EUROPA
O cartaz que tinha saído... na Europa,
pelo menos na Inglaterra, eu acho, antes que
o filme estreasse na Europa dizia:
"A onda de terror que arrasou por toda a América do Norte".
E Kubrick controlava cuidadosamente os cartazes dos seus filmes.
Isto fazia você olhar de novo o cartaz, lembro de ter visto ele aqui,
eu era o diretor do escritório de
notícias na BBC e lembro ter visto ele:
"A onda de terror que arrasou por toda a
América do Norte? Do que está falando".
E ninguém achava que estava falando dele...
impacto do romance "O Iluminado"... talvez.
Ou do impacto que o filme tinha
tido na sua estreia nos EUA...talvez.
Alguma coisa não encaixava bem.
O onda de terror que arrasou a América do Norte
de Portland, Maine, a Portland, Oregon,
foram os exércitos genocidas, os homens
brancos com seus machados desmatando tudo e
trazendo suas indústrias extrativas,
entre outras coisas também,
por isso foi LA a onda de terror que arrasou a América do Norte,
aterrorizando, claro, os índios norte americanos.
QUARTO 237
Uma investigação sobre "O Iluminado" em 9 partes.
OS ENTREVISTADOS
Eu fui ver este filme num cinema
perto da praça Leicester, em Londres,
e lembro claramente,
até posso dizer em que poltronas estávamos sentados,
até poderia mostrar a poltrona se voltássemos a esse cinema,
a curva perto da parte de trás e um pouco para a esquerda.
Desde o momento da assombrosa abertura da
cena do helicóptero eu estava aterrorizado,
não fazia ideia do que viria, lembro de estar sentado no braço...
da poltrona tentando não cair,
e lembro de segurar a fivela do meu
cinturão com a mão esquerda, acho que era,
é, a minha mão esquerda,
tentado não cair da poltrona e tentando controlar
o meu terror enquanto assistia este filme,
eu não fazia ideia do que vinha, não tinha lido o livro,
quase não tinha visto nenhum dos cartazes.
Lembro que estava estupefato quando o filme terminou,
saímos do cinema,
fomos ao estacionamento subterrâneo procurar o nosso carro
para irmos embora.
Enquanto nos dirigíamos para fora,
eu estava sentado no banco de trás
pensando: "O que foi aquilo?" O que foi aquilo?"
E "O que era? O que era? O que era?”
E acho que a minha imaginação visual
olhou aquela lata "Calumet" de fermento em pó,
a que está exatamente atrás do Halloran, quando fala com Danny,
eu sabia o que "Calumet" significava. Significa "cachimbo da paz"
e pensei comigo mesmo:
" Cachimbo da paz"... "Índios"...
"Oh, por Deus, estão por todos os lados nesse filme".
"O perdedor tem que manter a América do Norte limpa".
E eu simplesmente disse aos meus amigos:
"Esse filme é sobre o genocídio dos Índios Americanos",
e eles me responderam: "Do que você está falando?".
E comecei a explicar a eles que tinha notado
a lata de fermento em pó Calumet,
e a primeira vez que vemos uma,
diretamente aparece uma só
e podemos ver na lata toda a palavra Calumet,
então não há duplicidade de significado,
como a que aparece mais a frente com as duas meninas,
esta é uma trégua honesta,
um honesto "cachimbo da paz" entre eles.
A outra vez que vemos a outra lata de fermento em pó
é quando, cuidadosamente, está colocada
atrás da cabeça de Jack Nicholson
quando está falando com Grady:
"Não precisa esfregar isso na minha cara, Sr. Grady."
“Vou cuidar dessa situação assim que sair daqui."
Há 6 ou 7 dessas latas empilhadas e
estão todas viradas de jeitos diferentes
e não se pode ler nenhuma delas completamente.
Sempre interpretei essas latas, como uma
desonesta trégua, um quebrado e falso "cachimbo da paz".
Estes dois homens: Grady e Jack, não estão
sendo honestos entre eles.
Grady está tentando que o Jack mate a sua família
e cometa genocídio,
num sentido mais extenso do filme.
Kubrick usualmente
em muitos dos seus filmes,
os terminava com um enigma
que forçava você a sair do cinema dizendo:
"Do que se tratou tudo isso?"
e ele colocava objetos
nas cenas que
ele sabia que eram, entre outras coisas, elementos que confirmariam
uma vez que as pessoas começaram a
averiguar do que se tratava o filme.
E sabemos que ele tinha esse trabalho.
Tem uma foto em um dos livros
que de fato mostra o Kubrick acomodando cuidadosamente
os objetos na estante do depósito.
Depois achei que só eu tinha visto isso
e mais ninguém, saí eu pensei:
É uma combinação de fatores.
Primeiro: eu cresci em Chicago,
portanto, perto do norte do porto de Calumet.
Eu passei verões
nas areias ao norte de Michigan
bem do outro lado do lago Michigan.
O meu pai tinha levado eu e a minha
irmã para recoletar cerâmica índia.
Eu tinha cumprido nesse ponto, em 1980,
5 anos da guerra civil libanesa,
estava nesse ponto, cobrindo o Papa Juan Paulo II,
eu era o diretor do escritório de notícias e
escutando o que ele dizia sobre...
que ele havia experimentado o holocausto no epicentro e também
de outros horrores.
Então todos estes fatores
estavam muito vivos na minha cabeça
quando fomos ver "O Iluminado",
que eu achei que apenas seria um
filmes de terror feito por um grande cineasta,
e tudo isso junto
acompanhado por essa pequena chave:
aquela lata de "Calumet" de fermento em pó
foi o que me fez entender aquilo,
enquanto íamos até a parte de cima daquele estacionamento
subterrâneo saindo da praça Leicester.
A primeira vez que vi o filme foi em, quando estreou
e eu fui ver, provavelmente duas vezes.
E posso dizer que lembro do cartaz do esquiador,
essa foi uma das coisas que realmente ficou em mim
e a janela,
a janela no escritório,
essa é outra das coisas que realmente me pegaram.
Lembro dos jornais, depois da estreia,
que as pessoas estavam decepcionadas
e lembro até de gente que eu conhecia.
É, conversando com elas, que estavam decepcionadas
e que achavam que não era nada mais do que um filme de terror.
Bem...
Nenhum filme do Kubrick é um filme normal,
eu entendi isso desde...
os 10 anos que vi pela primeira vez "2001: Uma Odisseia no Espaço",
eu saí do cinema e pensei: "Este é o primeiro filme que me fez pensar".
Eu tive a minha primeira experiência religiosa
vendo o filme "2001: Uma Odisseia no Espaço" em 1968.
Eu era...
um garoto inteligente e
gostava de arte, mas realmente não gostava de filmes,
eu acho que eram uma arte deficiente.
Filmes como "My Fair Lady" e "Dr. Doolitle" ou outro,
os anos 60 eram tempos patéticos para os filmes.
E a minha namorada parou e me disse que tinha
visto um filme na noite anterior
e que ela queria ver de novo, então ela me levou ao cinema,
no centro da cúpula e eu vi.
Eu nunca tinha visto que um filme pudesse
fazer o que este filme estava fazendo
e me mostrava coisas que eu nunca tinha visto,
era intelectualmente desafiante e era uma obra prima artística,
em todos os sentidos, desde a trilha sonora
até os elementos visuais ou a história
quando o filme terminou eu não podia me levantar da poltrona,
estava congelado na poltrona,
completamente paralisado
pelo que havia presenciado
e o lanterninha teve que vir e me tirar,
eu fui a última pessoa,
ela e eu, descendo as escadas
completamente mudado como ser humano
e eu decidi naquele momento que a única coisa que queria fazer
pelo resto da minha vida
era fazer filmes,
de uma maneira ou outra
e eu tenho feito isso,
então eu devo tudo a Stanley Kubrick e
o seu filme “2001: Uma Odisseia no Espaço",
tudo no que a minha vida se transformou.
Eu vi vários filmes do Kubrick,
antes de ter um interesse acadêmico sobre ele
e depois ui assistir "O Iluminado",
em 1980,
francamente não me impressionou,
achei que os outros filmes do Kubrick
que eu tinha visto eram muito superiores,
mas,
enquanto pensava no filme depois,
e mesmo quando pensava no filme,
havia coisas que me incomodavam sobre o filme,
parecia como se eu tivesse perdido alguma coisa.
Então eu fui ver de novo e...
comecei a ver padrões e detalhes
que não tinha visto antes,
e assim que comecei a ver o filme
várias vezes,
e visto que estou treinado como um historiador e a minha
especialidade é a história da Alemanha,
da Alemanha nazista em particular,
eu me sentia cada vez mais convencido de que havia,
neste filme,
um profundo subtexto em camadas que trata sobre o holocausto.
Acho que provavelmente foi
a máquina de escrever,
que era de uma marca alemã,
algo que pode parecer arbitrário, mas
naquele momento eu sabia o suficiente do Kubrick
para saber que quase tudo o que aparece nos seus filmes
não pode ser tomado como arbitrário,
que qualquer coisa, sobretudo
objetos, cores, música ou todo o resto,
provavelmente tenham algum significado intencional assim como
não intencional para estes.
Então isso me chamou a atenção.
Por que uma máquina de escrever alemã?
E junto com isso
eu comecei a ver
o número 42 aparecer no filme,
e para um historiador da Alemanha
se você coloca o número 42 e uma máquina de escrever alemã juntos,
você tem como resultado o holocausto,
porque foi em 1942 que os nazistas tomaram a
decisão de exterminar quantos judeus conseguissem
e assim fizeram, numa forma extremamente
mecânica, industrial e burocrática.
