quando faccio un film, siccome ho più soldi...
...cancello al computer quei piccoli cavi di sicurezza...
...che tengono insieme la macchina.
La roba?
Ma di che cosa stai parlando?
È andata I'unica pista per rintracciare I'assassino di Max. È ancora in giro.
Tanto non è importante, perché il vostro mestiere non è proteggere la gente!
- Cosa ti dicevo? È matta! - lo sarei matta?
Sei completamente fusa!
La pianti di urlare! È una testimone!
Quando proiettammo il film per la prima volta...
...mancavano parecchie scene comiche...
...e altre scene...
...che aiutavano a chiarire la logica...
...di certi avvenimenti.
Per questa scena che abbiamo creato, in cui entrano nel negozio...
...chiedemmo un'idea a certi sceneggiatori televisivi...
...e poi mi sedetti con Martin e Will.
Mangiammo a casa mia e ci mettemmo letteralmente a pensare a delle parole.
"Cosa possiamo dire? C'è una marca buffa di caramelle?"
E loro: "lo non conosco una marca che faccia ridere".
Passammo in rassegna tutte le caramelle e le gomme da masticare.
E ci vennero in mente le mentine e i morbidoni.
Parlando dei morbidoni dicemmo: "Fa ridere.
Morbidoni alla banana, alla fragola..."
Will insisteva: "No, no. Morbidoni fa ridere".
Come butta?
Non ci vuole così tanto per comprare uno shampoo.
- Sbrigati. - Guarda qui.
"Testato su animali. Testato su animali."
Lo sai quante sostanze chimiche ci sono in questa roba?
Per me puoi pure diventare pelata. Prendilo e andiamo.
Jojo.
È un chimico.
Una battuta che abbiamo dovuto aggiungere.
Per chiarire certe idee.
Sai quei barili di etere esplosi sul furgone dei gelati?
L'avrebbero usato per I'eroina.
Lo usano per tagliarla, così ne quadruplicano il valore.
Non si può sbatterla in un microonde.
Visto? Qui stiamo spiegando il film.
Quanto costa?
14 dollari e 25.
Ho lasciato il portafoglio da qualche parte.
Fermi, figli di bagascia!
Mi piace I'espressione "figli di bagascia".
L'ha inventata Iì sul set.
Sta' calmo.
Siamo agenti.
No, tu no sei agenti. lo non sono stupido. lo so.
- Aspetta. - lo visti sbirri.
Prendo il distintivo, d'accordo?
Tu hai distintivi, figlio di bagascia?
Ti do io distintivi!
Ecco! 99 cent I'uno. Te ne vendo un paio.
Ne ha 8, va bene? Questa storia degli sbirri non attacca.
lo ti scoppio!
E scoppio te!
Mi scopi? No, fammi un pompino che è meglio.
lo sono arabo. lo già ucciso e io uccido ancora.
- Aspetta! - Ti scoppio!
- Scopami. - Aspetta!
La vedi quest'emozione che ho dipinta in faccia? È una cosa seria.
lo e questo figlio di puttana non ci capiamo, in questo periodo.
- C'è qualcosa che mi devi dire? - Sì, qualcosa c'è.
- Scusate! Questo tizio ha una pistola! - Che cosa volete?
Allora fatti avanti, va bene?
- lo me ne vado. - No, ferma tu!
No, sta' fermo tu!
Oh, merda. Sono fottuto.
Ora spostati.
Metti giù la pistola. E dammi un pacchetto di morbidoni alla frutta.
E una scatola di mentine.
Bella seratina. lo vado a letto.
Allora, accomodati pure. II letto è tuo.
Mi siedo soltanto...
...per un minuto.
Perché io devo fare la guardia. Sto all'erta in caso vengano i cattivi.
Perciò io sto... Riesco a vedere molto, sai...
...con la vista periferica.
Per essere un donnaiolo, caro Mike Lowrey...
...mi sembra che avere una ragazza nel letto ti renda un po' nervoso.
