Olá, sou Michael Bay, diretor de Os Bad Boys.
Às vezes, as pessoas acham que sou louco. Este foi meu primeiro filme.
Acho que eu tinha 28, 29 anos.
Elas me chamam de louco, ou pensaram que eu era louco...
porque a primeira cena que fizemos para Os Bad Boys...
tinha um avião sobrevoando uma miniatura da placa de Miami.
Fomos à pista de decolagem.
Eu disse: "Quero ficar no fim da pista.
E vamos colocar uma placa de 90 centímetros...
uma placa de 90 centímetros por 3,5 metros...
bem embaixo da pista básica de aterrissagem...
onde as rodas ficam a seis metros dos postes de luz...
quando os aviões descem na pista."
Quando eu cheguei Iá, eles puseram a placa ao lado dos aviões...
e eu disse: "Pessoal, não, não, não.
Precisamos colocar a placa bem embaixo dos aviões."
Nós... Eles disseram: "Você ficou maluco."
E eu: "Mas é assim que a cena vai funcionar.
Vai ser legal, confiem em mim."
Minha palavra neste filme era: "Demais. Vai ser demais."
Fomos Iá para a pista e eles disseram...
"Bom, um avião bateu nesta luz há três anos."
E eu: "Que bom, vamos colocar a placa bem aqui."
Vinham uns 747 e uns DC-10...
uns 10 a 15 metros acima de nós.
Foi uma coisa muito empolgante.
Limpe essa sujeira.
Minha mão não cabe aí, ficará presa.
Se ficar presa, ficará assim.
Não coma...
Esta cena em que Martin e Will são sequestrados...
foi retirada de uma história verdadeira de sequestradores.
Às vezes eles trabalham em trios, ou usam uma mulher como chamariz.
Tiramos isso de histórias reais de policiais.
Esta cena foi acrescentada...
depois da exibição de teste.
Fizemos um filme incompleto, porque era todo o dinheiro que tínhamos.
Quando o dinheiro acabou, precisávamos de mais filme.
Assim, acho que acrescentamos quatro cenas.
Estão cometendo um engano.
Na verdade, eles estão usando meu carro aqui.
Não tínhamos dinheiro para alugar um carro, então usamos o meu.
"Será que consigo um bom preço?" Diga: "Sim, esteve em Os Bad Boys."
em seu carro idiota...
Martin está chamando meu carro de carro idiota.
Quando mostrei esta primeira cena à minha mãe...
Minha mãe sempre gosta de ver o que eu faço, e ela viu o filme.
Depois que ela viu a primeira cena...
ela disse: "Tem muito palavrão nesta cena.
O que vai fazer?" Acho que foram 18 palavrões.
E eu: "Vou cortar alguns." Acabei cortando para 12, acho.
Wesley Snipes em Passenger 57.
Tem um "desgraçado". Martin leva jeito. Ele tem uns 12 palavrões.
OS BAD BOYS
Pode significar 12 coisas diferentes. Ele me deu uma aula disso.
Aqui está aquela cena.
Filmamos em 120 quadros.
O avião passou por ali.
Miami é um lugar lindo para se filmar. É muito quente.
Quando está quente e úmido...
a equipe fica meio irritada, às vezes.
A taxa mundial de homicídios sobe em agosto.
Foi quando fizemos este filme.
Acho que o orçamento foi de US$ 17 milhões.
Eu tinha uns US$ 9 milhões para fazer o filme...
mas não importava, porque era minha chance de fazer um filme.
Meu objetivo neste filme...
Vamos encarar os fatos: eu sabia que o roteiro era ruim, mas eu tinha...
dois atores óptimos, carismáticos...
Martin e Will.
Esse filme é isso. O carisma dos dois caras.
A questão era fazer um filme divertido.
Dá para cair nos buracos da Iógica...
do roteiro do filme.
Improvisamos muito no set...
e usar os gênios cômicos de Will e Martin juntos...
acho que nos ajudou a fazer o filme.
É um filme de gênero, que tentamos filmar...
com um visual totalmente novo.
Mais legal e mais rápido.
Meu coordenador de cenas de ação, Kenny Bates...
é alguém com quem já trabalhei muito.
Ele foi um dos inventores do acelerador-desacelerador.
Era uma máquina que puxava os caras de um prédio...
ou fazia com que pulassem.
Temos um cabo, que matematicamente deixa você mais lento...
então você consegue fazer esses truques e se dar bem.
Em uma cena em que tínhamos um cara em um furgão e atiramos nele...
Kenny Bates o chamou de saco de areia humano.
Eu disse: "Kenny, como assim?" E ele: "Nós vamos jogá-lo para fora."
"Não vai machucar?" E ele: "Não, ele é como um saco de areia.
Fiz muita coisa com este cara.
Vamos jogá-lo do carro a uns 40 km/h."
Eu disse: "Que dureza." "Não se preocupe." E fizemos isso.
Na verdade, o cara voou, e fez isso em duas tomadas...
com o carro andando a uns 50 km/h.
Para melhorar um pouco as coisas, arrastamos um pedaço de madeira...
para ele não se arranhar todo.
Ele caiu no compensado, mas bateu e foi parar no asfalto.
Esta primeira cena, onde matamos um policial...
ou uma policial chamariz, foi tirada de histórias policiais reais.
Eles matam o policial chamariz...
e aí tentam descobrir quem ele é.
Mas acontece que, quando se mata um policial assim...
toda a polícia vai procurar...
A polícia fecha e concentra-se só no que está havendo...
em quem matou este policial.
Quando um policial é ferido, é algo muito importante.
Esta cena de crime foi retirada... George Gallo...
Isso foi uma coisa que aconteceu em Nova York.
Mataram um policial chamariz e invadiram uma galeria de drogas...
que tinham que invadir, foi uma loucura...
porque as drogas liberavam fumaça tóxica.
Tiveram que abrir Iá...
e eles abriram um armário com heroína.
Na verdade, era cocaína...
mas no filme trocamos para heroína.
Ele estava falando do nosso bufê.
Não tínhamos grana para ter comida boa, então...
O que você está vendo agora, na invasão aqui...
é uma cena com cortes muito rápidos.
Os cortes são tão rápidos pela falta de grana.
Tínhamos uns US$ 15.000 para fazer alguns dos sets pequenos.
Se você olhar muito, vai ver como eram cafonas.
Eram quase que paredes de papelão.
Eu queria que a cena fosse rápida e cheia de energia...
para mantermos o ritmo e escondermos os sets baratos.
Muitas vezes, quando faço minhas cenas de ação...
uma das coisas que faço é escrever minhas próprias cenas de ação.
E faço isso do ponto de vista de um personagem visual.
Sabe, acrescentei algo aqui, com o trenó passando pela ventilação...
porque achei que rastejando não teríamos velocidade.
Se você assistir a cena, ela começa a ganhar ritmo.
Tem um ritmo bem legal.
Foi assim que inventamos o trenó, para dar velocidade.
Foi divertido andar de trenó. Ele descia pelos tubos bem rápido.
O desafio de fazermos este filme na Flórida foi bem diferente.
Estou acostumado a trabalhar com a equipe que está comigo há anos...
em comerciais.
Basicamente, eu me instalei na Flórida...
cercado de uma equipe da Flórida.
Eles me viam como um garoto de 28, 29 anos...
que não sabia o que fazia.
E eu filmei mesmo este filme...
de um jeito nada tradicional, eu acho.
No processo todo, muitas pessoas diziam...
"Isso não vai dar certo."
Jerry Bruckheimer disse: "Você precisa mostrar a eles cenas que já editou.
Precisa mostrar a eles como o filme faz sentido na edição...
como funciona e como é engraçado."
Quando fiz isso, a equipe ficou do meu lado.
É muito frustrante quando você é diretor...
e várias pessoas Ihe dizem: "Você não pode fazer isso."
Não há regras no cinema. Essa é a primeira regra.
Você pode descumprir regras e inventar as suas próprias regras.
Papai!
É claro que escolhemos este garoto por causa das orelhas dele.
Se você olhar para Martin e olhar para o garoto...
Ouço a mesma coisa, mas quer saber?
Acho que as orelhas do Martin são maiores, na verdade.
Tinha uma cena que nós cortamos, mas era bem engraçada.
Era do Will Smith acordando, igual ao Martin...
mas o Will estava com duas gêmeas latinas na cama.
Os Bad Boys foi um filme apontado por muitos chefes de estúdio...
como um que mostrava que negros poderiam ganhar dinheiro na Europa.
Este filme arrecadou mais de US$ 100 milhões na Europa...
e foi um dos filmes que tornaram Will Smith um astro.
Acho que Will me disse...
Nós discutimos sobre quando ele corria pela rua.
Eu queria que ele tirasse a camisa.
Ele disse: "Quero ficar de camisa, e aberta."
E eu: "Está bem, está bem."
Ele diz que foi ali que virou um astro de cinema.
"Quando estava correndo pela rua, com a camisa assim."
Will é um profissional completo mesmo.
Ele é um dos caras mais legais que já conheci.
Trabalha muito e é muito intenso.
Martin Lawrence deve ser o cara mais engraçado que já conheci.
Ele é um gênio cômico. O rosto dele vale US$ 1 milhão.
Só pelo jeito que ele mexe com os olhos e usa sotaques diferentes.
Eu me dei muito bem com Martin.
De certo modo, falamos deste filme...
como se fôssemos três garotos que cresceram neste filme.
Estão vendo?
O que está faltando?
No processo todo de Os Bad Boys eu gostei...