Então a justaposição do número 42
e a máquina de escrever foi onde tudo começou para
mim em termos do conteúdo histórico do filme.
Porque além do mais "Adler" em alemão significa águia
e a águia é o símbolo da Alemanha nazista
e, também, o símbolo dos Estados Unidos e
Kubrick geralmente recorria às
águias para representar figuras de poder.
Kubrick leu...
"A destruição dos judeus europeus" de Raul Hilgberg
e o tema mais importante de Hilgberg neste livro,
é o enfoque da operação de assassinar
e dá ênfase na burocracia que era
e como tudo era uma questão de listas e máquinas de escrever.
Claro que o Spielberg usou isto em "A lista de Shindler",
o filme começa com máquinas de escrever
e listas, e claro, termina com uma lista.
Então eu tive a oportunidade
de falar deste tema com Raul Hilberg,
em visita à faculdade de Albion, me disse que ele
e Kubrick tinha enviado cartas falando sobre isto
e o fato de que havia lido isto na época,
nos anos 70, quando havia uma grande onda de
interesse por Hitler, o holocausto e os nazistas,
acho que isto nos diz que aquela máquina de escrever,
aquela máquina de escrever alemã,
que a propósito, muda de cor durante o filme, algo que
as máquinas de escrever geralmente não fazem,
é terrível, terrivelmente importante como
referência a esse evento histórico em particular.
Eu trabalhei num arquivo de filmes por quase uma década,
havia um avanço rápido de material da Segunda Guerra mundial,
algo assim como 10 vezes ao dia.
Mas quando você algo várias vezes, o significado muda para você.
Como quando você vê os noticiários da Segunda Guerra mundial
depois de vê-los um tempo, você se dá conta
de que é tudo falso.
De que você não está vendo
as tropas tomando a Normandia,
se vê as tropas tomando...
as praias de Hollywood.
Você não está vendo um avião voando sobre o Japão,
mas um avião voando sobre o Novo México.
Quando realmente a única coisa que vão
te mostrar é heroísmo dramatizado,
se vê homens se movendo com máquinas,
mas...
mas ninguém sabe o que está falando.
E acho que isto é algo com o que Kubrick brincou muito,
ele brinca com você...
aceitação da informação visual e também
brinca com a sua ignorância da informação visual.
Ele usualmente coloca pistas especiais
que se vê, por exemplo, num canto.
Em cada cena há algo impossível.
Como uma televisão que não tem cabo
ou até coisas muito simples, como...
levam muita bagagem para o hotel.
Jack marca as suas malas e elas têm o tamanho de um carro.
A maioria destas coisas são piadas como...
quando estão passeando pelo hotel,
estão cruzando a rua
desde o labirinto para ver a garagem
e um carro está a ponto de acertar eles
e corta bem na frente deles para outro plano.
Fervendo
Eu esperava o filme e
tinha lido o romance de Stephen King antes do filme sair.
Achei uma história muito atraente e...
eu tinha passado muito tempo no hotel Stanley
em Estes Park, Colorado, onde ele se inspirou
para escrever o livro "O Iluminado",
então eu sabia um pouco do ambiente.
E quando o filme do Kubrick saiu eu era
o primeiro na fila para ver, claro,
e estava realmente muito decepcionado,
saí do cinema me perguntando "Que diabos eu presenciei?"
e de fato a minha reverência por Stanley Kubrick
diminuiu depois disso.
Eu estava muito decepcionado, mesmo assim
continue assistindo durante vários anos,
sem entender porque estava tão atraído
por uma filme que eu não gostava
e agora, após tantos anos depois,
me dou conta de porque é um grande
filme, porque é uma obra de arte,
mas não pelas razões que todo mundo acha.
Estamos lidando com um...
homem que tinha um QI de 200.
Acho que quando Stanley Kubrick terminou
"Barry Lyndon"
ele estava chateado.
Ele tinha conquistado
a cena cinematográfica.
Ele conseguiu realizar uma obra prima atrás da outra
e ele estava chateado.
"Barry Lyndon" é um filme chato,
esta maravilhosamente filmado, tem um vestuário lindo
mas foi feita por uma homem que estava chateado
e eu pude ver isto.
Então eu acho que o Stanley se recuperou
depois de Barry Lyndon
e começou a trabalhar...
num novo tipo de filme.
Um filme que...
nunca tinha sido feito antes,
um filme que foi feito por um gênio aborrecido
que tinha...
esvaziado completamente a jarra do
que se pode fazer cinematograficamente.
Estava procurando "o próximo"
e o que ele fez foi...
começou a ler "Sedução Subliminar" e
tantos outros livros sobre comomo
os anunciantes de publicidade injetam
imagens subliminares dentro dos anúncios
para vender produtos.
Havia um anuncio sobre o gin "Gilby"
e dentro dos cubos de gelo
havia muitos órgãos sexuais e coisas
para agregar um atrativo subliminar ao anúncio.
Kubrick foi até estes anunciantes e perguntou...
qual era o método
e depois pegou todos esses métodos
e aplicou eles em "O Iluminado".
Dentro de "O Iluminado" tem centenas de imagens subliminares
e imagens chocantes alinhadas
e o que estas imagens estão contando...
é um história extremamente perturbadora...
sobre a sexualidade,
o subtexto da história,
além de outros subtextos da história
e as de uns demônios e fantasma obcecados,
que estão sexualmente...
atraídos pelos humanos e se alimentavam deles.
Você precisa ser capaz de ser um completo fanático como eu sou,
para encontrar todas estas coisas mas...
eu vou dar a vocês o meu exemplo favorito,
apenas um, mas vou dar o meu favorito.
Quando Jack conhece Stuart Ullman no
escritório no começo do filme
e ele se aproxima para dar a mão para o Jack Nicholson,
se vê um quadro a quadro nessa cena,
e no minuto, no momento, no quadro...
em que ele Jack Nicholson tocam as mãos para se cumprimentarem
e imediatamente após a linha de diálogo de Barry Nelson que é:
"Prazer em vê-lo"
Se pode ver que...
há uma bandeja...
de papéis sobre a mesa
e quando as mãos se tocam
a bandeja de papéis se transforma numa...
grande reta ereção saindo de Barry Nelson.
É muito engraçado.
É uma brincadeira,
uma brincadeira muito séria mas uma brincadeira
feita por Stanley e tem muitas destas no filme
e algumas delas são muito inquietantes.
Tudo isto vai estar no meu filme "KubricK: O Mago"
e vou dar uma mais, esta é um
pouco mais complicada de encontrar, certo?
e tem que se saber como Stanley Kubrick estava
durante a realização de "O Iluminado" para encontrar esta,
mas se você for nos créditos de abertura do filme,
se for plano a plano, logo depois de
"Dirigida por Stanley Kubrick"
e depois que o nome dele sair do quadro,
pause o filme e você vai ver que as nuvens
têm o rosto de Stanley Kubrick
aereografado ali.
O rosto dele,
com a barba e o cabelo revolto
e todas as coisas.
Esta é um pouco mais difícil de achar
e teria que "photoshopear" esta imagem para mostrar,
que definitivamente esta a cara de Stanley Kubrick...
num dos planos, aereografada, dentro das nuvens.
Na maioria dos filmes a dissolvição
da tela é usada para indicar
uma longa passagem de tempo entre duas cenas,
mas em "O Iluminado" a dissolvição
dura tanto que criam uma superposição
onde as diferentes cenas parecem interagir entre si.
Por exemplo:
Vemos o exterior e também vemos o travelling do saguão
onde a câmera se move ao longo do
corredor oeste, do sul até a entrada.
E vemos...
um faxineiro
limpando o chão, mas parece com se fosse...
fosse um gigante limpando...
o chão, tipo desmatando a floresta,
porque está limpando uma área sem árvores da floresta,
e depois a escada se alinha...
se alinha com a forma piramidal
do exterior do hotel, algo que no
set exterior desaparece, não vemos, só vemos no...
exterior do alojamento Timberline mas no...
set de exteriores do filme na Inglaterra, a pirâmide desaparece
e ficou como se o hotel ocupasse
ambas as partes do...
hotel Timberline e as
misturasse compositivamente.
Se trata de uma mudança de percepção de...
fazer que as pessoas se pareçam com gigantes
e também fazer que o hotel pareça
maior ou menos do que é.
Este tipo de coisas sujam o filme, mas depois a tomada continua
e vemos um...
faxineiro empurrando uma cama dobrada
sobre rodas
e depois é seguido por outro...
cara levando uma mesinha de café
e outro levando uma cadeira
e alguém pergunta onde vão estes caras com estas coisas leves?
E então vemos o Jack sentado num
sofá comendo o seu almoço no lobby
e o seu assistente passa ao lado de duas mulheres
e no canto da tela...
vemos por um segundo que uma das mulheres
está usando uma camiseta com o número 13...
Você ouviu isso? O meu filho...
Gritando?
Me espere um segundo, vou ver se consigo acalmar ele.
Então ele está sentado, comendo o seu
sanduíche, tem uma revista no seu colo e
ele joga ela no sofá, enquanto se levanta para cumprimentá-los,
se você olhar bem vai ver...
que se trata de uma revista Playgirl de verdade.
Uma revista Playgirl no saguão de um hotel,
bem na frente do chefe dele no primeiro dia de trabalho.
Na capa da revista tem pessoas se preparando para o ano novo,
tem uma matéria sobre o incesto
e no começo do filme
Danny foi fisicamente abusado e há uma sugestão
de que também foi abusado sexualmente.