Chi?
lo? Mike Lowrey? Non sono nervoso.
Sono a mio agio.
È il mio letto. Perché non dovrei essere a mio agio?
Non lo so. Non credo di sentirmi soltanto su di giri.
Saranno state tutte quelle pistole, magari.
Perché io non avevo mai sparato, prima d'ora.
E poi vedere tutto quell'acciaio...
Ormai sa. Sa che è un impostore e ci si diverte un po'.
Non faccio il comico ma...
No, non dicevo buffo in quel senso...
È una scena che faceva impazzire le platee.
No, non puoi volerlo.
Non puoi, perché quando vengo...
...io vengo come un tuono.
E questo è...
Sembra che tu ti stia conservando per il matrimonio.
No, non io.
Semmai Marcus.
Sai cosa intendo, no? È lui quello sposato.
Ce ne sono altre...
Va' avanti, ormai I'ho vista. Gira la pagina.
Tanto ormai I'ho vista.
Non ridere.
Non ci credo. Non ci credo che avesse una testa così.
L'avevo dimenticato.
Divertente, fotografare Martin così.
Dimmi, com'è la moglie di Marcus?
Come una moglie.
Dev'essere piuttosto affascinante, per tenersi un tipo come Marcus.
Tenersi un tipo... Come?
Voglio dire, mi è bastato guardarlo stasera. È il tipo che ha...
...tutto sotto controllo.
Hai visto come sbatteva a terra quegli uomini nel locale?
C'è qualcosa di speciale in lui. Non so cosa sia. È così affascinante.
Ragazzi...
...scommetto...
...che sua moglie, in questo momento, si sta godendo tutto quel fascino.
Quello che mi piace di Martin è che esprime moltissimo con il viso.
Cambia espressione rapidamente.
Vi trasmette molte sensazioni diverse nel giro di pochi secondi.
lo non riuscirei a stargli davanti...
...in una situazione come questa.
- Se una donna fosse sola con lui... - Non con un uomo del genere.
Scusa un momento.
Cosa gli era preso?
Questo bel quadruccio finisce nella bacheca dell'ufficio.
No, non farlo. Non farlo, ti prego.
Rimettilo dentro.
Era una cosa che facevo nelle mie pubblicità...
...dove accentui la battuta con piccoli movimenti della cinepresa.
Un piccolo espediente, molto efficace in un film come questo.
Ecco dei bei braccialetti.
Mi dispiace ma devo farlo.
Prima o poi dovremo affrontare la mancanza di fiducia nel nostro rapporto.
- Ti prego. - Tutto questo è legale? lo non credo.
Non ci metto molto.
È più che legale.
E sta' giù.
Sì, Sanchez, parla Lowrey. Sì, tua madre. Ascolta.
Credo che stiano per muoversi.
Una decappottabile blu. Due passeggeri. Da' un'occhiata.
Si parte.
- È il nostro uomo? - È lui.
Dov'è la ragazza?
Non vedo nessuna ragazza.
Vaffanculo, cane di merda. Sta' zitto!
Faccio il ladro a casa mia.
Che cosa succede?
È molto strano.
È pure di sopra. E dovrebbe essere mio amico.
Figlio di puttana!
Si abbassa e poi si alza, su e giù.
Guarda che roba. È questo quello che vuoi?
Mi tocca arrampicarmi come fossi uno scimpanzé.
No, non te la faccio passare liscia.
Nessuno ci mette così tanto ad andare a letto.
Con i miei figli in casa, poi.
II marito non può migliorare la qualità del rapporto...
...con la moglie, invece il collega sì.
lo non ci sto.
- C'è qualcuno. - Prendi i bambini. Prendi i bambini!
Lo sapevo! Non ho nemmeno dovuto chiamare un veggente.
Fermo!
Fai una mossa e sei morto!
Gliel'ha puntata alla testa, si vogliono uccidere.
Polizia di Miami! Fermo!
Sono io la polizia!
Cosa stai facendo?
- Ti scopi Theresa! - No, non mi scopo Theresa!