Quando eu relembro os filmes que já fiz...
desde The Rock e Armageddon, com todo o dinheiro do mundo...
e agora este novo projeto, Pearl Harbor...
mas Os Bad Boys me ensinou a fazer algo de baixo orçamento.
Basicamente, eu tinha dias de 12 horas...
e se eu não conseguisse cumprir, eles desligariam o gerador...
e a cena ficaria incompleta.
Então foi uma maratona...
filmar as cenas sabendo que o tempo estava correndo.
Se eu não conseguisse cumprir o tempo, a cena ficava como estava...
ou não entrava no filme.
Então foi um grande teste, e acho que foi ótimo.
Muitas vezes, você tem jovens diretores fazendo filmes de US$ 100 milhões...
e eu não quereria treinar assim.
Gosto de treinar com algo de baixo orçamento.
Foi aqui que eu empreguei todos os truques que sabia...
de quando eu fazia videoclipes e comerciais...
onde você trabalha com prazos apertados, sem muito dinheiro...
e precisa aplicar todos os truques...
para fazer seu filme.
Nós íamos trazer...
mas a sua mãe tomou toda a droga.
Tive um projeto com Don Simpson e Jerry Bruckheimer, há muitos anos.
Eu era o menos importante dos três, tendo feito comerciais e vídeos.
Eu disse ao Jerry que eu não tinha nada a perder...
e disse que faria isto e aquilo...
e que sabia que um outro diretor inglês era a primeira opção...
e ele era mais velho. Eu tinha 28 anos.
E sabia como vender filmes para este...
Na verdade, sabia criar entretenimento para a minha faixa etária.
As duas pessoas que usaríamos seriam Jon Lovitz e Dana Carvey.
Jon Lovitz, na verdade, credita minha carreira...
dizendo que foi a melhor escolha que ele já fez...
ao me deixar fazer o filme e começar minha carreira.
Quando Dana Carvey estava saindo de Saturday Night Live...
ele ia interpretar o personagem de Will Smith...
e Jon Lovitz o de Martin.
Eu fiz um teste de direção para Jeffrey Katzenberg, na Disney...
e tínhamos que filmar 12 páginas.
Tínhamos US$ 8.000 para gastar...
e acho que não consegui.
Jeffrey Katzenberg não achou engraçado.
O filme desmoronou porque Dana Carvey saiu.
O filme não foi feito, eu voltei para os comerciais...
e Jerry Bruckheimer queria fazer este filme acontecer.
Eu queria muito trabalhar com esses dois produtores porque...
eles tinham trabalhado com pessoas vindas de comerciais.
Esses produtores trabalharam com caras...
que saíram do ramo de comerciais, como Tony Scott...
e Adrian Lyne.
Eles me ensinaram muita coisa sobre produção...
como é um processo cheio de cheques e saldos...
em termos da direção...
e como temos mesmo que fazer o filme em equipe.
Estou guiando!
Esta cena com Martin é na verdade uma cena de Will com Karen Alexander.
Pedi que Martin começasse a fazer gracinhas ao fundo...
e a coisa foi aumentando cada vez mais.
É assim que trabalhamos, às vezes.
Eu só queria demonstrar o carisma desses caras.
Martin sempre diz: "Sim, sou pugilista, sou pugilista."
Começamos a brincar e filmamos isso rápido, com Martin.
Como pode ver, ele é ótimo no lado físico.
Um dos piores pesadelos da ginástica.
Aconteceu uma coisa horrível na D.P.
Muita heroína e grana em jogo.
Muitos jovens vão aparecer.
Do que precisa?
Muitos falam com você, mas não falam comigo.
Quer dizer, clientes?
Não quero envolvê-la.
Finalmente, quando a Sony aprovou o filme...
O filme passou da Disney para a Sony.
Acho que a Sony pagou US$ 3 milhões pelo roteiro...
e para que o roteiro passasse para Iá.
Tínhamos Martin Lawrence na época, que eu achava muito engraçado.
E queriam usar Arsenio Hall.
Eles queriam juntar Arsenio Hall e Martin Lawrence.
Eu tinha visto o trabalho de Will Smith na TV, e disse ao Don Simpson...
"Este Will Smith pode ser astro.
Este cara é engraçado, é muito legal.
Ele ainda não estreou para valer no cinema."
Don e Jerry também tinham visto Will Smith...
e chegamos a um consenso.
Will chegou e queria muito fazer o filme...
então eu me encontrei com Martin e Will...
e mandamos ver com Os Bad Boys.
- Mal toquei e ela abriu. - Querem que entremos.
Vamos ver.
Olá!
Somos vizinhos!
Sem pânico, somos negros!
Não, voz muito grave.
Muita coisa nesta cena foi improvisada.
Toda esta fala sobre açúcar mascavo...
...de açúcar mascavo?
Will e Martin inventavam essas falas...
nós entrávamos no meu trailer, discutíamos isso...
e, devagar, começávamos a criar essas piadas.
Aqui nesta cena você vai ver a comédia física de Martin...
e como ele é engraçado.
Vou arriscar essa.
Ele vendeu a ventilação...
Nesta cena aqui nós temos meu produtor de campo.
Eu queria que ele fosse o cadáver, porque às vezes nós brigávamos.
Ele fica melhor assim do que como produtor de campo.
Cheque tudo.
Esse cheiro...
é tudo inesperado.
Parece que ele era um jogador.
Apostava em cães, jai-alai...
- Precisava pagar suas dívidas. - Com o bookmaker.
Droga, cara!
Cuidado com essa perna!
Foi mau!
Vou chamar Homicídios.
Sou um tira antidrogas.
Esses cadáveres...
Eu queria que Will fosse duro com este cadáver.
Tipo tirar a faca da mesa.
Martin não era para ter náuseas, no roteiro.
O roteiro exigia que ele não gostasse de estar perto de cadáveres...
mas esse lance de vômito e náuseas foi do Martin...
Era uma comédia física incrível.
Quando você trabalha com dois comediantes...
eles gostam de competir para ver quem fica com a melhor fala, a melhor piada.
Neste filme, Will era o cara sério.
Quando fazíamos esta cena no carro...
estávamos...
Acho que Will chamou Martin...
Não. Toda a unidade estará desempregada.
Will chamou Martin de boneca, e Martin não gostou.
Ele veio falar comigo: "Ei, Mike, chamar de boneca é querer briga.
Então vou brigar com o Will." Ele queria muito bater no Will.
Como diretor, tentei provocá-los no filme...
e disse ao Will: "Quero que diga boneca. Diga boneca."
Martin não sabe, mas a câmera está rodando.
Então, olhem para o Martin.
Ele vai ter dificuldade na cena aqui, quando Will o chamar de boneca.
E aí vai começar a improvisar este final.
Sempre quis ser tira!
Dou duro todo dia!
Está quase na hora.
Sou o primeiro a chegar na D.P. e o último a sair do local do crime.
Dane-se você!
E todos que invejam Mike Lowrey!
- Eu amo você, cara! - Dane-se, Marcus!
É sério!
Você é incrível!
- É meu parceiro. - Cale a boca.
Ás do Volante.
- Dirige como boneca. - Por que me insulta?
Boneca.
Se continuar me insultando, jogo o carro da ponte.
Que tal duas bonecas no mar?
Dá para ver quando as coisas incomodam Martin.
Aquilo o incomodou, e a fala dele "duas bonecas no mar" foi improvisada.
Bad boys, bad boys O que você vai fazer?
O que vai fazer quando Vierem buscá-lo?
Shelly, só modelos.
A Max está aqui. Até mais.
Então, quer que eu procure um rico recente?
Tem algum cara querendo fazer uma farra?
Ligou um cara desesperado...
por garotas. Está livre à tarde?
Ele paga US$ 2 mil.
Pensei em sair com a Julie.
Sua colega de quarto?
Leve-a, ela é uma graça.
Ela não é de programa.
O cara é drogado...
talvez nem levante.
Talvez seja o cara que ando procurando.
Uma festinha no Biltmore.
É óbvio que é difícil achar uma atriz que...
possa improvisar tão bem e acompanhar Martin e Will.
Fizemos teste com muitas mulheres...
e Téa Leoni tinha um timing cômico ótimo, era muito espirituosa...
e era óptima na improvisação.
Então ela virou nossa mulher...
e acho que ela foi muito bem.
Ela também é muito engraçada.
E está sempre me ajudando.
Eu sei. Já me disse antes.
- Olá. - Oi.
Deve ser a Max. Bem-vinda.
Sou o Eddie.
Bem-vinda à suíte do AI Capone.
Chegamos cedo?
Minha amiga, Julie.
Esta suíte, onde filmamos esta cena, é a suíte de AI Capone.
Se já houve algum lugar mais apavorante para se filmar...
Fica no topo do Biltmore.
Parece que várias pessoas foram mortas nesta suíte.
Jogaram um cara da sacada...
deste hotel, chamado Pinky ou Fats.
Sempre que filmamos aqui, coisas estranhas aconteceram.
Dizem que o quarto é mal-assombrado...
e parece que a suíte toda foi equipada...
para a época da lei seca.
Essas portas eram passagens...
para prostitutas, eu acho...
e certos bares secretos...
e havia passagens de fuga por todo o quarto.
O hotel foi gentil e me deixou ficar uma semana de graça.
Não consegui dormir, por causa do clima. Era um lugar estranho.
Max, eu acho que já passaram os cinco minutos...
Lembro de que, quando eu fui à Sony...
a chefe do estúdio sentou-se comigo e disse...