Então tão somente...
nessa tomada esta...
toda essa complexidade no fundo,
esses movimentos coreografados que coincidem exatamente, tipo...
vemos um cara levando uma...
Entrando no quarto levando...
um tapete
e quando a cena está terminando
vemos ele indo para as escadas.
Quer dizer: O tempo exato. Não?
Quando Ullman está guiando os Torrance,
para fora do elevador
e fazia o Salão Colorado, pela primeira vez,
tem uma pilha de malas e no dissolvimento até essa cena...
Na cena anterior tem um grupo
de turistas parado no saguão,
e esse grupo de turistas se dissolve em malas,
agora como historiador do holocausto considero isso muito chamativo e
certamente não é acidental já que ele está utilizando essas
cruzes que se dissolvem e isso pode
ser, além do uso da escada,
onde ele está realizando conexões
substitutivas, além de conexões formais.
A janela do escritório do Ullman é absolutamente linda.
Os espectadores eventuais não vão ver
tantas coisas nos filmes de Kubrick.
Muito embora talvez registrem elas de maneira inconsciente,
mas eles não vão perceber estas coisas já que,
como eu disse antes, ele as apresenta como reais.
Com realismo,
e não há elementos típicos de filmes de terror,
exceto numa parte no final quando Wendy entra
no saguão e está tudo azul
coberto de teias de aranhas e parecendo
com um filme de terror de sábado,
como um filme de terror que, de repente, por um segundo,
alguém sente que quando isto termina e pensa:
"Uh, o que é isto? O que aqueles esqueletos estão fazendo
e teias de aranhas?" E fica um pouco vulgar,
mas logo depois disso, na sequência,
ela está andando no corredor vermelho,
ver essa parte na tela grande é aterrorizante,
daí eu acho que aquela vulgaridade anterior
ajudou a preparar esse corredor vermelho.
Era o que estava dizendo?
As janelas! Assim que o Jack está entrando dá para ver, alguém...
O Kubrick te mostra isso!
Mas ele te mostra este saguão e dá para ver
enquanto o Jack se movimenta através do saguão,
o elevador atrás disso não deixa ver u corredor,
não dá para ver até onde chega,
ou seja, as outras coisas atrás dele,
mas se tem a impressão de que este
lugar está localizado no meio do hotel.
Fica essa impressão de que está no meio do hotel.
Vai do saguão até o escritório do gerente,
depois o escritório de Ullman e depois até aquela janela.
A janela é uma janela muito poderosa,
quer dizer, a luz que sai dela é deslumbrante,
é como um personagem em si mesmo,
se apodera e
além de ter um tipo de atenção
sinistra de árvores que estão fora da janela.
É uma presença forte esta luz que se apodera de todo e...
tem algo que está errado com ela.
Tem algo errado com ela e se registra porque tem algo errado com ela:
Esta é uma janela impossível.
É impossível... é fisicamente impossível,
não pode estar, não deveria estar aí, não há
lugar no hotel para esta janela existir.
É só chegando ao final do filme
que você entende que há muito corredores
em sucessão atrás do escritório.
Você vê isso depois, quando...
Wendy está em baixo e vê o corpo do
Halloran depois de ser assassinado,
ela está atrás, nesse corredor atrás desse escritório.
O que posso dizer a você sobre os mapas?
Não, eu não me sentei com gráficas, nem mesmo
comecei a tentar fazer uma escala.
Me deixe ver, com que quarto eu devia começar? Não lembro...
simplesmente comecei e tentei fazer a maior quantidade que pude,
eventualmente comecei a sentir que havia lugares que poderia desenhar,
como, por exemplo, o lugar onde as meninas
foram assassinadas, não estava absolutamente segura
nesse momento quando comecei a fazer mapas
onde as meninas tinham sido assassinadas,
mas senti que era algum lugar atrás...
na área onde eles moravam,
na suíte nº...
eles moram na suíte nº 3.
Quando Jack está sentado escrevendo em sua máquina
e aparece Wendy e o interrompe quando
ele está trabalhando, numa tomada do Jack.
"Escreveu muito hoje?"
Ele está sentado diante da máquina de escrever, numa tomada,
você vê atrás dele e com certeza
você por trás muito claramente,
porque Kubrick era o mestre da profundidade de campo,
ele mantinha tudo em foco, assim teria muito espaço no qual
ele poderia colocar muitas coisas que ele queria que você notasse.
Na primeira tomada, atrás do Jack que está
sentado com sua máquina de escrever atrás,
contra a parede, atrás provavelmente
de três a cinco metros tem um cadeira.
Em seguida tem uma mudança de tomada com o Wendy dizendo algo
"Ei, a previsão do tempo diz que vai chover hoje á noite."
E depois a câmera mudar de novo para o Jack e a cadeira não está.
"O que você quer que eu faça a respeito?"
Estudantes meus se divertem com isto dizendo:
"Bem, é um erro de continuidade."
Pode ser...
o talvez não seja a resposta,
e a resposta, se ele estava
ou não pensando desde o começo
e que alguém viu o erro e depois decidiram mantê-lo
e que ele está...
parodiando os filmes de terror,
com a finalidade de lembrar você
de que este não é apenas um filme de terror.
Há outro deste exemplo de "O Iluminado"
que acho que é menos notório
e que eu acho que é, inclusive, mais claro substantivamente:
Quando Danny está tendo a sua primeira visão
do elevador jorrando sangue
e a câmera está indo até ele,
entra pela porta aberta do seu quarto,
até o corredor, o banheiro, a porta do banheiro, cruzando o corredor,
e a porta do seu quarto, como se
esperaria, a porta do quarto de um garoto,
você tem vários personagens de desenhos animados nela
e o que está mais aparente esta, já que está na borda da porta,
e é o maior que se pode ver e
é o último que se pode ver enquanto...
a câmara passa ao lado deles
é um dos 7 anões
e é o Dunga.
Subsequentemente,
depois que o Danny desmaia,
Wendy e a pediatra saem do quarto do Danny
e enquanto fazem isso, claro, vão até a porta,
e de novo vemos a porta,
a porta aberta com todos os personagens de desenhos nela
e o Dunga não está lá.
Agora... De novo um erro de continuidade?
Eu acho que não.
Acho que o que Kubrick está dizendo
é que antes o Danny não fazia nenhuma ideia
sobre o mundo e agora...
ele sabe, e não um bobo a respeito das coisas.
Ele foi iluminado.
"Tudo o que você disser, Lloyd...
tudo o que disser."
O derrame do advogado, o acidente,
Kubrick o está preparando, da forma em que eles vão,
como um círculo porque sinto que isso é o que faz a câmera,
é nos trazer de volta num círculo
então voltamos na cena do
banheiro onde aparece sobre a linha
do "Gold Room"...
Então a situação com o advogado,
e o banheiro ocorrem praticamente na
mesma área que no "Gold Room".
Eles usam a câmera para criar uma
arquitetura emocional na sua cabeça.
as ao mesmo tempo te mostram que é falso.
O set é tão completamente de plástico,
que suas contradições se empilham no seu inconsciente.
Halloran está mostrando...
para a Wendy o lugar onde depois ela
basicamente...
vai prender o Jack.
Prendendo o Jack tanto fisicamente mas também...
essa será a última oferta...
a última oferta da administração do hotel,
está no armazém onde ele acha...
Agora, se eu vou fazer isso
e além disso, a abertura dessa porta é o ...
famoso e único momento sobrenatural que acontece no filme
que não pode ser explicado de maneira nenhuma.
É!
Exceto que pode ser explicado de outra maneira.
É que o Danny deixa ele sair.
Eu tenho a teoria de que o Danny é muito
mais consciente sobre assassinar o seu pai
de que o pai dele o assassinar.
É estranho se você notar como a Wendy vai caminhando para trás quando...
confronta...
o Jack no salão,
como se ela estivesse sendo...
atraída até a ponta daquele corredor hexagonal
e vemos o Danny se "iluminando"
no começo disto,
ele está no seu quarto,
e vemos tipo uma luz...
brilhando em seus olhos,
então é Danny quem está atraindo
a sua mãe para cima das escadas
então vai poder...
sacrificar o Jack na ponta dessa...
estranha pirâmide?
Quando tive a oportunidade, fui cobrir uma
história em Denver, fomos até Estes Park,
foi na baixa temporada,
fomo até o hotel Stanley
e eu pedi para ver o gerente, ele se aproximou
de nós, estávamos almoçando com eles
e conversando sobre "O Iluminado" e ele disse "oh, sério?",
este cara me disse que tinha
recebido uma ligação de Stanley Kubrick,
que disse:
"Acho que quero fazer um filme sobre "O Iluminado"
e que segurou este cara no telefone durante muito tempo,
tiveram muitas e longas conversas por
telefone onde ele me perguntava acerca de tudo.
Nesse ponto Kubrick estava falando de talvez fazer o filme lá,
algo que me pareceu que este cara tinha
gostado da ideia de tornar o seu hotel famoso.
O Kubrick disse a ele que gostaria de enviar um equipe de pesquisa
e depois mandou, o que este homem disse,
duas ou três pessoas que vieram até aqui
e ficaram aqui por dois ou três meses,
tirando fotos em toda parte
e também passaram muito tempo em Denver
nos arquivos do estado do Colorado,
a história completa do Colorado,
como a bandeira que destaca a
febre do ouro, a febre do ouro do Colorado.
Isso também foi um grande evento.
Ainda há muita tensão entre índios
americanos e os brancos no Colorado,
com os navajos e os seus rivais bem ao sul,
esta equipe de pesquisa descobriu
absolutamente tudo sobre o Colorado,
sobre Estes Park, sobre o hotel Stanley, sobre toda a sua história,
tiraram fotos por toda parte.