- Ti scopi la mia bambina! - Cosa dici?
Potremmo avvicinarci e farli fuori entrambi.
Ma dobbiamo prendere lei.
Mai rompere i coglioni alle famiglie dei poliziotti.
- Non ti fa incazzare? - Sì, molto.
Non me ne parlare. Scendete dalla macchina.
Figlio di puttana!
Questa storia ti sta facendo impazzire!
Lo sai benissimo che non c'è niente tra me e Theresa!
Sono stato il tuo collega per sei anni...
...ma sono tuo amico da una vita.
E tu hai potuto pensare...
Ti sei fatto subito venire delle idee del cazzo.
Sono io! Cosa ti prende?
Che ne so.
È stato solo...
Va tutto bene!
Vattene, prima che ti veda. Dov'è Julie?
È in macchina, ammanettata al volante.
Vuoi far saltare tutto?
No. Ma tu dormi nel mio letto.
Sai come succede, no? Si fanno delle stronzate, tutto qui.
Colpa mia.
Non fa niente.
D'accordo, sì. Vattene.
Queste telefonate fatte al Club Inferno sono partite da questo distretto.
Spiegamelo.
Una delle cose che fai quando scritturi gli attori...
...e hai il cast completo...
...ti siedi ad un tavolo, prima delle riprese...
...e fai una prova generale leggendo il copione.
Noi prendemmo il copione...
...scritto per Dana Carvey e Jon Lovitz...
...e lo facemmo riscrivere da sceneggiatori bianchi per Martin e Will.
Ma loro non conoscevano i termini giusti.
Non parlavano in quel modo sciolto.
Quando lo leggevi, quindi, capivi che ovviamente...
...non era stato scritto per questi ragazzi.
In queste prove generali è molto importante che...
...loro ci aggiungano le proprie voci.
Con gli attori, cerchi di...
Loro possono migliorare, creare il proprio personaggio...
...e abbellirlo.
Puoi lavorare sul tempismo...
...e la riuscita delle battute comiche.
lo credo fermamente che la comicità...
...non si possa creare completamente durante una prova.
E non vuoi nemmeno esaurirla...
...perché si hanno delle belle sorprese quando la si mantiene fresca...
...e la si può rinnovare durante le riprese.
Se la fai troppe volte, se la provi troppo...
...a volte quella magia scompare.
Questa scena con Jojo fu la primissima scena che girammo.
Martin qui appare più "duro", rispetto al resto del film.
Erano la bandana e gli occhiali. Gli abbiamo tolto un po' di roba.
Sono pulito come il culo di un neonato. Sono pulito da fare schifo.
È un bel po' di roba, capito? Chi può tagliarla velocemente?
Tagliarla? Bisogna tagliarla?
Non ne posso più di queste stronzate.
Per questa scena, del bravo e cattivo poliziotto...
...ci siamo basati...
...su storie vere di agenti di polizia...
...di come a volte fanno parlare i loro informatori.
- Qui dentro ho 15 proiettili. - Mike!
E ti giuro che se non cominci a dire la verità, ti riempio il culo di piombo.
È solo uno stronzo cannaiolo.
- Non ne vale la pena. - Ne vuoi anche tu?
Ce n'è anche per te!
Che tristezza
Sei solo, Jojo.
- Allora, Jo? - Lascia che ti dica...
Qui ho lasciato correre la cinepresa e detto a Martin di continuare.
Gli ho detto: "Vai avanti, continua a parlare".
Non voglio i pezzetti del suo cervello addosso. Ti si appiccicano e puzzano.
Non ci sto!
Ti dirò quello che so. Non so tutto di tutto, solo poco di poche cose.
Digli qualcosa, Joe!
Tre uomini. Hanno un laboratorio.
No, no.
Sono 2 tizi. Uno è morto in un incidente I'anno scorso, un casino.
Ce n'erano di più!
No, no, no. È un tizio solo. Uno solo.
Non mi raccontare balle.
Questo è un fottuto genio alla Einstein, un gran cervellone...