"Acha que dá conta de um filme como este?"
Pensei bem, olhei nos olhos dela e disse...
"Dirijo desde os 25 anos...
passei mais de 500 dias da minha carreira na direção."
Isso é mais do que...
muitos diretores estreantes já tiveram.
E eu disse: "Sim, dou conta."
Eu que estou pagando a festa!
Agora sei onde estão meus dois quilos.
Você quer dizer "nosso"!
- Quem é ela? - Ninguém.
É só diversão.
Olá, sou Max.
Muito prazer.
Gosto de mulheres que mantêm o porte.
Não acha?
Sim, odeio peruas.
Parece uma modelo.
Quer desfilar para mim?
Ótimo, a gangue toda.
Max Logan, a mulher que foi morta...
Aconteceu uma coisa bem estranha. Ela não era atriz.
Três homens entraram Iá, Tchéky Karyo era o Iíder...
e ele estava interpretando...
e a cena exigia que ele pegasse um travesseiro...
estivesse armado, e atirasse pelo travesseiro.
Por algum motivo, Max...
Karen Alexander começou a chorar.
Eu disse: "Karen, o que houve?" E ela: "Isso é muito assustador."
Eu disse: "Karen, estão só interpretando."
E ela: "Eu sei, mas estou assustada. Nunca fiz isso antes."
Foi uma coisa estranha.
Estar na suíte de AI Capone...
com os caras fingindo que a matavam...
ela começou a ter esta reação...
que parecia incontrolável, e ela ficou apavorada mesmo.
Peguem-na!
O que eu fiz?
Atirem!
Esta cena, em que saltamos do telhado...
em que Téa salta do telhado...
foi feita no acelerador que Kenny Bates inventou.
Ele ganhou um Oscar técnico por isso.
Hoje em dia, os filmes usam muito isso.
Basicamente, serve para dar ao ator ou ao dublê uma queda livre.
Já estive no equipamento antes...
e parece que você está em queda livre, mas para devagar.
Funciona por algum princípio da física ou da matemática.
Então vimos uma dublê com um cabinho.
As pessoas tentam roubar o acelerador, para não pagar aluguel.
E o lance é que Kenny Bates é um gênio da física.
Não daria para ver isso logo de cara, mas ele é mesmo.
As pessoas já tentaram roubar este equipamento e fazer os deles próprios.
Eu soube que, em alguns filmes, onde os caras saltavam de prédios...
tudo parava de uma vez, não era lentamente.
Já ouvi dizer que teve quem se quebrasse todo.
É preciso ter cuidado nas cenas de perigo.
Porque, lembre-se, é só um filme.
Quem é, parceiro?
Cubram.
Ele a conhecia?
Ouça, cara.
Encontraremos a testemunha e pegaremos quem fez isso.
Pegue uma carona com o Howard.
Aonde vai?
Ligaram para Lois Fields. Vou investigar.
- Vou com você. - Não, nos encontramos depois.
Você está bem?
Seguro essa.
Alô? Alô?
Alô?
Droga!
Anjo, eu sei que uma horinha de amor foi ideia minha...
Não quero nem saber.
Espere aí.
Quero a ficha de Eddie Dominguez.
Eu adoro Joe Pantoliano, que faz o chefe.
Mas acho que eu experimentei...
como diretor estreando em longas, de primeira vez...
acho que fui vítima do meu primeiro truque de ator.
Vou Ihe contar, agora que fiz três filmes...
trabalhei com vários astros de cinema...
todo ator tem um truque.
Ou seja, eles sabem o que fazer para terem mais cenas...
para terem um close-up...
Eles fazem umas coisinhas.
Aqui, Joe não queria ficar atrás de Martin...
porque achava que não dava certo.
Mas eu li nas entrelinhas... Eu disse ao Joe...
"Temos de fazer isso em uma cena só. Falta grana e tempo.
Eles vão desligar o gerador.
Não tenho tempo de reverter o ângulo e filmar de outro jeito.
O set é muito grande para refazer a iluminação."
Quase brigamos. Ele disse: "Eu fico mais à vontade do outro lado."
E eu disse: "Joe, vamos conseguir fazer isso com você atrás dele."
E acho que Joe queria um close-up bem fechado nele.
Isso acontece sempre com atores.
Ser diretor envolve psicologia.
Você é empresário, psicólogo e artista...
tudo ao mesmo tempo.
Então tentei garantir ao Joe...
Viu como ele virou de costas para mim?
Ele queria que eu desse a volta e pegasse o rosto dele.
Eu prometia a ele: "Vou Ihe dar um close-up.
Vamos forçar isso."
Mas dá para ver que ele está brigando comigo nesta cena.
Não, é outro caso de assassinato, idiota!
Está falando do crime no Hotel Biltmore?
Depois de conversarmos, eu o fiz se virar, e fiz o close-up dele.
Só falarei com Mike Lowrey.
Por que só com ele?
Não é da sua conta! Ou falo com ele ou sumo da cidade!
Mike, telefone!
Ele está vindo, um momento.
Fale com ela.
Não tenho tempo...
É a testemunha do hotel!
Ele saiu do banheiro.
- Fale ou ela vai desligar! - Não posso bancar o Mike!
Ela vai desligar, fale!
Calma!
Vou Ihe dizer, truques de atores não são coisas ruins.
Não quero desrespeitar Joe aqui.
Não sei o que quero dizer...
mas todos eles brigam para ter mais tempo na tela. É o que acontece.
Era a melhor amiga de Max.
Tenha calma.
Fale comigo.
Ela disse que se precisasse de você...
Preciso de sua ajuda.
Diga o endereço.
Vai dar tudo certo. Mike está a caminho.
- Vou atrás dele! - Não posso ir!
Tem de ir!
O Mike cuida disso.
Saia dessa cadeira...
ou não verá sua mulher durante um mês!
Maldita porta!
Aqui, estávamos amontoados em um apartamento em Miami South Beach...
e estava muito úmido Iá.
Minha equipe de efeitos especiais, de efeitos físicos, eles...
Eu disse: "Vamos estourar a porta com uma escopeta."
Ela quebrou, e parecia uma pizza enorme...
e um pedaço de madeira voou pelo quarto.
E eu: "Não é assim que uma escopeta explode uma porta."
Então tivemos de refazer...
e foi isso que me fez pensar...
"Meu Deus, talvez eu precise de alguém que tenha feito filmes grandes antes.
Temos de trazer alguém de Hollywood."
Foi assim que eu decidi levar Mike Meinardus.
Tentávamos economizar contratando profissionais de Miami...
e, às vezes, quando você contrata profissionais...
que não são tão avançados...
o filme acaba ficando mais caro.
Tive muita sorte de trabalhar com equipes excelentes em vários filmes.
Uma coisa que eu procuro é que seja a carreira do cara, não um trabalho.
Há uma grande diferença.
São pessoas apaixonadas pelo que fazem, e se comprometem.
Sou perfeccionista com minhas equipes.
Felizmente, tenho uma equipe agora que está comigo em três filmes...
The Rock, Armageddon, e este novo filme, Pearl Harbor.
Quando você tem sinergia com as pessoas...
e é como uma família, as coisas são mais tranquilas.
Todos têm um bom relacionamento. Poupa tempo e dinheiro.
Também fiquei perturbado.
Vim ajudá-la.
Foi muito divertido fazer esta cena, quando eles invadiram.
Tínhamos uns cachorros.
Sempre tive uma fantasia...
de ter dois cachorros, chamados Luke e Duke.
Achei que seriam pastores alemães...
mas conseguimos dois cachorrinhos sarnentos.
Venha, Luke, Duke, sei Iá...
Tem uma porta nos fundos?
Quando Martin sair correndo, quando a arma explodir...
você vai ver o cachorro correndo para o lado errado.
Martin quase esmagou o pequeno poodle.
A câmera estava rodando, e ele pegou o cachorro. É engraçado.
Viu aquela pizza que passou pela porta?
É um efeito ruim.
Tivemos de dar um jeito.
Corra!
- Pegue meu cão! - Venha, cãozinho.
Foi sorte. Teríamos um poodle morto no set.
Estão acabando conosco!
Vá atrás deles! Mexa-se!
Vou pela frente!
Rápido!
Droga!
Entre no carro!
- Vamos! - Maldita porta!
Como os perdeu? Gordo desgraçado!
Cale a boca!
Se fosse mais magro, os pegaria!
Eu devia estourar a sua cabeça!
Agora, vá se ferrar!
- Lembra a placa? - Lembro!
Babaca.
Isso é um carro de fuga? Não vai dar!
É um carro de família!
Tem assento para bebê!
É um carro disfarçado!
Droga! Viram minha placa!
Eram os assassinos de Max?
Não vi ninguém, só balas. Diga você.
Estava ocupado tentando salvá-la!
Olhe, terá de olhar uma lista de suspeitos...
para saber quem foi.
- Onde? - Na polícia.
Não, já disse que não irei sob custódia!
Não estou brincando!
Já está me enchendo! Vou encaná-la!
E eu terei amnésia. Na verdade, já está começando.
Certo, moça. Onde se sentirá segura?
Quer me proteger?
Então, leve-me para sua casa. Na sua casa eu aceito ficar.
Certo, na minha casa.
Não!
Está bem.
Não, na minha casa não dá.
Certo, ficará com Lowrey!
Foi a melhor ideia que teve.
Espere aqui.
Detetive Burnett...
quanto tempo! O Sr. Lowrey não está.
Ele disse que posso ficar.