Três meses!
Foi a impressão que este homem me passou,
do tempo que a equipe levou para recolher absolutamente tudo.
Kubrick... na terra,
com muita informação sobre a verdadeira história do Colorado,
onde isto ocorre,
porque o que ele fez
foi encontrar uma forma de...
cavar em todos os padrões da nossa civilização
dos nossos tempos e das nossas culturas
e das coisas que não queremos ver.
Este filme também trata muito sobre a negação...
dos genocídios cometidos aqui pelas pessoas brancas da Europa
e não somente...
pessoas branca cometem genocídio, todos os humanos
cometeram, como Kubrick demonstra neste filme.
Ele ia investigar tudo...
e toda a história e a natureza de tudo o que você pode ver no filme,
na tela,
para então...
reduzir até obter os padrões humanos
universais e globais que o fazem real.
"O fardo do homem branco, Lloyd, meu amigo,
o fardo do homem branco"
"Eu gosto de você, Lloyd,
eu sempre gostei de você.
Você sempre foi o melhor de todos.
A porra do melhor barman de Iimbuctu até Portland, Maine.
Ou até Portland, Oregon, para o caso”
“Obrigado por dizer isso, senhor."
O que significa que o Jack diga a ele que sempre foi o melhor?
O Jack começando por Timbuctu, o professor de
escola nunca esteve em Timbuctu, mas o Jack,
encarnando o débil homem universal
contratado pelo exército para cometer
atrocidades, isso sempre esteve lá.
Agora, claro, a palavra Portland é necessária
porque significa que é ali onde desembarcamos
ou onde os britânicos ou os europeus desembarcaram
em Portland, Oregon, é de onde partiram para seguir para o oeste.
Kubrick está pensando nas implicações de tudo que existe.
"O poder do gênio em seu confinamento"
como disse alguma vez o grande poeta norte americano, Richard Wilbur.
Reduzindo...10.000 anos para colocar a sua mente em ordem,
mas essa é a essência da grande arte, é como um
sonho, reduzindo tudo a um símbolo emblemático
que contém toda a vida nele.
Agora, se me permitem fazer um link aqui,
eu pensei mais sobre isto no últimos anos.
O que agora entendemos...
como a natureza do que os sonhos são,
que pareciam que eram...
na teoria geral,
é que é uma forma em que o cérebro tem
para resumir todas as experiências anteriores
e soma também as experiências do dia
para ver que tipo de padrões
universais estão ali para serem encontrados
para que você possa estar ciente de quais
são os padrões que estão lá fora,
para que o seu subconsciente esteja mais
preparado para reagir subitamente
ou algo importante aconteça
que possa dar lugar a que você possa fazer
um movimento ou se afastar do perigo.
Portanto a forma em que Kubrick fazia
seus filmes não era diferente à forma,
de acordo com as teorias atuais, a que nossos
cérebros formam as lembranças e para o caso, sonhos.
Essa é a "iluminação" definitiva que Kubrick faz.
Ele é como o mega cérebro deste planeta que
está resumindo com toda essa extensa investigação,
todos estes padrões sobre o nosso mundo
para depois devolvermos ele na forma de um sonho de
um filme, porque os filmes são como os sonhos.
Isto está relacionado com o porque eu acho que...
há uma grande quantidade de evidência de
o que Kubrick nos dá com "O Iluminado",
é um filme sobre o passado,
não apenas qualquer passado:
"O Passado". O passado...
é um filme sobre...
como o passado incide.
É isso que são os fantasmas,
é isso que significam as vozes dispersas
na tomada de abertura que perseguem o som.
Há duas frases de T.S Eliot que eu lembro
quando penso em "O Iluminado", uma delas é,
acho que era de T.S Eliot:
"O pesadelo da história... Como podemos
acordar do pesadelo da história?"
E a outra das frases de T.S Eliot é:
"A história tem muitas passagens engenhosas",
e acho que ambas são diretamente adequadas para " O Iluminado",
onde vemos muitas passagens engenhosas
no labirinto e no próprio hotel
e em que o passado se transforma num pesadelo,
e que Kubrick nos mostra como
escapar do pesadelo do passado,
refazendo sobre os nossos passos,
como o Danny faz nessa última linguagem,
que significa que é preciso reconhecer
o que aconteceu, sabendo sobre o passado
para então poder sair,
apenas se você está disposto a se iluminar e ver quais
são os padrões e assim poder estar longe deles
e poder evitá-los e caminhar até as coisas boas.
"O Iluminado" é um filme sobre
como as famílias se desintegram, seja a família individual ou
a maior, a família "social" que
tenta romper com as famílias individuais
e em seu último filme "De Olhos Bem Fechados" é o oposto a isto,
é sobre uma família que de alguma maneira tenta isso,
Bill Harford, sua esposa e sua filha,
que sobrevivem às horríveis tentações
que se encontram em nosso DNA.
Navegando o Labirinto.
"Este é o nosso famoso labirinto. É muito divertido,
mas eu não me meteria aí a menos que tenha uma hora livre para sair".
Não voltei a vê-lo durante muitos anos, até que saiu para alugar
e o aluguei alguma vezes.
Você tinha 3 dias para ver um filme alugado,
então se via várias vezes durante esses 3 dias
e a via atentamente e podia pensar:
"É! Lembro disto", ou "lembro ter
pensado que vi mais isto" e captava mais coisas.
Mas não foi até a saída do DVD
que realmente pude me deter nele completamente
e olhar com atenção várias vezes.
Kubrick apresenta estas coisas...
o mais realista possível para que você não possa ver o que acontece,
Danny está na sala de jogos, de repente dá
a volta e a atenção é dirigida para as duas meninas
mas então eu vi em cima, à esquerda, o pôster de ski,
anteriormente Jack pergunta sobre o ski, o que houve com o ski?
Se o ski não era bom no hotel e
explicam a ele porque não é bom para o hotel,
porque não podem fazer isso, este pôster
de ski está e os meus olhos estão atraídos por ele
e me dou conta que isso não é um esquiador.
Isso era um minotauro pulando diante de mim.
Essa foi uma das coisas que pude ver depois em
VHS e dizer "é, eu tinha visto um minotauro ali".
A parte alta do corpo, tem um
físico muito exagerado, um corpo muito físico
e você tem a sugestão, a sugestão,
de um bastão de esqui, mas realmente não está lá,
é a sugestão de um, a parte inferior do corpo,
a forma da posição, até onde vão
as pernas é como um minotauro, a construção é
e até de fato você tem uma linha aí, então é um minotauro.
Isto está no lado oposto, cruzando pela porta,
de um caubói com cavalo selvagem, por isso há um eco ali,
onde de um lado está o minotauro,
o homem touro, no outro o Cowboy,
o homem no cavalo selvagem
e isto ocorre seguindo a cena onde...
Ullman está guiando e mostrando para Jack e Wendy
através do Salão Colorado, mostrando a eles o Salão Colorado,
vão até o corredor atrás do Salão, e o que tem ali na parede?
Tem uma... pintura de um índio nativo
americano com um chapéu de Búfalo
e nesse momento Ullman está conversando com a Wendy
sobre quem haviam hospedado anteriormente no hotel.
Realeza, as melhores pessoas, estrelas tinham estado ali.
"Realeza?"
"As melhores pessoas."
A palavra "monarca" na parte inferior se relaciona com realeza
e também está a ideia sobre as estrelas.
O nome do minotauro é Asterion, o nome dele é Asterion,
algo que está relacionado com as estrelas, então
há várias coisas que se encaixam com a mitologia.
É muito emocionante para mim, é o momento onde você diz
"Uau, olhe o que o Kubrick tem aí"
O minotauro vive no coração do labirinto, é parte do labirinto.
Um labirinto que pelo menos no mito, neste mito
em particular, está construído para o minotauro.
O hotel é o labirinto
e o Jack é um minotauro.
Há cenas com ele nas quais, por exemplo,
nas cenas de quintas-feiras onde a nevasca havia começado
e a Wendy e o Dany estão fora brincando
e o Jack está dentro no Salão Colorado observando os dois,
a sua cabeça está inclinada para baixo e
os seus olhos estão elevados e olhando um ponto
e as suas sobrancelhas estão apontando para fora,
ele tem uma expressão em seu rosto
que vai adquirindo durante o filme
que é de touro, tem uma expressão de minotauro,
é o mesmo tipo de expressões que
Kubrick consegue em outros de seus filmes
como, por exemplo, a do rosto do soldado Pyle
na cena do banheiro em “Nascido para Matar”,
então ela não é específica a este filme.
Há muita referência do minotauro,
há uma referência sobre o labirinto;
tem o...
Salão Dourado, na frente, o carta sobre
as horas de relax no Salão Dourado
e isto se relaciona com o labirinto e a...
Teseo entrando no labirinto com um fio com o
qual ele se amarra no começo
para poder se esconder, para encontrar a saída
e esse cartaz está relacionado com esse fio.
Durante um tempo eu fui amante do beisebol
e me emociono muito com o beisebol,
eu posso estar sozinha e ficar pulando
de cabeça e o Kubrick gera isso em mim,
onde a única coisa que tenho que fazer
é ver um cartaz de um minotauro ali
e dizer "Oh, Meu Deus! Vejam isto!"
Porque você não deve ver um Minotauro.
O Danny é mostrado 3 vezes enquanto dirige o seu triciclo no hotel.
O primeiro passeio acho que é sobre
o realismo como o Danny faz isso.