...un cranio atomico. E quattr'occhi, con occhiali e il resto.
Genitori ricchi, vivono a Coconut Grove.
Raccontagli tutto. Quello ti fa male.
Ti dirò dov'è.
Lo faresti per noi?
È una bella scena con cui cominciare il film, perché stabilisce...
...la diversità dei personaggi.
Grazie. Perché non lo prendi?
Corro.
- Vai pure. - Subito.
Sì, subito. Subito va bene.
Lavorare con Jerry e Don Simpson...
Don all'inizio non lavorò molto al copione.
Venne giù in Florida...
...7 giorni prima dell'inizio delle riprese.
Si rinchiuse nella sua stanza d'albergo e cominciò a scrivere appunti.
Scrisse circa 85 pagine di appunti su cosa non andava in Bad Boys.
Venne da me il sabato, alle 3.30 del pomeriggio.
Avrei cominciato il mio primo film alle 6 di lunedì.
Sbatté il documento sulla scrivania e disse:
"Jerry, togliamo i nostri nomi dal film".
In quel momento vidi la mia carriera finire nel cesso...
...e pensai: "Sono fottuto. Cosa sto facendo qui?
È orribile. La mia prima occasione di dirigere un film...
...ed è finita ancora prima di cominciare...
Uno dei problemi di Bad Boys, in pratica, era che...
...non avevamo soldi per uno sceneggiatore.
Per riscrivere il copione avevamo 10.000 dollari...
...affinché una persona revisionasse tutto il film.
Oggigiorno, per un film...
...certa gente viene pagata fino a 100.000 dollari la settimana.
Questo per darvi un'idea di cosa comprino 10.000 dollari.
Ciò significava, quindi...
...moltissima improvvisazione...
...e numerosissime giornate...
...in cui io stracciavo le pagine, andavo da Martin e Will...
...ci sedevamo nella mia roulotte e ci inventavamo...
...cose divertenti.
Dobbiamo cavarcela da soli.
Eravamo per conto nostro, perché Jerry e Don...
...stavano facendo Allarme rosso, un vero film...
...tra gli agi della Disney, mentre noi eravamo qui da soli.
Tre uomini che cercavano di fare un film in cui nessuno credeva.
Credo fosse il nostro motto.
Non succede niente se dà un'occhiata.
Se dà un'occhiata, no.
Ma se cominciano a spararci, qualcosa succede.
Abbiamo visite.
Falli solo seguire. Chiamami non appena li hai localizzati.
Questo inseguimento a folle velocità, che è terminato contro un traliccio...
...è stato ripreso due sere fa dalla nostra troupe.
Mamma!
Non avevi detto che papà era a Cleveland?
- Non può essere a Cleveland. - Gli agenti non vogliono le telecamere.
No, amore. Tuo padre si pentirà di non essere a Cleveland.
Sai cosa ti dico? Questo Fouchet è un professionista.
L'FBI e la DEA non hanno niente su di lui.
Ma oggi dovrà vedersela con noi.
Questa cos'è?
Questa è I'ultima volta che mi ammanettano.
Ecco cos'è.
Bravo.
Scusi, signora. Signora!
Devo annunciare tutte le visite!
Quanto mi fa incazzare.
Signora! Signora!
Immagino che quando tornerete sarà tutto finito, vero?
Puoi dirlo forte.
Ma non ti preoccupare. Ti libereremo.
Sarai libera.
E potrai tornartene alla tua vecchia vita.
Niente più manette.
- lo vado. - È Chet, con I'hamburger vegetariano.
- Muovi il culo. - Eccomi, eccomi.
Salve, posso aiutarla?
Sì, sono venuta ad uccidere mio marito, Marcus Burnett.
E quale sarebbe? Quello alto o quello basso?
Quello basso.
Come pensavo.
Era Chet alla...?
Oh, tesoro.
Theresa.
Chiamo tuo marito.
Marcus, vieni qui.
So cosa deve sembrarti. Hai ricevuto il messaggio?