Ele não falou nada.
E sua esposa?
Vai bem.
As crianças estão bem? Família é a coisa mais importante.
É?
O Sr. Lowrey disse que você tem uma fábrica de bebês.
Tome.
Se não bastar, será preso por extorsão.
Às vezes, sou tão bobo...
É mesmo?
Lembrei, ele falou que viria.
Construímos o apartamento de Mike Lowrey no estúdio.
Lembram que falei dos efeitos?
Que não tínhamos a melhor equipe no começo do filme?
Nos filmes, às vezes usamos algo chamado fumaça.
É usada para dar clima ao filme. Abranda tudo.
É uma névoa que entra pelo local.
Você vai ver, nesta cena, que parece que há um incêndio.
Vai ver isso em várias cenas.
Tivemos de acrescentar esta fala de Martin...
"Acho que não apaguei o incenso."
Porque quando você vê isso no cinema...
vê muitas nuvens.
Tivemos de explicar de alguma forma.
Sempre tropeço!
Encontrou um abajur.
Eu devia saber que ele estava aí.
É a Yvette.
Ignore isso. É uma de minhas amigas taradas.
Vive ligando.
Pare de ligar para cá, tarada!
Veja só quanta fumaça ali. Isso é um erro.
Foi meu primeiro filme. Eu sabia do erro, mas só tínhamos grana para isso.
Esse é o problema de filmes de baixo orçamento.
A maioria das pessoas não nota, mas eu noto.
Fico excitado.
Bruce, meu produtor de campo, teve dificuldade...
porque Ihe deram um filme no qual o estúdio não acreditava...
e só se importavam com o dinheiro.
Eles se importavam se eu cumpria o prazo.
Nem sempre é tão fácil cumprir o prazo.
É como uma guerra, quando se faz um filme.
Há sempre algo inesperado, chuva, isso ou aquilo...
certas reviravoltas, excesso de gastos.
Então, ele teve dificuldade.
Acho que nós quase saímos aos socos, um dia.
Estávamos no fim do filme...
e passávamos por todo um processo cinematográfico...
muito cansativo, doloroso e árduo...
porque nos faltou dinheiro o tempo todo...
foi como fazer uma enorme bola de 7.000 kg subir uma montanha...
Havia uma cena no fim do filme onde...
Martin atirava em um cara do avião.
Era uma grande explosão. O cara estava preso.
Era um boneco, e nós o prendemos...
em um sistema enorme.
Por algum motivo, houve uma chuva incrível...
e não conseguimos fazer a cena, porque a explosão ficaria clara demais.
Estávamos em um hangar aberto.
Uma semana antes do final do filme...
o produtor de campo disse: "Acabamos."
Eu disse: "Quando vamos fazer a cena? Temos de fazê-la."
E ele: "Não, não vamos fazer. Não vai estar no filme."
E eu: "Espere aí.
É aqui que o público aplaude."
Ele disse: "Não vamos fazer a cena."
E eu: "Não, não, não. Como assim, não vamos fazer?
Vamos fazer a cena."
Depois de meses e meses trabalhando na unidade...
e a unidade, às vezes...
Sobe à sua cabeça. Você se cansa dela...
e ele dizia: "Você não vai fazer a cena...
e eu sei que precisa dela no filme."
E eu: "Quanto vai custar convocarmos a equipe para amanhã cedo?"
Convocar significa ter a equipe antes da hora no set...
e pagar, eu acho, 50 por cento a mais.
Eu disse: "Quanto vai custar convocarmos para amanhã cedo?"
E ele disse: "US$ 25.000."
E eu: "Está bem."
Naquela época, era 25 por cento do meu cachê, então eu disse...
"Faço um cheque agora para você."
Ele não acreditou que eu faria um cheque para a Columbia Pictures.
Ele disse: "Não posso aceitar seu dinheiro." E eu: "É melhor aceitar."
Às vezes, os diretores precisam jogar assim para ter o que querem.
Você tem de saber quando é a hora certa de fazer isso.
Não funciona sempre...
mas quando você realmente quer mesmo uma coisa, faça.
Eu disse: "Aceite meu dinheiro, senão vou voltar para casa.
Não quero mais fazer filmes.
Eu estava feliz fazendo comerciais. Sou muito maltratado."
Fui mesmo maltratado neste filme...
mas foi uma óptima experiência de aprendizado.
O estúdio não acreditava no filme...
mas Jerry Bruckheimer e Don Simpson acreditavam.
Eu sabia que Martin, Will e eu acreditávamos.
Então eu continuava trabalhando.
O diretor do estúdio me ligou e disse: "Não podemos aceitar seu dinheiro."
E eu: "É melhor aceitarem, porque estou com a passagem aqui.
Vou pegar o avião em uma hora e meia."
Disseram: "Nunca aceitamos dinheiro de diretor algum, além de Tony Scott."
E eu: "Tony investe no que acredita, e eu também.
Então aceitem meu dinheiro, eu pago pela cena, e ficamos todos felizes."
Eles aceitaram meu dinheiro e, antes de filmarmos a cena...
pus lente de foco próximo...
pus o cheque na frente da lente e filmei...
"Para Columbia Pictures, de Michael Bay, US$ 25.000."
Uma notinha ao lado dizia: "25 por cento do meu cachê de diretor."
Aí, fizemos a explosão. Então o estúdio todo viu meu cheque...
em uma telona.
Depositaram o cheque, não me devolveram o dinheiro...
não quiseram nem saber, até o filme lucrar mais de US$ 60 milhões.
Não matei ninguém hoje.
Essa foi uma das grandes brigas do filme.
Mas fez diferença no meu caráter.
...a única boa novidade que tenho.
Vocês são um problema.
O que significa?
Houve um dia, no fim do filme, quando Will Smith...
que é um profissional completo, como eu disse...
Eu queria que ele, no fim do filme...
quando tudo acaba...
eu queria que Will dissesse a Martin: "Cara, amo você."
Queria abrandar um pouco o Will...
porque ele é um babaca no filme.
Achei que fosse importante demonstrar seu amor pelo parceiro.
Esse é o fator aqui, são dois caras que se amam como irmãos...
E era muito importante colocar isso no diálogo.
Três dias antes de filmarmos a cena...
Will disse: "É, isso é ótimo, vamos fazer isso."
As brigas clássicas entre atores e diretores sempre têm graça.
Chega o dia da filmagem, são 15h00, o dia está lindo na Flórida...
na pista do aeroporto.
Estamos prontos para filmar e acabar no fim da tarde, vai ser ótimo...
e Will disse: "Não quero dizer: 'Amo você."'
E eu: "Como assim, não quer?"
E ele: "Não quero dizer."
E eu: "Will, você disse que faria, e faz parte do diálogo.
Se for bobagem, deixaremos para Iá."
E ele: "Não vou dizer." E eu: "Está bem."
Tivemos uma conversa de uma hora e meia...
e, lembre-se, se eu não filmei, não está no filme.
A unidade começa a nos pegar, a equipe se afasta...
porque estamos conversamos, discutimos.
Todos nós estamos nisso, todos os quatro. Téa...
Martin, eu e Will.
O mau sinal é quando a equipe está quieta...
e, em um dia lindo, eles começam a mover luzes.
Andam com elas à nossa volta, porque isso significa que o sol está se pondo.
Finalmente, já acabou a minha paciência. Expliquei o filme inteiro ao Will...
e ele fez o mesmo comigo.
Eu disse: "Will, só preciso que você diga: 'Amo você.'
Se não quiser dizer, tudo bem. Não diga, está bem?"
Apontei para o sol, que agora estava no horizonte. Eram 17h30.
Eu disse: "Isso é a natureza, ela não nos espera.
Sabe, não me importo que diga ou não a fala. Vá Iá e atue. Não ligo.
Diga o que quiser, mas ela não nos espera.
Se não filmarmos agora, não estará no filme.
Não teremos um final."
Então ele vai até Iá... E o sol está se pondo.
Tínhamos 15 minutos para filmar o final todo, com ele sentado no carro.
Finalmente, depois de reclamar muito, Will disse...
"Cara, amo você." E está no filme.
Não doeu tanto, mas, meu Deus, às vezes entramos em umas...
de não querer ceder.
Essa foi nossa briga louca. Will vai explicar com mais graça.
Tivemos umas brigas engraçadas com Martin também.
- Mike não entende disso. - Não está me ouvindo, amor.
Estou lendo um livro que talvez os ajude.
Mike, desça e tome uma Coca.
Por favor.
Quer algo?
Também quero uma.
Quer, anjo?
Não, obrigada.
Isso foi ideia minha, filmar em um barco cheio de esterco.
O cheiro era ótimo Iá.
Eu disse: "Este é o lugar perfeito para filmar esta cena."
E eles: "Não há um lugar mais fácil?" E eu: "Não, eu gosto daqui."
O que há?
O agente aditivo é uma substância muito volátil...
Não quero saber.
Não sou professor de química.
Aprendemos muito sobre heroína.
Talvez mais do que eu já quis saber.
- Não é pura. - Cale a boca!
O que mais?
O processo é mais longo do que pensávamos.
Se estragarmos, não venderá nada.
Tchéky Karyo é um ator francês muito intenso.
Lembro de tê-lo visto em La Femme Nikita.
Ele era o treinador de Nikita.
Está vestida?
Estou.
Temos de verificar suspeitos. Ligarei o computador na rede.
Quem é o cara das fotos?
Às vezes, nem olho para minhas estantes...
Nesta cena, eu sussurrei para Téa...