O Danny dá uma volta pelo set do salão,
vai até o corredor de serviço,
vai ao salão e depois vai ao corredor de serviço.
A primeira vez que você vê o filme,
acha que ele está dando voltas,
que é louco, mas ele não é,
é apenas uma simples volta que ele faz uma só vez.
Mas isto te dá uma ideia do que o lugar é,
você entende que esse set é real,
de que é uma sequência de uma tomada só, e que não há truques.
No segundo passeio no corredor hexagonal
há muito mais truques.
Ele não faz uma volta normal,
mas uma volta em forma de chave...
uma volta em forma de chave através deste corredor
e você vê o...
realismo com a conexão com o set do salão,
mas vê também o realismo falso dos elevadores falsos,
vê por um segundo a grande janela de cristal bem no canto...
no alto do quadro...
antes de que ele dê a volta pelos elevadores.
Isso é incrível porque...
isso conecta todo esse corredor
com o enorme set do Salão Colorado,
você pensa por um segundo, não tinham porque fazer isso.
Mas isto também é uma metáfora porque ele está elevado,
está num nível acima de onde ele estava antes.
Ele começa no mesmo lugar,
só que um andar acima,
no canto nordeste do set e agora está no
canto nordeste, só que um andar acima.
Se você pegar isso metaforicamente...
vir de uma realidade mundana e ir para cima na sua cabeça
é uma realidade fantástica.
O terceiro passeio é inclusive mais estranho...
já que ele arranca na mesmo esquina
nordeste do corredor da entrada
e depois dá uma volta e de repente está em cima
na área de fora do seu apartamento,
que é uma combinação dos dois primeiros.
Ele está em baixo e depois em cima.
Depois ele dá uma volta e de repente está nesse
corredor com papel pintado de amarelo e azul.
Digamos que ele está no corredor da área de serviço,
então ele está fora do quarto do seus pais,
então há uma conexão entre ele...
passeando com seu triciclo enquanto sonha,
está perto do seu quarto, ele vê seus
pais trabalhando em baixo, mas ele está em cima,
vê a sua mãe no telefone
e depois ele está...
no corredor acima dela,
no quarto que está em cima de onde ela trabalha.
Do lado de fora do corredor hexagonal,
bem em cima de onde o seu pai trabalha.
Então esses passeios
se convertem numa forma visual de explorar a cabeça de seus pais.
Como o quarto 237 é a fantasia do pai,
ele consegue "passar a mão" nas bruxas.
As gêmeas são a fantasia da mãe,
a fantasia de espaço na cabeça onde
estas duas mulheres em azul querem brincar com o Danny para sempre.
"Nós todos vamos nos divertir muito."
A minha interpretação de "O Iluminado"
é que há muitos níveis neste filme,
é como se fosse um jogo de xadrez tridimensional
e que ele está tentando nos contar
várias histórias que parecem estar
separadas, mas que de fato não estão.
Ele fez isso através do roteiro que ele escreveu.
Ele está nos dizendo através de truques da profissão:
Imagens subliminares e as constantes retomadas com ângulos estranhos
e também está te dizendo através das mudanças que
NÃO HÁ LABIRINTO NO LIVRO
ele fez no romance de Stephen King.
Assim que você vê estes três elementos você começa
a entender esta história mais profunda.
Esta história mais profunda tem seu nascimento, eu acho,
na ideia de que Stanley Kubrick esteve envolvido
com a falsificação do pouso da Apollo na lua.
De fato eu posso dizer que "2001: Uma Odisseia no espaço", em parte
foi um projeto de pesquisa e desenvolvimento para
o material que se filmou para a Apolo.
Não estou dizendo que não fomos à lua,
somente que o que vimos era falso
e que foi falsificado por Stanley Kubrick.
Eu estive com pessoas de efeitos especiais
de Hollywood da época dos anos 60 e 70,
especialistas na projeção frontal de tela.
Me disseram que eu acertei absolutamente
que o material visual da Apolo
é na verdade o resultado da projeção frontal de tela.
Apenas olhe em qualquer lugar da Apolo e verá
que tinham que esconder o fundo da tela e
você sempre pode ver a linha de separação do set
em todos os materiais visuais e em cada imagem da Apolo,
o arquivo de vídeo que tem um fundo.
Richard Hoagland, o pesquisador investigou as imagens da Apolo
e encontrou vários problemas com elas,
no céu ao redor dos astronautas
encontrou luzes refletoras e elementos refratores e...
como uma sucata geométrica que está no céu
e chegou à equivocada conclusão
de que se tratava de gigantescas cidades alienígenas feitas de vidro,
quando o que realmente ele está vendo
é um reflexo da luz das pequenas
vigas da parede da tela de Scothlite,
que se utilizam no processo de projeção frontal de tela.
Então depois que bati na tecla com o
processo de projeção frontal de tela
dentro do material visual da Apolo,
então me interessei em ver se Kubrick tinha deixado pistas
no restante da sua carreira sobre a sua possível participação
na falsificação da aterrissagem na lula da Apolo e
fiquei muito feliz quando, há dois anos,
recebi a minha cópia de "O Iluminado" em blue ray
e a coloquei para rodar e me sentei uma noite para assistir
e me dei conta de que...
todas as coisas que alguém pode imaginar que Stanley Kubrick passou
para falsificar a aterrissagem da Apolo
e depois no filme cada vez que Stanley
se desvia do livro de Stephen King,
ele se desvia até dessas exatas perguntas:
"O que se sente ao fazer um acordo com
o governo dos Estados Unidos?
O que se sente ao dizer acidentalmente
a alguém que estava fazendo algo
e ver que depois, possivelmente, tenha que sofrer
as consequências da sua falta de integridade?
O que sente ao mentir para a sua mulher e
dizer à ela que você estava fazendo uma coisa
quando na verdade estava fazendo outra?
O que se sente quando a sua mulher ficou sabendo
do que você estavas fazendo realmente?"
Estas são as perguntas que eu tinha
muito antes de ver "O Iluminado" de
novo depois de 8 ou 9 anos de não vê-lo.
Não tinha certeza de que estava certo na primeira hora,
não tinha certeza se estava movendo a
linha do que queria ver e o que via
e depois de quase 58 minutos de ver o filme
está a famosa cena onde o Danny está brincando com seus caminhões,
e vem a cena da Apolo com o foguete decolando
e depois eu soube que estava certo e
comecei a ver o filme com uma intensidade
que não acho que tenha visto em outro filme
anteriormente, e cada linha começou a parecer verdadeira.
"Wendy, isto é tão típico de você."
"Por acaso você não sabe que tenho obrigações com os meus patrões?"
"Você faz alguma ideia do que é um
contrato? Sabe o que um acordo significa?"
Todo o discurso de Jack Nicholson contra a sua esposa é Stanley
dizendo à sua esposa que
ela descobriu o que ele estava fazendo,
que era o material visual da Apolo.
Kubrick disse que mudou o número do quarto
217 do livro para 237 a pedido do hotel onde
o filme foi rodado.
Eles tinham um quarto 217 de verdade e
achavam que os hóspedes teriam medo
de ficar nele se vissem o filme.
Não, de fato isso não é verdade, se
você liga para o veraneio em Mount Hood
e pergunta pelo quarto 217,
vai descobrir que não há nenhum quarto.
Então essa declaração não é verdadeira.
Stanley estava mentindo, essa não é a razão pela
qual ele mudou o número do quarto 217 para 237.
A razão é porque o quarto 237,
no filme, representa o cenário
de aterrissagem na lua onde o trabalho
e o livro de ciência padrão disse e ainda diz,
mas agora com lasers se pode medir melhor,
que a distância da terra até a lua
é de exatamente 384.405km,
então ele fez a mudança para que se entendesse
que este era o quarto da lua.
Então o Danny se levanta, ele está usando a blusa da Apolo 11,
caminha pelo corredor até o quarto 237
e tem uma chave na fechadura
e na chave estão as palavras "Quarto" e a letra "Nº",
que é uma velha abreviatura que significa "Número",
então se lê “Quarto Número 237”,
exceto que as únicas letras maiúsculas nas chaves são:
"QUARTO" e depois a "N" que é a abreviatura de número
e só há duas palavras que podem te ocorrer com essas letras
e são: Quarto e Lua, então na chave
na etiqueta diz "Quarto Lunar"
e esse é o quarto da lua onde tudo o que acontece não é real
e tudo sobre este quarto tem que ser coberto
com mentiras e não devemos deixar que ninguém fique sabendo
o que realmente acontece no quarto 237.
Há muito mais distorções do filme para o livro.
"Não é real."
Estas distorções deixaram Stephen King louco.
Ele declarou e declarou durante anos
o tanto que odiava "O Iluminado",
e odiava porque ele havia dado
ao Kubrick todo este grandioso material
e Kubrick o rejeitou, e a melhor forma de exemplificar isto é
na cena onde Dick Halloran
está dirigindo pela estrada até
Overlook durante uma tormenta de inverno
e passa ao lado de um acidente, e no acidente
um caminhão bateu e esmagou um Wolkswagen vermelho,
e esta é uma mensagem direta de Kubrick para King,
no livro
o carro de Jack Torrance é um Wolkswagen vermelho,
mas no filme é um Wolkswagen amarelo
e o que Kubrick está dizendo nesta cena
é um grande "vai se foder" a Stephen King,
ele está dizendo:
"Este é o meu veículo, fiz em pedaços
o seu veículo e todo mundo poderá ver".