Potresti...
...lasciare me e la...
Qui si vede bene la sincronia tra queste persone.
Si vede come siano brillanti.
Questa scena, ovviamente, era nel copione...
...ma non era divertente come lo è nel film...
...perché questi ragazzi hanno lavorato insieme e hanno...
...creato questa roba. La faccia di Will Iì è divertentissima.
E qui stanno improvvisando tutto.
No, no, I'ho visto al telegiornale.
Le distorcono sempre, quelle notizie.
Quella I'ha inventata Will. Così, di punto in bianco.
Non ti ha avvisato?
Continuano a parlare. Non è nel copione.
- Mi avresti portato qui... - Julie! Julie!
Non comincerò nemmeno...
Non possiamo litigare.
Sto alzando la vo...
Questo è tutto Martin.
Volevamo dirtelo, credimi.
Ormai non m'importa più, Marcus... Mike, Kojak, o come diavolo ti chiami.
Ma c'è un'altra cosa.
C'è voluto un bel po' per montare questa scena...
...perché se c'erano troppe battute non funzionava.
Quindi ho mostrato questa scena 3 volte a platee diverse.
Potrebbe sembrare quasi un'orgia, ma non è successo un bel niente.
Nessuno ha fatto niente.
Non è come sembra, va bene?
Lei è una testimone oculare, tesoro.
È la verità!
Theresa, ascoltami.
Erano gli ordini. Ascoltami, erano gli ordini.
Posso parlarti? Puoi fermarti, così ti posso parlare un attimo?
Non avevamo molti soldi per questa scena...
...come per tutte le altre.
Quindi ho deciso di usare uno stile al rallentatore.
Feci questo film prima di vedere i film di John Woo...
...quindi non I'ho rubato da lui.
Julie, a terra! Giù!
Se dovessi rifare questa scena in un altro film...
...la farei alla grande.
Questa era una vera location...
...e avendo i soldi per mostrare solo pochi colpi...
...ci siamo arrangiati.
Ma sbagliando s'impara.
Chiama la polizia!
Credo che quella palma abbiamo dovuto pagarla.
A volte ottieni comicità sul set...
...piazzando una cinepresa e facendo qualcosa di rapido...
...come questa scena...
...qualcosa per cui nemmeno I'attore era preparato.
È così che ho ottenuto alcune tra le mie migliori battute.
Questo è Troy, il cascatore, e questo è tutto reale.
La macchina I'ha quasi colpito davvero. Guardate.
Era a 70 cm da lui.
lo qui ero alla cinepresa e sono corso via.
Troppo vicini per i miei gusti.
Spesso opero io la cinepresa nelle posizioni pericolose...
...per mostrare ai miei che sono Iì con loro.
Qui ad esempio volevo qualcosa di aggressivo e movimentato.
Guardate quella Gremlin. Si vede che il budget è ridotto.
E quella Monte Carlo.
Due grandi auto in quel di Miami, no?
La prossima inquadratura con Will Smith...
...dove salta sul cofano...
...qui è dove ho pensato: "Questo ragazzo è una star".
Guardate. Proprio qui.
Ha la parola "star" stampata in fronte.
Abbiamo girato I'intero inseguimento...
...dall'incidente alla corsa fino a qui, tutto in un giorno.
Sempre con la cinepresa in mano in giro per Miami.
Continuavo a prendere botte, correndo con la cinepresa.
Ho usato vari tipi di Pogo Cam.
È una cinepresa minuscola ed economica con cui correvo.
Sembra quasi copiato da Nemico pubblico, di Tony Scott.
Anche Iì I'inseguimento passava per un salone di bellezza.
Ma almeno sono arrivato primo, no?
Ed ecco i miei amici sulle sedie a rotelle...
...che fanno tutti le proprie acrobazie. Erano una squadra di pallacanestro.
Noterete che ne ho messo qualcuno anche in The Rock.
L'intera scena venne letteralmente girata in un giorno.
Molte riprese, e molto rapide...
...per girare tutto questo.