"Quero que você...
pergunte ao Mike se ele é gay, homossexual, e continue por aí."
Martin não sabia disso, mas eu sabia que o irritaria.
Porque acho que esse é um ponto delicado para Martin.
Então você vai ver que ele, de novo...
tenta improvisar para sair desta cena.
É que quando vi a estante cheia de fotos dele...
pensei que fosse seu caso.
Totalmente improvisado e uma reação real.
Eu, gay?
Não!
Ele está tentando pensar em uma piada. O "não".
Você não está entendendo.
Este é o ponto delicado.
Dá para ver no rosto dele. Ele está pensando: "Meu Deus."
É por causa das trepadas.
Entendeu?
Foi bem claro.
Gay... Se eu fosse, trocaria as cortinas.
Não.
Vejam a nuvem de fumaça pairando por trás deles.
Aqui, temos mais uma cena improvisada e divertida.
Nós basicamente preparamos...
uma história sobre os frios.
Era um ser vivo. Talvez até tivesse nome.
São só frios!
Tem o nome na embalagem.
Na verdade, ele tem cerca de 30 nomes...
Téa era boa na improvisação e acompanhava o ritmo de Martin...
para fazer parecer real.
Eles colocam em uma máquina e misturam tudo.
Daí sai essa droga que você está comendo.
Quer saber?
Não vou mais comer frios. Posso comer picles?
Tem muito sal, mas tudo bem, é vegetal.
Muito sal? Vou lavar.
Nada disso estava no roteiro. Eram só brincadeiras nossas no set.
E agora?
Essa é a parte divertida de se fazer um filme assim.
Porque, vamos encarar os fatos, só queremos divertir as pessoas.
É um deles.
Ele estava na sala.
Sabíamos que eles tinham uns 50 kg de drogas.
Arrombamos a porta.
"Parados! Polícia de Miami! Para o chão!"
De repente, um tal de Chino me deu uma pancada na cabeça.
Ele era cafetão. Seu pai explica depois.
Seus cães estão sujando tudo. Estão com diarreia.
Não adianta esfregar com polidor de móveis.
Tire esse troço daqui, por favor!
Parece batata frita.
Pode me passar a ficha de Noah Trafficante?
Obrigado.
Estou cheio dessa testemunha.
Quero minha vida de volta!
Estou casado. Casei-me para poder parar de mentir.
Como pode reclamar?
Perto daquele zoo que chama de lar, é bico.
Minha casa é um zoológico?
- Veja como fala! - Quer brigar?
Francine, por favor.
Minha camisa de seda!
É legal.
Pensei: "Se sou Mike, devo vestir-me como ele".
Quero ser como o Mike
Você está doente. Procure um psicanalista.
- Ele trabalhou no Club Hell. - Obrigado.
Tome, tenho de ligar para minha mulher.
Para quem?
Vamos trabalhar, por favor?
Faça algo!
Ajude nesse caso!
Está bonito hoje, Marcus.
Não quero brincadeira hoje. Não me encha o saco!
É sério!
Quando Will pega o telefone, tudo isso foi inventado.
Apenas algo para Martin começar a coisa dele.
Fale.
Certo.
Como estão as crianças?
E o peniquinho?
Que boba...
Chego Iá pelas 23h.
Não precisa me esperar.
Esta é a melhor parte.
Quando esses dois caras implicam um com o outro.
O filme é sobre isso.
O que está vestindo?
Passe o telefone!
Ela desligou faz tempo. Eu estava brincando.
Estava brincando.
Isso não estava no roteiro.
Nós inventamos essas falas na hora.
É minha família, meu lar feliz.
Então, pare de usar minhas roupas.
Veja só o rosto de Martin aqui. É para isso que ele é pago.
Não acredito!
Não deve ser difícil acessar a ficha do Eddie.
Tentei três vezes e não consegui.
E Will é o Sr. Sedutor.
Isso nunca a deteve. Avise se conseguir algo.
Faço tudo por você, mas já tentei.
- E aí, Chet? - Sr. Lowrey.
Sr. Lowrey.
Os irmãos Lowrey.
Acho que esta cena é boa. Não foi escrita assim.
Eu estava odiando filmar esta cena.
E essa é a magia do cinema.
Às vezes, as cenas que você pensa que são ótimas...
não acabam sendo tão boas.
Acho que, quando você faz filmes, eles ganham vida própria.
- Você deve ser... - Marcus.
A questão é o clima que você cria e todos os atores.
No cinema, você tem dias bons e dias ruins, como em tudo.
Eu o reconheci...
pelas fotos.
É meu chegado, você sabe...
Deixo tudo na estante.
Você deve ser muito bom.
Como?
Como parceiro. Deve ser muito bom no trabalho.
A que horas faremos aquilo?
- Como? - Não íamos a uma boate?
Eu disse nós...
eu e meu parceiro.
Você queria proteção. Deve ficar em casa.
Ficarei aqui de novo com Chet, aquele babaca, me protegendo?
O Chet é bom.
Desculpe. Parece que há uma mancha no seu tapete. Droga!
Foi meu cãozinho Luke. Ele fica nervoso quando muda...
E caga.
Está marcando seu território. Coisa de macho.
Quis pagar pela limpeza, mas Mike não aceitou.
Eu dou conta.
Não precisa.
Eu ia jogar fora mesmo. Quero mudar de sala.
Esse Mike é demais!
Eu o chamo de Mike Especial.
Você ainda ri! Por isso...
gosto dele.
Se fosse comigo, saía pau!
Que belo cãozinho no sofá!
É o Luke.
Como ele se esfrega no couro!
Quer ver o Duke? Ele está na cama. Estava perturbado...
teve diarreia e vomitou a manhã toda.
Vamos ver se o Duke está melhorzinho?
Vamos conversar.
Quem é você?
- Quem é você? - Vá embora.
- Tire as mãos de mim. - Não empurre!
Sou a Yvette!
Tire a mão!
O que foi?
Fora! Se não parar de me assediar, vai em cana!
Neurótica!
É louca por sexo.
O que está havendo?
Era a louca da Yvette...
me assediando de novo.
Eu me esqueci dela! Você a dispensou?
Yvette é massagista.
Massageia tudo.
Ela me disse.
Vai aparecer mais alguma...
histérica seminua por aqui esta noite?
Ela estava nua?
Os seios estavam de fora.
Enxotou-a nua?
Minha mulher odeia adúlteros.
Quando criávamos essas cenas de farsa...
muitas coisas aconteciam.
Sua casa é um lixo.
Chega!
Eu e meu parceiro...
vamos ao Club Hell para pegar o Noah.
Algum problema nisso?
Tudo bem.
Não estrague o caso.
Basicamente, nós criamos o Club Hell...
no prédio de um banco abandonado.
Entendeu? Frank!
É éter. Vai fazer explodir, idiota!
Nem respire, babaca!
Este filme está muito obsoleto.
Noah...
eu me lembro de você.
É difícil para o diretor assistir ao filme depois que já está tudo pronto.
Porque eu já vi esse filme umas cem vezes.
Quando você acaba um filme, não quer assisti-lo...
porque você pensa em todo o sofrimento.
Pensa na guerra que foi para acabá-lo.
Você percebe o quanto queria ter mudado, quando revê o filme.
Revendo Os Bad Boys, que acho que fiz há uns quatro anos...
vejo que eu mudaria muita coisa.
Mas adoro o charme que existe entre os caras.
Estamos discutindo como garotas de ginásio.
Vamos acabar com esse papo.
Porque você já está me enchendo!
Isso aí era um banco abandonado, muito louco.
Tinha carrinhos de taco Iá dentro.
Encontramos esse lugar na Flórida e criamos uma boate bizarra.
Essa foi uma cena feita com skate, debaixo das pernas da mulher.
Preste atenção! Fique ligado!
Estou ligado!
Em todas essas gatas!
Vamos pegar o cara e sumir.
- Simples. - Certo.
Dê uma volta. Eu o encontro no bar em dez minutos.
- Certo. - Certo.
Droga! O que ele faz aqui?
Droga!
É o tira! É ele!
- É ele! - Eu o pego!
Esta briga no banheiro aqui...
filmamos bem rápido, com a câmera na mão.
Basicamente, nós íamos tentar fazer...
algo mais visceral e muito violento.
Sabe, minha mãe não me deixava assistir SWATquando eu era garoto...
talvez por isso eu faça filmes assim.
Vou mudar. O próximo vai ser um romance.
Quando quebramos este aquário...
eu fiquei muito preocupado, pois não queria machucar os peixes.
Adoro animais.
Mandei as pessoas cercarem as carpas.
Acho que eram carpas.
Na verdade, eram peixes dourados.
Adoro acrescentar comédia no meio da ação.
Cacete!
Minha mãe odiou essa cena.
Sua bicha! Aprenda a destravar a arma antes!
Era Gatorade. Não era urina.
Tinha um pouco de Gatorade e Coca-Cola naquele urinol.
Quem bateu em você agora?
Não é hora de brincadeira.
O engraçado de Os Bad Boys é que o roteiro era de branco.
Eu sempre perguntava para Martin e Will, : "Como vocês diriam isso?
O que vocês fazem?"
Eles comentavam: "Isso é burrice. Isso é o que deveríamos dizer."
A piranha está aqui!
A piranha que escapou!
A fala que Will acabou de dizer, "Quem bateu em você?", era...
"O que houve com você?"
Julie!
Vamos!
Era o cara que matou Max!
A caminhonete!
Peguem a caminhonete!