Isto deixou o Stephen King maluco e com toda razão,
mas o que realmente estava acontecendo
e o que é mais deliciosamente...
fascinante sobre tudo isto é que,
de fato Kubrick estava falsificando já que fazia
uma adaptação sobre o romance de Stephen King,
quando na verdade estava revelando por tudo o que viveu
quando realizou o material visual da aterrissagem da Apolo.
ELEVADOR PARA O CEMITÉRIO
Meus argumentos quanto o Kubrick são que ele era
um menino naturalmente depredador do que observava.
Ele lia insaciavelmente, ia ver filmes constantemente
e acho que se você via filmes e lia durante as décadas de 30 e 40,
muito do que você via era sobre Hitler e os nazis e a guerra,
então, como uma garoto sensitivo...
deve ter se sentido um pouco aliado a
estas coisas e acho que nunca esqueceu tudo isto
e é por isso que seus filmes são tão ricos.
"Porquinhos, porquinhos, me deixem entrar!”
“Não, Lobo Mau, você vai nos comer!"
“Então vou soprar... e soprar..."
“...e a casa vou derrubar!"
Bem, o que dizer dos 3 porquinhos...
Não lembro disso, pode ter sido... uma das
linhas que Jack Nicholson agregou e Kubrick
acreditava nessa coisa de agregar
coisas, mas além disso,
acho que a seleção dessas rimas particulares
certamente cabem com a periodização do
tempo do qual estava falando agora a pouco
porque Kubrick pode ter se deparado
com isto quando viu "Os 3 Porquinhos"
no desenho animado ganhador do Oscar em 1933
e sai desse período.
Então toda a ideia do lobo,
que durante a década de 30 gradualmente
se transformou na mitologia popular e
a cultura popular, de ser um símbolo de:
"O que eu quero",
e da fome durante a grande depressão a
se transformar no símbolo dos inimigos:
As nações inimigas, pessoas inimigas,
da agressão militar e claro,
isto reflete a subida ao poder dos nazistas e dos fascistas na Europa,
mas inicialmente o lobo na porta era
um estereotipo antissemita nas caricaturas,
onde inicialmente o lobo usa um disfarce
e a música de fundo é claramente música da
Europa oriental, como música Klezmer ou judeu alemã
e é um exemplo clássico do antissemitismo de
Walt Disney durante os primeiros anos da década de 30,
então há camadas de significado na frase "Os 3 Porquinhos",
e como Kubrick era um freudiano e sabemos
que ele usou uma forma de trabalho freudiana
no momento de escrever o roteiro de "O Iluminado".
O LIVRO DE BRUNO BETTELHEIN
"OS USOS DO ENCANTAMENTO: O SIGNIFICADO
E A IMPORTÂNCIA DOS CONTOS DE FADAS"
é uma análise freudiana dos significados dos contos de fadas.
Em "O Iluminado" podemos ver os frutos disto
nas constantes referências que há de "Hansel e Gretel."
"Sinto que terei que deixar migalhas toda vez que entre."
A bruxa e o forno onde o menino é queimado e também
é talvez uma sugestão quanto ao que é o holocausto.
O sangue é um dos fantasmas,
talvez seja o mais importante dos fantasmas
em algum sentido que aparecem neste filme.
A primeira vez que o vemos é quando Danny,
no começo do filme, está no banheiro
no pequeno apartamento em Denver ou Bolder, ou onde quer que seja,
e ele está falando com Danny e pergunta porque não quer ir lá
e de repente Danny mostra sangue
e como aprendemos mais tarde o hotel Overlook foi
construído sobre terra indígena entre 1907 e 1909.
"As obras começaram em 1907. Terminaram em 1909.
O local está supostamente localizado
sobre um antigo cemitério indígena e de fato
tiveram que se defender de alguns ataques
dos índios enquanto o construíam."
Então, presumivelmente...
podemos imaginar o poço do elevador se
afundando dentro dos corpos dos índios
e dali é de onde vem o sangue.
Literalmente, sangue dos índios.
Este filme é um filme que trata, entre outras coisas,
sobre o sangue do qual as nações se construíram,
certamente os Estados Unidos com o genocídio dos índios americanos,
mas não é só sobre isso, isto é uma metáfora
completa do que Kubrick está perseguindo
já que as portas do elevador permanecem fechadas,
em outras palavras, é como um símbolo da repressão,
do que não queremos admitir apesar do nossa
tentativa de seguir reprimindo isso, o sangue brotará.
"O homicídio aparecerá" como disse Charlson em um dos seus contos.
Então o sangue escorrendo do lado,
e nos esmaga e segue acontecendo várias vezes durante o filme,
e finalmente Wendy quase no final
do filme começa a ver os fantasmas,
ela vê o sangue, é o símbolo do que todos temos em comum.
E há muitos símbolos aqui do que
todos os humanos temos em comum.
O número 42 aparece em outros lugares.
Wendy e Danny estão vendo
"Verão de 42" na TV do hotel.
Há muitas vezes onde
há pequenas referências a esse número
e também é com isto que num contexto mais amplo,
Kubrick faz isto utilizando números
em "O Iluminado" que são múltiplos de 7.
O hotel foi construído em 1907.
A festa na qual o Jack aparece na
foto no final do filme acontece em 1921.
Em julho, mês 7 do ano.
Estes múltiplos de 7
acho que também refletem o fato de que
Kubrick era consciente da importância
do romance de Thomas Mann "A montanha Mágica" de 1924
que similarmente diz respeito a um sanatório,
ao invés de um hotel, enfiado nas montanhas
e Mann utiliza o número 7 ali,
como um...
símbolo dos...
destinos perigosos
que parece perseguiam a Europa nessa época.
No romance...
"Lolita",
Nabokov utiliza o número 42
como símbolo do destino e a paranoia de Humbert,
a ideia de que ele está sendo seguido
constantemente e que a sua vida está condenada,
e bem no seu filme sobre "Lolita",
Kubrick utiliza o número 42 uma só vez,
interessantemente na porta do quarto de um hotel,
acho que Kubrick em algum nível subconsciente
também está traçando o uso que Nabokov
dá a esse número em particular,
como símbolo do perigo, maldade e desastre.
A abertura musical é de A missa do grande Funeral: "Dies Irae",
que é sobre o dia do julgamento, que anuncia:
Isto será um funeral, isto será
sobre um julgamento da raça humana,
e sobre o passado.
Mas eu consigo lembrar...
que a minha impressão da cena de abertura,
na qual uma assombrosa tomada de helicóptero
te dá uma horripilante sensação.
Você está vendo uma grande e linda natureza...
mas você sabe que está tipo seguindo alguma coisa,
como se estivesse voando sobre este pequeno e insignificante carro.
É o ponto de vista mais definitivo para uma
tomada sem te dizer qual é o ponto de vista.
Se você quer parar e pensar, isto é uma tomada de helicóptero,
mas para o público em geral, é como um fantasma,
como um anjo ou como algo que voa com habilidades
supernaturais sobre a paisagem do planeta.
A trilha sonora tinha essas dispersões...
não consigo imitá-las, mas essa música dispersa
que soou em mim e eu era consciente
disto da primeira vez que vi o filme,
como milhares de vozes do passado,
"A nuvem das testemunhas"
como é a frase na série de histórias
de Dorothy que usa de título uma delas,
"A nuvem das testemunhas", todos os fantasmas do passado.
Talvez fossem as vozes de milhares de aliens? Ou fantasmas?
Eu não sabia de quem eram, mas já que essa música se dispersa"
com essa tomada seguindo sobre o lago e depois sobre o carro,
era o mais definitivo quanto o
fantasma, porque você tem esta sensação
de que o carro está sendo seguido e
que não sabe que o estamos seguindo,
poderia estar então muito tempo sobre a
simbologia disso com respeito ao que "O Iluminado" realmente é.
E "O Iluminado" se trata sobre entender,
de ver sobre todas as camadas
da história e dos horrores da história,
inclusive autobiograficamente nessa cena onde...
Grady e Jack estão conversando no banheiro cor de sangue
e Grady diz: "O seu filho tem um grande talento,
não acho que alguém tenha notado quão grandioso ele é,
seu filho é um garoto muito teimoso" e o Jack diz: "Sim, muito teimoso."
"Você sabe, Sr Torrance...
que o seu filho...
está tentando trazer um elemento estranho nesta situação?"
Esse é Kubrick.
O que está fazendo é atrair
o público e a humanidade para esta situação.
Neste filme ele está tentando
chegar através de todos nós,
a humanidade e o público que está vendo isto,
de que fazemos estas coisas mas que não as vemos,
de que estamos cometendo estes horrores
novamente e depois esquecendo-os,
algo que é representado no filme várias vezes,
tendo personagens...
que parece que sabiam algo e depois não sabiam, esqueciam.
"Você...
cortou em pedaços a sua mulher e as suas filhas."
"Não guardo nenhuma lembrança disso."
A raça humana é assim, cometemos
atrocidades e depois nos esquecemos.
O enigmático Bill Watson
"Bill!
Quero te apresentar Jack Torrance.”
Como vai?
Bill, como vai? É um prazer conhecer você."
Algumas pessoas acham...
que nem toda entrevista seja real, que
algo dela seja parte da imaginação
ou uma fantasia do Jack
de como seria a entrevista.
Como também o fato de que a roupa de Bill Watson muda,
suas calças mudam de padrão.
Além de interpretar Pôncio Pilatos em "Jesus Cristo Superstar..."
"Crucifiquem ele, crucifiquem ele!"
Em algum sentido é como o dublê do Jack,
como da mesma maneira que Bill Harper
tem um dublê em "De Olhos bem Fechados".