Quello che mi è piaciuto... AI cinema funzionava perché...
...aveva un non so che di viscerale.
Will Smith dice che correre a torso nudo...
...è una delle cose che lo hanno reso celebre.
Quella scena, in cui il tipo lo afferrava...
Se avessero sbagliato si sarebbero fatti molto male.
Questa inquadratura, in cui si alzano in piedi...
...è diventata il simbolo di Bad Boys.
Ho detto al mio produttore: "Dobbiamo girare una cosa.
Ho in testa un'inquadratura". E lui: "Non è nel copione".
E io: "Carrelliamo intorno a loro mentre si alzano in piedi...
...e sarà un'inquadratura da trailer".
Ed è poi diventata I'inquadratura simbolo.
A volte era una tale lotta poter girare certe cose.
Se sei un regista, a volte devi pensare alle cose sul set.
È questo che migliora il film...
...creare strada facendo.
lo sono un regista che può girare velocemente...
...e che pianifica quasi tutto, ma lascio sempre del tempo...
...per inventarmi nuove battute o inquadrature.
Come ho detto, il film acquista una vita propria.
Sto per risolvere questo caso.
Ho finalmente ottenuto I'autorizzazione per chiudere tutto.
Siete stati tutti trasferiti.
Questo tizio mi ha messo alle strette.
Non lasceremo che ammazzi la ragazza.
Non lasceremo perdere. Qualunque cosa dica lei.
L'affare si concluderà tra 4 ore.
Quindi avete 2 ore per trovarli.
Che la fortuna sia con voi.
Andate a fare quel che dovete.
Per questo fanatico di computer...
...ho scelto John Salley, il giocatore di basket.
Ha lavorato con me su uno spot per la Nike...
...e sapevo che era divertente.
Venne a trovare Martin sul set durante le riprese.
Cercavamo un hacker e io dissi: "Usiamo John Salley".
E Jerry: "No, ci serve un secchione bianco".
E io: "Ma così è scontato.
Guarda questo. Farà morir dal ridere quando si alza in piedi".
Dicevo sul serio.
E ovviamente il pubblico è impazzito.
Ricorda, hai promesso di farmi uscire.
Eddie Dominguez.
Eccolo Iì.
Fidanzata?
Questo film, sapete...
Lo studio non ci credeva.
Vedevano i giornalieri e, poco a poco, si arrivò ad un punto...
...in cui cominciò a piacere.
Ma non mi diedero lo stesso i soldi per girare le scene mancanti...
...o per far scrivere delle revisioni da uno sceneggiatore.
Quindi montammo il film...
...lo proiettammo senza le scene che non avevamo potuto girare...
...e la proiezione andò molto bene.
E fu quello che incoraggiò lo studio a darci altri 2 milioni di dollari...
...per girare alcune parti e scene mancanti.
Mark Canton era allora a capo dello studio...
...lo feci venire in sala di montaggio.
Gli dissi: "Lo deve proprio vedere".
E diventò un grande sostenitore del film.
II film, infatti, quando uscì...
...fu quello che fece più soldi per lo studio, quell'anno.
Osserveremo la cartina.
II segnale è ancora molto forte.
Muoviamoci.
Grazie.
Lucy era la migliore, amico. Pensaci.
Lucille Ball era una cretina.
- La vera mente era il marito. - Come fai a dirlo?
Cosa vuoi dire?
Senza quei bongos, il marito non valeva niente.
Vorrai dire "conga"!
Ciao, ragazzi, come va?
La squadra dei sedentari.
Ci fate fare i vigili urbani?
No, questa volta è una cosa seria. Abbiamo un lavoro per voi.
Potreste crepare.
Andiamo.
Parla Conrad.
Fammi il favore che mi devi.
Direzione nord-est, verso la 135ª
Nord-est, dirigiti a nord-est.
Se mi sbaglio, potete licenziarmi.
Questo è quello che mi serve.
Mi serve una squadra speciale, elicotteri...
...e ogni gazzella disponibile. Anche se non so ancora dove.