Lá estão eles!
Temos muita pressa.
Vocês são tiras. Por que fugir? Ele está Iá!
Vamos!
Que legal!
O Noah está atrás de nós!
Por que fez aquilo? Fale!
Quando eu assisto a esta pequena perseguição...
comparada ao que fiz em The Rock...
Não sei.
É uma perseguição de amador, agora.
Por que digo isso? Não tínhamos muitas imagens.
Não tínhamos muito tempo para filmar.
É muito lenta. Parte da piada...
era essa caminhonete parecida com as caminhonetes de sorvete.
Que droga!
Maldição!
A culpa é sua!
Hoje foi você!
Pegou uma caminhonete que é um carro-bomba!
Essa é uma grande cena de ação.
Isso é custódia preventiva?
É!
Hoje em dia, com meu estilo, as perseguições são mais intensas.
Mas a intensidade demora para filmar, e é um pouco mais cara.
Faça algo. A pista vai acabar!
Na verdade, este era um furgão, e estava parado.
Nós mexíamos na frente.
Tenha uma ideia logo!
Por que sempre eu?
É meio difícil comentar essas cenas de ação.
Acabou a pista!
Vai explodir tudo!
Saia!
Ao preparar um carro para explodir, prendemos as portas, o capô, tudo.
Quando explodimos, não queremos machucar a equipe.
Pode voar por dezenas de metros.
Você vai ver um pedacinho de cabo no capô, quando cair.
Hoje em dia, quando eu faço filmes, porque tenho mais dinheiro...
apago essas coisas digitalmente...
os cabos que prendem os pedaços do carro, quando ele explode.
Para a droga?
Que papo é esse?
Que tal: "Nossa única pista para pegar o assassino da Max"?
Mas não importa, pois não é seu trabalho proteger as pessoas.
- Não disse que era louca? - Eu, louca?
Ela é maluca!
Pare, é nossa testemunha!
Quando exibimos o filme pela primeira vez...
tínhamos várias cenas cômicas faltando...
e certas cenas...
que ajudavam a esclarecer...
um pouco as coisas.
Esta cena que criamos de eles indo a uma loja de conveniência...
foi ideia de alguns roteiristas de TV...
e depois eu conversei com Martin e Will.
Comemos na minha casa, e pensamos nas falas, literalmente.
O que podemos dizer? Qual é um doce engraçado?
Eles disseram: "Não sei qual doce é engraçado."
Nós analisamos todos os doces, todas as balas.
Inventamos pirulitos e chicletes.
Falamos sobre chicletes, dissemos: "É engraçado.
Chicletes de banana, chicletes de morango."
Will foi inflexível: "Não, não. Chicletes é engraçado."
E aí?
Julie, sem embaçar!
Pegue e vamos embora.
Vejam só. Tudo testado em animais.
Sabem quanta química tem aqui?
Não ligo se você ficar careca. Vamos!
O Jojo!
É químico.
Precisávamos colocar essa fala aí.
Para solidificar as coisas.
Lembra os barris de éter que nós explodimos?
lam usar para processar a heroína.
Misturaram. Isso quadruplica o valor.
Não se põe no micro-ondas.
Viu? Estamos explicando o filme agora.
Quanto?
US$ 14,25.
Droga, minha carteira...
Parados, bandidos!
Gosto dessa palavra, "bandidos".
Ele a inventou bem no set.
Calma.
Somos tiras.
Nada disso, não sou bobo.
Já vi policiais.
Vou pegar minha insígnia.
Quer insígnias, maldito?
Tome! 99 centavos cada! Vendo algumas.
Você tem oito insígnias. Eu disse que não funcionava.
Vou estourar você!
Depois você!
Estourar, não. Tudo bem, Hachmed.
Já matei antes. Mato de novo!
- Calma! - Vou estourar você!
Não está vendo que estou emocionado? É sério!
Eu e esse pato aqui não estamos nos entendendo.
- Tem algo a dizer? - Tenho!
- O cara está armado! - O que vocês querem?
Se quiser brigar, pode vir!
Parada!
Pare você, bundão!
Droga, me ferrei.
Para trás.
Solte a arma e pegue uma caixinha de chicletes.
E alguns pirulitos.
Que noite! Vou dormir.
Bem, pode ficar à vontade.
A cama é sua.
Sentarei...
um minuto...
porque tenho de ficar atento com os bandidos.
Assim posso ver tudo...
com minha visão periférica.
Para um garanhão, Mike...
fica meio tenso em ter uma mulher na sua cama.
Quem?
Eu, Mike Lowrey? Não estou tenso.
Estou à vontade.
É minha cama. Por que não ficaria à vontade?
Não sei, fiquei muito excitada.
Talvez tenham sido aquelas armas.
Nunca tinha atirado...
e a sensação do aço na mão...
Agora ela sabe. Ela sabe que ele é um fingido, e está se divertindo com ele.
Não sou comediante, mas...
Não engraçado, quero dizer...
Foi uma cena que agradou ao público.
Você não vai querer isso...
porque, quando gozo...
sou um esguicho.
Está...
Está se guardando para o casamento?
Não sou assim.
O Marcus é que está se guardando.
Tenho outra...
Pode virar a página. Já vi essas coisas antes.
Não ria.
Olhe o cabelo do cara! Esqueci que ele era black power.
Ele era uma graça.
Essa foi uma cena divertida de filmar com Martin.
Como é a esposa do Marcus?
É uma esposa.
Quero dizer, ela deve ser admirável para segurar o tipo.
Como assim, que tipo?
Olhando para ele hoje...
achei-o seguro.
O modo como lidou com os bandidos...
Ele tem algo especial, não sei bem. É tão sedutor.
Aposto que a mulher dele...
está sentindo essa sedução agora.
Eu gosto do Martin, porque ele diz muito com suas expressões.
Elas mudam muito rápido.
Ele pode nos mostrar sentimentos diferentes em poucos segundos.
Talvez ela não aguentasse ficar perto dele...
- como nós aqui, sozinhos. - Não. Com ele, não.
Com licença.
O que tem de errado?
Esta vai para o mural.
Não, Mike...
coloque de volta.
Eu fazia isso nos meus comerciais...
acentuava a piada com esses movimentos de câmera.
Algo que foi eficiente em um filme como este.
Uma pulseira para você.
Desculpe, mas dane-se.
Acho que falta confiança nesse relacionamento.
- Não enche! - Acho que isso é ilegal.
Volto logo.
E é legal.
Não fique à vista.
Sanchez, é o Lowrey. Sua mãe também.
Uns caras estão armando algo.
Um conversível azul, dois ocupantes. Investigue.
Vem vindo alguém.
É ele?
Onde está a garota?
Não vejo nenhuma garota.
Fique quieto, maldito cão!
Entrar furtivamente na própria casa...
O que está havendo?
Que estranho!
Está no quarto! Isso é amigo?
Canalha!
Ele está se esgueirando.
Ele vai ver só...
me fazendo subir aqui como um chimpanzé.
Eles não escapam dessa!
Ninguém é tão rápido assim.
Com as crianças em casa.
Com o marido, não há tempo para isso...
só com o parceiro dele.
Não aceito isso!
- Tem alguém aí! - Fique com as crianças!
Eu sabia! Não tive de ligar para um psicanalista!
Parado!
Parado ou morre!
Eles vão se matar. Inacreditável!
Polícia de Miami!
Dane-se a polícia!
O que faz aqui?
- Está "fazendo" a Theresa! - Não!
- Minha mulher! - Não, Marcus!
Podíamos entrar na parada e matar os dois agora.
Esqueça, temos de pegar a garota.
Nunca mexa com a família de um tira, babaca.
- Isso deixa você irritado? - Fico muito zangado, cara.
Não comece. Para fora.
Canalha!
Está ficando maluco?
Não tenho caso nenhum com a Theresa!
Cara, sou seu parceiro há seis anos...
e serei seu amigo a vida toda.
Nem imagine isso.
Não ponha besteiras na sua cabeça.
Sou eu, cara! O que há com você?
Droga...
eu...
Estou bem!
Caia fora! Onde está a Julie?
Está no carro, algemada.
Quer estragar o caso?
Estou na mão faz tempo. Não sabe como é isso.
Vamos.
Foi culpa minha.
Tudo bem.
Essas ligações foram feitas daqui para o Club Hell.
Explique.
Quando você escala os atores...
e tem um elenco inteiro...
você se senta com todos, antes da filmagem...
e faz uma leitura geral do roteiro.
Pegamos o roteiro escrito...
para Dana Carvey e Jon Lovitz...
e, aos poucos, vimos que tínhamos roteiristas brancos tentando escrever para Martin e Will.
E eles não sabiam as gírias.
Não tinham o mesmo jeito de falar.
Então, quando você Iê, percebe como é óbvio...
que o texto não foi escrito para eles.
O importante nessas leituras é que...
eles dão sua própria voz, sabe?
Com os atores, você tenta...
Eles realçam, criam seus personagens...
e os aperfeiçoam.
Você consegue acertar o timing cômico...
consegue trabalhar nas piadas.
Eu acho mesmo que comédia é...
algo que nem sempre se pode trabalhar em uma leitura.
Não deve esgotar tudo...
porque algo acontece quando ela é recente...
quando ela é nova durante a filmagem.
Acho que, se você fizer demais, ensaiar demais...
às vezes, isso tira a magia.
Esta cena de Jojo foi a primeira do filme.
Martin, aqui, estava mais descolado do que no resto do filme.