Ele vai na casa de uma mulher loira,
cujo pai acaba de morrer e o seu prometido
se parece exatamente com o Tom Cruise.
O mesmo tipo de penteado.
Eu sempre achei que Bill Watson, o pequeno assistente,
e por pequeno me refiro a que é tipo
uma figura apequenada de Ullman,
que é que chama ele.
E se sentar ali parecendo desafiante, ressentido e calado
e cuja cor de pele é tipo a metade...
não é branca, mas quase marrom.
Sempre achei que ele representava...
alguém de uma raça dominada.
Ele parecia estar um pouco tímido
quando Ullman diz se ela não vai pegar as malas,
ele diz "Tudo bem",
e enquanto estão passeando por todo o
hotel, Bill Watson esta sempre atrás,
como alguém que seria uma espécie encarregado de levar coisas.
Sempre pensei que era como um representante...
da condição arrogante e dominante da cultura
que os índios tinham naquela época.
Ele é o...
guardião silencioso do governo.
Stuart Ullman representa a cara do governo dos Estados Unidos
e é por isso que Kubrick deu a ele a peruca
para que se parecesse com John F. Kennedy
e acho que ele é o cara que em silêncio está olhando tudo e...
um agente da CIA ou a NSA
e provavelmente representa os verdadeiros gerentes da casa,
do Overlook, e Barry Nelson é apenas a pessoa das apresentações.
Ele não diz uma palavra!
Ele é o zelador do verão e parecia que
tinha algum tipo de correspondência com Wendy.
O Jack realmente não trabalha no hotel.
A Wendy é a que se encarrega de todo o trabalho.
Se tem a sensação de que ele vai fazer o trabalho do Jack,
porque parece um pouco preocupado com o Jack.
Eu estive em entrevistas de trabalho e descobri
que sempre a segunda pessoa que chamam
é a que realmente faz a entrevista.
A que decide, dessa pessoa silenciosa
é que se consegue o trabalho.
É! Ele suspira quando pedem
que leve a bagagem dos Torrance.
"Bill, levaria as
- malas dos Torrance para o apartamento deles?" - "Tudo bem."
FOTOS EM UM LIVRO
Há um dissolvimento que se desvanece da
tomada aberta da foto final em preto e branco,
até um primeiro plano do rosto do Jack,
e apenas por um segundo...
a linha do cabelo se desvanece em
forma de um bigode como o do Hitler.
"Acho que muitas coisas aconteceram aqui
neste hotel, ao longo dos anos,
e nem todas são boas."
Ele uma vez disse:
"Como você faz para incluir tudo isso, se referindo
ao holocausto, num filme de duas horas?"
Acho que ele encontrou no holocausto uma magnitude
de maldade tal que não pode tratar isso diretamente,
e é por isto que ele utilizou...
a forma de um filme de horror para tratar disso indiretamente.
Eu acredito que Kubrick, possivelmente conscientemente,
resolveu um tipo de problema que a história tem que é...
que é muito difícil que muitas pessoas se conectem emocionalmente
diante de um gigantesco massacre, que ouvimos aconteceu no passado.
Pessoas que não têm familiares diretos
ou que não experimentaram por si mesmas,
tenha ouvido a estatística de que Hitler, entre outras
coisas, matou 6 milhões de judeus no holocausto.
6 milhões é um número enorme, Stalin disse repetidas vezes
"Mate uma pessoa, é um assassinato e uma tragédia,
mate um milhão de pessoas e é estatística."
Ele estava falando de um fato psicológico,
o mesmo Stalin que deixou morrer de fome 3 milhões
de pessoa no oeste da Ucrânia nos anos 30,
a propósito.
A minha questão é que pode ser...
que Kubrick tenha oferecido de maneira consciente,
uma forma para ignorar essa incapacidade
para sentir essas gigantescas estatísticas,
nisto,
se você vai ver "O Iluminado" pela primeira vez,
de maneira inocente vai ficar aterrorizado,
você está aterrorizado e sempre vai se lembrar
de ter estado aterrorizado e depois volte a vê-lo,
mais consciente dos simbolismos,
dos padrões gerais e mais amplos que possui.
E dos significados que você tem, você começa a fazer
uma espécie de conexão e pensa: "meu Deus".
Lembro ter ficado aterrorizado
individualmente pelo Danny e a Wendy neste filme
e esse sentimento é o...
símbolo das vítimas de qualquer tipo de horrendos genocídios.
Claro que a sua esposa disse depois...
o quão perto esteve de fazer seu próprio
filme sobre o holocausto "O Papel do Ariano",
mas que o deixava cada vez mais depressivo e que
foi um alívio quando teve uma desculpa para não fazê-lo,
ele utilizou "A Lista de Shindler" para dizer "Ah, isso foi feito",
isso me impressionou muito e eu cobri
muitas histórias como jornalista sobre...
a pessoa que estuda ou fala com as vítimas de determinados horrores,
Freud fala sobre isto, sobre o "contágio",
a depressão penetra dentro de você.
Kubrick tinha um grande senso de humor
sobre isto, quando alguém perguntou a ele:
"Mas não é verdade que os seus filmes nos mostram
o lado mais horrendo da humanidade...
essa horrível escuridão? E Kubrick respondeu:
"Ah, não, tem algo muito positivo neles... também",
e isso é o que ele te mostra, que ao menos podemos colocar nossa mente
em tudo o que esse horror é,
e desde o começo o Danny tem a cabeça
onde está o problema, olhando para ele, de alguma forma,
Danny indo e vindo através dos corredores,
Danny aprendendo o hotel, aprendendo
todos os seus horrores, ele o está vendo,
mas eles estão no passado, o Halloran
dá a chave para ele, diz... O Tonny disse:
"Lembre-se, Danny, o que O Sr. Halloran disse são
apenas como fotografias num livro, não são reais",
essa é uma lição importante.
A pessoas que se ilumina...
frequentemente vê através da história e
entende que o passado simplesmente não existe,
exceto apenas num lugar, e esse lugar é no
presente instante da nossa, lembre-se disso.
Esse é u lugar no qual podemos ir de alguma maneira
e ainda não existe e...
Halloran diz ao Danny: "Você verá coisas
horríveis, aparentemente reais, mas lembre
que não são reais, são como fotografias em um livro",
que não existem mais e essa é a chave para não se deprimir com isto.
Este é um filme sobre como o passado incide, qualquer passado
e de como se sobrepor a isso, para não ser uma vítima dele.
Se você duvida do que escrevi, venha ver o filme,
eu descobri tudo isto apenas indo ver o filme,
está ali, é óbvio para a maioria das pessoas,
ele percebem e dizem: "Oh meu Deus, está ali."
Como "O Iluminado" estava destinado a ser visto...
Se eu estava...
obcecado com "O Iluminado" e
investigava nas análises online
e era particularmente fanático pelas análises do "The MSTERMND",
MSTERMND declinou de ser entrevistado para este filme.
E ele tinha uma frase que ficou
na minha cabeça que era que "O Iluminado"
era um filme que estava destinado
a ser visto até detrás para a frente.
E ele não se referia ao mesmo tempo, ele se referia a que...
dentro da metáfora da forma do espelho que é central...
para o filme.
Há coisas para frente
e para trás que ocorrem durante o filme.
As pessoas caminham para trás no filme,
as pessoas falam ao contrário.
"emirc, emirc"
Se você inverte o filme tem um formato similar a "2001...".
Ao final de "O Iluminado" ele se reduz a macacos gritando,
como no começo de "2001..." Onde aparecem macacos gritando.
Eu estive falando com os meus amigos no cinema "Espectre",
fazendo referência sobre formas experimentais
para projetar filmes e eles me disseram:
"Bem, você acha que pode nos dar alguma forma... para mostrar aqui?"
E respondi que o que teríamos que fazer é projetar "O Iluminado"
de trás para frente e de frente para trás ao mesmo tempo.
Nós não ficamos criativos, apenas
invertemos o filme com um espelho,
sobrepondo-o.
A primeira imagem é a do lago reflexivo
e a última imagem é a da inscrição na
fotografia em que o Jack está congelado para sempre.
"O Hotel Overlook. Baile de 4 de julho. 1921".
Então essas imagens sobrepostas
pareciam como se fosse um postal.
Como um convite: "Venha ao baile de 4 de julho aqui no lago Cradle."
Tem uma parte muito interessante onde...
o helicóptero está seguindo o carro dele
e o nome dele se move nos créditos e se junta com o carro
bem na mesma posição onde estão as fotografias,
bem na fotografia na qual está preso.
Então o carro dele, seu nome e sua
fotografia, todos se juntam por um segundo.
Muito interessante.
A entrevista tem...
É genial, enquanto estão conversando muito calmamente
sobre todos os homicídios ocorridos ali
e na superposição Jack está correndo
por ali com uma machado em suas mãos.
Há maravilhosas...
superposições dos rostos das pessoas,
O Jack...
O Jack tem o olhar da morte e está olhando
o rosto do Danny enquanto este come um sanduíche.
Também há muitas coisas...
Também há muitas piadas e também há
piadas muito sérias, como, por exemplo...
as alucinações que Danny tem, parece
que eles as cobre com outras situações,
as gêmeas que estão sobrepostas sobre
Wendy, algo que se você estuda o filme,
vai ver que as gêmeas estão associadas com
o Wendy. São como a sua visão em contraposição.
Todos os símbolos no filme estão...
superpostos na superposição detrás para frente.
As gêmeas assassinadas estão superpostas com
o rosto do Jack e parece como se fosse um palhaço,
como se usasse uma máscara de palhaço
e há sangue por todos os lados e há sangue em seus lábios
e há sangue saindo dos seus olhos
e depois Danny tem a suas mãos sobre o seu
rosto e vê o Jack olhando para a sua cabeça
e então abre as mãos e espia e vê Grady.