Bella macchina.
Già.
È il mio giocattolo.
La porto con me, per la mia collezione.
E riguardo al trasferimento di liquidi?
Avverranno due trasferimenti nelle vostre banche...
...per un totale di 180 milioni di dollari.
Più 20 in contanti.
Accidenti!
Che settimana di merda.
Inviare tutte le unità aeree di rinforzo.
Ci troviamo sul campo d'aviazione.
Scommetto che sono vicino al vecchio hangar.
Tiralo su! Tiralo su!
Vorrei chiedere la conferma di un deposito.
90 milioni, nella Geldersbank di Zurigo.
Sarà difficile.
Non aspettiamo i rinforzi.
Praticamente abbiamo girato questa scena alla fine, in ordine.
Era più facile organizzare le postazioni degli attori.
Quella era una delle scene in cui...
...dissi: "Voglio che voi due parliate.
Parliamone e vediamo di trovare qualche battuta divertente".
Grazie.
- Siete sicuri di volerlo fare? - Andiamo.
Rimboccati le maniche.
Martin non c'era, Iì.
Qui era... Questo lo girammo a Los Angeles.
È la migliore sul mercato. È stato un piacere trattare con lei.
Girammo tutto in ordine, praticamente, da questo punto.
Per fare le scintille usammo queste pistole a pallini...
...con capsule scintillanti...
...che, se ti colpiscono, ti fanno male.
Oh, Dio santo. Forza.
È buffo. In una delle riprese Martin sta correndo...
...e si sente "Ahi, ahi", perché queste palline lo colpiscono.
Bisogna stare attenti ad usare queste pistole...
...perché sono abbastanza potenti...
...se sei troppo vicino, da ammazzarti.
Devi fare attenzione a dove le punti e alla distanza.
lo stavo riprendendo questa scena da dietro quest'auto...
...la bomba era spaventosa e faceva molto caldo.
lo ero protetto da un bel po' di imbottitura.
Tutto questo ha I'aria un po' artificiale...
...ma all'epoca non avevo molta esperienza.
Con "artificiale" intendo che sembrano cascatori che cercano di recitare.
Qui è dove Martin viene colpito ai piedi...
...quando inizia a correre.
Anzi, Téa.
Per girare una scena del genere con Will ci sono voluti 15 minuti.
Girandola in fretta e con poche angolazioni.
Questa è la scena che ho pagato io.
Per gentile concessione di Michael Bay.
Ora, come fa uno studio a non volere quell'inquadratura nel film?
II pubblico qui applaudiva.
È valsa ogni centesimo speso.
Alla fine mi hanno ridato i soldi dopo 6 mesi, senza problemi.
Figli di puttana!
Parla per te.
Merda!
Qui successe che, nel girare la scena...
...il Cobra saltò fuori dall'aereo, proprio qui...
...e si schiantò. Era completamente distrutto.
Noterete che queste riprese sono molto ravvicinate, perché...
...avevamo danneggiato I'intero telaio dell'auto.
Guardate. È perché non c'era più un'auto.
Quando sei un regista è come in guerra: tu sei il generale...
...e se non hai un Cobra in più...
...devi trovare un altro modo per girare.
Ci è voluto un po' per trovarne uno nuovo...
...e nel frattempo abbiamo continuato con questa scena.
Sali, Mike! Sali!
Entra!
Sali in macchina!
Sta per saltare tutto per aria!
Alzati!
Oh, merda! Becca quel figlio di puttana, mi ha colpito.
- Ha colpito anche me. - Tu stai bene?
Nella parte con loro che guidano...
...spesso I'auto è ferma e noi scuotiamo la cinepresa.
È un bel modo per riprendere i visi da vicino.
L'ho fatto anche in The Rock.
E adoro passare a riprese aggressive come questa.
Come hai potuto lasciarmi nei guai per prendere...?
Le cose che lampeggiano davanti alla cinepresa danno velocità...
...tipo questi piloni.