Tinha o lenço na cabeça e os óculos. Tiramos algumas coisas.
Não estou me envolvendo em nada, estou limpo.
Jojo, é muita droga. Quem misturaria tão rápido?
Quer dizer, dividir?
Chega de besteira.
Esta cena, em que eles brincam de policial bom e policial mau...
foi extraída...
de histórias verdadeiras de policiais...
e de como eles, às vezes, fazem os informantes falarem.
Tenho 15 balas.
Se não falar, vai virar peneira.
Mike, ele só puxava fumo.
Quer algumas balas também?
Que pena.
É com você, Jojo.
Mas ouça...
Deixei a câmera rodando aqui, e Martin mandou ver.
Eu disse: "Continue, continue falando."
Não quero pedaços de crânio na minha roupa! Fede!
Certo...
vou contar, mas não sei de tudo. Só sei um pouquinho.
Diga algo, Jojo!
São três caras em um laboratório...
Não...
são dois. Um morreu no ano passado, em uma queda de avião.
Por favor!
Não, é só um cara.
Não minta, Jojo.
Esse cara é um gênio em química, do tipo intelectual...
com óculos.
Tem pais ricos em Coconut Grove.
Diga onde ele está!
Certo, vou dizer.
Mesmo, Jojo?
Foi uma cena boa para começarmos o filme, porque pode se sentir...
como esses dois personagens eram diferentes.
Vá buscar, Jojo.
- Certo. - Pode ir.
- Agora? - Seria bom, Jojo.
Trabalhar com Jerry e Don Simpson...
Don não participou muito do roteiro no começo.
Ele chegou à Flórida...
uma semana antes da filmagem, literalmente.
Ele se enfurnou no hotel e começou a fazer anotações.
Escreveu 85 páginas sobre quais eram os problemas de Os Bad Boys.
Chegou em um sábado, às 15h30.
Eu começaria meu filme de estreia na segunda, às 6h00 da manhã.
Ele jogou o documento na mesa e disse...
"Vamos tirar nosso nome deste filme."
Ali mesmo, eu vi minha carreira em longas-metragens ir pelo ralo...
e pensei: "Estou ferrado, o que estou fazendo aqui?
Isso é terrível. É a minha chance de dirigir um filme...
e vai pelo ralo antes mesmo de eu começar."
Basicamente, parte do problema de Os Bad Boys...
era que nós não tínhamos dinheiro para pagar um roteirista.
Para reescrevermos algo, acredite se quiser, tínhamos US$ 10.000...
para pagar um roteirista para reescrever o filme todo.
Hoje em dia, nos filmes...
tem gente que faz isso e recebe até US$ 100.000 por semana.
Quero dizer, imagine o que pode comprar com US$ 10.000.
Então isso significava...
que muita coisa era improvisada...
e em vários, vários dias...
eu arrancava as páginas do roteiro, ia falar com Martin e Will...
nós nos sentávamos no meu trailer e inventávamos...
algo que fosse engraçado.
Sobrou para nós.
Nós estávamos sozinhos nessa, porque Jerry e Don...
estavam fazendo o filme de verdade deles, Crimson Tide...
no conforto da Disney, e nos deixaram sozinhos.
Éramos três caras, tentando fazer um filme no qual ninguém acreditava.
Esse era o nosso lema.
Uma olhadinha não fará mal.
"Uma olhadinha". Mas se atirarem nela, fará, não?
Convidados.
Sigam-nos. Liguem e digam a localização.
A perseguição acabou em uma barreira na River com a 34...
e foi gravada pela nossa equipe.
Mãe!
Você disse que o papai estava em Cleveland.
Ele está aqui.
Não. Mas vai desejar ir a Cleveland.
Estou dizendo, cara. Esse Fouchet é esperto.
Nem o FBI e o DEA sabem dele.
Mas ele vai saber de nós.
Sabe o que é isso?
Não vão mais me algemar.
Senhora, por favor...
Visitantes devem ser anunciados!
Assim não dá!
Senhora!
Quando voltarem, estará tudo terminado, certo?
Certo...
mas não se preocupe. Você será libertada.
Ficará livre...
e retomará sua vida.
Sem algemas.
- Vamos. - Deve ser o Chet.
- Vamos logo! - Estou indo.
Pois não?
Vim matar meu marido, Marcus Burnett.
É o grande ou o pequeno?
O pequeno.
Imaginei.
É o Chet?
Anjo!
Theresa...
Vou chamar seu marido.
Marcus, venha cá.
Eu sei o que está pensando. Não recebeu meu recado?
Você poderia...
deixar a Sra. Burnett e eu...
É aqui que dá para ver o timing cômico desses caras.
Dá para ver como são espertos.
Esta cena, é claro, estava no roteiro...
mas não era tão engraçada quanto está no filme...
porque foi preciso mesmo que eles trabalhassem juntos...
para criar isso. Aquele olhar de Will foi hilário.
E, aqui, estão improvisando tudo.
Nada disso, eu os vi na TV.
É tudo armação.
Essa fala foi invenção de Will. Surgiu do nada.
Ele não disse que eu chegaria mais cedo?
Eles continuam falando. Não estava no roteiro.
- la me trazer aqui... - Julie!
Não vou me explicar.
Não discutiremos.
Tenho minha...
Isso tudo foi ideia do Martin.
Queríamos contar.
Não importa mais, seja Iá qual for seu nome.
E tem outra coisa...
Demorei para editar esta cena...
porque, se fosse no ritmo das piadas, não funcionaria.
Você me vê de camisa aberta...
Então, testei esta cena três vezes, com plateias diferentes.
Pode pensar que é uma orgia...
mas ninguém transou com ninguém.
Ninguém fez nada. Não é o que parece.
Deixe-me falar. Anjo, ela é uma testemunha.
É verdade!
Ouça, Theresa, foram ordens.
Podemos conversar. Pode esperar, por favor?
Não tínhamos muito dinheiro para fazer esta cena...
como aconteceu com todas as cenas neste filme.
Então decidi estilizá-la toda em câmera lenta.
Fiz isso antes mesmo de ter assistido a um filme de John Woo...
então não pense que roubei dele.
Abaixe-se, Julie!
Se eu fosse repetir esta cena em outro filme...
eu destruiria tudo isso.
Com todas essas balas, este era um lugar real...
e só tínhamos dinheiro para fazer buracos de bala em certos lugares...
então tínhamos de fazer dar certo.
Vivendo e aprendendo.
Polícia?
Acho que tivemos de pagar por aquela palmeira.
Muitas vezes você faz comédia no set...
posicionando uma câmera e fazendo algo bem rápido, como esta cena...
alguma coisa para a qual o ator nem estava preparado.
Foi assim que consegui minhas piadas mais engraçadas.
Este é Troy, o dublê, e isso é tudo real.
O carro quase atropelou o cara. Veja só bem aqui.
O carro estava a uns 50 cm.
Eu estava operando esta câmera, e saí correndo.
Estava perto demais.
Muitas vezes, eu opero uma câmera em uma posição perigosa...
para mostrar à equipe que eu os apoio.
A perseguição é a pé, e eu queria algo agressivo, com a câmera na mão.
Veja só esse Gremlin. Dá para ver que o orçamento era baixo.
E esse Monte Carlo.
Dois carrinhos em Miami, hein?
A cena que vem aí, com Will Smith...
onde ele pula no capô...
bem aqui, foi aí que eu pensei: "Este cara é um astro."
Veja só. Aí, veja só isso.
Ele tem tudo típico de um astro.
Fizemos esta perseguição a pé, tudo isso...
desde o acidente de carro até a corrida por aqui, em um dia.
Com a câmera na mão, andando por Miami.
Fiquei todo roxo. Eu estava correndo com a câmera.
Eu usava tipos diferentes de câmeras Pogo.
É uma câmera pequena e barata, e eu corria com ela.
Parece que isso foi copiado de Enemy ofthe State, de Tony Scott.
Ele também fez uma perseguição a pé onde o cara corre por um salão de beleza.
Mas eu fiz primeiro, hein?
Aqui estão meus amigos cadeirantes.
Estão fazendo suas próprias cenas de perigo. Eram um time de basquete.
Eu pus uns cadeirantes em The Rock também.
Esta cena toda foi, literalmente, filmada em um dia.
Filmamos muito e muito rápido...
para termos esta coisa enorme.
O que eu gostei... No cinema, deu certo porque...
tinha um quê bem visceral nela.
Will Smith diz que correr sem camisa...
foi uma das coisas que o tornou um astro.
Na cena em que o cara o agarrou...
se eles tivessem errado, teriam se machucado muito.
Esta cena, onde eles se levantam...
virou uma cena característica de Os Bad Boys.
Eu disse ao meu produtor de campo: "Temos de fazer esta cena.
Tive uma ideia para uma certa cena." E ele: "Não está no roteiro."
E eu: "Vamos filmar com o carrinho em volta deles, eles vão se levantar...
e esta vai ser uma cena do trailer."
E foi a cena usada no trailer.
Às vezes, era uma briga para filmar certas cenas.
Sendo diretor, às vezes você tem de pensar nisso no set.
Isso é o que melhora os filmes...
quando você cria ali, na hora.
Eu sou um diretor que filma bem rápido...
e planejo tudo, mas me dou um tempo...
para inventar novas piadas, novas cenas.
Um filme tem vida própria.
Estou quase resolvendo o caso!
Fez de South Beach um campo de guerra.
Estão fora do caso. Não é mais com vocês.
- Isso não é justo. - Ele não me deixa alternativa.