E então...
Grady e Jack continuam sua conversa dentro de
da outra cena onde estão vendo a TV
e seus lábios estão na TV,
os lábios de Jack e Grady estão na TV
e uma máscara se forma pela janelas
e parece como se o Danny estivesse olhando...
o pacto entre Grady e Jack.
Como quando ele fica... a se esgueirando no quarto,
como se fosse a cabeça do Jack e bem no meio deles
e bem nessa cena é...
e essa é a cena onde...
o Danny está colocando o seu pai à prova:
"Você gosta deste lugar? Você não vai machucar a gente, vai?"
De alguma maneira o Danny sabe que o seu pai está enlouquecendo.
A última tomada é a de 1921 e a primeira tomada é... a do caminho,
Ullman menciona que foi terminado em 1921, então
é uma forma de trazer a narrativa de volta até o começo.
QUARTO 237
“Sr. Halloran, o que tem no quarto 237?"
"Nada, não tem nada no quarto 237.
Você não tem que se meter ali, então permaneça fora dele."
No quarto do sexo, o 237, onde vemos
esta linda e tentadora mulher que logo se transforma
num corpo em decomposição,
realisticamente representado como um corpo em decomposição,
o desenho no tapete mostra,
basicamente, em formas geométricas de curvas
redondas, o ato de coito propriamente dito,
um atrás do outro e atrás do outro.
Como uma foto que vai ao longo
de gerações que produz vida.
Se você sai até o corredor, na sociedade em geral e
as curvas arredondadas desse mesmo
desenho se converteram em hexagonais,
não tão arredondadas e muito mais parecidas
aos hexágonos das colmeias,
mas sobre todos os confins
da história. Acho que há um ponto muito interessante,
está se falando sobre a família do homem,
tanto de uma forma individual e nuclear, mas também
durante todo o curso da nossa história genética.
Assim que o Danny entra no quarto 237,
esse momento é a ativação do resto do filme.
Isso o que...
deixa o Jack louco finalmente.
Isso é o que atrai o Halloran até o hotel.
O quarto 237 é como...
Eu o comparo com o...
misterioso quarto ao final de "2001..."
e este estranho lugar, que de alguma
maneira transforma o resto da narrativa.
"O Iluminado" acontece em cima de uma montanha,
num lugar mágico que muda de forma o ambiente
e cujos viajantes viajam para fora deste.
Em lugar de viajar até algu8ka coisa, como em "2001..." a algum ponto.
Em "O Iluminado" vão a uma fuga.
Viajam para fora e o quarto 237 é como a...
é como a cápsula de escape...
do hotel.
Se você multiplica os números 2 x 3 x 7 obterá o número 42.
Talvez eu esteja agarrando o touro a unha,
mas é consistente com o padrão de referência no filme.
Outro elemento que revelo no meu filme "Kubrick's Odyssey"
é o carpete no andar na famosa cena
na qual o Danny se levanta com a sua jaqueta da Apolo 11,
os padrões do carpete coincidem
exatamente com a plataforma de lançamento 39-A.
Mesmo a estrada, se você presta atenção nessa cena,
os padrões no carpete mudam quando o Danny se levanta.
O carpete se inverteu, o caminho não está mais lá.
O caminho que a bola tomou quando rola até o Danny desapareceu,
não está mais lá porque se reverteu e se tem a sensação de um fecho,
agora o hexágono está fechado, como se ele tivesse sido fechado nele.
Depois de "O Iluminado".
7 anos depois que "O Iluminado" saiu,
para a minha surpresa, ninguém havia
escrito, até onde eu sei, sobre do
que tratam os temas mais amplos do filme,
mais além da atraente e imediata história de terror sobre uma família
e do hotel mesmo,
e eu estava preparando uma história em algum lugar da Europa
e me disseram por telefone que os pôsteres
de "Nascidos Para Matar" tinham saído
e eu perguntei para que me descobrissem eles
e me disseram que tinham um símbolo da
paz imediatamente ao lado das palavras:
"Nascido Para Matar" e eu disse para mim mesmo: "Oh, meu Deus",
este filme vai tratar dos mesmos temas.
Eu pensei "meu Deus!"
Eu presumi que ele tinha se tornado óbvio,
então eu disse "que diabos", vou ver
se consigo escrever um artigo sobre isto
e fazer que as pessoas se divirtam mais quando verem "Nascido Para Matar"
e entendam do que se trata o filme num sentido mais amplo.
Eu recebi muitas advertências do pessoal da NASA
e quero dizer a vocês que eu não disse
que não fomos à lua, e não estou dizendo que
a tecnologia que desenvolveram não ótima e maravilhosa,
eu só estou dizendo que o que nós vimos é falso,
e eu sei que tenho a prova com o processo de projeção frontal.
Enquanto que o que o governo tem feito...
eu confio plenamente que meus impostos
serão auditados no ano que vem,
para ser honesto com você e...
eu tive algumas visitas,
definitivamente estão me observando
e não estão muito contentes com o que acontece aqui
e tenho certeza que estão muito preocupados pelo meu próximo filme,
e esse será realmente um filme explosivo.
Estávamos caminhando na praia de férias com algumas pessoas
na Costa Rica
e eu tive esta encantadora experiência;
nós estávamos caminhando com um jovem
casal vindo de San Francisco
e era uma longa caminhada através desta grande e linda floresta,
e estávamos caminhando sobre a praia voltando para o acampamento
quando comecei a conversar com o rapaz sobre os
filmes de Kubrick e ele dizia que "o Kubrick é genial",
e ele me disse "você sabia que "O Iluminado" é sobre
os índios americanos" e eu respondi: "Sério?"
E ele começou a falar e eu não conseguia resistir
de me fazer de bobo por um momento enquanto
ele me explicava todo o assunto. Estava encantado!
Kubrick estabelece sincronicidades, seus filmes
criam situações sincronizantes em si mesmas.
Tem este homem que disse: "Que festa, não é?"
Porque Kubrick o colocou ali com a cabeça partida, por que colocou ali?
Eu estava contemplando isso e
entra o meu filho, ele tinha 9 anos na época,
ele não fazia ideia no que eu estava trabalhando,
ele se aproximou e começou a me contar a história dele
e me disse "isto acabou de acontecer comigo!"
A personagem tem a cabeça aberta por um raio,
a personagem diz: "Falando em dor de cabeça"
e da sua cabeça salta ma pequena pessoa
que é seu verdadeiro ser que vai por ali
correndo com a voz mais estridente possível;
"Esquece isso, eu vou para casa."
E me pareceu uma sincronicidade incrível.
Porque você tem todos os elementos:
Você tem o machado, a ideia do raio acertando a cabeça,
a dor de cabeça, você tem o Tonny.
A voz estridente do Tonny.
Me pareceu uma incrível sincronicidade.
Se pode discutir que o Kubrick tinha alguma
ou talvez nenhuma destas ideias em mente,
mas todos sabemos pela crítica pós moderna de cinema que
o que o autor tenta é somente a
metade da história em qualquer tipo de arte,
e que esses significados estejam ali,
independentemente de que
o criador da obra tenha sido consciente sobre estes.
Eu acredito, se querem saber o que penso,
que o hotel é tão insano, que não tenho nenhuma
ideia do que está acontecendo desde o começo
quando você pensa que o lugar é tão insano e tão desnivelado,
tudo está fora do lugar de maneira tão selvagem
que quando mais você fica perto de ver as coisas,
quanto mais você olha, é como
a cena em "De Olhos bem Fechados" onde Bill retorna, retoma seus passos,
e volta à mansão onde estava e é dito a ele
que pare com suas consultas, que não terão nenhum
propósito, se parece um pouco nisso com "O Iluminado",
quanto mais você o amplia, quanto mais você o vê,
menos propósito você encontra, porque é tão louco,
nada faz sentido, desde o começo.
Deve haver muitas coisas no filme que ninguém viu ainda,
então as pessoas têm que continuar assistindo.
"Mas por que fazer o filme tão complicado?"
É. Quer dizer... Por que Joyce escreveu
"Finnegans Wake"?
É uma forma de abertura de portas
da nossa hermética e selada realidade até...
diferentes possibilidades e também é
uma forma de prender pessoas como eu.
Uma pessoa que vai procurando por pistas
e as continua encontrando e de repente
tem estado preso neste hotel desde sempre.
Estou sonhado com este lugar.
Sou como o Jack: "Muito trabalho e pouca diversão",
ao contrário, realmente não importa.
Você está nesse circuito.
Mas não há rotas de fuga,
acho que ele coloca rotas de escape
dentro destes intrincados labirintos.
Quer dizer, há formas de sair dali,
o Dany encontra uma forma de sair dali,
retomando seus passos, indo e voltando.
Quando você começa a estudar sincronicidade e
simbolismos, de repente você percebe na sua
própria vida, como as coisas começam a aparecer.
Coisas que você não tinha notado antes, como se o seu...
ponto de vista fosse alterado pelo seu estudo,
e é como na física quântica; o ato de observar...
afeta o elemento observado.
"Oi, Lloyd."
É. Quer dizer, se torna cada vez mais estranho porque...
eu tenho ficado obcecado com isto,
ficado em casa, sem trabalho por um tempo.
Eu tenho um filho pequeno.
Venho pensando em mudar para um lugar mais
isolado, as coisas ficaram estranhas.
Você diz a si mesmo: Uau, a minha vida se transformou em "O Iluminado".