Quest'auto stava andando davvero a 200 km orari mentre sorpassa I'aereo.
Credevo che sarebbe uscita di pista.
Hai il diritto di rimanere in silenzio.
Tutto ciò che dirai, può essere e verrà usato contro di te in tribunale.
- Cosa cazzo fai? - Guadagno tempo.
Uso obiettivi molto lunghi, da 1000 mm...
...creando un effetto stroboscopico.
Dà una sensazione di velocità.
E se la sua fosse più veloce?
Non lo è!
C'è spazio per uno solo! O passa lui o passiamo noi!
Sarà meglio vincerla, questa.
Sarà meglio che la vinca tu.
Lì c'era una cinepresa montata su un palo a 2 m dall'auto...
...la facemmo sfrecciare a 145 km orari.
Avevamo un problema di credibilità qui, perché sembrava lo avessimo ucciso.
Avevamo donato I'auto all'Hard Rock di Las Vegas.
Era Iì nel capannone, pronta per essere spedita a Las Vegas...
...e io dovetti girare questa scena, in cui si afferra la testa...
...e quella Iì, girata con 7 persone nel capannone.
Ovviamente, stava piovendo. Notate il terreno bagnato.
La mia assistente fece da truccatrice. Mi diedero $1000 per farlo...
...e serviva per raccontare il film.
Fermo!
Non ne vale la pena.
Fermo!
Avevamo pochi soldi per le gazzelle.
Eccole. E ora non ci sono più.
Durante questi numeri con le auto...
...i cascatori, non per parlarne male...
...non riuscivano a farli bene.
lo continuavo a ripetere a Kenny Bates...
Kenny Bates è un bravissimo pilota e coordinatore tecnico dei cascatori.
Non voleva metterli in imbarazzo facendolo lui stesso.
Gli dissi: "Non è una scuola per cascatori.
Qui, sul mio primo film, non si addestrano cascatori.
Tre sbagli e sei fuori.
Quindi entra in macchina, guida e inchioda a 112 km orari...
E lui, a malincuore, lo fece.
Ci fu lo stesso problema con The Rock.
Kenny dovette farlo anche Iì.
Devi essere pazzo per fare acrobazie in auto.
È tutto finito.
Ce n'è un gruppetto a Los Angeles, tutti bravissimi...
...ma è molto, molto piccolo.
Te I'ho mai detto che ti voglio bene?
Diventi sempre sentimentale, dopo una sparatoria.
Perché sono sollevato.
Merda.
Che stai dicendo?
Ti voglio bene anch'io.
Non mi guardare così.
Dopo tutte quelle discussioni, guardate. Will lo dice.
Ci sono volute due ore di litigate per quella battuta.
- Oh, cavolo. - Julie, tesoro, tu...
Non ci sono molte angolazioni, qui, perché avevamo solo 15 minuti.
Ma sei forte.
Sei una brava ragazza.
Qual è la prossima mossa?
Vedi...
...non ci sarà nessuna mossa.
Volevi Mike Lowrey...
...eccotelo.
Lui è Mike.
II vecchio Mike Lowrey.
lo torno da mia moglie, devo migliorare la qualità del rapporto.
Piantala di scherzare.
Mi hanno colpito 3 volte, in questa storia.
Sono a posto, non mi serve il suo aiuto. Se ne vada. Si levi da qui.
Cosa ci vai a fare da tua moglie? Nel tuo stato, il pisello non ti funzionerà.
Hai le chiavi, Marcus?
Tesoro, Mike mi ha coinvolto in una sparatoria e poi...
Beh, c'era questa testimone...
Ehi, amico. Oh, scusa.
- Mi può liberare? - Non ho le chiavi.
Cosa vuol dire che non ha le chiavi?
Marcus, hai detto che mi vuoi bene.
Beh, lo studio vuole che faccia Bad Boys II.
Con Martin e Will lo farei. Credo che sarebbe molto divertente...
...se ci rimettessimo insieme per farlo.
Quindi chi lo sa?
Sono Michael Bay. Grazie.