Vamos salvar a garota.
Vamos agir, não importa o que ela diz.
O lance será daqui a quatro horas?
Vocês têm duas horas para encontrá-los.
É hora de ter sorte.
Façam o que devem fazer.
Para ser nosso nerd da computação...
eu escolhi John Salley, o jogador de basquete.
Eu tinha feito um comercial da Nike com ele...
e sabia que ele era bem engraçado.
Na verdade, ele foi visitar Martin durante a filmagem.
Procurávamos um hacker, e eu disse: "Vamos usar John Salley."
Jerry disse: "Não, precisamos de um nerd branco."
Eu disse: "Mas isso é muito normal.
Olhe só para ele. Vai ser hilário quando ele se levantar."
E não menti.
E, claro, a plateia adorou esta cena.
Você prometeu me soltar.
Aí está. Eddie Dominguez...
Pronto, aí está.
Namorada?
Sabe, este filme...
O estúdio não acreditava nele.
Viram os copiões e, aos poucos, ele foi ganhando força...
e eles passaram a gostar.
Mas ainda assim não me deram mais dinheiro para filmar cenas que faltavam...
e nem para contratar um roteirista para reescrever coisas.
Então nós editamos o filme...
fizemos uma exibição, com algumas cenas faltando...
e a exibição foi muito bem.
Foi o que os incentivou a me dar mais US$ 2 milhões...
para filmar algumas dessas cenas e partes que faltavam.
Mark Canton, que era o chefe do estúdio...
foi levado por mim para a sala de edição.
Eu disse: "Precisa ver isso."
E ele passou a apoiar mesmo o filme.
Na verdade, este filme, na época do lançamento...
tornou-se o mais rentável do estúdio naquele ano.
Observaremos pelo mapa até ele parar.
O sinal continua forte.
Vamos.
Obrigado.
A Lucy era a maior, cara.
Lucille Ball era idiota.
- O Desi controlava tudo. - Como pode dizer isso?
Por quê?
O cara só tocava bongô, não era nada!
Era gongo!
E aí, caras?
Os tiras de escritório.
Viraram policiais de trânsito?
Sem brincadeira. Temos algo para vocês.
Podemos morrer.
Vamos.
É o Conrad.
Preciso de um favor.
Zona leste, direção: Rua 135.
Siga a nordeste.
Se eu estiver errado, pode me despedir.
Preciso do seguinte:
uma equipe da SWAT, helicópteros...
todos os carros disponíveis. Só não sei onde.
Belo carro.
É meu brinquedo.
Vou levar comigo para minha coleção.
E a transferência da grana?
Haverá duas transferências para seus bancos...
totalizando US$ 180 milhões.
E US$ 20 milhões em dinheiro.
Minha nossa!
Que droga de semana!
Captado o sinal.
Estamos no aeroporto.
Aposto que é no hangar.
Mais alto!
Confirmação de depósito...
de US$ 90 milhões para o Geldersbank de Zurique.
Difícil.
Não há tempo para os reforços.
Vamos agora.
Nós filmamos esta cena no fim, em ordem.
Foi mais fácil acertar a marcação.
Coço o que quiser. Piranha.
Fez faculdade?
Na verdade, aquela cena foi...
Eu disse: "Quero que vocês conversem.
Vamos conversar, vamos inventar umas piadas."
Obrigado.
- Quer mesmo fazer isso? - Vamos!
Seja macho, cara!
Martin não estava conosco nesse dia.
Isto foi... Filmamos essa parte em Los Angeles.
É da melhor qualidade. Foi um prazer negociar com você.
Filmamos esta cena em ordem, daqui, com a invasão.
O que fazemos para ter faísca é filmar com armas de chumbinho...
que soltam faísca...
e quando você leva um tiro de uma delas, machuca.
Droga, abra!
É engraçado, em uma das cenas, Martin está correndo...
e ouvimos um "ai, ai, ai", porque ele estava sendo atingido por essas coisas.
É preciso ter cuidado ao usar armas...
porque as cargas são fortes o bastante...
Se você estiver muito perto, podem matá-lo.
Precisa ter cuidado com a mira e com a distância.
Eu estava filmando esta cena bem atrás deste carro...
e a bomba assustou muito, e ficou muito quente depois de explodir.
Eu estava protegido.
Parece coisa de dublê, a marcação aqui...
mas, naquela época, eu não tinha feito muitas cenas de perigo.
"Coisa de dublê", ou seja, parece dublê tentando aturar.
Foi aqui que Martin levou um tiro...
nos pés, quando ele corre aqui.
Na verdade, foi Téa.
Fazer uma cena dessas com Will levava 15 minutos.
Filmando bem rápido e sem usar muitos ângulos.
Esta foi a cena pela qual eu paguei.
Cortesia de Michael Bay. Aí está.
Por que um estúdio não quereria essa cena no filme?
O público aplaudiu.
Valeu cada centavo que paguei.
Seis meses depois, devolveram meu dinheiro, e tudo bem.
Desgraçados!
Qual é?
Droga!
Quando fazíamos esta cena...
o Cobra deveria sair do avião, bem aqui...
e ele bateu. Acabamos com o Cobra.
Note que todas as cenas são muito próximas, porque...
danificamos toda a estrutura do carro.
Veja como tudo é próximo. Estávamos puxando o carro com um guincho.
Quando você dirige um filme, é uma guerra, você é o general...
e, se não tem um Cobra extra...
tem de resolver as coisas de outro jeito.
Demorou para conseguirmos um novo...
e nós continuamos com a cena.
Vamos, Mike!
Entre no carro!
Venha, Mike!
Vai explodir tudo!
Levante!
Droga! Pegue o cara que me acertou!
- Também me acertou. - Tudo bem?
Muitas das coisas com eles dirigindo aqui...
foram feitas com o carro parado e nós balançando a câmera.
É uma boa forma de pegar o rosto do ator.
Eu também fiz isso em The Rock.
E adoro cortar para cenas agressivas assim.
Como me deixa em um tiroteio...
Cenas em que fazemos tremer na frente da lente dão uma sensação de velocidade...
como esses pilares.
Este carro estava a 220 km/h, passando o avião.
Pensei que o carro fosse sair da pista.
Tem o direito de permanecer calado.
Tudo o que disser pode ser usado contra você.
- O que está fazendo? - Adiantando a fala.
Essas lentes são muito longas, de 1.000 mm...
e eu estou fazendo tudo tremer de forma intermitente.
Dá uma noção de velocidade.
E se o dele for mais rápido?
Não é!
Não há espaço! Será ele ou seremos nós!
É melhor você vencer!
É melhor vencer!
Aquela cena foi feita com a câmera a dois metros do carro...
e nós giramos o carro a 150 km/h.
Temos um probleminha de credibilidade aqui, com a plateia achando que matamos um cara.
Demos este carro ao Hard Rock em Las Vegas.
Estava no depósito, pronto para ser enviado a Las Vegas...
e tive de filmar esta cena, com ele pegando a cabeça...
e essa cena aí, filmei com sete pessoas no depósito.
Estava chovendo, claro. Note o chão molhado.
Meu assistente fez a maquiagem. O estúdio deu US$ 1.000 para isso...
e precisávamos disso para a história do filme.
Parado!
Não adianta matá-lo.
Pare!
Tínhamos um pouquinho de dinheiro para as viaturas aí.
Você viu, e agora já sumiram.
Quando se faz cenas de perigo com carros...
Fouchet, aposto que, quando tirou o pé da cama hoje...
...os dublês aqui, sem querer desmerecê-los...
mas não conseguiam fazer a cena corretamente.
Então eu dizia a Kenny Bates...
Kenny Bates é um dublê e motorista maravilhoso, e coordenava os dublês.
Ele não queria constrangê-los, nem fazer as cenas de perigo ele mesmo.
Eu disse: "Isso aqui não é uma escola de dublês.
No meu filme de estreia, não vamos treinar dublês.
Três erros, e acabou.
Então entre no carro, dirija e derrape a 190 km/h."
Relutante, ele concordou.
Tivemos o mesmo problema em The Rock.
Kenny teve de fazer isso Iá também.
Só um louco escolhe ser dublê em cenas perigosas de carro.
Acabou.
Há um grupo em Los Angeles que é incrível...
mas é um grupo muito, muito pequeno.
Já disse que amo você?
Você sempre se emociona após um tiroteio.
Estou feliz por sobrevivermos.
Também amo você, cara.
Não olhe para mim.
Depois de tanto discutir, veja só. Will disse: "Amo você."
Foram duas horas de discussão para ele dizer essa fala.
- E agora? - Julie, anjo...
Não há muitos ângulos aqui, já que tínhamos 15 minutos para filmar isso.
Mas é legal.
É gente boa.
Bem, e agora?
Acabou nosso caso.
Queria Mike Lowrey?
Aí está.
Esse é o Mike.
O velho Mike Lowrey.
Vou para casa tirar meu atraso.
Sem brincadeira, cara.
Fui pego três vezes desde o início.
Estou bem. Não preciso de ajuda. Para trás!
Por que vai para casa? Seu pingolim talvez nem funcione.
Marcus, tem a chave?
Tem de ir ao hospital!
Ei, cara! Desculpe.
- Pode nos soltar, cara? - Não tenho a chave.
Como não tem? Todos têm!
Bom, o estúdio quer que eu faça Os Bad Boys II.
Eu faria, com Martin e Will. Seria muito divertido...
voltarmos a trabalhar juntos.
Então, quem sabe?
Eu sou Michael Bay. Obrigado.